1 ) 如果今天你也要离开,你也会如此
我一开始看片的时候,可能是偏爱吧,我一直觉得这两个主角肯定是还有爱的。所以
在片子里出现的场景,我都很认真地往——有爱 这方面看
厕所里女主发现胡须膏(应该是吧),洗刷了一下,和剃须刀一起摆放在毛巾上。。。。提醒男主洗衣剂快完了,帮他把没洗的衣服丢进去洗。固执地吃蛋糕配咖啡,又要男主要一起吃,不然她算什么。 着急地帮男主处理被猫咬的伤口。。。
男主的情感其实也很明显,帮忙包好杯子等以防她要带走。要是用心看的话,应该会看到虽然他上半场的球赛有在看,但是下半场很明显没用心看,转台,再转,等到听到女主下来,却假装按回球赛。 等等。
我很喜欢那场女主找药给男主擦的戏,很明显到后面,男主是倾向女主,那个动作像要拥抱,也像要吻她。 但是最后他还是说,你去找猫吧,我自己来。
知道是女主出轨,却不生气不发飙。女主气的却是他不发飙的态度。什么事情好像都是无所谓,是不是搞艺术的人都有这么点无所谓?所以里面有场女主打不着火,男主去帮忙打火,女主却生气地锤了他两下。。。
我一直觉得女主是接着出轨在试探男主。但是那个外遇对象的电话打来却道出了原因,原来五年来好像她就一直在过这样的生活(这里其实有点看不太懂)
不管怎样,五年总是有点感情的,这种感情的不舍,也许就是导演在这么一天想表达的东西吧。。。。走前总想为对方做点什么。做足了,做够了,情尽了,缘尽了,关心总还在。
如果是我,我想我也会这样吧。
BTW,我真的很喜欢他们的房子。。。
你离开这里是因为不方便吗?
不,不是。我喜欢我们的房子。
2 ) 《爱,不爱》生活就是晴时多云偶阵雨
《爱,不爱》生活就是晴时多云偶阵雨
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ba11e110100t4b1.html 作为玄彬入伍前留下的作品,不管怎样,都是弥足珍贵的。虽然同比之下,我更期待的是《晚秋》,但文艺女表示看了片不评是不道德的,所以…… 一定尽量短短短。
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爱,不爱
爱?还是不爱了?
不爱?还是还爱着?
无论答案是“爱”,还是“不爱”,一对结婚了五年的夫妻,要面临分手,这都将是一道很艰难的抉择。
一种纠结,无措,是影片所要诠释出的男女主人公的情感状态,也好像是我看完了影片之后的情绪。对于这种介于剧情与文艺片之间的电影,是爱还是不爱?
影片大量采用长镜头,很多时候,男女主人公都是在做着生活中那些琐碎的事情,说着那些无关痛痒的家长里短。简单的人物,简单的情节,简单的意蕴,直白的记录很低沉很纠葛的道别。没有渲染情绪的背景音乐,没有波澜起伏的剧情,没有歇斯底里的高潮,甚至没有安抚人心的结尾。看这样的电影的确是需要耐心的。开篇第一个镜头就长达十余分钟,玄彬与林秀晶在车中有一搭没一搭地聊着,突然她告诉他,她要分手,离开这个家,而他却看似没有任何的情感波动,淡淡有点冷漠的回应着是有别的人了吗?在这样的背景铺叙下,一对夫妻开始讲诉关于离别的故事。
故事很慢,慢到他可以有足够的时间把她心爱的瓷器一件件包起来放好,再一件件拿出来拆开。慢到她有足够的时间可以拿着一本书看很久想很多现在或是以前的事情。慢到他有足够的时间可以从冰箱里拿出蔬菜盒,打开,取出食材,一刀刀仔细切好。慢到她有足够的时间看着窗外淅沥不停的大雨不做任何事情只辗转的在窗前。
