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详细剧情
长篇影评
1 ) 从电影里的一幅关键画作说开去
这部电影不仅仅讲述了山田先生与妻子最后的一段人生旅途，也体现出了导演北野武经历车祸后的心态的转变。在穿插在电影里的、由北野武绘制的22幅画作中，我们能够看出他对于人生、家庭、生命、死亡进行的深入思考。在电影里这些画作与剧情相互呼应，成为了进入北野武精神世界的一把关键的钥匙。
1青神与海神
截图中山田先生背后的这幅画，就是电影的一个叙事重点。画中两位神灵来自日本的神话传说，左边烟云缭绕的是青神，右边拿着舀子的是海神。 青神是日本民间传说中“青之岛”的主人，海神则是主宰大海的神灵。信奉神道的日本人相信，人死后会前往大海深处的一个叫做青之岛的地方，并且在这里继续生活下去。每逢夜幕降临，岛上的洞穴里就会放出金色的光，亡魂们在这里四处游荡，以石缝间的小草、露水为食物。从青神与海神的传说里，能够看出日本文化中根深蒂固的对于“彼岸世界”的情结，可以说，这种对于彼岸世界的遐想贯穿了电影的自始至终。甚至山田在海边用手枪自杀也是源于这样的“彼岸”情结：相信死亡是一种解脱，是一个逃离此岸，前往彼岸的旅途的开始。
2大海：解脱的象征
仔细想想，北野武电影里的人物在海边自杀了也不止一回了。除了本片《花火》还有《小奏鸣曲》里面的村川，以及最新的《极恶非道3》里面的大友，这些人物无不是在浊恶的尘世中摸爬滚打的男子，以“海边的自杀”这个仪式来与曾经的生活，曾经自己告别。
往深里一层说，北野武系列电影里出现的大海不仅是他内心深处的，也是潜藏在日本文化深处的一种对于彼岸世界的信念，它作为尘世生活的对立面，象征着世俗生活中的解脱。
然而话说回来，“解脱”也并非是能够轻而易举做出的选择呀。往往是，一个人失去了很多东西，才会开始严肃的思考这个问题。就像是主人公山田先生，他不仅失去了事业，也失去了家庭。人到中年猛然间发现自己已经一无所有。此时此刻，“生死”的困惑顿时会成为一个横在眼前的，无法回避的问题。对这些问题的思考，也就成为寻求解脱的开始。
与此同时，在这个阶段也会浮现出人性中的另一种根深蒂固的矛盾性，那就是：一个人可以很现实的活着，却在思考死亡的时候充满了过分的想象力。
这种矛盾性在山田先生的身上显现的淋漓尽致，对于生死的一厢情愿的想象应该是害了他，不然山田也就不会自戕于海边。然而直到生命即将结束的时刻，他仍然没有感觉到临近死亡的那种超越性的释然。臆想中的彼岸世界渺无音讯，唯有无尽的惶恐不安。
注意导演此时的镜头语言：被扯断了翅膀的风筝侧面的描述了山田先生的这种失落的信念。砰砰两声枪响过后，镜头长久的停留在一望无际的海平面中，最后切换回放风筝的小姑娘呆滞的面部。在她困惑、木然的表情里，反射出的是死亡无可置疑的客观性，自蔽性与真实性。能够让观众感觉得到，山田先生与他的太太似乎并没有踏上称心如意的归途，然而死亡，依然是一个永恒的谜。
因为人性中逃避死亡的本能，我们才要赋予死亡非常浪漫的含义。可唯有真正的经历了死亡，才会悲哀的认识到:死亡就是死亡，除此之外别无其他。大概这也是北野武在车祸中的感受吧。
众所周知，北野武在1994的车祸经历催生了《花火》这部电影的拍摄。回首过去北野武这样评价自己：“车祸让我领悟到，命运这种东西不是自己的力量可以左右的，不论什么样的命运在前面等着你，你都只能默默接受。我不想说什么漂亮话，比如“随时随地做好了赴死的准备”，只是产生了随便什么时候死都可以的那种淡然的心情。”
可以说车祸颠覆了曾经的北野武对于死亡的偏颇认知。这次终身难忘的体验，也让他看懂了关于死亡的不切实际的狂想是多么的容易让人陷入想入非非，自怜自艾的可笑的境地。
对“想入非非，自怜自艾”这种心态的调侃，也渐渐融入了北野武电影的叙事风格中，他镜头下的主人公往往是从一个非常高的精神世界的起点出发，然而再向前一步却落入了幼稚的实践过程。不仅是《花火》中山田夫妇在海边的自尽，同样是北野武扮演的《阿基里斯与龟》里的穷苦的艺术家亦然。在北野武的电影里，我们总是能够看到太多这样的原地打转的人，他们被困在了自己的主观的信念与客观现实之间的夹缝中，行为看似滑稽可笑，实则充满了别样的悲情。
然而何度先生却是少见例外。
3山田、何度的殊途人生
如果说迷失的山田先生是北野武眼里的车祸前的自己，那么何度先生这个人物则体现出了车祸后的北野武心态的转变。 何度的觉悟的心路历程，与山田渐渐迷失的经历被导演精心安排在了同一条时间线上，在两个人物的平行叙事中，有三个相互重合的重要的节点：
第一个节点：眺望彼岸、旅行的开始。
当山田先生与妻子开始了去雪国的旅途,何度先生也在安静的小房间里创作了一幅在海边眺望彼岸的作品。对于这两个人物来说，这都是“寻找彼岸”的尝试的开始。
第二个节点：反思失去的家庭生活、夜空中的花火
镜头从观看烟花的山田夫妇切换到了何度先生绘制的全家人欣赏烟花的作品，是山田、何度两个人物相互重合的第二个节点。
如果说夜幕里烟花下的山田先生内心更多的是伤感以及对家庭的不舍,那么在何度先生绘画的作品中，我们却能够看出他对自己失去的东西进行了深层次的思考，这一点从三幅画里能够看得出来：
第一幅画，也就是在上面这幅一家人欣赏烟花的作品中，他反思着家庭生活的美好与短暂；
第二幅画，在观看星空的场景里,他重新审视着家庭在宇宙中的渺小。
第二幅画，在海边巨浪的画作中，他反思着人世间的无常，家庭成员关系的脆弱（通过电影的剧情我们能够知道，他的女儿与妻子，在得知他终身残疾之后，第一时间离他而去）。
何度先生就这样审视着自己的过去，渐渐的开始冷眼旁观，以一种超然的姿态放下了曾经的执着。而山田先生，则是因为对于爱妻的不舍，渐渐的迷失，渐渐的走上歧途。由此观之，也许真正的解脱并非一次形式上旅程，而是一种当下的觉悟，是从人世间情爱羁绊中的出离。
第三个节点：告别这个世界、樱花、转瞬即逝的人生、解脱
当何度先生画了一个跪坐在樱花树下即将用刀自尽的人，山田先生的太太也决心与自己的丈夫永远告别，从此往后独自居住在旅馆里直到生命的结束。
两个场景中有着一个共同的元素：樱花。
山田先生的妻子在旅馆里登记照片的背景，也是一副与樱花有关的画。
樱花是一种花期很短的花。盛开的时刻花团锦簇，热烈壮美。却只需一阵风吹来，便同雪片般静静飘落。樱花的凋零之美，暗合了日本人看待人生的独特角度，他们相信美好的事物是短暂的、稍纵即逝的。比起盛开的樱花，风中飘舞的花瓣，更为使人感动，那是无常之美的一种体现。
由此观之，两幅与樱花有关绘画暗示着山田、何度即将要以各自的方式来告别这个世界。
山田杀死了纠缠他的黑社会，昭示着他的生命即将走向尽头。何度把红色的颜料泼在了最后的一幅作品上，也许是因为从此往后不再需要画画了，因为他已经真的得到了解脱。
注意此时榻榻米上对三个丑陋的玩偶的特写，这就是何度先生眼里曾经的家庭的形象。玩偶是用纸做成的，如果抓在手里想必也是轻飘飘的没有重量吧。就像是已经失去的、无足轻重的家庭，不论是曾经的满心欢喜、浓情蜜意，还是残疾之后被抛弃的愤懑、无助、绝望。在此时的何度先生的眼里，恐怕早已化作了一缕轻飘飘的过眼云烟。
这部电影告诉了我们一个人应当学会如何面对失去。
看着山田一意孤行，要将曾经的温情继续下去，甚至不惜与其一同毁灭。这份痴情也难免让观众感到悲哀，然而何尝又不是一种自暴自弃的懦弱呢？烟花的美丽就在于它转瞬即逝的绽放，人生的诗意也莫过于岁月流逝间的那种茫然无助的感觉吧，山田夫妇的经历让我们看到了过于美好的感情是如何让人陷入沉沦。我倒觉得，山田的故事流露出了北野武对于妻子的复杂的感情。
其实这种感情也曾经在北野武的自传《余生》里流露了出来：
“就像《坏孩子的天空》对自己而言，是一种自我恢复一样，《花火》就是对自己的女人、对恋人们表达的歉意。可以说早就有了抱着赴死的准备吧，甚至去做强盗也无妨。妻子的话……要是死了才好呢。老婆管她怎样都无所谓。只是没有那么早死啊。在拍这部电影的同时，自己组织了老婆大人猝死协会。‘再没有像俺一样不中用的家伙了，还算是有些积蓄，只要老婆死了的话，就可以全部拿出来用了’。可是哪有那么容易就死的。自己运气不好啊。……真没了话也不成啊。俺可是一点都离不开老婆啊！”
杜仲：室内设计师，爱好看电影，读书。
2 ) 花火
生活把人逼到绝境，一场没有归途的旅行。 有一个小细节很感人。北野武在宾馆给老婆盖上厚衣服，老婆侧躺，眼睛侧面有缓缓的泪迹，二人无言。却感人肺腑。最后，时日无多的妻子送给丈夫一句“谢谢，谢谢你的一切”，音乐响起，叫人肝肠寸断。人生何其艰难，两声枪响，结束了一切，也结束了痛苦。
北野武在片中集编剧、导演、主演于一身，这是个奇才。他饰演的这个沉默无言的面瘫男人，冲破体制的束缚直达道德的深处，一半如花一半如火，美丽夺目的鲜花和熊熊燃烧的烈火象征爱与暴力。片段破碎反复，影片内核却完整并无可挑剔。对于他人的痛苦我们总是无所感受。
3 ) 《花火》电影剧本
北野 武
（三幅画 穿着冬衣的天使在似锦花草中 插入乐章般的粉色繁花 一家三口在看夜空中绽放的一大朵焰火）
1. 停车场
蓝天之下。西佳敬与染黄头发的流氓（他身旁还有个跟他同样穿蓝布衣的流氓）对视着。
西佳敬的车上放着刚才流氓们吃剩的盒饭、水瓶。
西佳敬从口袋里抽出手来。拳击声。
