1 ) 给生命一抹亮色
悲欣交集献给狂躁时代
我第一回听到电影《高兴》时,我和同学在上海乌鲁木齐路上的火锅店吃着“热气羊肉”,聊着即将来的2009年之前我们有什么娱乐项目值得掏钱来投支持票。“就是拍《大电影两个傻瓜的荒唐事》也就是《幸福的黄色电影》那个导演拍的”,我的同学从锅里夹出一片涮好的羊肉,塞进嘴里,他咪了口酒,“这是年度最期待影片。”
我的同学是一个公务员,虽然我经常飞来飞去偶尔有点自我感觉良好,但是在这个空荡荡的城市里想要找一个气场散发一下自己身上的文青细胞,还得找我这位同学。从文艺片到三级片,他就是一本活的观片指南。我一直觉得,他的内心世界很丰富,活得比我有趣味。
我也咪了口酒,酒是从西安带回的稠酒,思忖着《高兴》会是一部怎样好看的平民电影。
“高兴高兴……”,稠酒不醉人,回家便在网上开始搜这部电影的消息来。在漫天都是《梅兰芳》和《非诚勿扰》的“斗法”信息下,要想找一个不是大制作的电影的信息,最快还得上网。
哦,就是贾平凹先生的小说《高兴》啊!怪不得值得推荐,我兴致陡升。从2007年8月开始,因为工作关系,我已经往返西安上海两地20多趟,从初到时的两眼一摸黑,居然到了跟着西安的朋友开车到咸阳吃手抓羊肉的境界,对于西安也从好奇走到兴致浓厚。
一次看《华商报》读到《高兴》的连载,立刻掉了进去——已经有很多年,我没有被小说抓住了。接下来便是拉着行李箱在咸阳机场,邂逅《高兴》单行本,豪不犹豫地掏钱买了来读。曾经被《废都》“此处删去XX字”撩拨得难以自抑的少年,现在已不再年轻。贾平凹的文字也变成了一剂安慰良方,让我在一刻也静不下心来的数字里,有一点沉浸在优美的文字和引人入胜的故事里的心情。2007年,是怎样高亢的一年啊,身边时时刻刻都上演着财富神话和喜剧,在这个热气腾腾年份里,我听到内心的不安,当一桌吃饭的人6个有4个在读《货币战争》同时担心自己的财富“被国际银行家阴谋势力给剥削走”时,我隐约感到内心不安的来源,人们想着不断地创富,这个社会被架到了一个大众自己都闹不清的高处,往下看,如果掉到尘土里呢?尘土里的生活又是怎样的呢?
你还能尘土过一个在城里收破烂的吗?这是他们的生活,他们做着这样的营生,虽然卑微但是仍努力有尊严的活着。我们这些自认为活得不错的城里人呢?
出差西安,工作之余得以偷闲的我站在秦始皇兵马俑一号坑,突然想到我妈跟我谈及她参观兵马俑的感想:“中国数千年历史归结为一字,就是‘打’,过去是打仗,现在是打工,乌央乌央人来人去。”我和刘高兴有什么不同呢?生活之于我们就是一个悲欣交集的戏剧,我们戴不同的面具活着,在生活面前都是同样的卑微与无力。甚至,我还不及刘高兴,因为在小说中的大段独白让人觉得他还是个内心丰富和安静的人。至此,每每看到收破烂的人,我便会想到小说《高兴》,大脑便会神游,我们这个狂躁时代里,有这么一个收破烂的人,也许他就骑着车子路过我们的身边。
去西安多了,便成了朋友们西安的旅游顾问。一回,一个朋友急急打来电话,他要陪领导出差西安,也许这趟出差关系着他的升迁,想电话速成一下关于西安的风土人情、有趣掌故,临阵磨枪,在领导前亮亮水平。我叹了口气,但是还是从历史文化说到小吃娱乐,末了还加急快递了三本书给他,放在身边当作锦囊,以备应急,一本是兵马俑的彩色图册,一本是李开元教授写秦朝的《消失的帝国》,再一本就是《高兴》。不知道这本仍能在机场书店买到的图书是否真地能给这个朋友以及有病的社会以启迪,我们的这个社会如果缩影看,也像机场的书店,一群拖着行李箱的“精英”蜻蜓点水傻站着被余世维、翟鸿燊课程视频片断催眠——渠道贩卖出的似是而非的管理与国学,主宰着这个稀里糊涂不明去向的社会。
好在,还有一本诚实的《高兴》安静地躺在一堆堆教你赚钱、教你厚黑的书籍中。
混搭元素生喜感,演兵收获在未来
悲天悯人后,却还是要从社会的小说回到黑黢黢的电影院。
这个悲剧故事该怎样演绎为一个喜剧故事呢?而且还是一个过年节的时候放给大家一乐的故事?导演会怎样结构高兴和孟夷纯的故事呢?网上消息说电影里有刘高兴造飞机飞上天的桥段,为什么要有这个桥段?贾平凹笔下的破烂王的生活环境,本是不美的,导演怎样拍得好看?为什么有的宣传要用山寨歌舞这样的表达?借用百老汇歌舞形式的表达一定要用山寨这样“雷人”的词汇吗?是宣传方的视野不开阔还是山寨文化今年太强?太多的疑问需要来电影本身来解答。
电影《高兴》最亮眼的元素是歌舞,离开电影院时再反思,这样一个本子,要从沉闷的现实中走出,荒诞而有理,歌舞形式大概也许是最贴切的,因为电影不可能安排广播剧那种旁白,坐在电影院的观众需要明显的线索把背景和时代的感觉串联起来。这种跳跃需要一种打断。歌声起,便是进入时代大背景,你可以直白地听到人物内心独白,对时代的吟唱;歌舞息,便是跟随着主人公一起哀乐,你只能在黑暗中体会到一声叹息。
自从《如果,爱》以后,便没有人在电影里大规模地尝试了。但有趣的是,歌舞表达形式开始频频出现在话剧的舞台上。2007年,宁财神借电视剧的余威推出《武林外传》同名话剧,话剧舞台上演员便有了更多的动作,本子好,形式新让《武林外传》大获成功;紧接着《罗密欧与祝英台》舞美越做越多,一段双人舞倒是有板有眼;到了2008年底《鹿鼎记》推出,应该是有了更多预算,在安福路话剧中心已经可以用视听盛宴来形容舞美,但是歌舞本身却并不好看,推想应该还是演员缺乏训练,既不能像百老汇的音乐剧演员那样有很棒的舞蹈能吸引全场,也不能像传统戏剧演员有很好的功底以数人带来千军万马的气势。