但是这是一对结婚了五年的夫妻共同在一个屋檐下最后的时光,只用105分钟记录下他们生活在一起最后的三个小时,一切就又都变得很快。快到她没有足够的时间整理好房间和回忆,分辨开哪些应该带走哪些应该留下。快到她只能叮嘱他不足的洗衣剂和他还有没洗的衣服。快到她没办法发泄出对他的压抑淡漠和总是好像理解的讨厌。快到他没勇气说出对电话那一段的那人的嫉妒和对她任何挽留她的话。
通常很难容忍慢节奏的影片,但是还是蛮喜欢两个演员慢出来的细腻感,对于这对将要离异的夫妻之间没有歇斯底里的妒恨,也没有缠绵离别的挽留,五年时间沉淀的爱与不爱全部展现在105分钟的细微末节之上。她关不上家里阳台上的门,不知道已经吃完的明太鱼,不了解家里有没有剩下的罐头,看得出,他和她的疏离已不是短暂的。她了解他不喜欢甜的食物,他会煮她喜欢的咖啡,他知道她想要拿的是盘子,所以,即使疏离,彼此也是最熟悉的陌生人。对于被雨困在屋里而延长了离别的将离异夫妻来说,空气的流动本就是尴尬的,时间流逝也正是缓慢的。
影片的第二主角应该是故事进行到一半的时候,闯入的一只被淋湿的小猫,小猫在他们的房子里消失不见,打破了原有的沉寂,猫咪的主人不请自来,他和她尴尬的掩饰着将要离异的陌生。此时他接到了一个男人找她的电话,从他心不在焉的和邻居搭话,从他靠在楼梯口等待,这是我第一次感受到他的不安。而新男友询问她何时离开时她良久不答,只看着他的背影,显出内心的惆怅与纠结,其实她的离开从一开始都不是洒脱。
片尾,他一次又一次不断的把脸埋在盛满水的双手里,长发遮住的脸颊,也许他的表情依然波澜不惊,流泪只是因为洋葱的浊呛,也许他终于泪流成河,用水掩饰情感的宣泄。之前怎么找都寻不见的小猫从墙角出来觅食,从战战兢兢到敢于看她,她看着安心吃着鱼的小猫喃喃重复着,没关系,一切都会好的。也许黑幕拉下的终究是离别,也许他和她都没能全然放下牵挂和不舍。
爱?不爱?
是爱?还是不爱?
不管怎样,一切都会好的。
李润基导演对于每一个环境的再现都用了不同角度的镜头从不同方面予以诠释,看得出他的用心,但导致过于错综的凌乱,作为美学造诣不高的普通观众,很多时候我无法理解导演对于某一处的重彩想要表达的含义,这种茫然感应该是电影最大的遗憾。也许是太过于文艺总会有一种无力感,也许是表达出太过包容的爱带来一种压抑感。无限放大了的生活,涵括着被放大了的雨天里的阴霾,和离别时分的惆怅与感伤。也许这就是文艺片的魅力所在,明明很无聊,心情却依然被牵动着。
玄彬说,这是一次很特殊的道别。
的确,特殊而特别,没有想象期待中的心潮澎湃,简单到不能再简单。一个雨天一场离别。近乎于直视的苍白记录。电影没有背景音乐,只是在淅沥滴答时大时小的雨声中讲述,像极了生活中每一天每一刻,平淡平凡甚至平乏,能大喊大叫大哭大闹发泄出来固然是好,可大多时候情绪都只能如此压抑,就算是离别也会淡然处之,即使不流泪是悲伤的,不皱眉头也会疼痛。
很喜欢电影的英译名《Come Rain , Come Shine》,很意境很迷离
生活也就如这般晴时多云偶阵雨,但不管是晴是雨
一切,都会好的
PS:《爱,不爱》之后,就只差《晚秋》了
3 ) 如何结束一段情感关系?