黄毛流氓跪趴在在西佳敬的汽车前盖上用清水擦车窗，一不小心从车盖上滑下来。
西佳敬一脚把他踹倒在地。
2. 东京的街景（跨海大桥）
移出字幕： HANA-BI（花火）
3．停车场
地上写着红色的大字"宰了你"。
这是流氓准备对西佳敬进行报复。
4．沿海的公路
西佳敬驾驶的轿车在行驶。
镜头上移至蓝天白去。
5．行使中的未装标志的警用轿车
街道。从行使的警用轿车里传出堀部同年轻刑警永井的谈话声――
永井：听说，西佳敬和你是初中同学，对吧？
堀部：混蛋，上高中也在一起。
永井：我还听说，你们俩的妻子也是好朋友呢。
堀部：是啊。阿西，你记得吗》在这个娱乐场，我们认识她们。阿西他得着个美人，可我却娶了个丑八怪。
永井（笑）：……
堀部：混蛋，有什么好笑的。唉停车，那儿有家点心铺，去买些包子来。
永井：是。
永井下车去买东西。
警用轿车的后座上，并排坐着堀部和西佳敬。
西佳敬望望窗外，捏了下鼻子，搔了下脸。
堀部：太太的身体怎么样了？
西佳敬：唔。
堀部：已经是第二年了吧。
西佳敬：……
堀部：我那口子，总是那么精力旺盛，也真让人受不了哇。
西佳敬：……
堀部：最近，没怎么去医院吧，今天现场离医院不远，顺便去瞧瞧怎么样？
西佳敬轻摇了下头，感觉很不合适：不要了。
堀部：去吧，反正今天没太多事情。
西佳敬：……堀部与他都微笑。
6.堀部的公寓前
西佳敬戴着墨镜靠着自己的车头静立。
7.行驶的警用轿车
行驶在街道上的轿车里，继续传出堀部和年刑警的对话。
堀部：多少钱？
永井：一千二百日元。
堀部：你小子，除了包子还买什么了？
永井：没有，就买了包子。
堀部：混帐，买得也太多啦，三个人怎么吃得了哇。这么多，钱归你小子出啊。
永井：噢。
堀部：我要的不是这种呀，不是告诉过你嘛，要那种里面有栗子的玩艺。
永井：就是蒸出来的地、玩艺呗。
堀部：说的是温泉包子。他妈的，总是这么迷里马虎的，你在游乐园里泡了一夜是怎么着。就是太惯着了，把你惯得这么招人烦，真没办法。
8.监视点附近
从警用轿车中下来的西佳敬和永井。
堀部从仅仅打开少许的车门缝隙间挤出来，朝永井大声吼叫――
堀部：混蛋！你把车停好嘛 ，这哪儿能下得来呀！（对西佳敬）阿西，我们俩过去就行了。
堀部拦住西佳敬，准备带着永井离去。
站在原地的西佳敬。
一只练习用的棒球滚到西佳敬脚边。
堀部有些生气。
堀部：不要中这儿玩球，白痴！
堀部敲敲厨师的脑袋，朝现场走去。
厨师向西佳敬鞠躬行礼：对不起。
一丛鲜花。
9.监视点的现场
堀部打开面包车的门。
中村和田中在里面。
堀部：怎么样？
中村（尖下巴的）：我看，这回他不会再来这里。哪儿有开枪打了好几个人，又回自己家来的傻瓜呀
。真不知道咱们那位科长，脑袋里想的都是什么！
堀部：我知道。看你穿成什么样子，你又不是去约会。阿西他要去医院看老婆，你小子，今天就留下来好好替个班吧。
中村：（低头看了眼自己的衣服，免为其难地）今天……我正好有个约会。
堀部：去你的。（中村苦着脸）
田中：（一脸方正忠厚的样子）阿西老婆的情况怎么样？
堀部：似乎是不太好。
中村：是得了癌症吗？
堀部：你说话小心点儿。
田中：先是他们的女儿死了，死的时候大概才四五岁吧？
堀部：我看呐，这事对她的打击，比她自己得病要严重得多。
10.监视现场附近
西佳敬拿着球向厨师朝手示意。
厨子蹲下准备接球。
西佳敬摆了个投球的姿式，却将球斜侧的撇到远处。
（画外音）堀部的声音：还是好早以前去看她的，她一名话也不说，咱们这号人，还是老婆身体结实一些的好。像阿西就够呛，女儿早逝，老婆又生着病
，再上自己是个刑警，整天忙得连去医院看老婆的时间都没有。
蹲在地上呆望着西佳敬的厨师。
西佳敬脸上露出一个孩子气般无奈的笑容。
11.监视现场
田中：那，还是我留下来吧。
堀部：算了，田中，你有老婆孩子的，算了吧。（对中村）你小子，给你三个小时该够了吧。
中村：那可不够呀。
堀部：好吧。我一个人盯着，你们都回去吧，没事儿。
12、监视现场附近
无所事事是两名厨师靠着墙任时光消逝。
中村和田中从他们旁边经过，与西佳敬打召呼，
中村：能送我一程吗？
西佳敬（点点头）：……
田中：太太没事吧。
西佳敬：嗯。（把烟头扔在地上踩灭）
田吕：下次，和你一起去看看你太太。
西佳敬坐进轿车。
警用轿车开走了。
13.监视现场的面包车内
堀部：哎，是我，我今晚不回家了……我知道，我能怎么办，这是我的工作，你让阿美听一下好吗……哎，阿美，是爸爸。我正在工作，下回一定带你去游乐园……什么，你画了幅画？噢，画在哪儿了？（左手从口袋里掏出记录本看女儿画在上面的画）你不该这样做，……嗯，画得很漂亮。（合上记录本）
14. 西佳敬妻子的医院＊外景
警用轿车开来停下，西佳敬和中村下车。中村躹躬让西佳敬前行。
朝医院走去的西佳敬。西佳敬走过自动门，穿过门诊大厅。
西佳敬和妻子的主治医生招呼。
登上病房楼楼梯的西佳敬。墙上挂着幅画，黄、粉、蓝色头发的白衣天使。
中村又坐进警用轿车内。
中村：喂，你能不能送我去一趟涩谷呀？
永井：那可不行。
中村：可是――今天我在涩谷那儿有个约会。
永井：不行，我得等着阿西。
中村：那就算了吧，看来得叫辆出租车去了。
永井：阿西的妻子，真的要死了吗？
中村：该死，别那么说。
永井：她得的不是白血病吗？
中村：你可真够讨厌的。
15.病房
妻子美幸坐在病床上。西佳敬坐在她侧面的沙发上。
不知说什么好而沉默不语的西佳敬掏出一支香烟叼在嘴上。
西佳敬用打火机点燃香烟。
16.监视现场
枪口喷出火光。堀部腹部中了两枪，应声倒在地上。杀人犯仍举着用毛巾包着枪，冷酷的望着堀部。
17．病房
西佳敬吐了一口烟雾。挠挠眼窝。
堀部向面包车爬去，艰难地打开车门，爬上车子。
护士走了进来。
护士：对不起，西先生，走之前请您到医生那里去一下。他有话对你说。
18．主治医生的房间
护士端了杯茶来放在桌上给医生。窗外绿树摇曳。
西佳敬在听医生向他说明妻子的病情。
主治医生：现代医学也不能创造奇迹，我们已经尽了全力，我认为最好还是送她回家，丧女之痛对她打击很大，她在家休养比在医院要好。
西佳敬抚额沉默无语。
医生喝了两口水。
(画外音)中村：对不起，可以叫一下西先生吗。
护士走近西佳敬。
护士：西先生,有人找您。
西佳敬跟医生致礼告辞，走到病房出口处。
中村站在走廊里。
中村：堀部被抢击中了。
西佳敬冲出走廊，跟在中村身后，飞快地跑下楼梯。
19．堀部家前
西佳敬(如前)戴着墨镜靠着自己的车头静立。
20．堀部家附近
西佳敬陪着，堀部摇着轮椅，沿着颇路朝大海的方向走去。
21．海
面朝大海的堀部和西佳敬(坐在石头上)。
堀部：说是夫妻……到头来，还不是各自考虑各自的事，都一样。出院以后回到家，我妻子和女儿不睬我，灯没亮，她们只说了声"再见"，现在我残废了。她们为此离开了我，其实可能这样更好。没想到，我这副身板一下子变成了这种样子了……唉，就像预料的那样，往好里说，能恢复到这种状况就相当不错了。但是，我没事可干呀。我妈说，有什么兴趣爱好的搞点什么吧。写俳句、参加飞翔之会，现在已经成了可笑的想法了。因为从年轻的时候就是一天到晚的工作，什么兴趣爱好都没有了。自从我住到海边，是想能画点画也好，可是一直也没动笔，现在一下子说要画吧，可又不知道从何开始……并且买绘画用具就不便宜。……别误会我，不是你的错，阿西……可能我会买顶贝雷帽。
22．沿海的道路
西佳敬驾车驶向归途（上坡）。
堀部坐在海潮的边缘。他拾起脚边的一束害草，扔回海水中。 他身后沙滩上留有两条深深的轮印。
堀部突然耷了脑袋。海水拍打着他已经失去知觉的双脚。
23．小吃店
西佳敬与田中的妻子相对而坐。
田中妻：别担心，你不需要一直关照我们，毕竟我丈夫死于殉职，和您没关系，请您别总把这件事搁在心里。如今经济不景气，找工作特别难，但我还是找到了在弁当店里帮忙的工作。只不过，最难的是……当儿子偶然想念爸爸的时候……真是很伤心，但我相信他很快会明白，我们很快会没事的。
（她侧脸看了眼画外墙上挂的钟）时间有点来不及了，我先走一步，要回去干活了。
独自留在座位上的西佳敬。
映中西佳敬脑海中田中中枪时的情形。
24.酒吧
西佳敬、中村和刚当上刑警不入的工藤并排坐在吧旁。
中村：再过些天，我就要结婚了。
西佳敬：和谁？
中村：呃，那个……原来只是想和她玩玩，可在我受伤这一段，她天天都到医院去照料我。碍着她的这份情，只好这样了。
中村的手机铃响。
中村把手机递给工藤：哎，你帮我听一下。
工藤：失陪一下。
工藤离开了座位。
工藤的声音：喂喂，噢，我是工藤，中村他现在正好有点事腾不开手……
中村：前几天，我到堀部那儿去了一趟。
西佳敬：……
中村：总觉得，他特别寂寞孤独，他们原本是个温馨的小家庭，但现在他妻子孩子都离开了他。
西佳敬：……脑海中浮现着被枪击中的中村和田中。
中村：你真的不该感到内疚，田中的死也不是你的错，他是死于殉职。这不是任何人的过错。
(画外音)侍者：请这边来。
黑帮分子：闭嘴。
独坐吧台的西佳敬侧了下头。
黑帮分子木岛和森尾坐到西佳敬的两侧。
木岛：姓西的，这个月的利钱怎么还不给呀，我大哥都生气了。得按时交利钱呀，你明白不明白，嗯？你对我们帮会里的事儿又不是他妈的不懂，以前你不是当警察的吗？
森尾：警察辞了职，那就成了普普通通的家伙了。
西佳敬的手握紧了桌上的筷子
木岛：哼，连普普通通都够不上，他只不过是个懦夫!