《高兴》相较,略好一些。例如刚开头郭涛饰演的刘高兴和一帮乡党进城路上碰到警察查验身份证那段,从西安人到“我的家在黄土高原B窑洞……”那段真是让人击节赞叹,若不是去看《高兴》试映之前,因为爱不释眼,从土豆网上反复看了4次这段视频而少了惊喜感,我会狂喜的。用R&B这样表达底层生活状况,一堆穿得脏兮兮的男人跳舞,很有趣。这段词也写得不错,若是没看过且笑点低的人,可能会笑翻。
看到土豆上的这段视频,我正在济南出差,知道是由黑撒乐队这个西安本地乐队演唱,便搜来他们的歌曲听,听到《陕西美食》,便是按捺不住我的胃,我饿了,因为去西安太多次,知道西安小吃的好。当时还不知道这一段会进入《高兴》,后来在电影里听到,甚是大爽。也许是因为听过原歌,觉得电影里切进去的时候,从对白进入到演唱虽是创意不错,但好像音效处理上是对白加上原声带,因此有点断的感觉。不知道实际拍摄时是不是这样。
讲到黑撒乐队,便想到了西安元素。这是一部透着浓浓西安味道的电影,也许和导演是西安人有关,这等调度西安元素的信手拈来和自信成熟只有根在西安的人才能做到。比如影片的色彩,比如西安市井感觉——从杂乱中找到美感不容易。因为经常跑中国二三线城市,而工作的主要办公室在上海,因此得以有机会去不断反思“东部沿海国际大都市”里的人的狭隘的文化自豪感。西安跑越多,便越觉得这里犹如一个文化富矿,自信而从容,一旦被包装、找到合适的时机展现,可以吸引很多人。早些年的例子是西安搞油画的刘令华,用油画表达中国京剧,作品拍出天价。这些年,创意产业的概念在中国兴盛,不时有西安的小朋友冒出来。观影后的与导演的交流环节,一些观众认为这部片子最大的受众应该是农民,这样看太有些孔见了。这就像很多人不知道,虽然上海可能有中国最好硬件的酒店,但是酒店管理最优秀的人才,很多来自西安——因为西安是中国改革开放后最早开放的观光城市,每年接待外国游客不计其数。2006年,我第一次到西安,去了趟陕西历史博物馆,博物馆里卖品部的员工英文流利和发音,足以让上海博物馆卖品部的员工叹为观止。这也像我曾见过的一个商业计划书,说是要引入欧洲的三线品牌,组合成卖场到中国西部三线城市去卖。如果你到西安东大街看到美特斯•邦威,甚至是以纯的超豪华旗舰店,我们这些傲慢无知的东部“大都市”里有着优越感的人,还是乖乖去书店买一本《高兴》原著来读。不但要读正文,还要读贾平凹的后记。去诚实的面对我们自己。
2008年的圣诞节前,我最后一次出差到西安,晚上和一个朋友到雕刻时光咖啡馆在西安交大那里开的连锁店。这间从北京起家的人文咖啡馆,在西安开了两家店。一群年轻人挤在里边的一个大间里看赖声川早年的《暗恋•桃花源》。过几天,黄磊版的《暗恋•桃花源》也要在西安上演。我当时就感叹,我们读大学时一无所有,但确拥有无穷创造力的时候,只能以周星驰或者好莱坞的暴力来陪伴我们度过无聊的周末,未来我们一度以《大话西游》作为文化认同符号;而现在孩子们有了更多的文化品,更重要的是,这些文化品是中文的,或者说国语的,再进一步说,地方特色的东西也开始找到自己的位置。这是经济走上一个台阶后,文化自信的表现。从这里起步,他们创造出的文化品可能会更多元与丰富,而且有了高起点的文化品作为参照,他们的时代之作会更好。
所以,虽然现在看舞台上、电影里开始歌舞登场,估计接下来模仿甚众,但是我想这是未来的演兵与准备。《高兴》里短裙大腿按摩舞那段还有些仓促感,但是我相信不久就会有达到《芝加哥》水平的舞蹈和编排。顺便说一句,这段配乐的感觉很有在街边听到山寨手机大喇叭放出庙歌、街歌的意境,音乐一起,便传达出紫红霓虹灯下那种薄纱蕾丝的撩人心魄(原作中孟夷纯是个妓女,估计为了通过审查,只能改为按摩小姐,但这里有了暧昧气息的表达),这种撩人气息在《西西里美丽传说》(《玛莲娜》)里、在《我曾侍奉过英国国王》里都有类似的准确表达。
于无声处
《高兴》里最让我感动的是一个细节,刘高兴为一位中风老人带来一束黄花。一开始,刘高兴拿着这把花时,我以为他会送给孟夷纯,黑暗中的这种俗套期许在花递到老人手中时,被打破,继而眼眶湿润。后来老人与刘高兴的这种互动多次出现,高兴在雨天路过老人没有停下,我担心得心到嗓眼,可是他折返回来,我便觉得安心与欣慰。导演读到这里大概要暗爽吧,他牵动了我的泪腺。
电影试映结束交流,导演透露出黄花原是人物故土关联的表达,农村人要把一份良善与美好带给有病的城里人。导演导戏时肯定很暗爽,虽然观众看时并不知道这个背后的隐喻,但是用心做的东西的确很杀人。
我一下子就想到了我的大学同学李然。他是上海一所大学的行政老师,工余带了一个学生剧团。年年参加大学生话剧节,也年年获奖。他的剧在嬉笑怒骂中有很强的悲剧感,作为相熟的朋友,我一直期待他能出一个严肃而悲的剧目,献给我们这个年龄。
2009年1月1日晚,我在上海话剧中心看《鹿鼎记》,看到演出册上主演A角郭京飞的一段话:过了三十岁我就要跟韦小宝和莫小宝这类角色告别了,因为我调皮不动了。
阿甘导演说人生无常,每个人的生活其实都不堪。那么我们对于生命本身思索的结果是什么呢?我读到郭京飞的内心密码,继而在《话剧》季刊上看到李然的《关于<叠梦长征>随记》(他带领的剧团演的《叠梦长征》夺得今年上海大学生话剧节一等奖),请允许我摘引他文章中的一段话“长征,70年前的特殊旅程。我们在历史和语文课本上看到的,都是被修改和放大了片段。这次为了写这个本子,认真地研究了一下长征的历史。我想说,真实的历史的细节是如此丰富、如此饱满,如此让人着迷。这个戏里涉及到的很多细节,比如番号、环境、地名、……甚至小六这个人物,都是在许多资料中搜集抽取出来的,我可以一个一个地说出为什么我要这么写……为什么是二师六团,为什么是紫云,为什么他14岁,从贵州出来,为什么用樟脑丸,吴起镇的故事……其实都是有据可查的真实故事。