鲜血溅出，木岛捂着左眼的手流满鲜血。
西佳敬一脚踢在倒在地上的森尾的面门，血从森尾口品不停地涌出。
西佳敬离开了酒吧。
第二卷
25.海
父母带着孩子漫步在海边沙滩上。
坐在轮椅上的堀部远远地望着这一家人。
26．停车场
西佳敬一边朝这边走一脱下外衣，卷在左手臂上，成一团。
黄毛流氓将匕首对准西佳敬。
流氓的同伙傻愣愣地看着他们俩。
匕首飞了出去，流氓一头栽倒。
西佳敬左胸的被划破的衬衣口子上渗出一丝鲜血。
西佳敬拾起匕首，将匕首尖对准躺在地上的黄毛流氓，一松手。
流氓双手合什在面前夹住成自由落体坠下的匕首。
27. 西佳敬的车中
西佳敬放在腿上的左手有两处流着血。他用右手握着方向盘开着车。
28.停车场
黄毛流氓用白巾捂着鼻子，他的同伙在摆弄那把匕首，两人呆呆地坐在地下。
29.医院＊走廊
西佳敬妻子的主治医生穿过自动门，带墙画的走廊。
30．医院＊主治医生的房间
带血的衬衣。
脱掉上衣的西佳敬，正在接受伤口的简单治疗。
主治医生走进来。
主治医生：看过夫人了，怎么样？
西佳敬：……
主治医生：这是和以前一样的药。这种药，只能起到暂时的缓解作用。总之，你不要太想不开。和夫人在一起的时候，尽量多和她说说话，如果有可能出去旅游一下也是可以的。有什么情况的话和我联系。
西佳敬：……
主治医生：别太想不开了。
31．西佳敬居住的公寓楼*外景
归来的西佳敬，拿着药。
在公寓的入口处停放着一辆儿童三轮车。
西佳敬轻手轻脚地把儿童三轮车 放到一边。
32．同上*内景
西佳敬站在榻边看看熟睡的妻子。
西佳敬(戴着墨镜)：……
西佳敬走到旁边的房间，正巧电话铃响，西佳敬听电话。
西佳敬挂断电话，脱下有些脏的外衣，打开衣柜，换了件上衣，准备出门。
33.堀部的公寓前
轿车停下。
中村的声音：堀部自杀，幸好让房东很偶然地发现了……估计不要紧，听说是服了过量的安眠药。
坐在车后座的西佳敬(戴着墨镜)和车前座的工藤。
车内反光镜内映出工藤的脸，他眨了几下眼睛，一直从镜中注意着西佳敬。
工藤有些讨好似地和西佳敬搭讪。
工藤：堀部的太太和孩子大概会来吧。
西佳敬：……
镜中的工藤看了西佳敬一眼，不再作声。
中村回到车中，坐在西佳敬旁边。
中村(对西佳敬)：现在他好象睡着了。看样子，再过两三天就没事了。
西佳敬：……
西佳敬脑海中，浮现出堀部面朝大海、孤零零地坐在轮椅上的景象。
西佳敬：……
中村从西佳敬身上收回目光，又过了片刻对西佳敬说：" 我们该走了吧。"
34．通向海边的坡路
西佳敬乘坐的轿车调回头。
35．海
鱼儿跃出水面。
36．夜间的街道 跨海大桥
37．警用轿车*内景
坐在后座上的西佳敬和中村。
西佳敬：噢，我在这儿下车。
中村(殷勤地)：哎，送到家吧。
西佳敬：不用了，没事。我下去。
中村：稍等，(对工藤)停一下车。
西佳敬下了车。向车时摆了一下手。
停着的车中。
工藤：西佳敬先生，以前到底是个什么样的刑警呀？
中村：他。那可是个了不起的干将，得过好几次奖呢。他跟堀部，是一对关系特别好的搭档-----当堀部有困难时，西佳敬先生总会安慰他。
38．黑社会组织的事务所
墙上一张画着张牙舞爪的青龙的画。镜头横摇。
冈田在数着几迭钞票。
黑帮分子们嘲笑挖苦西佳敬的话语声-
佐久间：你借的钱还没还上呢，又要借四百万。这叫什么事呀，他妈的。
长田：就不该借钱给你，因为你连利钱都没交呢。
佐久间：再有啦，你把我们兄弟的眼睛给扎坏了，这治疗费你打算怎么办啊，也靠借钱吗？
戴着墨镜的西佳敬一语不发的坐在沙发上，右手捏着根烟。两个黑帮分子坐在他两侧，虎视眈眈地盯着他。
冈田：嘿，我看这样也行，钱要是还不上，你就到这儿来给我们干事吧。
黑帮分子：你有什么语主意？
冈田(仍数着钱)：他可以做我的保镖。
冈田：嘿，我看这样也行，钱要是还不上，你就到这儿来给我们干事吧。
长田(坐在西佳敬右侧，坏笑着)：那倒不错， ( 插入西佳敬立在案发现场，田中、中村和罪犯都躺在地上，到处是鲜血 )
原来是咱的死对头，这样一来，就等于是叫咱们给毙啦。这家伙。
西佳敬抬肘撞向长田，把他打倒，另两名黑帮分子扑上来。
39．警用轿车
中村和工藤说话-
中村：不过，要是他被惹急了，就会变得非常可怕。那件事发生时，罪犯的尸体上满是弹孔。
40．黑社会组织的事务所
西佳敬走上旋梯准备离开(手里拿着一厚信封)。
东条站在旋梯平台处，叫住了西佳敬，西佳敬回过身。东条用手枪对准了西佳敬。
一动不动的西佳敬，东条扣下了枪机。
空枪，放下了枪的东条。
面不改色的西佳敬微抬了下头一直看着东条。
41．堀部家
坐在床上的堀部的身边放着许多纸箱纸盒。
这是西佳敬给堀部送来的大量绘画用具和材料。堀部先打开了一个画夹看了看，然后抽出几支彩笔，拧开了一支粉色的笔帽，之后他用裁纸刀划开了一个大纸箱的上的封条，箱子里是各种笔和调色用的碗碟。最后堀部打开一个白色扁平的盒子，从里面拿出了一顶黑色的贝雷帽。
堀部把帽子拿在手中看着。
42．弁当店
死去的刑警田中的妻子在这里打工。
西佳敬来找田中的妻子。
田中妻：谢谢您。
西佳敬：这里怎么样？
田中妻(站在柜台里，有些拘谨)：总还做得下去。
43．道路(汽车喇叭声)
旧车拆装厂老板和农民隔着一辆损坏的轻型卡车正在吵架。
农民(很横，得理不饶人的样子)：注意点呀，混蛋，多危险呢。
老板：我这车速正快着呢。
农民：我说，在这种地方，开大型车的就得让着点别人。
老板：少说废话。
农民：什么。
老板：就是在这种地方，跑小型车才危险呢。
农民：反正，这回我算找着得好好照顾我的主儿了，妈的。
老板：这种破烂货，你自己修去吧。
农民：我说了，找着好好照顾我的主了。
老板：你真想叫我好好照顾照顾你吗？
农民：哎，怎么回事。
老板：(揪住农民的脖领子，用力摇晃着比他矮半个头的对方) 我让你好好尝尝，他妈的混蛋!
农民：(吓坏了)对不起，对不起。
老板：这回明白了。(用手敲了下农民的头，打落了他的帽子，转身离去)
农民拾起地上的帽子，抓在手中，畏缩地看着老板。
老板钻进自己的车里，加足马力，撞了轻型卡车一下，开走了。
44．旧车厂
西佳敬环顾旧车厂。
老板的女儿坐在那瞧着西佳敬。她脚下有几截烟蒂，染着指甲，留着长发，无精打采的样子。
传来警车的警笛声。
西佳敬转头朝向声音的方向。
警车开了过去。
凝视着警车的西佳敬。
45．(回忆)一辆车停在地下停车场入口
从车上下来的西佳敬和中村跑下台阶。
46．地下停车场
西佳敬和中村站在田中面前。
西佳敬(双手插在裤兜里)：情况怎么样？
田中：人在咖啡店里，还拿着手枪呢。因为有其他人在场，没有办法动手。
西佳敬：堀部的情况呢？
田中：已经送到医院去了，情况怎么样还不知道，好像是被击中了腹部。
西佳敬望了中村两眼，脸部抽搐了下。
正说着，罪犯走出了咖啡店。
田中示意中村，两人跟上了罪犯。
双手插兜的罪犯摇头晃脑的走在街上。
罪犯在一家小店门前站住了脚。
监视着罪犯的田中和中村。
小店的老板娘吃惊地转过头。
西佳敬猛的从小店柜台内扑向罪犯。
强悍的罪犯挥拳打得西佳敬鲜血四溅，西佳敬被罪犯甩到一边
田中扑向罪犯，将他压倒在地，中村紧接着扑在田中身上帮他压制罪犯。
西佳敬嘴下挂满鲜血，坐在地上(无声的慢镜头)观看着
沉闷的枪声。
压在田中身上的中村身侧被击中，滚落一旁。
枪声再度响起。
压在罪犯身上的田中身体正中结结实实地挨了几枪。
西佳敬伸手拔出自己的手枪，起身。
罪犯推开压在身上的田中的尸体，爬了起来。
西佳敬举枪，一枪射穿了罪犯的头。
西佳敬走近罪犯，一脚踏住他流血的头，将手枪中的子弹全部射向罪犯的尸体。
47．旧车厂(回忆结束)
枪声仍在西佳敬耳畔回响。
"喂"，旧车厂的老板手塚向西佳敬打招呼。
西佳敬回过头来。
手塚：来这儿有什么事吗？
西佳敬(摘下墨镜)：能不能把那个车灯卖给我。
手塚(向西佳敬身后张望)：那个呀，那可是警车的警灯，你要它做什么用呀？
西佳敬(微笑)：我打算去抢劫银行。
手塚(笑了起来)：那真不错呀。拿走拿走，好好干，祝你好运!
手塚一边笑一边转身走开。
手塚在低头坐在那的女儿头上打了一下。
手塚：别净睡觉，混帐，老是闻稀料对吧？嗯!
西佳敬望着他们。戴上墨镜。
48．西佳敬的公寓楼*外景
归来的西佳敬。手里拿着个纸包。
西佳敬侧头看着丢在地上的两只童鞋。
49．同前景*内景
进了门的西佳敬朝日式房间内张望了一下，摘下墨镜，走进厨房。
妻子正在摆弄小孩的智力猜谜玩具(好象是七巧板)。
西佳敬一手端着一碟蛋糕，在妻子的身边坐下。
妻子眼馋地盯着西佳敬那碟蛋糕。
西佳敬看着桌上的拼板指示图。
妻子瞟了一眼西佳敬，把他碟子里的那块蛋糕用手拿到自己的碟子里。
见西佳敬正看着她，妻子孩子般地噘着嘴，忙将自己蛋糕上的草莓放在西佳敬的碟子上。
西佳敬和妻子都微笑着。
妻子侧身沏了壶茶。西佳敬照图移放着拼板。
妻子倒了两杯茶与西佳敬共同摆弄着拼板。
妻子自桌下取出盒香烟，抽出一支衔中嘴上点上。
西佳敬从妻子手中抢过香烟。两人接着拼图。
时光在静默中温馨的流走。
50．同前景*清晨
西佳敬夫妇坐在餐桌旁。
西佳敬碟子里的草莓又回到了妻子的碟子里。
51．海 海浪声
堀部试着把西佳敬送给他的那顶贝雷帽戴在头上，又将帽子歪戴，之后又取下帽子，塞入怀中。
第三卷
52．旧车厂
旧车厂老板似乎在给白色轿车估价，朝车身上踢了两下。
老板：就这辆车想要五十万，那不太贵了点儿吗？
年轻人：我说的不是这个，是那辆。
老板（四下张望）：哪个呀？
年轻人（示意他们身旁）：就是这辆。
老板：哎，这不是辆出租车吗？
年轻人：噢不，这个，这车是我的、我的。
老板（步步逼近年轻人）：到底是怎么回事？
年轻人：不是说了嘛，车是我的。
老板：这车是偷来的。
年轻人：我说了，是我的。
老板：你有多大？
年轻人：二十岁。
老板：二十岁，还不该买车开出租呢。老子把你送到警察局去!
老板劈头盖脸地打得年轻人趴在后车盖上，年轻人吓跑了，老板追了两步就停了下来，回身走到出租车旁，趴着车窗向内张望。
53．旧车厂附近
旧车厂老板把年轻人丢下的那辆出租车从他那辆白色的大卡车上倒开了下来，开进了小屋里。
不一会儿，老板从小屋走出来，径直走到一直立在屋外自己车边的西佳敬的对面。
老板：这辆车就保险杠被撞了一下，二十万你拿走，怎么样？
西佳敬：那是被偷的车吧。
老板：给五万也行啊。
老板吃吃地笑了起来，西佳敬也微笑着。
54．警察署
工藤留意听着坐在前排座位的中村讲话。
中村，在酒馆你到底是怎么回事？
流氓：不是说过了嘛，身上被洒了酱油，那个侍应生笨手笨脚的。
中村：你这家伙，人家洒了点儿酱油你就管人家要十万元吗？嗯!
流氓：不、不，我穿着阿尔玛尼的衣服呢，那上边给洒上酱油了。
中村（拎了下流氓外衣前襟）：根本不是什么阿尔玛尼的。你小子，就会满嘴胡说八道，混蛋。（踢了流氓坐的椅子一下）
流氓：不不，是阿尔玛尼的。
中村（右手支颐）：后来呢？
流氓：后来，我说，给点出租车费什么的吧。
中村：出租车费？
流氓：哎，哎。
中村：我说，你小子的出租车费要十万日元吗？你打算到哪儿去呀，啊？混蛋!（立起身打了流氓一个耳光）
流氓：哦，不-----怎么着，也得给我个差不多的数嘛。
中村：嗬，你他妈的讲什么大话，我告诉你，少在警察跟前犯狂，混蛋!
流氓：不敢，不敢，是对方说了，给我的。
中村：你小子，那是恫嚇来的。
流氓：不是恫嚇呀。
中村：你他妈的还敢嘴硬是不是，混蛋!（一脚踹得流氓坐着的椅子向后滑去）
55．旧车厂附近
老板开着他那辆白色的卡车走了。
西佳敬从自己的车里拿出警察制服，朝小屋走去。路上还将警帽扣在自己头上。
西佳敬放下衣帽，摘下墨镜，端祥着那辆出租车。
西佳敬忽听得身后传出警笛声。
西佳敬转过头去。
旧车厂老板手里拿着一只警车用的警笛站在门口。
老板（笑着）：这东西，是不是该送给你呀？
西佳敬笑了。
56．海边的道路
地上散落着堀部画的画（一家三口的背景，父亲牵着孩子的手）。
堀部坐在轮椅上往前行去。
一头长着向日葵花脑袋的狮子，换头的豹子、马铃薯，四只绵羊。
57．旧车厂附近
小屋的门开着。
西佳敬穿着白短袖T恤，开始给那辆车窗都用报纸挡上的出租车喷漆。
58．花店
在花店前看花的堀部。
堀部眼中的鲜花，渐渐地幻化成画中的花。
红色底衬上长着向日葵花脑袋的狮子、老鹰。
白色马蹄莲花成了猫的眼睛，海豚的眼睛，企鹅的头。
蝴蝶花替代了蝙蝠、蜻蜓、毛毛虫的头
百合花替换了一个窈窕女子的头。
堀部的目光落在一种黄花上，空白的画布，最后幻化出两个穿黄色花样裙的跳芭蕾舞的女孩。
"欢迎光临"的话语声。
堀部抬头看着店员（是位年轻的姑娘）。
店员：您要买点什么？
堀部木然地望着在和他说话的店员。
59．旧车厂附近
西佳敬揭下贴在车身上的遮盖物。
车身上现出了"警视厅"的字样。
西佳敬把车窗上盖的报纸和车顶上的塑料一一揭了下来。
60．海边的道路
堀部吃力的转动轮椅上坡，他膝盖上放着一束刚买的黄花。
各种花的图像。
长着红色喇叭花脑袋的鸡，马蹄莲、银杏叶头的牛。
61．旧车厂附近
西佳敬为改装完毕的伪造警车安上警灯。
西佳敬往子弹的弹壳里装火药。
62．黑帮组织的事务所
黑帮们叫来了一位向他们借过钱的顾客。
顾客：你们不就是管借钱给人的帮会人员嘛，难道另外还能干什么了不起的事吗？
冈田：我借你钱，你还说我是高利贷!
顾客：不对吗？是你们自己讲的要诚信守约，可现在利息又变了。多给我点时间。
冈田：你那样说已有几个月了，王八蛋，我们是开门做生意。
顾客(起身就走)：人死了，你一分也得不到。
冈田(欠身向前)：想我一枪打死你吗？
顾客：我认为你们两个流氓不敢。
东条从后面跟着顾客走上旋梯。
顾客仿佛嘲笑东条似地在平台停下脚步。
东条：嘿。
凝视着东条的顾客。
顾客：怎么着，毛孩子。
东条扣动了手枪的枪机。
顾客的脸上多了个弹孔，倒了下去。
63．旧车厂附近
西佳敬在试枪，发的都是空包弹。
西佳敬退出空弹壳。
第四卷
64．旧车厂附近
换上了一身警服的西佳敬。
西佳敬启动了那辆伪造的警车。
65．西佳敬的公寓楼
西佳敬的妻子正在为旅行做准备。
66．旧车厂
去扔垃圾的旧车厂老板听到警笛声，回转身来。
老板望着起初的伪造警车。
老板：加油干呐，银行大盗！
67．伪造警车
西佳敬笑着。
在他旁边，是旧车厂的老板给的那个警笛。
68．街道
西佳敬驾驶的伪造警车疾驰而过。
69．旧车厂
损坏了的轻型卡车停在那里。
农民叫醒了在打瞌睡的老板女儿。
农民：小姐，价钱再底点儿，能不能卖给我呀？
女儿：行啊，反正是一堆垃圾。（又垂下头）
农民：是垃圾？那边的东西，大概也是垃圾吧，那个--
农民转悠倒轻型卡车旁边，拿起了一个汽车零件。
旧车场老板的影子投到农民身上。
老板：干什么呢？嘿！
农民：拣垃圾。
老板：什么垃圾？傻瓜。
农民：这个就是垃圾呗。
老板：这是出售的商品，混蛋！
农民站起来转过身面向老板。
农民：哎呦！！是开卡车的！
农民马上做出一副要挨揍的样子。
70．银行的监视录象拍下的景象
71．银行附近
一个傻乎乎的男人（孩）靠在路边。
坐在伪造警车里的西佳敬打开车窗，举枪对准他，口中发出"呯"的枪响声。
男人假装中枪的样子。
72．银行
监视录像机拍下的景象。
西佳敬进门走向柜台。
银行女职员放下金属盘。
西佳敬默不作声地放下皮包，女职员和她身旁的一个女同事及西佳敬身后坐着的男顾客奇怪地望着西佳敬，西佳敬挪开皮包，露出手枪，枪上膛。女职员忙拿了西佳敬的皮包转身去拿钱。她身旁的女同事和男顾客仍呆呆坐在那儿，紧张不解地望着西佳敬。银行里其他的职员仍各自忙着自己手头的工作，全然未觉这场持枪抢劫。西佳敬将手枪横放在双手中，镇定地等待着。
沉默之中，事件在悄然无声地进行着。
女职员拿了装满钱的皮包回来，她将包递给西佳敬，却不敢正视他。
西佳敬拿过皮包，走出了银行。
监视录相上，尖叫起来的银行女职员。
73．街道
伪造警车与俩辆朝银行方向急驰的警车相向而过。
74．西佳敬的公寓楼
收拾好行装的妻子在等待西佳敬。
75．郊外的道路
一个阿飞在等着警车，他是交通肇事逃逸事件的受害人。
伪造警车开了过来。
阿飞：喂喂，老警，我就是那个被撞的人。哎，等等，快停车呀，税金强盗!等等，嘿！
追伪造警车的阿飞。
阿飞跑近停下的伪造警车。
阿飞：我是交通肇事逃逸事件的受害者。您别走哇，税金强盗先生。
阿飞匆匆朝伪造警车扫了一眼。车内的西佳敬猛地推开车门。
阿飞被撞倒在地。
西佳敬关上车门，开车走了。
阿飞坐在地上抚着额头。
76．空地
伪造警车盖着帆布停在那里。
77．掘部的家
向日葵和画着向日葵花头的狮子。
堀部捏着一朵鲜艳的黄花。
这朵花画在一幅芭蕾舞女的画上。
78．旧车长
旧车厂老板悠闲地在看报纸。
老板：要能卖它二十万就好啦。
老板呆呆地陷入沉思中。
老板的女儿十分稀罕地在干活，她用空的铁皮桶敲了老板头一下――
女儿：清醒点儿吧！
79．富士山
西佳敬和妻子一同眺望富士山。
×× ×
微风吹拂着绿草地，草地上蓝紫色的野花随风轻摆。
西佳敬的深蓝色的两用车停在路边。
西佳敬（戴着墨镜）：红桃8―――梅花4―――方块12。
妻子坐在驾驶席上，拿出一张张扑克牌，背面朝西佳敬让他猜。
西佳敬可以从汽车的后视镜中看到扑克的花点。
西佳敬：是红桃10.