他们是怎么坚持下来的?这是每一个真地了解了长征之后的人都会发出的追问。那些年轻的生命,就为了一个理想,前仆后继,斗志高昂,死而无憾,这种精神的欢乐究竟从哪里来?……这是让我非常受触动的地方。如果不是因为自己觉得被感动,我是不可能写这个本子的。
再者,从剧团的发展来说,我们也不能总是插科打诨,只图热闹,是该沉下来做点传统的东西。这是我近年来一直的想法。”看到这里,我的眼泪立刻就在眼眶里打转了。这是内心独白吗?当这一份份内心独白汇成洪流呢?这是新一轮创作议题喷涌前的不约而同的思想准备,这孕育了一份隽永的清香。
回到电影《高兴》,这里有那么一份关怀在。无论是阿甘驾飞机上天、还是孟夷纯很单纯,还是最后高兴从看守所接来心目中的佳人,这都不是贾平凹先生原著内容,但放在电影里,让过年节的观众走出影院心存希望和美好,这就够了。
这多像当年鲁迅,在革命者的坟上放上了一个花环。
生命因此有亮色,于无声处。
2 ) 很高兴
这个世界上有一小部分人,与生俱来带有某种特质,其具象表现为本来认真努力做到“W”,谁知最终结果缺是很罕见很有价值的“M”,也就是我们常说的“歪打正着”。
这篇文字,重点介绍一下电影《高兴》和其导演阿甘老师。
《高兴》是根据贾平凹的一部同名悲剧小说翻拍的电影,小说描写的是欲望都市碾碎两个农村来的善良农民工命运的悲剧故事。刚看到的时候我几乎不相信这样不利于构建和谐社会的题材竟然顺利通过了广电局的审批?仔细看过内容简介后才明白,伟大的阿甘老师大刀阔斧的把其改为喜剧,主角高兴没有卖掉自己的肾脏,五福也没有死,卖淫女在看守所受到了很好的改造,幸福的在阳光下歌唱。。。。。。高兴带着造飞机的梦想来到了大都市,通过收破烂最终制造了自己的飞机,带着他朋友飞翔在都市上空。写到这里,我只想知道贾平凹到底有没有授予阿甘改编剧本的权力,或者说,我想看丫知道这一切后的表情。
令人欣慰的是阿甘导演展示了他的另一个绝技(第一个绝技是拉赞助),把这揪心的悲剧改编成了一部阳光灿烂积极向上的喜剧。歌舞,青春,喜剧。
本剧的亮点之一是阿甘导演巧妙的融入了多变的舞台剧音乐元素,频繁的说唱让我觉得阿甘导演最近开始迷上了rap,后面果然黑撒乐队的歌出现在了剧中。对于这个乐队我就不想再说啥了,只知道他们和甘导的合作并未负负得正。
本剧的亮点之二是演员阵容。郭涛、黄渤、苗圃、田原、海一天、冯瓅、林雪、张达明 。。。。前两个是我一直看好的喜剧新秀。最后两个一个是香港电影的铁帽子闪光龙套王,另外一个就是香港最好看的喜剧《买凶拍人》的主演。阵容确实强大,我相信这跟阿甘老师拉来的投资商有着密切的关系。可惜的是,他们倒是正正得负了。
本剧最大的闪光点是高兴第二次与卖淫女邂逅的时候,他正在踩扁百事可乐的罐子,第一个上面是陈冠希,第二个变成了谢霆锋,当出现蔡依林的时候,主角没有下的去脚,因为女主角出现了。。。
若不以成败论英雄,阿甘老师绝对算是我国少有的很勤奋又有天赋的电影导演英雄。
说他勤奋是因为他自出道到现在拍过各种类型的影片,但是由于种种原因票房惨不忍睹,但仍然屡战屡败,用超人的毅力拉来投资商烧钱拍电影。说他有天赋是他总能在电影作品中利用自己与生俱来的特质带给人们出其不意的感受,你可以在他的恐怖片系列中开怀大笑(《闪灵凶猛》),可以在他的喜剧片中揪心的把眉毛拧成一节(《高兴》)。。。但在你看之前从电影海报或者官方影片介绍找不到这些智慧闪光点的蛛丝马迹,阿甘老师的这一低调而高明的导演手法已经引来了很多好莱坞大导演的模仿借鉴。吴宇森大导演的《赤壁》和冯小刚的《夜宴》就是向甘导的致敬之做(我相信了解之前,没有人把这俩电影当成喜剧片来看,但是观看的过程中我们确实发自肺腑的爆笑了)。
虽然这是部喜剧,但是相信你会和我一样,在观看的过程中越看越揪心,把这部喜剧看出悲剧的效果。这就是上面提到的甘老师“歪打正着”的奇异之处,这跟人类一切文化,一切智慧都毫无因果关系,这完全是一种气质。不!这是一种气场!
ps:听了《高兴》女主角说话的腔调(角色设定是个西安卖淫女),我更加坚信《非诚勿扰》也是冯导向阿甘老师的致敬之做,要么就是俩电影的女主角用的一个配音演员。
太伟大了!
向阿甘老师致敬!!!!
3 ) 我决心学好陕西话
白天忙得七荤八素脚后跟朝天,好不容易下班了还有一大堆活儿没干完。看着桌子上堆起来的一大叠白花花的文件,心说:“我擦!咋就没完了?!”
在头痛欲裂之前,我把那一沓子文件往旁边一推,开始在文件夹里翻腾。音乐不想听,电视剧不想看,下了几部电影还是鬼子们的,说一白天英语够闹心了,晚上实在不想接受再教育了。
冷不丁看见个电影叫《高兴》,都来不及上豆瓣搜索一下,就点开播放了。管他高兴不高兴,我先看看再说吧。
开场没多久,一句“贼贼贼”就把我乐疯了。那满屏满耳朵的陕西话听着真来劲,虽然好些人评论说除了苗圃,别人的都不咋地道。
刘高兴没心没肺地咧嘴一乐,瞬间让我想起当年和我纠结许久西安小伙儿。说不清是什么感觉,就是特想像刘高兴拍五富胖脸蛋那样,给那现在深圳混迹的小伙瓷瓷实实地来一下。没有恶意。
鼓楼、太白路、回民街、大雁塔、路边的梧桐树、路边的胖老太太、黑撒乐队抻着脖子唱的那些歌儿,还有我的小谁,我都多少日子没这样真切地想念过你们啦?
我当大瓜雷的时候,阿能说“你包再瓜咧”,刘高兴也喜欢说个“你包咋咋咋……”,听得我直乐,真想抓起电话给大能来个夺命连环call。想了想还是没call,怕她说我没头没脑又瓜起来了。
说实话,这片子情节一般,拍摄手法一般,跟原著相比又不够震撼,可我看完愣是激动得半宿没睡,脑子里净想着当年在西安和朋友们胡闹的陈年往事旧日时光those good old days。也不知道这帮人离开西安之后,是否还常常把这有棱有角的方言挂在嘴边。反正我现在经常喜欢骂“瓜皮!”