妻子一点也不知道西佳敬在取巧，仍然一个劲地拿出牌让他猜。
西佳敬：方块A-这张是，梅花Q。
妻子想了片刻，用一块巧克力盖住花点伸了出来。
笑出声来的西佳敬。
西佳敬：这回真古怪，是个巧克力。
妻子笑了。
车坐上放着一束妻子新采摘来的花。
妻子一心一意在玩猜谜玩具（拼七巧板）。
80.海
堀部望着海面。
81.堀部的家
堀部拧开彩笔，在一张勾勒她图案轮廓的画布上涂色。
堀部把把雨伞点涂成粉红色。
画上布满了细细密密的色点。
堀部在做绘画的收尾工作。
82.弁当店
送邮政快递的人说了声"多谢惠顾"后转身拿了回执离去。
田中的妻子低头看着邮包。
83．警察署
中村在接电话。
中村：我看你就接受了没什么关系嘛--这样，也会让他心里觉得好受些--
84．弁当店
田中的妻子一边听电话一边点头。
85．警察署
中村：阿西他对这件事一直特别歉疚，所以--那，就这样吧。
中村挂断电话，思考着什么。
中村又拿起电话，拨号。
86．西佳敬的公寓
空无一人的房间里响着电话铃声。
87．黑色会组织的事务所
眼睛被西佳敬扎过的木岛站在桌旁。佐久间坐在放着一迭迭钞票的桌边。
冈田（斜靠在桌旁）：怎么，那家伙把钱都还上了？
佐久间：好像从银行劫来的。
冈田：他不会去干这种事吧。
佐久间：就是嘛，他又不是咱们的大哥。
冈田：混蛋，我要干的话就在股票上玩它一把。
佐久间：不就是你，把股份公司都给玩垮了吗。
冈田：少罗嗦
浅野（坐在沙发上）：大哥是实业家，混帐东西！
佐久间：可不是嘛，手下还有一帮喽罗。
围成一圈的暴力团分子们的笑声嘎然而止。
东条拿起一只花瓶，朝闹得过分的佐久间砸去。
佐久间满头是血的趴在地上，他身旁散落着碎瓷片，东条手里还拿着一截破碎的瓶颈。
88．堀部的家
刚刚完成的画，画的是一位少女打着伞站在绿草如茵的小岛上的灯塔旁，远眺着大海。
堀部把画收倒桌下，拿出一个和田中妻子收到的一模一样的邮包放到桌上。
堀部注视着这个纸包。
89．夜色中的富士山
90．西佳敬的公寓×外景
工藤从西佳敬公寓里走出来，他向靠在墙上的中村报告。
工藤：看来这段时间他没在家。
中村：去问过公寓的管理员和他家的邻居吗？
工藤：没有。
中村：快去问呐，你这个笨蛋。
工藤转身走了。
中村在想着什么。
91．高原
西佳敬点燃了焰火弹的导火线。
西佳敬夫妇并排坐在草地上，等待焰火弹腾空而起。
导火线似乎是熄灭了。
西佳敬看了眼对他充满疑问目光的妻子，起身走近焰火弹去观察情形。
突然，导火线喷出了火花。
西佳敬下了一跳，摔倒在一旁。
笑着的妻子。
焰火在空中绽放。
仰头望着焰火的妻子似被夜空中的那份美丽惊呆了。
三个并排在一起的焰火弹同时燃着导火线。
"呯"地一声。
92．堀部家
堀部画的画上：画中有一家三口和夜空中绽放的一朵大焰火。
旁边还有一幅星空的图画，有轻烟和一家三口人。
屋外下着雨。
堀部久久地看着他的画。画上绿树旁停了辆红色的轿车，一对夫妇共撑着一把伞在栏杆边，不远处他们的孩子打着把小红伞。
第五卷
93．古都
并排站在山门前的夫妻俩。
西佳敬摆弄着照相机，然后走到他们的车旁，把相机架在车窗上摆好位置。
西佳敬按下照相机的自拍钮，然后返回妻子身边。
妻子亲热地挽住了西佳敬的胳膊，西佳敬一抬着挣脱了。将自己的双手叠在一起又分开在身体两侧。
两个人等待照相机快门开启。
一辆汽车从照相机和西佳敬夫妇之间穿过。
恰好此时照相机的快门开启了。
苦笑着的夫妇俩。
四只小猫悠闲地或卧或坐或在吃食。
西佳敬的照相机镜头盖掉倒了石头庭院的白沙池中。
西佳敬让妻子拉住他，伸手去够。
西佳敬：往下往下，再往下，不是说再往下放点嘛，往下，往下，往下，哎呀，不好！
西佳敬跌倒在沙池中。
两个人都笑了起来。
94. 堀部家
画着家庭成员们在绽放着焰火的星空下的绘画.
准备出门的堀部。他自己坐到轮椅上。
95. 堀部的家附近
樱花盛开。
堀部久久地凝视着樱花。
画中落樱缤纷的两棵大树下，一个跪坐在树下的男子的背影，在他的身旁插了柄长剑。
堀部坐在这幅画旁的床上，抚着双腿发呆。
96.古都
西佳敬夫妇在钟楼下晒太阳。
妻子身旁有一丛盛开的红艳艳的花。
一位老人带这孙儿从他们旁边走过，登上钟楼。
夫妇俩儿分别侧头望了一下老人与孩子。
老人：瞧呀。这个大钟，它有多大呀，能发出好响的"咚咚"的声音。因为到了晚上，声音可以传得很远很远。
老人俯下身听孙儿的问话，然后回答道：你现在不可以去敲它，但今晚可以听到它响。
西佳敬夫妇仍坐在那儿。
老人：哦，咱们今天就在这儿玩吧，好吗？得了，走吧。
老人和孙儿从西佳敬夫妇身边走过。
沿着参道往外走的老人和孙儿。
快到庙门口时老人和孩子停下脚步回头望去，两只小猫也走上前停了下来。
他们身后的钟楼里传出了钟声。
妻子开心地笑着。
97. 堀部家
堀部仔细看着西佳敬从古都寄来送给他的护身符。桌上还放着封信。
98．海
工藤站在警用轿车旁等人。
堀部和中村在海边的沙滩上谈话。
堀部：闲暇的时间太多了也让人受不了。为了消磨时光，我只好一个劲地画画。但是，归根结底我是个门外汉，现在都没有什么可画的。
中村：你跟西佳敬先生有联系吗？
堀部：近期没有，但不久前他寄给我一些绘画原料。我感到很内疚，他跟有病的妻子在一起，一定很忙。
中村发现了悬挂在堀部轮椅上的那个护身符。
堀部：说心里话，尽管阿西的妻子已经没有多少时间了--可是仔细想一想，他可比我幸福多了。
中村--
99．石片飞向湖面。
西佳敬的妻子在为已经枯萎的花换水。
向湖面打水漂的公司职员留意到妻子的行动。
职员：你还给它换水做什么，这花不是已经枯死了吗。
妻子继续为花换水。
职员：哎，我说，给已经死了的花浇再多的水也没用。你是不是叫男人给甩了，所以大脑有点不正常呀，啊？
职员听见背后的脚步声，转过身来。
西佳敬逼近职员。
挨了一拳的职员一头栽进了湖里。趴在湖里的职员想撑起身子，西佳敬踩着他的后背一次次将他压在水里，水中泛起一片血红。
并排坐在岸边钓鱼的西佳敬夫妇。妻子拿着钓竿。
职员光着身子在晾晒衣服。黑帮分子乘坐的汽车停在西佳敬那辆客货两用车旁。
几名黑帮下车后望着远处的西佳敬。
职员戴上眼镜，收拾起自己的衣裤跑了。
蹲在湖边的西佳敬发现了黑帮分子，他自身前地上拾起一块不大的石头，掂量了一下，然后抽出妻子椅旁的一条白毛巾。
西佳敬：你等我一会。
西佳敬站起来朝黑帮分子走去。
妻子一无所知的仍在钓鱼。
在路上，西佳敬将石头包在毛巾里，手握着毛巾掖在裤后。
西佳敬走近黑帮分子。
浅野：俺们大哥说了，你借款的利息，还得还不够数。
西佳敬用裹了石块的毛巾击打黑帮分子。
两名黑帮分子被打倒在地。
司机吓得躲在车后。
西佳敬捡起掉在地下的手枪，退出了子弹。
西佳敬：嘿。
司机立起身。
西佳敬走近司机，把枪给他。
西佳敬：朝我开一枪！
司机向西佳敬打了一枪空枪。
西佳敬：张嘴！
西佳敬把子弹塞进司机口中。
西佳敬：以后再让我见着，就杀了你！
司机连连点头。
西佳敬揍司机。
100.古都
西佳敬曾去过的一座寺庙。
中村和工藤在向寺中扫地的男仆打听着消息。
101.湖畔
妻子在采摘野花。
西佳敬把子弹丢进篝火。
子弹炸裂。
妻子听见响声回过头。
妻子以这是西佳敬放焰火，仰头望着天空寻找等待着。
＊ ＊ ＊
西佳敬在篝火上烧烤妻子钓的小鱼。
西佳敬把烤好的鱼递给妻子。
西佳敬：好了，请用意大利料理。
两人禁不住笑个不停。
102.雪景
西佳敬给汽车装上防滑链。
做好准备之后，西佳敬指导妻子开车。
西佳敬：起动吧，可以起动了。
妻子开了倒车
西佳敬叫了起来。
西佳敬：不对不对！往前开，往前往前。
＊ ＊ ＊
西佳敬的手套掉倒积雪的道路上。
连绵不断的雪墙。
西佳敬的声音：为什么想看雪呀？天气这么冷，你把身体冻坏了怎么办--
西佳敬（轻甩着被压的僵直的左手）：我的手被你压得很痛。
坐在西佳敬身旁的妻子微笑着。
雪墙。
西佳敬的声音--受不了啦吧？那就在前边停下--嗯，没事的，我给你瞧着。
妻子急急忙忙跑到远外想解手。
西佳敬面对着他们停在头上安头道边的车，没有注意妻子。
"嗵"倏的一声响。
西佳敬急忙向妻子奔去，把她从雪地里扶了起来。
西佳敬开车继续上路。
103旅店内西佳敬的房间
正在思索什么的西佳敬坐着抽烟。
妻子在另一间屋子里。
女服务员（画外音）：一个人行吗？不和你丈夫一起拍一张吗？
妻子望了西佳敬一眼点点头。她身后的墙上挂着一幅樱花图。
女服务员：那好，我就拍了。来，笑一下，对，茄--子。
微笑的妻子。
女服务员按下快门。
女服务员：好啦，这算是我送给您的纪念品。欢迎入住。请好好休息吧。
妻子颔首回礼。
第六卷
104．荧光渐渐消失
105．崛部家
河边微融的冰雪。画上蓝色的水中漂着许多白色的"雪"字和黄色的"光"字，岸上的白雪中亦然。这是堀部的一幅画。白雪中写着红色刺目的"自决（杀）"两个大字。
106．旅店
西佳敬往已经睡着的妻子身上盖了一件棉袍。
妻子眼窝沁出一点泪痕。
西佳敬静坐在那儿。
女服务员的声音：对不起打搅了，有位客人想见您一下。
西佳敬点点头看了妻子一眼，起身拿起外衣走出去。
107．旅店 大门
被西佳敬用筷子刺瞎一眼的木岛在等西佳敬。
西佳敬：干什么？
木岛：我们大哥来了。你跟我过去一下。
西佳敬：去哪呀？
木岛：没事你就来吧。
西佳敬：嗯？
木岛：我说了没事。
木岛举起枪对着西佳敬。
西佳敬低头看了眼枪说，对木岛：很抱歉对你眼睛造成的伤害。
木岛（没反应过来）：嗯--？
西佳敬一把抓住了木岛的手枪，将食指挡在枪扳间。
木岛拼命挣扎想扣下扳机。
西佳敬的食指被挤压出血。
西佳敬打倒木岛，夺下手枪，狠狠地踹了他一脚。
奔驰车里坐着东条等人。
西佳敬向奔驰车走去。
西佳敬在奔驰车前站住。
死死地盯着奔驰车的西佳敬。
停在雪地里的车亮着尾灯。
坐在奔驰车里前排座的东条回过头来。
西佳敬坐进车后座，看了东条一眼。
冈田（坐在西佳敬身旁）：现在你手上有多少钱？事到如今，你还是把钱交给我吧。
西佳敬又看了东条一眼。
冈田：等将来你从监狱里出来了，我会连本带利一块还给你的。
西佳敬抬手就给了东条一枪，紧接着开枪击毙了冈田和另一名黑帮，后者刚举起枪对准西佳敬。西佳敬又往冈田身上补了一枪。
司机吓得叫起来。
西佳敬用枪顶住司机。
司机顿时停止了叫喊。
西佳敬：我说过，以后再让我看着，就杀了你！对吧。
西佳敬手中的枪寒光闪闪。
又是一声枪响。
西佳敬下车往回走，白雪映照着他的影子。
木岛跑来。
对峙着的两个人。
木岛转身逃窜。
西佳敬举枪对准木岛扣下扳机。
108．堀部家
一滩红色的颜料泼在"自尽"的字样的画上。
堀部放下空颜料瓶。
109．停车场
西佳敬放下手枪。
110．旅店
在西佳敬的房间里，只剩下三个大小不一的不倒翁玩偶。
111．清晨的海边。
西佳敬的汽车停在海边。
112．旅店
中村在询问女服务员。
工藤走向奔驰车，他打开车前门，东条的尸体倒了出来。
工藤回身跑去向中村汇报。
女服务员在门口扫雪。
中村和工藤一起查看东条的尸体。
两人立了良久。
中村：喂。
工藤：是。
中村：把这个家伙弄进车里去，关上车门。
工藤：是。
中村先走了。
工藤把尸体塞进奔驰车里，然后跑着去追中村。
113．阴沉沉的天空笼罩着大海
已经解开的猜谜玩具。（拼成数字5形状的七巧板）
西佳敬的妻子靠在离开他不远的一断残木旁，眺望着大海。
西佳敬戴着墨镜坐在驾驶坐上望着妻子。
西佳敬留意到汽车的后视镜中远处开来辆白色的轿车。
中村和工藤下了车。
西佳敬再转过头看看妻子。
背朝西佳敬坐着的妻子。
西佳敬把两枚子弹装进抢里。
眼窝发黑的中村注视着西佳敬。
西佳敬也注视着中村。
中村：我瞧见那些黑社会分子的尸体了。
西佳敬：你能不能稍稍给我点时间呀？
中村欲言又止。
西佳敬：再容我一点时间。
中村垂下眼帘。
西佳敬：--
114．晴空下的海
少女拖着风筝在海滩上奔跑。
中村和工藤坐在车里看西佳敬。
中村：--我大概没法向他那样生活。
西佳敬夫妇并肩靠在残木上望着远处的少女。
少女拖着风筝在沙滩上奔跑。
西佳敬抬起头看了妻子一眼，又和妻子一起望向少女。
拿着线轴的放风筝的少女笑着。
西佳敬双手拎着风筝翼翅两侧，拿好之后站在那里。
高兴的少女回身朝大海的方向跑去。
风筝线猛地绷紧，风筝中部从两翼上脱落下来。
妻子笑起来。
停下脚步，然后转过身来的少女。
西佳敬仍然手拿风筝两翼站在那儿。
工藤下了车望着他们。
少女挥舞着剩下的风筝继续在海滩上跑着。
西佳敬又回到妻子身边。
两人并肩靠在一起，妻子望向西佳敬，西佳敬低下头。
妻子：谢谢你（西佳敬抬头看着她）谢谢你的一切。
西佳敬伸手搂住妻子的肩膀。
空旷的海滩。一辆停着的面包车，一对紧紧依偎的夫妇，一个举着风筝奔跑不停的少女。
海浪在翻腾，碧海辽阔无垠。一段充满希望，继而百转千回的音乐。
海边响起了两声枪声。
静寂后的海滩又泛起了海浪声。
举着风筝轴线的少女呆立在那儿。
演职人员表。
繁花丛中的一个小土坡上，一个没有面目身着冬装的折翼天使，零落的羽毛。
(完)
4 ) 北野武的浪漫
北野武在日本影坛一直是一个特殊的存在。一来他是黑泽明钦定的接班人，黑泽明称在北野武的身上看到了日本电影的希望；二来是北野武为人之怪诞，正如他电影的风格一般，经常让人摸不准头脑。北野武本人出于自嘲，还专门拍了一部解构自己的《双面北野武》，对自身存在的多样性进行解读。这种站在以作品为中心的他者立场上建立起来的自我评价与自我批判，实则有妙处。
一是没有人会比自己更加清楚自己（当然这也会有例外，毕竟每个人由于所站的角度不同，看问题的视角也会不同），但不可否认我们每个人在对自己的一生追根溯源时，总能比局外人看到更加清晰的局部和残余，毕竟只有我们才能洞悉自我成长过程中的细节，哪怕是一件微不足道的小事都可能成为你人生转向的决定性因素，而这些元素大多带有私人性，外人很难知晓。创作者在这点上有着我们常人没有的幸运，他们在作品中倾入自己的感情，做为和解又做为补偿。
二是众所周知北野武狂放不羁的地图炮特性，自己拍出一个解构自己的作品予以自嘲，相当于对他人宣称：其实我知道自己什么样？我眼中的自己比你们眼中的我还要糟糕复杂。将自己置于一个较低的位置，从而取得道德点上的胜利，嘲己也是嘲人，类似于王朔的《我看王朔》。
北野武这种在他人看来变幻莫测和难以揣摩的性格，反倒是影迷们喜爱他的原因。这种多变性也体现在北野武导演的作品之中，必须承认北野武确实是日本新浪潮之后，最让人惊喜的日本导演之一，也无外乎黑泽明会将其视作日本电影的希望。因为在北野武身上，既潜藏着传统基因，又存在着独属于自己的个性，这种个性又有着多样性，使得北野武的作品拥有无限的可能性。
细看北野武的创作生涯，几乎没有什么主题是他掌握不了的：黑帮、暴力、温情、浪漫、爱情、残酷、童趣、幻想、恶趣味。北野武的作品无所不包，有时甚至会在一部作品中容纳在观众的常规思维里看来不可能兼容的多种主题。作为一个电影界的杂食者，北野武以其高度自觉的作者意识突破了传统的叙事框架，拓宽了电影类型的边界和创作的可能，这恰好也是日本新浪潮及其之后的导演所努力追求的，北野武和岩井俊二等也因此被称为日本新电影运动的旗手。
传统的叙事手法和类型套路早在战后一代便被穷尽。黑泽明、小津安二郎、成濑巳喜男等对于古典叙事已然登峰造极，这样一来便让后世的日本导演处于一个无话可讲的困境，于是只能转头探索新的电影语言，即是探索新的可能，也是对已成定式甚至日渐腐朽的传统电影的反叛。
北野武便是其中的集大成者，从他的导演处女作《凶暴的男人》开始，他一直在试图寻找一种生活的诗意。这种诗意是突发的、随性的、偶然的、散漫的、无序的。不注重完整的戏剧效果和观众所希望看到的故事流畅度，而是让人物的情绪与动作、人物与环境的关系、人物与事件的关系成为电影的重点。《花火》便是北野武这一美学追求的成熟之作。
《花火》中北野武饰演的主人公，可以看作是《凶暴的男人》的延续，二者皆是被孤立边缘化的警察。但这种孤立与边缘化又不只存在于这两部作品之中，可以说，在北野武早年的作品中，主人公的身上都带着这一层流放性和孤立性。
《奏鸣曲》中在海滩上玩耍的黑帮成员，逃离了残酷严苛的丛林法则的他们，在被流放的过程中逐渐显露出他们孩子气的一面，但在后来的剧情中我们也得知，他们只是被牺牲的一盘棋子；《那年夏天，宁静的海》中男女主人公存在的先天缺陷，在一开始就将他们从所处环境中孤立了出来，剩下二人彼此的宽慰与陪伴，冲浪更像是一种对抗被孤立，妄图超脱自身缺陷的象征；《菊次郎的夏天》更加直接，全片故事讲的就是一个老顽童和一个小孩被流放的公路历程。
这种流放性和孤立性弱化了角色自身所带的社会性，让他们游荡于现代工业体系外的边缘环境，北野武似乎很享受这种剥离了现代化体制束缚下的自然。可能他认为只有将人真正视为单体的个人，而不是工业体系下的统一符号，我们才有讨论这个人的余地（《坏孩子的天空》则相反，它讲的是将两个富有活力的少年丢进体系之中进而变质的过程，但北野武在片尾又让他俩返璞归真）。
北野武这种去社会性的身份设计有别于大岛渚、今村昌平等创作者。后者着重于刻画人物在社会权力和伦理下被压制得扭曲变形的撕裂感，这种撕裂感最终导致了人物走向极端化的悲剧。而北野武并没有去渲染和解释，他只是捕捉，捕捉影片中行动的人物，捕捉生活中的平淡。北野武的电影不存在极端化的戏剧高潮，他的电影节奏如同他所钟爱的蓝调，是舒缓的平静的。
北野武电影中的角色，也没有以往黑道人物的威风八面，嚣张跋扈，或是豪气冲天。北野武从寻常人的角度出发，去还原去除了身份地位包裹之下的人的自然情感。同时，他们所携带的身份地位又在拉扯着人物的行为思绪和处世准则，形成一种不可控的割裂，一种不可解的介质，强化了人物命运的未知和迷茫。
北野武电影中的黑道人物，谈判如同开会，杀人如同例行公事，公事处理完之后该吃饭吃饭，该睡觉睡觉，没有丝毫的传奇性，平凡如你我身边的街坊。北野武将角色身上的社会属性压缩至最小，着重表现人物作为普通人的困境，额外身份的加持并不能帮助他们解决任何问题，相反，他们的身份成为他们烦恼和困境最大的加害者。
《花火》中的主人公虽是警察，但这无法摆脱同事残废和殉职的事实，也无法拯救自己已经病入膏肓的妻子，一系列的负担反而让自己落下了一屁股债。在影片的后半段，北野武开着改装的警车抢劫了银行，并将得来的钱寄给殉职同事的遗孀，偿还了自己欠下的债款，协同妻子去完成人生的最后一段旅程。北野武解决原先困境的方式，竟是以抢劫这种反自我社会身份的行为去完成的，这样的行为安排显然是北野武最大的黑色幽默以及对冰冷工业体系的最佳讽刺。
这种散漫诗意化的生活节奏，反戏剧高潮的处理方式同样延续到北野武对于暴力场面的调度上，影片中没有为了调动观众的观影情绪而刻意剪辑出血脉膨胀的快感。北野武虽被冠以暴力美学大师，但他所擅长的却是隐藏暴力和捕捉瞬间的暴力，而不是表现和突出暴力。在这里，我们不妨用《奏鸣曲》的两处情节作为对北野武暴力手法的一种补充。
《奏鸣曲》结尾，北野武饰演的黑帮大佬，为了替兄弟报仇和为自己讨一个公道，手持步枪，单刀赴会，与别墅中的两大黑帮集团展开厮杀。如果换成吴宇森来拍这段戏，必定会大肆渲染主人公的侠义行径，以一挡百的英雄气魄，反派枪手们接连倒地的慢镜头画面，可能还会适时飞出几只白鸽。
但北野武并没有落入常规套路的泥潭，当音乐响起，枪声随之回荡在黑夜之中，此时的观众却只能在别墅外看到屋内子弹射出的花火带来的闪光，镜头偶尔剪辑到室内，看到的也只是漆黑一片中人物手持枪械站立着的开枪姿势，花火带来的瞬间光亮映射着主人公冰冷的面孔和对立集团的狰狞，没有任何站位和跳跃，只有机械式的重复性开枪射击，人物看上去像是一具具冰冷的杀戮机器。
北野武在这场戏中，彻底颠覆以往对于枪战场面的认知，也就是前文所说的隐藏暴力。他给你听声音，给你看黑暗中的瞬间，但他并不想给你看一出完整的动作，因为这对于北野武来说毫无意义。暴力，本就不是应该渲染的东西，你只需要知道它所带来的结果是如何的残酷。
《奏鸣曲》的另一处暴力情节，是电梯内的对峙。在这场戏中，镜头机位以静态固定的方式呈现，从每个人物的面部特写到三人站立的关系，再到最后电梯内的整体环境，紧张的氛围在一步步上升，直到北野武一伙所等待的目标出现，氛围凝固到最高点，继而暴力在瞬间发生。
如果说在《奏鸣曲》中，北野武还有为了戏剧张力而事先营造剑拔弩张的紧张氛围，到了《花火》中则彻底将这种戏剧铺垫抛弃，只留下必要的逻辑顺序场景和瞬间出现的不可提前预知的血腥和残酷。诸如筷子插人眼，以及雪地豪车内的枪杀。北野武电影世界中暴力的发生是如此的干脆利落，不带任何一句废话。
北野武注重暴力的突发性偶然性和不确定性，因为生活中的一切本就是不可知的，谁也不能料到下一秒在街头拐角处会发生什么。电影语言的使用，不仅体现了导演的才华高低和创作习惯，还体现了导演的人生观和对这个世界的思考。导演观察生活的方式就是他用来展现电影事件的方式。北野武无疑注意到了生命的无常和暴力的不可控，一切都是随机的。北野武像是在用一次又一次突发的暴力在警示着银幕前的观众：不要妄图揣测我电影中的戏剧规律，就如同不要妄图揣测生活。人的力量如此渺小，人的存在如此微不足道，你永远不知道暴力和灾祸何时到来。
人物的去社会性、暴力的突发性让北野武的电影像是一个处在叛逆期的小孩。他充满天真的浪漫和肆无忌惮的幻想，但他又是那么捉摸不透。我们观察一个人，有时非常费解，我们不明白他的行为为何会出现这样的转折与变化，与我们先前所认识的大不相同甚至大相径庭。根本的原因在于我们不是他，我们不熟悉他完整的成长境况，只能通过看到的局部来串联起他的形象，但这个形象是不完整的或者说是片面的，我们每个人对他人的看法其实都存在留白和跳跃。
北野武的电影就是如此，文本的留白和事件之间的跳跃让我们对把握北野武电影的主题时常难以下一个具体结论。如果说省去中间过程的情节轨道仍存在着事先事后可以察觉的逻辑，那么不兼容事件间的串联则更像是对生活散漫无序的诠释。