陕西话咋也不会像英语那样受全世界人民欢迎,也不能像粤语那样受全世界华人欢迎,可是有钱难买我“高兴”,学英语学粤语都不如学陕西话那么有趣。为了当一个称职的大瓜雷,我决心学好陕西话!
ps.看苗圃的表演总让我想起牛小野他媳妇儿。牛嫂,俺想你。
4 ) 俗人的盛宴
如果拿《阿凡达》与《高兴》作比较,《高兴》显然不是对手,但是作为一部商业性的喜剧片、贺岁片,《高兴》无疑是成功的,最起码它让我笑了,国内很少有喜剧能让我真的从心底里放声笑出来,尽管这笑里有时是参杂着一点悲凉与酸楚的,这大概和贾平凹的原著《高兴》脱不了关系。原著是一部彻头彻尾的悲剧,浑身透着一股悲凉之气,显然不适合娱乐片的要求,于是乎就硬是被导演阿甘改编成了一部喜剧。在过去的一年里,经济低迷,自然灾害让很多人对“高兴”多少有些奢望,所以阿甘把原著中悲的成分都删去了,只剩下喜的部分,表现的都是农民工平日里开心,或者说是自娱自乐的片段,避开了其中的悲苦,而他要表达的也就是片名所体现的:高兴。
平日里看多了充满哲学符号的文艺片和制作精良的好莱坞大片这些“阳春白雪”,偶尔看看这种“下里巴人”就显得格外亲切也格外轻松。你不用花钱坐在电影院里使劲思考这个镜头语言运用在这里有什么象征含义,也不用思考存在主义与虚无主义、自我与超我的关系,你要做的就是好好地坐在那儿轻轻松松地高兴一把,过个好年。而对于那些附庸风雅的酸里吧唧的高级知识分子,这简直就是侮辱他们的智商,而电影也就被冠以“恶俗”的美名,认为阿甘乱改原著,肆意加入幼稚笑料,更朝着低俗路线前进,把精髓降到最浅层次,迎合觉悟不高的市井阶层。但是他们忘了,电影表现的就是生活在底层的小人物小市井,在城里人看来他们当然是俗不可耐,可是套用剧中台词 “再老的城里人,三代五代之前不都是农民吗?”其实我们都是大俗人,只是我们学会了用知识用文化装扮自己,使自己看起来不那么俗而已,就像剧中那个衣冠楚楚的城里人韦达。其实,俗与雅并无孰优孰劣之分,但是我们本性中对于俗似乎没有什么好感。《高兴》的确是俗的,但绝不是“恶俗”。相反,它是俗中带着点新意。纵所周知,中国的喜剧片还是比较弱的,而且喜剧难拍,所谓众口难调,轻了,甲不高兴,重了,乙就不买账,把握好那个度着实是有难度的,特看火候和底蕴,且要兼顾好笑点与人文内涵。再者,喜剧这个剧种弄得不好极易流俗,成为恶搞,招来一大堆名曰“低俗”的板砖。这样看来,阿甘是有勇气的,冲着喜剧片就去了,还触及到了各种社会敏感问题,比如卖色情影碟的妇女、按摩小姐的色情形象,影片创造性地将小姐服务客人的场景编排成歌舞剧的形式,但是细究歌词既唱出嫖客的心情,也唱出小姐坦然面对现实的心情,并没有加入过多道德批判。这一点就很不简单,特别是在有常年“宣教”历史习惯的中国电影中。还破天荒地考虑到了农民工的性欲问题,多个桥段都是拿“性”来调侃,那个打蛋的场景就是导演坏坏地逼着我们往那里想,引出会心一笑,但那也只是乐而不淫的,虽然俗,但毕竟都是平日生活的写照,显得亲切自然,真正贯彻了草根的精神。从飘红的票房收入看来,电影成功了。这是一部让人笑中带泪的喜剧,然而,最高境界的喜剧是带有悲剧色彩的,以悲剧的沉重作为衬底,就能使喜剧不至于“飘”起来,也避免了浮于表面,使它更接近大地,这种状态是接近真实,接近草根的,正如米兰昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所说的,负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。
《高兴》不是一部简单的电影,它不同于一般描写底层人物的片子,普普通通地说说农民工的奋斗历程就完事儿了,而是从一个新的角度,赋予电影以超现实、奇幻浪漫主义色彩,使电影成了都市里有关农民工的成人童话,活现出农民工的精神乌托邦。阿甘导演竟然大胆的在这部电影中加入了大量的歌舞场面,这绝对是别出心裁,因为在内地的影片中还极少看到这样热闹和欢快的喜剧歌舞场面,导演用歌舞喜剧片的形式拍出了和原著小说完全不同的感觉,可以说是非常成功的,舞台剧似的处理手法,加快了影片节奏,像造飞机就是唱唱跳跳的就造好了,歌舞也增加了影片的欢乐气氛和笑点。但是这部电影称不上是真正意义上的歌舞片,只能算是一部喜剧,歌舞片在音乐上都要有完整设计,是电影与音乐、舞蹈相嫁接的产物,因为与音乐保有亲密的关系,所以极易进行情绪的宣泄和节奏的控制。但是,阿甘导演似乎并没有想要把电影整成一部歌舞片,他只是从歌舞片里拿来了这种形式,使他的电影能更好地表达“高兴”的情绪。民族,流行,rock,rap...这些音乐元素有机的结合在一起,富有特色,很有创新感,而又没有脱离草根。比如需要叙事时,就用RAP,要展现乡情,就放民歌进去,诸如此类还有情歌对唱、摇滚,全部混搭。
要从沉闷的现实中走出,荒诞而有理,歌舞形式大概也许是最贴切的,因为电影不可能安排广播剧那种旁白,坐在电影院的观众需要明显的线索把背景和时代的感觉串联起来。这种跳跃需要一种打断。歌声起,便是进入时代大背景,你可以直白地听到人物内心独白,对时代的吟唱;歌舞息,便是跟随着主人公一起哀乐,你只能在黑暗中体会到一声叹息。歌舞也最能把悲伤藏在身后,张扬出人物内心的力量。因此,他没有被形式所累,而是随心所欲地,可以不顾现实片段与歌舞片段的关系。虽然有几段歌舞场面出现地比较突兀,比如进城路上的rap说唱:影片开始刘高兴们坐着两辆汽车离开陕北农村,声势还算浩大,一大群人挤坐在车斗里,似乎很要吼几声民歌的样子,孰料冷不丁的两辆汽车就成了个舞台道具,郭涛领着众人来了一段rap风格的说唱歌舞表演,时尚和乡土就在影片开始不可思议地结合了。但是事后一想,正是因为电影本身情节设定的童话化,让这种非常理想主义的场面成为可能。每一段歌舞场景,放在影片中,既是契合了人物的情绪,也是对于剧情进展的一种促进。而拿到片外来看,歌是歌,舞是舞,又很好听很好看。中国非常欠缺歌舞片,近来唯有《如果?爱》做了尝试。阿甘的这种融歌舞于喜剧的做法非常有特点,对于票房更是一大利好。如果做得好,很有可能为中国电影新增一种类型片模式,也即“阿甘风格”。
歌舞在影片中也起到了贯穿全片的作用,就像是绳索穿串起了珠子而成为项链。片中的每一段歌舞都有自己的特点。
小区里的街舞:影片的第二场歌舞表演发生在刘高兴进城后收破烂的居民小区。如果说第一场歌舞令人感到有些扑面而来的话,这场则就有了刘高兴的一声大喊“收破烂啦”来报幕。这场歌舞是由刘渤饰演的骗子领衔的街舞,整个小区变成了一个立体式舞台,每一层走廊都变成了舞池,舞池里着妆各异的男男女女女老老少少全都变成了舞者,小区简直就成了一个大观园。表演在这个空间里无处不在,一段流畅的快速剪接,把街舞的动感和活力表现得韵味十足、快乐冲天!
按摩店里的按摩舞:这是最具原创性,最有风情的一场表演。站着的小姐用一双手舞动出节奏和旋律,躺着的客人可以顺着节奏在床上舞动,再加上不知所措的刘高兴在里面穿梭,整个场面很有些活色生香的味道。暧昧之中有一种滑稽,滑稽之外又别有一番情致。
陋室里的音乐剧:如果说之前的歌舞都是狂欢的话,那么最温馨莫过于刘孟二人在陋室的一段真情告白。这段告白用音乐剧的表演形式,二人借唱抒情,你来我往,有些肉麻直白却有一种浪漫到骨子里的情趣。再加上五富这帮朋友的上阵凑热闹,浪漫之余充盈着祝福和喜悦,这是最有人情味的一个段落。
草地放歌:高兴与五富在城里受了气之后跑到郊外的草地里方便,说起在城市的生活就一阵酸楚,于是放出一段发自肺腑的陕西信天游。摄影机采取了高机位俯拍的状态,使人物显得分外渺小,并有了一种被忽视被边缘化的宿命感,很符合农民工的社会状态。如mv般的画面加上响彻云霄的信天游,画面顿时充满情绪张力,听得人心都湿掉了。
慈善晚会:苗圃的一首“山丹丹的那个开花哟……”更是“技惊四座”,雷到不少人。
“欢乐颂”MTV:各地各个群体各个行业都严阵以待唱《欢乐颂》,这个段落有点类似于文章中的点睛之笔,却似乎又过于奇幻和夸张,与整部影片有一定程度的剥离,可以理解为,阿甘在影片最后把浪漫主义发挥到了极致,情绪也到达了饱满的顶点。镜头在这里是是随着歌曲的旋律运动的,一推一拉,一升一降,巧妙地和情绪的高低起伏吻合在一起。画面上刘高兴驾驶飞机飞翔在彩色的云端,人们对于他行为的歌颂以及对于现实的美好期许在歌词中得到最恰当的体现。我也从来没有这么认真地领会过《欢乐颂》的含义。但是这部影片对于人性和美德的极致宣扬却使《欢乐颂》唱出了它最重要的内涵:在生活面前,人人平等。
总结这几段歌舞,虽然有些词有点儿过时,但总体还是不错的,在搞笑的同时还能针砭时弊,音乐也朗朗上口,把各种不同的音乐元素结合到一块儿,颇有种波西米亚的混搭风格。陕西rap部分用的还算成功,娱乐性有了,虽说没什么亮点,毕竟看娱乐电影我们不需要太累的思考,只需要领略到导演传递的意图就足够了,有带着粗口搞笑的对白,有夸张疯狂的肢体,有情人终成眷属的爱情,有不畏生活艰辛苦中作乐的态度,这比拿剩男剩女开涮的高明得多,这恐怕要归功于原作了,学学刘高兴的顽强和豁达,毕竟悲观比死还冷。以上的算是优点,不管是否看过小说,我们都要对生活的快乐符号逐一捕捉,你愤怒也罢,消极也罢,但只要活着,就应该学学三千万秦川人民的,唱起城市时光变迁中信天游。
此次阿甘在音效上还是比较注重的。影片一开场我们就可以感受到声音的具体而微,脚步身、零件儿声、风声、破碎音效……在清风镇与西安这两个不同的空间,声效是不同的。并且,导演强化了这一点来区分城市与农村这两个在剧中相互对立的元素。在清风镇,声效上强化了鸡鸭羊等牲畜的声音,并辅之以陕西的山水风光;而在西安城,声效上强化了汽笛声、喧闹的人声、街头流行音乐声,与山水风光相对的,就是城市的纵横交错的交通、马路、街道、高楼大厦、商店。之后,五富摔下楼的碎木板声,跌进轮胎里那一声轻微的“扑”,五富濒危时肚子里发出的“汩汩”声,都增强了影片的逼真感。
在高兴第一次上街收破烂那一段,“声画对位”的技巧就发挥了作用。当他走进居民区的那一刻,就响起了婴儿的哭声,之后的敲碗声、开门声、滴滴声由弱到强,很好地起到了为高兴的那声“收破烂”蓄势的作用,伴随着“丁”的一声,出现片刻的静场,当窗口传来“诶,收破烂的,等一下”时,演员的表情(笑着眯眼,甩头)加上背景声里的戏班子吹拉弹唱的特效音,整个居民区仿佛成了戏台,而高兴就是主唱。这里的音效用得可谓是精心,那声婴儿的啼哭象征着新生,象征着希望,当高兴成为城市拾荒者,他的生活没有因此失去颜色,反而是充满了希望。
但是不知是何原因,电影的后期制作有很多硬伤,比如多处对白与歌曲部分的配音没有对好口型,一看就像是在唱双簧,特技部分也显得很假,不知道是导演故意的还是真没考究。如果硬要给它下个人文一点的内涵也可以说成是导演故意要跟好莱坞大片的炫目特技唱反调,走电影的复古路线,使影片少一点技术,多一点人性。
作为一部商业喜剧片,影片在笑料的设计上也是凸显新意,经常令人有出乎意料之感,而且尺度也比较大,不仅局限于语言,画面安排试图给观众一定挑逗性刺激。还刻意营造出的一种反差效果,前面所说的一些歌舞片,由于主人公或从事艺术行业或本身角色设置上即具有歌舞专长,因此片中出现的歌舞场面可看做是情绪宣泄的强化。属于常态,但“刘高兴们”却只是一群城市低层小人物,与文艺并不搭界,如此一来,这种反差便极具喜剧色彩,从这一点来说,影片处理的相当成功。全片使用陕西方言作为对白语言,最大化地展现了方言本身的喜剧感,词汇的本土化也是影片追求现实感和浪漫感对比时的一个桥梁。影片中关于农民工进城的态度是积极的,城市是开放的,就像刘高兴所说“只要咱们挣到钱了,也就是这个城市的人了。”采用农民工自身的视点来传达一种积极生活的态度也是颇为难得的。影片并没有因为主角底层人民的身份对于他倾注过多同情或者把他看做道德感也处于底层世界的人。《高兴》最大程度的保留了原作中幽默机智的台词段落,除了内容十分逗趣以外,片中的诸多经典台词更是让人叫绝,比如:“但我并没有病倒,是因为我时不时就感谢身体的各个器官。它也是很爱听鼓励的话的”;“我生活太和谐了”“我最大的理想就是把我挣的钱往我老婆菊额面前一甩,说,给,钱,妈个屁”……这些台词都带着点黑色幽默,又有点阿Q,且充分体现了地方方言的精髓,虽然有些台词显得老套过时,且说地太突兀,比如,在高兴和五富喝酒庆祝飞机制造成功的那场戏,五富喝着喝着就说:“你说我们会不会就死在打工的路上?”,明显不搭前言,只是为了要为下文做铺垫而硬生生地说出来,但瑕不掩瑜。由于剧中演员大多都能操一口陕西口音,所以在念白上比较能把握,原汁原味地活现出当地的风土人情。