《奏鸣曲》中间的三十分钟，都在讲述黑帮成员在海滩上的玩耍与嬉闹，与戏剧主线毫无关联，像是生活碎片的拼贴；《花火》后半部分北野武带着妻子旅行的段落，也是这种处理方法。这些看似与主线毫不相干的生活碎片，我想才是北野武想表现的重点，起码是塑造人物和突出主题必不可少的一环。
如果说之前人们常规思维中的电影是戏剧是小说，那么北野武的电影则更像是诗，他不叙事，他捕捉生活，他描绘意象。影像在拍摄出来之后已是实的确有存在的，我们不可能改变它所带着的内涵，但我们可以赋予它新的内涵。如同古典诗句，一座山，一片湖，一艘船，一个人，他们是独立存在的个体，但基于某种主题或氛围将之串联起来，便有了新的涵义，形成一个新的生命体，也就是我们读到的诗。
《花火》中的北野武在解决生活带给他的困境之后，带着妻子远行，旅途中我们看到了影片前半段不曾看到的东西：北野武及其妻子的笑容，一个野兽刑警孩童的一面。这些事件与先前的情节毫无关系但又互为补充，补充的不是具体情节，而是人物的内在心境。这些碎片化的情节完善了角色，与前半段形成对比的同时使得人物更加立体，更为真实。北野武电影中的情绪张力永远是向内积聚而不是向外抒发，所以我们可以看到平淡之下涌动着的感伤，妻子即将离去，他只能通过这种微不足道的方式来弥补自己先前因社会身份而迷失了的家庭身份。
我们可以说北野武的电影像拼凑吗？这个论调显然不成立，但我们也要警惕部分创作者因才华有限而落入北野武式的圈套，北野武的生活碎片可不仅仅是拼凑那么简单，这个取舍与选择的过程也是创作中的关键。生活如同一件满溢着食材的储物间，食材不分高低应有尽有，导演像是一个厨子，在挑选食材之前应该先明白自己的菜要以什么标准作为定义，是甜是咸是辣是酸，而不是慌了神见到还行的便抓，最后炖出来的只会是一锅味不可评的杂烩。这是近年来内地某些所谓文艺电影显露出的毛病，呈现生活不等同于复制生活，它最终还是要落实到电影语言和电影主题之上的。
北野武的事件虽然跳跃，但他注重整体的连续和内在的饱满。如果没有事先各种困境对主人公造成的束缚，后半部分夫妻旅行的悲情程度尤其是结尾海滩上的那两声枪响的力度明显会削弱不少。北野武抛弃戏剧张力，但他在不知不觉间通过生活化的事件积聚起影片的情绪张力，北野武的叙事不是水平的引导而是垂直的填满，直到影片结尾积聚到一定程度，便通过适时的想象力调动让观众的观影情绪满溢出来，而这种事件填充所带来的情绪溢满，观众也只有在看完全片后才能知晓。这是一种对生活高度细腻的感受力才能带来的创作水准。
回到《花火》这部电影本身，北野武的这部风格成熟之作，将其之前作品中的元素达到了一个全新的高度并且统一到了一个完整的容器之内。血腥的浪漫，残酷的柔情，现实与童真的碰撞，命运的不可控，这些元素在其之后的作品中亦反复出现，但在之后却未能再次达到《花火》的高峰。很重要的原因在于《花火》的主题和形式的高度吻合，以及北野武在人生命运转折之后的心境变化。
《花火》既是北野武风格的定型，也是他面对新一次生命历程的宣言。电影中的主人公对生命的态度是向死而生，是一种自毁式的尊重，是一种传统武士道式的殉道精神。北野武带着妻子漫游，享受着生活本应拥有的恬静与美好。但这美好是如此短暂，如同升上空中绽放片刻光彩便消失的烟火。我想，片名《花火》的含义应该在此，在影片的后半段，在这短暂而绚丽的旅途之中。
电影的结尾，那个象征着夫妻二人早逝女儿的小女孩在海滩上愉快的玩耍着，扯着飞不起来的风筝，夫妻二人互相依偎着，妻子说着：谢谢你，谢谢你为我做的一切。北野武并不答话，如同往常一样，摆着一张冷酷的脸，由于他戴着墨镜，我们也无法推测此时他内心的波动。镜头转至全景，移动到一望无际的大海，海浪涌动着起伏着，突然间两声枪响打破了此刻的平静，打破了观众好不容易建立起来的美好思绪，镜头定格在小女孩错愕的神情上，电影也到此结束。
毫无疑问，这又是一处留白，又是北野武惯用的隐藏死亡。不同的是，原先的隐藏是为了淡化暴力，如今是为了不破坏美好的梦境。这是一出悲剧吗？北野武将这对夫妻杀害是出于刻意吗？是为了诱骗观众的眼泪吗？我想他只是因为不忍心，他只是希望帮他们早点解脱。他们的命运是那么的不幸，生活已让他们透不出气，影片后半部分的旅行大概是他们一生中少有的温暖。
生命的意义不在于长度，而在于有限时间内所获得的意义，他们二人在穷途末路之中探寻到了光芒，还有什么比这更幸福的吗？北野武适时的让他们终止于这幸福的时刻，就像天空中瞬间绽放又瞬间熄灭的烟火，虽然短暂但起码存在过精彩过燃烧过。这是北野武的浪漫，残酷而柔情。
5 ) 花火为你燃
之前在论坛上看过北野武的介绍，觉得是个纯粹的日本男人。酷烈自我。以为自己不会喜欢日本人的东西。很久以前看过日本的侦探小说，唯一的感觉是阴森。
关于日本民族性的东西不想去研究，当然也不感兴趣。只是想说些自己的想法而已。有印象看过的日本片是《情书》，原著、编剧、导演都是岩井俊二。博子家的庭院里秋叶飘落。所有的一切都成为过往的时候，这种隐隐的疼痛像是旧伤被阴风勾起。那群高中生给藤井树送来那本有当年树的画像的《追忆似水年华》，无言以对。爱过的人容貌相似。群山亦在呼应博子的呼唤，她只对着远山叫他。他已消失在那里。
而北野武是另一种隐忍的疼痛。
是做好准备以足够的能量浸入到血腥的海洋中去的。我以为他会以一种近乎残暴的方式把那些该直刺人心的画面展现出来。然而不是。
日本的海，我难以确定那是哪一个沿海城市。海浪总是在翻涌。不是普希金说的那些深色的带着愤怒的海，亦不是平静过度死气沉沉的海。它总是在放纵自己的浪头，但是从来不是激进的突显的愤怒。就像一个中年的男子。彼得武。
山田和山田的三个朋友都是警察。但是阴差阳错。何度残疾。田中死去。都是工作中同生共死的朋友。山田始终逃不脱良心谴责。妻子已经癌症晚期。中年男子。阴郁的脸庞。无多化。神经质抽搐着的眼角。
我以为应该是传统的以忍为上的角色。然而不是，山田从来没有在别人的嘲讽下黯然走掉。他利索地用筷子戳向高利贷者的眼睛。一拳又一拳。沉静而凶狠。我不是有暴力倾向的人。然而此刻却无比欢喜于山田这样决然地反击。
我仿佛是望见了结尾时候，山田是注定与世无缘与生无缘。但是这一切更像是进入一个长长的隧道以后，你知道总有一刻你会走穿这条黑暗的通道。你总是知道在隧道的另一端又有明晃晃的艳阳天，又有潮湿的带着细微动物体腥的空气迎面扑来，又有满树满树的樱花飘落惹得你伤逝不已。北野武也好，彼得武也好只是在那条黑暗无际的隧道里点燃了一束细微的花火。它一点点的星光告诉你将要来的彼岸如此美丽。
全片里面，从来没有用愚拙而刻意的手法用过绚烂的花火而落入俗套。只一次，山田带着妻子做最后旅行。他们的车子停在荒芜的草地。妻子坐在车子旁边。山田点燃了烟花。只是许久，它都没有反应。山田疑惑而无奈地走过去。刹那间，火光闪现，天空中如花般绚烂的辉煌。山田转过头，与妻子对视而笑。而此时的他已经背负抢劫银行，暴力伤人等等罪名。而烟花绽现的这一刻，他与妻子会心而愉快地笑了。放映厅里面年轻的孩子们亦为这一刻寒冷中依旧能够苦中作乐的欢乐而欢笑。我却看到那个男人。橘状褶皱的皮肤，濒临衰老，深陷的眼眸。神经质地抽搐着的左眼角。他只是在偿还。
良心与道义，北野武以自己的方式在挥洒和叙述。一切都是绝望的。我们终要面对死亡。然而我们在茫茫的去往彼岸的黑暗之海上看到了燃起的花火。
那些对抗着生之愉悦死之恐惧的花火。只是一瞬间，已经够美好。但是我们相信隧道尽头那一端，满树满树的樱花，阳光会如同婴儿的皮肤一样柔软让人沉湎，还有铺天盖地足以让你盲失的雪。十二岁的时候曾经在左手腕上那些脆弱的皮肤上用生锈小刀刻下“雪”，而当时的好友亦在同一部位刻下“光”。然而现在我在《花火》里面竟看到何度在那片白雪茫茫的画布上写下无数个光和雪。六年前小女孩类似于宗教崇拜的举动与北野武的电影当然无关。只是那一刻我终于明白，光与雪是多么美好的事情。这是在惶惶阳世抵抗寂寞与黑暗的最好方法。
只是只一个词 ：绝望！我们早就绝望，所以对生对死都已经不再关怀。重要的我们在生死面前还是做着拙劣的表演，我们鄙视死亡。男主人公神经质地抽搐眼角，妻子跌落雪坑。快乐而无奈地笑。这部片子比我看过的任何喜剧片都让我开心。在那些无理头的喜剧里面，我像傻瓜一样开怀大笑。可是在《花火》里面，我只在心里面笑出来。是真的舒心的快乐。北野武替我们放了人世间少有的花火，它没有在夜空璀璨不止。但是它在我心里盛放，这一刻我感觉绝望是一件快乐的事情。
最后一刻，我们又看见海，海潮。音乐。嘎然而止。枪声。山田大概到达彼岸，隧道的尽头。
感谢北野，那一刻，花火为你燃。
6 ) 大音希声，大象无形——从《花火》看北野武电影
北野武执导的电影甚多，但若要举出几部代表作，那么《花火》必定榜上有名。该片曾收获过威尼斯电影节金狮奖等诸多奖项，是九十年代日本电影复兴的标志性作品，并一举奠定了北野武在国际电影界的地位。
《花火》是十分典型的北野武电影，故事情节简单，但意境深远。在这部电影中，可以找到许多北野武「大音希声，大象无形」的电影语言，以及残酷与诙谐、暴力与温馨相交织，时而沉郁凝重、时而舒缓轻柔，既绚烂又朴素的独特美学。
本片的剧情和线索相当简明。西是个很有责任心的警官，但却处于内外交困的境地。妻子身患绝症，已经到了晚期；同事堀部在执行任务时负伤，导致下半身瘫痪，并被妻儿抛弃；另一个同事田中则被罪犯打死，家里还有遗孀需要供养。为了帮助他们，西警官不惜向黑社会欠下大笔债务。当得知妻子将不久于人世后，他打劫了银行，还了高利贷，安顿好了堀部以及田中的遗孀，毅然陪妻子踏上了人生的最后一次旅行。对于这样一个简单的故事，北野武用了一种松散的、片段式的、充斥着闪回和蒙太奇的叙事方式来加以呈现，在画面的剪辑与拼接中体现出极具个人风格的极简主义。
这种极简主义首先体现在「大音希声」上。在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。北野武曾表示过：电影最好的表现形式是默片，如果能在简单的行走、静坐中把意义表达出来，比台词、动作的效果更好。在《花火》里，主角西警官的台词加起来不满二十句，而西警官的妻子甚至更是只有一句「对不起，谢谢你」。语言上留白的好处是多方面的，其一能让观众把更多的注意力放在视觉上，通过画面来感受镜头语言的力量；其二，成为了「少而精」的点睛之笔，以西警官妻子的「对不起，谢谢你」来说，便起到了直击观众内心的作用，既表达了夫妻间的深厚感情，也暗示了之后悲剧性的结局。
幸而，在大段大段的无声画面之外，音乐成为了填补北野武电影缺乏对白的有力武器。在宫崎骏之外，北野武或许是久石让合作最多的一位导演，因而我们能在许多北野武的作品中听到大师优美的配乐。在《花火》的许多段落，不时有舒缓悠扬的音乐响起，用对比来提醒观众故事在表面的温馨美好下蕴藏着残酷的走向。片尾枪声响起，音乐戛然而止，只留下大海的潮声，予人深刻的印象。