本片在色彩方面也比较讲究,虽然高兴他们是拾破烂的,场面会比较脏乱,但是他们的生活却是充满色彩的,红色的高跟鞋(象征爱情与婚姻)、黄色的菊花、五彩的飞机、绿色的草地,在慈善晚会上,他们更是把色彩发挥到了极致——于无用之物(垃圾)上得到超级时尚环保的潮服,更有忽明忽灭冷暖色交替的舞台灯效营造气氛。
色彩的象征含义在影片中也有运用。在高兴第一次上桑拿房时,画面上都是亮丽的黄色,来显出一份暧昧与性感,与按摩小姐的身份十分契合。当孟夷纯无罪释放的时候,她身着白色衬衫,象征纯洁,使观众能够尽快认同她无罪,因为影片对她入狱的事情没有太多的交代。
在技术层面,导演明显只停留在比较肤浅的阶段,不太考虑镜头语言的功用,没有特别出彩的地方,只是觉得怎么活泼就怎么来,所以大量运用运动镜头来变现高兴活泼的气氛。在刚开始的那段表现黄河九曲的风景时,摄影机明显没有运用到位,以至于白白浪费了这么有气势的风景。而在他们刚进城里的时候,运用大量闪切的快速运动镜头来制造农民刚进城时的那种眼花缭乱之感却是蛮到位的。通观全片,运用了大量的运动镜头,使画面增强了动感与可看性。同时,频繁使用了多画面构图,使画面节奏感强烈,形式活泼。
就影片的故事性看来,它没有所谓的高潮,故事主线不明显,走一步是一步,这种叙事语态虽然比较接近我们的生活真实,是人性化的,不同于当今很多中国大片习惯了的内容空洞华丽堆砌意向。但是,有些编排就有点不尽合理,拣破烂的男主角,若说他迷恋按摩小姐,为之送钱,还可信。那么他突然弄点废料,便造出架飞机,剧情顿时就变得不伦不类。且先前介绍的刘高兴,既不懂科技,也没受过专业培训,还能随随便制作出真飞机,轻易开着上天遨游,刻意乱凑桥段,缺乏逻辑。女主角因弟弟贩毒牵连,被关进看守所,谁知刚起点悬念,故事再一转,居然说仅需五千元就能赎人,情节设计更匪夷所思,真怀疑阿甘究竟懂不懂法律常识。五富在酒醉后,次日忽然得上重病,在医院吃鱼翅时还断了气,反到被刘高兴拉上飞机,在天空中一转,竟又神奇复活,虽然阿甘这次把玩的是奇幻浪漫主义,但是玩浪漫主义也不能凭空而建啊。但是,撇开这一点不谈的话,电影还是有很多亮点的,比如菊花这个意向的使用。高兴多次经过一个中风老人,并每次都会停下来,不是帮他推椅子就是送菊花给他,而菊花正象征着纯洁的爱。这是高兴从农村带到城里的,菊花在陕北是珍贵的,珍贵得一如都市中纯真善良的人心,隐喻着农村人要把一份良善与美好带给有病的城里人。在节奏和细节的把握上,阿甘有很大的进步,除了影片后段按摩女孟夷纯因弟弟藏毒被捕与五富“猝死”双线并行时略显拖沓之外,整体上故事清晰流畅,少见拖泥带水,而歌舞的运用又不断在叙事中插入小高潮,看得轻松,难得的是小人物的艰辛生存状态被乐观向上的精神取代。
就角色塑造来说,郭涛演活了一个地地道道的农民。这或许要感谢贾平凹,他用完全平等的视角,以一个农民的心态写了这部小说,没有带上同情或是俯视的色彩。刘高兴是一位西漂,他揣着梦想进了西安城,他渴望飞翔在蓝天,也渴望追寻人生的意义,高兴地来到西安做起了废品收购员。刘高兴应该算典型的陕西人形象,他乐观直爽,执着热情,这是西安人优良人品的戏剧写照,无疑角色塑造是成功的。
总的说来,影片是一部俗人的盛宴,它已经完成了自己贺岁喜剧商业片的责任,没有白花我们观众的钱。同时又对中国内地的此剧种电影进行了探索,在现今内容空洞、堆砌华丽、题材雷同的大片充斥的中国电影市场,我们见到了不同于一般的中国电影,其中的创新之处让我们看到了阿甘导演的进步,也让我们在高兴了之余能够思考点东西,口有余香。
5 ) 《高兴》:半部好戏
阿甘导演的《高兴》是一部根据贾平凹先生的同名小说改编的电影,和原著小说不同的是,电影《高兴》按照发行方的宣传说法,是一部“山寨喜剧”。如果这部电影按照原小说的风格进行忠实的翻拍,那么它完全可以拍成一部类似《三峡好人》或《落叶归根》那样风格的影片。但是因为《高兴》的导演是阿甘,所以电影《高兴》就变成了一部混杂着喜剧、歌舞、励志、爱情、恶搞等等诸多风格的影片,以至于很难一下子就将它准确地描述出来。
和同期上映的另一部国产喜剧影片《疯狂的赛车》相比,《高兴》这部喜剧无论是在电影的叙事技巧层面还是制作技术层面上都显得很粗糙,以至于在春节期间上映的诸多国产电影中,《高兴》很容易成为一部被评论和观众所忽视的电影。
可能对于很多观众来说,只要看到电影海报上“导演阿甘”的字样,就会立刻掉头走开,并直接将《高兴》这部电影划进“烂片”的行列。 观众的这种评价对于导演阿甘来说并不算刻薄,因为他之前曾经导演的诸多影片都堪称国产烂片的典范(这些电影的名单长到我都懒得一一将它们列举出来,相信很多观众都能随口说出一两部)。
但是对于曾经导演、监制了22部电影的阿甘来说,从他的上一部电影《大电影2.0》后,他似乎开始了一个从量变到质变的过程。这种变化延续到了《高兴》后,终于开始直接影响到了影片本身的质量和风格。
虽然《高兴》由于电影技巧方面的不足,以及叙事方面的混乱,只能算是半部好戏,但其中所表现出来的情怀,已经能够让观众开始忽视电影在技巧方面的失误,从而真正开始关注电影中的人物和故事,以及大时代背景下普通人的命运。从这个角度来说,只有半部好戏的《高兴》,是值得我们去善意地关注的。
在刚刚过去的2008年,中国电影市场可以说是风声水起,不但年度票房达到43亿人民币,而且票房过亿的国产影片就有八部。但是在一片热闹喧嚣中,我们仔细回看一下这八部票房过亿的国产影片,就会发现这些影片的故事和主题都完全和当下的社会生活没有任何直接关联。即使有个别影片的故事发生在现实生活背景下,但故事和人物都完全和我们的真实生活没有丝毫瓜葛,如同发生在另一个平行时空。
这种对于现实的有意无意隔绝,可能只是制片方为了实现娱乐电影的商业属性不得已而为之的一种手段。这种虚构和架空的娱乐,为了弥补叙事上的缺憾,就刻意强调电影技术给观众带来的感官刺激。虽然这样可以暂时支撑观众完成看电影这个消费行为,但是这种单纯的感官刺激所带来的快感已经越来越不能让观众得到满足。当眼睛已经疲劳,耳朵已经疲惫,身体已经麻木后,还能够让观众有所触动的,就只剩下心灵的震颤。而对于当下的国产电影来说,能够做到这一点的影片即使用“屈指可数”来形容都是一件很奢侈的举动。
在这样的大环境下,说《高兴》这部电影能够让观众的心灵震颤肯定是有些夸张了,但是电影中的这个故事、这些人物肯定是能让很多观众感到亲切和产生认同,甚至会让一些观众感到温暖。虽然由于导演阿甘的电影技巧还没有达到能够驾驭和提升这样一个故事的地步,让整部电影在叙事和人物方面还留有很多遗憾,但对于这样一部电影来说,最重要的元素却被阿甘精准地抓住了——那就是情怀。
一个农民进城拾荒的故事,出于商业角度考虑而被改编成了喜剧,这个过程中最大的难题,应该是如何平衡喜剧和悲剧的成分。而导演阿甘在这方面虽然很努力但做的并不算成功,其中片中诸多喜剧桥段由于讲述方式和趣味取向的问题,最后沦落为简单的滑稽恶搞,虽然能博取观众的哈哈一笑,但对于故事的讲述和人物的塑造来说毫无帮助,形同鸡肋。但是在正常讲故事的段落,《高兴》就可以说是一部好电影了,无论是男女主角之间的爱情线索,还是男主角的励志成长线索,都沿袭了导演阿甘在《大电影2.0》中就已经开始逐步成形的风格,在小人物艰难挣扎救生的故事中,悄然蕴涵了一种情怀——无论生活怎么艰难,无论环境怎么困苦,我都要努力活出自己的尊严,努力追求自己的幸福。
而这种故事主旨对于多数观众来说天然地具有一种亲切感,因为在现实生活中每一个观众都会在不同层面对此感同身受。这就是我们的生活,这就是我们的梦想,这就是我们的爱情,虽然每个人可能会因为各自的环境和条件不同,从而表现出来的形式也不相同,但最本质的那些东西并无不同。
这样的主题并不是第一次在国产影片中出现,但能够象《高兴》这样嬉笑之中让观众笑中带泪的,却是非常少见。这就是为什么我认为只有半部好戏的《高兴》仍然值得我们去善意关注的原因,因为在影院诸多虚构和架空的娱乐中,这部电影有一些不一样的真诚。
对于导演阿甘来说,在经历了22部电影的历程之后,他似乎开始了一个新的阶段。从《大电影2.0》开始,阿甘的叙事风格和影像风格正在逐渐明晰,商业化的电影技巧也在明显地进步。相比之前他导演的那些烂片,《大电影2.0》从故事层面就有了明显的变化,开始懂得借力弥补自身叙事能力的缺陷,故事直接改编外国成功影片,并很好地完成了本土化。而《高兴》更是直接改编了贾平凹先生的同名小说,虽然因为市场考虑而将本片改为喜剧,但原著小说对于这个电影故事的支撑作用是相当明显的。正是脱胎于原著小说的“刘高兴”这个人物,支撑起了整部电影,并赋予了它温暖和关怀。
《高兴》可能是出于商业和市场的考虑,在片中增加了许多歌舞场面和喜剧噱头,但由于制作能力的限制,这些歌舞场面虽然偶有亮点,但整体上来说并无加分。而那些喜剧噱头大部分时候都只能说是在减分,因为它们无论品位如何,基本上都是脱离于叙事主题的,纯粹为了搞笑而搞笑。当幽默变成挠痒痒之后,这些笑声就会变得很廉价,最后伤害到电影的主题叙事。特别是当电影的主题叙事做的还算精彩时,这种廉价的搞笑对于电影整体的伤害就更加明显了。
不过,这些遗憾都属于技巧范畴的问题,对于电影行业来说,只要有一个成熟的工业体系,技巧水准是一个很快就能够得到解决和提升的问题。而能够赋予一部电影灵魂的,则是导演和工作人员对于电影、对于生活的“爱”。一部能让观众感受到“爱”的电影,才可能让它触及到自己的内心,从而让自己去相信,去感动。
[请勿转载]
6 ) 不恶搞,不煽情,不愤青,但要活出人样来
电影《高兴》:要活出个人样来
passionfly
2009年2月5号的下午,春节已过,寒假未尽,情人节将至,女友分手,百无聊赖……打开好久没看的田原博客,又推荐了阿若优的两本占星的书,新出了一期原味电子杂志,看到了她在西安拍《高兴》的采访,说贾平凹的原著让她“五体投地”……这份量可够重的,于是我对这部“把伤疤排列组合成的艺术品”产生了浓厚的兴趣,想看看这“50后”是如何用老男人的厚重,征服这“80后”的。
傍晚的时候,在厦门中山路的光合作用买到了我缺的一本阿若优的《生命四元素》。然后直奔金逸影城,用伪造的两年前已经过期的博士学生证买了半价票,25元(真够无耻的)。片子排的场次都在白天和深夜,300人的场子,只坐了不到10个人。电影开场之前,我自顾在空空的影院中央看书。占星大师们说,人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难,是因为不知该以何种态度来面对……正看到这里,四面灯灭,影片开始,刘高兴架着土制飞机冲下悬崖,冲向黄河,冲上蓝天……
这是一部贾平凹从农村农民走向城市农民工的作品;也是一部阿甘从小成本惊悚片走向正式商业运作的文艺片;是一部让田原从闷骚耍酷的文艺青年,走向从容释放的职业艺人的电影;往深了说,还是一部电影审片制度不断探底和突破的标志性事件。无论对于哪一方,这种转变的关键都在于——尺度。转变不足,则落于俗套,转变过头,则是自个儿往深渊里跳,谁心里都得要仔细掂量。
要说农村和西部题材的“土”,张艺谋《红高粱》那些个摆在那里;要说城市的地下和文艺,《十七岁的单车》和《小武》也让你没什么再创造的余地;要说闷骚、磨叽和嚼情,《江城夏日》也已经拿到了嘎纳的“一种关注”了;要说搞笑贺岁加点煽情和愤青,人家冯小刚也已经成了品牌,更何况还有疯狂的宁浩。《高兴》杂糅了很多类似的元素,甚至让人联想到了四处向电影大师致敬的《功夫》,而歌舞片元素你也可以说模仿好莱坞或者《如果爱》。我甚至还可以扯到超现实元素的土制飞机,有点像模仿《山峡好人》和宫崎骏的《天空之城》。这些其实都无妨,关键还是控制这些个尺度的人,是否有信手拈来的勇气和从容不迫的风范,是否把这些元素用到了恰到好处的份上。