极简主义的另一面则在于「大象无形」。如果要问最喜欢北野武电影的哪个方面，那我个人的回答便是「画面」。在他的电影中，固定镜头占据了相当大的比例，我们经常可以在北野武的影片中看到大量面无表情的特写，以及一个人呆呆地站着或坐着的中近景，甚至是没有人物的空镜头。而即便有运动镜头也是以缓慢的居多，很多段落仅仅运用了几个静止镜头的拼接便完成了叙事。北野武曾说：「人类的目光总是习惯跟着跳动的对象，因此跟着动作很多画面是很轻松不需费力的，看多了自然就麻痹了而不会思考。但要目光紧盯着一个不动的对象时是比较费力的，它得要集中精神才行，这样才能强迫观众去思考。」因此，也就不难明白为什么他要采用这种类似漫画般的方式来诠释电影了。
同时，复杂的色彩也一样为北野武所不喜，蓝色（被西方电影界誉为「北野蓝」）是他使用的最多的一种色彩，阴冷、压抑，却又带有平静、包容的意境。《花火》最后一幕是在海边，蔚蓝色的大海见证了西警官夫妇的最终归宿。
在《花火》中，另一个被多次运用的手法是重复蒙太奇。在含有大量静默场景的电影中，重复蒙太奇的运用起到了串联与强化的作用。比如戴着墨镜站在车旁的西警官，比如驶出废车场的警车，再如田中被罪犯打死的情形。这些画面的反复出现对阐述西警官的内心活动和行为动机都是十分重要的。
此外，北野武电影还有一个标签式的特点，那便是在一部电影中可以体现出多种元素的有机糅合，暴力、喜剧、黑色幽默能够形成毫无违和感的统一，让观众得到悲中带喜、喜中带悲的感受。这与北野武早期曾做过漫才演员和喜剧演员是分不开的，对于情感的表达，他说过这样的话：「有意让观众哭，结果观众真的哭了，这样的电影，我觉得一点品位都没有。本来保持‘不行，我不想为这部电影流眼泪’的态度，但结果还是流了眼泪，如果有这样的微妙感觉，那部电影肯定是有水平的。」
这样的例子在《花火》中亦不胜枚举，影片中既有诙谐幽默的桥段（西警官踹翻洗车工、蛮横的废车场老板、西警官与妻子的猜扑克游戏等等），也有洋溢着生活气息的桥段（西警官与妻子吃蛋糕玩七巧板、爷爷带着孙子看大钟、海边放风筝的少女等等），这些小插曲不仅为影片带来了温暖，冲淡了酷烈的暴力成分，同时还呈现出生活的美好，反而进一步加强了整部电影的悲剧效果。
说到这一点，不得不提一下本片中堀部警官的那些画作。堀部在花店外看花的这场戏是《花火》的经典桥段之一，导演通过类似幻灯片般反复切换实物花朵和美术作品的方式，表现出堀部对绘画的热爱乃至重新燃起生活的希望。事实上，这些画都是出自北野武本人之手，我们不能忘了他在「导演」的身份外还是一位出色的「画家」，全方位的艺术才华都在他的影片中得到了展现。
日本是一个推崇克制、自省、甚至是死亡（自杀）的国家，热爱樱花便是他们潜意识中「在最美的那一刻凋零」的真实写照。这种根深蒂固的观念也自然而然地影响到了北野武，因而在他的电影中「死亡」这一元素始终占据着最高的位置。在《花火》里，「死亡」是西警官自省的结果，也是他求得救赎的手段。他把妻子的罹患绝症、同事的身亡和致残都揽到了自己身上。因此，他选择了将希望留给大家，将绝望留给自己，抢了银行、安顿完朋友，带着妻子共赴黄泉。
生命便如夏花烟火，转瞬即逝。当我们生命中最重要、最珍视的东西即将离去时，别的真的不再那么重要了，莫如把生的机会送给更需要的人吧。这，就是北野武和《花火》对于生命意义的反思和体悟。
如果第一部北野武不是看的花火，那么花火也不过尔尔。疯癫的话，不及双面那部；残忍不及大佬和极恶非道；温情又不及菊次郎。但是，确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜，自制警车的情节也漂亮，暴力的况味缺乏了些吧。当然，片子始终是名声在外，首选不会错，虽然各方面都差了那么一点点
一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱，其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住！北野武也知道自己怎样是最帅：见面不用说话（他好像在进入后半段前一共就三句台词）直接把人咣当了。
第一次看这片时候没啥感觉，重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起，还有在潮汐声中知道最后的结局，真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看，再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星，再一次证明有时对公认的好片无感，其实原因只是没在电影院看而已。
【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”，因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责，都出奇一致。但很显然，相比较与《白日焰火》里的“纠缠”，《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然，电影最令我印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。
总之一句话：我老婆得了绝症，所以老子可以乱来。你们必须同情我，因为有久石让。
平成年代，基本上就是北野武的电影年代，难怪黑泽明说，以后日本电影就靠你了！要看纯爱，暴力，黑帮，亲情，友情，搞怪，冷酷、温情……你要的一切，他都能完整给你！所谓暴力美学、北野蓝调，也许是排解寂寞和焦虑的方式，这部算是一个巅峰。
好电影经得起无数次复习，意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔，在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓，死得无畏决然。女主只有两句台词，男主不超过20句台词，仅有的寥寥几句，也完全不承载叙事任务。画面中，主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确，一起手就给你做减法，比那些科班出身的导演不知道高几筹，连演技都是浑然天成，这个人身上的维度太奇妙了，横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武，过后再看其他电影总会嫌话多。
男猪脚北野武加起来不到20句台词，女主角没有台词。久石让配乐，但有好几个地方故意用了静音，效果反而更好。北野武式的温柔和浪漫，还有一点点他惯有的小玩笑。有些血腥，姑娘们慎重。但是里边的画都好看。
很好。不說話就打人。
你可能不信，其实我身负超凡魔力。我能猜出你手中扑克牌的花色，轻松破解七巧板的谜题。能让晚钟在亭午敲响，会让花火重新绽放。我会变形术，能把出租车变成警车。我会隐形咒，抢劫银行都畅通无阻。我掌握所有不平凡的魔力，却拯救不了平凡的你。每个人的脸都是不同的花朵，就像我们的寂寞，全不相同。
1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲，暴力与温情的别样并置，契如菊与刀，花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。（9.0/10）
作为艺术家的北野武只关注可供索引的日常语言（台词），也许是深知语言乃最不纯净、污染最严重之缘故。尽量削弱语言污染后，电影呈现出一种静默的美学：引发观众凝望，自主探寻画面意义；更加关注自然声音；淡漠简约地抗拒强烈思想的输出，使得感情如暗流般流动；创作者也因此显得高深、神秘和冷酷。
能自己剪接的導演值得敬佩，敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇，問題是：蒙太奇重建了甚麼？絕非人物內心的具現，而是重建時間本身，重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪，比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者－－以蒼白生活來殺死蒼白生活（瘂弦）。
缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了，几次都要昏睡过去。
社会我武哥，人狠话不多！是个狼灭！这电影说话比做事要难，直到第31分钟北野武才开口正式说了第一句台词，严重怀疑北野武是不是借自导自演的便利这样就不用背台词了，哈哈。94年的车祸导致面瘫使得他只有一个眼睛会眨眼，饰演这样一个“杀人不眨眼”的角色相当合适哇，赋予了角色额外的独特气质。片中所有的绘画作品都是出自北野武之手，尤其是那些脑袋开花的画儿格外瞩目，曾经在上海当代艺术馆看过北野武的艺术展，正是这些画，相当喜欢。揍起人来也是干脆利索，真是文体两开花。电影的转场剪辑也比较出色，使得各种意象的使用恰到好处，配合久石让的凄美音乐一起食用效果极为出色。北野武骨子里是一个极为浪漫的人，电影里那些饱含个人气质的幽默和温馨都无比触动人心，最后海滩上左右相依的画面美如画，终结于两声枪响，猛男落泪！
#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇，无望荒诞与心碎温柔的嵌合，数度泪目，又屡次忍俊不禁；人生的底色是荒凉，在悲伤与虚无之间我选择虚无；最爱三幕：大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念，突然响起的钟声在午后光线里凝结，结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声，所有戏剧场景在喑哑中达成。
A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放，人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失，成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。
心有猛虎，细嗅蔷薇。
“强烈北野武式风格的最初集大成作”，这个讲法很虚。但当他的各种元素，暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐，所有标签都要加个“北野武式”当前缀后，他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后，他的电影形式会不会还能保持这样的力度，但在这里，他运用得极好
哥們兒就這麼暴力，哥們兒就這麼美學……