首先,导演、摄影和后期制作无疑是成功的,电影的节奏和视听效果一改《天黑请闭眼》当中的小家子气,终于有了商业片照顾影院买票观众的优点,快节奏的剪辑配合节奏感很强的rap和摇滚,展现西安风貌的镜头酷且到位,丝毫不逊色于文学语言,比《江城夏日》里面欲遮还羞的手笔要洒脱很多。当然这里面也许很大程度上是有审片放松的功劳,而不全是王超当年的问题,冲着得奖去的定位也害了他。《高兴》的市井画面清新、真实、流畅、自如,既大气又不乏细腻,恰当的把西安外在的隐忍与骨子里的高贵展现了出来。
音乐是第二个亮点,rap的歌词妙语连珠,而且很多都超过以往电影的表达尺度,直,爽,痛快,你也可以说它是中国式民谣,且民风十足。绿地里信天游配笛子那段抒情,美到摄人心魄。几段歌舞部分的词曲和编舞也都算认真制作的,义演捐款部分的选曲匠心独运,情节过场的配乐都运用得比较轻快以防止影片基调变得过于苦情。片末的《欢乐颂》将情绪推向高潮,达到了让人含着泪笑,抑或捧腹着哭的效果。田原配唱的插曲首次让她的中文歌以流行音乐的姿态,大大方方的摆上了桌面,原来她也可以玩俏皮的。
也许有人会说,《高兴》搞笑的桥段太过时,太土,太冷,甚至太雷人。孟夷纯从楼梯上摔下来的时候,刘高兴其实不该说“你把我打击了”,应该直接说“你雷死我了”。东北版、广东版和陕西版的方言大杂烩也是够惊人的,田原的武汉陕西北京普通话更是叫绝了。不过,这些都不打紧,关键是说这怪腔调的田原再也没有《江城夏日》里的生涩,而是一种调皮,潜台词就是,就是这样怪的,咋啦?这个尺度的把握,也还算及格。
的确,在特技和服化道上,《高兴》没有做到像欧美大片和历史文艺片那样一丝不苟的精致,飞机掉下去打个大问号,也实在有点《功夫》和《无极》。不过,1000万人民币的预算,已经很不错了,贫民窟和旧工厂的那几段,让人有油然而生的亲切感,能做到这种程度,实属不易。歌舞里面的几段,也是故意要土的效果,相信真要做成《芝加哥》和《红磨坊》,也不成问题。关键在于,这几段歌舞让我们看到了中国文艺人的才气和骨气。
其实,《高兴》最大的亮点,还是在审片上——能让这样的本子开拍,能让这样的片子出来,甚至让他公映,已经是一件很让人“高兴”甚至让人“欣喜”和“振奋”的事情了。这部片子涉及农民工进城受到的歧视、户籍、贫富悬殊、卖黄碟、卖淫、贩毒、公安寻租受贿、医疗事故、社会保障等各种时下热点的社会问题,故事原型农民工李绍为千里背尸返乡更成为2005年十大感动中国事件。片中也不乏“低俗”之嫌的桥段。但所有这些都没有阻挡它的上映,实在是难得。
只可惜的是,影片结尾处的那些仰望刘高兴飞天的千千万万的普通老百姓,他们最应该是《高兴》的观众,他们应该扶老携幼,走进影院,来看看他们自己的故事,来听听他们自己想说的心里话,但是他们不在这里,他们是这场自我表达盛筵“缺席的大多数”,因而是“聋闭的大多数”。偶然来这里看电影的,不过是些还没有开学,抽空来看个热闹找个乐子,家境还算滋润的年轻人。如此,公映又有多大的意义呢?
只希望那些偶尔看到穷人苦难的年轻人,能懂得在生存边缘挣扎的人们如何坚持做人的尊严;那些吃着爆米花、喝着可乐还成天为情所困年轻人,就好像我一样,能够在些许感动之后,能懂得珍惜,懂得感恩,懂得回报,能有所行动,有所作为,并让这个世界有所改变。
电影结束,灯又亮起,田原在唱歌,我的目光又落在阿若优的《生命四元素》上:“人之所以会卡在某段生命遭遇里进退两难,是因为不知该以何种态度来面对……将人与宇宙联系起来理解,就能使人让命定的事件顺利的穿越自己的意志和选择。”而这,也正是贾平凹在从农民向市民转变时努力打开的精神瓶颈,他借刘高兴说:“你把城里人的钱赚了,还骂城里人。”城市,恰是这么一个人与宇宙相联系的中间扭结。
那些生活在城市底层的人们,也许会遇到更多像《高兴》里一样的窘境与绝境:饥饿、匮乏、鄙视、欺骗、暴力、压迫、掠夺、死亡……但电影《高兴》其实就像刘高兴一样,在面对这些生命苦难时,却并不恶搞,不煽情,也不愤青,而更像是中国版的《恋恋三季》,努力争取和执著期待着change,choices与second chances。也许,所谓“高兴”,就是这样一种面对生命难关时的态度,不流氓耍痞,不悲情自哀,也不愤世疾俗,只是把身上的尘土弹掉,怎么着也要活出个人样来。
http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/279920.aspx
老陕这回扎势了
谢谢徐导
女主角还不错啦~~张达明居然都学说了陕西话说得那叫一个orz。。。
中国草根CULT
我一点都不高兴
哦,这能掰啊。
演的够烂,故事还成
加一颗星鼓励吧。
2.22
乱笑·乱唱·乱跳·乱说·乱死·乱生 乱讲故事···还是去看小说吧······(除非你想看西安)
失望
田原就是给文艺青年YY的。这话可能说得过了点,但戏里田原的表现力与其他老演员相比确实逊色得多。田原的嘴唇和说话的调调让我想起了舒淇,可是她和舒淇没得比,只能说是东施效颦,而她塑造的孟夷纯很空洞,有故意出淤泥而不染的嫌疑。只能说每个人都要找准自己的路线,走对了起码自己爽,走错了包括自己都觉得浑身不对,但是偏偏很多人都想要尝试不同。田原是个很有灵性天赋的艺人,除了演戏其他方面确实不错,面面俱到难,综合素质高的人更少。演员的表演不应该用年龄和作品的多少去衡量的。表演中更重要的是态度和感知力。
有点乱不过挺好看
果然山寨
超现实主义的小人物的喜乐
几段rap配得很精彩,草地里信天游最棒。很令人惊喜的尝试。
打鸡蛋哟 亲
没感觉、不过瘾、就像冯巩的那些片子一样的窝囊。
x
我觉得至少挺温暖的,郭涛很可爱。我不觉得它是烂片。