文|阿嬷
电影是导演李润基几年前的作品,主题依旧是男女关系,与《男与女》相比,这部作品看起来简单还有点闷,是一部非常挑观影契机的电影,环境特别闹或是心绪不定的时候,千万不要拿来看。
电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》,小说不过寥寥几百字,故事也非常的简单:妻子在外面有了别人,准备搬出与丈夫一起生活了三年的家,两个人在家里度过了最后一个雨天。
影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系,一是前奏部分,他送她去机场,她提出离开他,整个场景发生在行驶的车内;二是主体部分,她收拾行李,他准备最后的晚餐,整个场景都发生在一栋公寓里。
看得出来,导演有心将外力降至最低,只剩下事件当事人的作用力,试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。
相比于主体部分收拾残局的胶着,前奏部分是我最喜欢的,它用最短的时间给出了最丰富的信息,这些信息告诉我们一个真理:所有的离开都是蓄谋已久,所有的失去也并非全无知觉。
从询问航班时间到午饭怎么解决,再到提出周六过来接机,从两个人的谈话里不难看出,丈夫智成一直扮演着推动话题的角色,妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是,你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。
当一方给予的时候,一方不再积极回应,这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余,亲密成了负担。
所以,当智成提出在家里工作,两个人可以有更多共处时间的时候,英申终于说出了分手。他的未来生活里有她,而她已经放弃参与他的计划。
如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始,那么,拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。
而就像英申说的那样,智成对此也并非全然不知,要不然,他也不会在谈话里试探她,问她的行程计划,还提到另一个人的名字。
电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感,一段是妻子提出分手后,两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道,他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。
另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了,汽车再一次经过地下通道,黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。
看来导演偏爱塑造这样一类男性角色:温和的,宽容的,在情感关系里习惯包揽一切的。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候,都是最善解人意的。
他们就像一团棉花,相爱时是最柔软的所在,结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁再见面,他对你依旧温暖如昨日,可真是厉害角色。
他什么都知道,但他不追究。
他平静地接受了妻子外遇的事实,仍旧一如既往深情相待,甚至帮妻子整理离去的行李。
走廊的玻璃门她怎么用力都关不上,燃气灶总也点不着,他一边耐心地地教她,一边说着下次就会了,说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。
家里什么东西放在什么地方,他永远比她清楚,她任性地要一起才吃蛋糕,他依着她一起。他为她煮咖啡做意面,听她和另一人打电话商量离开的时间。
对他来说,这一切真的都没关系吗?
妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的,一方面,她还未完全从过去的关系里跳脱出来,她像往常一样,清洗摆放好丈夫的洗漱用品,不经意间对他自然流露出依赖和任性。
另一方面,她又有着犯事者的理亏和小心翼翼,丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。
她试图搞清楚,这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么,真的没事吗?
“这时候明明可以生气啊!”
“做一个宽容的好人,潇洒地帮妻子整理行李,你不觉得这样很自私吗?”
“我不该这样说你的……”
将断未断,怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点,你没法前进,又没了退路,几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。
我非常喜欢「搬家」这个设置,它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。
两个人因为雨天被困在了家里,在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚,房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。
在英申的书房里,她翻出了早些时候的菜谱图册,里面是他们一起做西餐的点滴记忆,他总是能摆盘摆得很好看,煮咖啡手艺一流,而她一直做不好。
在智成的地下室里,断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图,在英申眼里都是最棒的东西。
熟悉的空间提供了美好的时间记忆,可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动,一句不经意的话,都会延伸出更多的意味。
“没用的东西还留着干嘛呢?”
“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉,可是做起来好难……”
可以看到,两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。
当沉默难以为继,一个酒店确认预约的电话,一只走丢的小猫,一对寻猫而来的夫妇便闯入进来,让眼前的一切得以继续。
屋外的雨一直下个不停,丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪,近乎失控地逃离了厨房……
对他来说,还是有关系的吧。
“但最终还是会没事的,会没事的……”
看着出来觅食的小猫,妻子也明白了这段感情的意义。
因为雨下个不停,你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来,下次该换掉不好用的洗衣粉了。
成年人的爱情,没有撕心裂肺的拉扯,多的是对对方决定的沉默妥协。但是,如果结束的时候花了足够的时间,好像也没什么不好。
不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象,在整个电影里,第三者的作用力被导演降到了最低,甚至都没有露面,他就像是妻子想要验证丈夫真实想法,让对方挽留自己随意找的一个由头。
于是,尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者,观看者却会产生截然不同的矛盾情感。看《男与女》的时候,我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已,换到《爱,不爱》的时候,我们又无比希望英申不要离开那间屋子。
如果不去计较时间前后的话,我愿意把这次的《爱,不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。
没有足够的展示,角色关系就很难在观众心里产生情感认同。因为你在一段情感关系里花费了太多的时间,它才变得重要。
4 ) 《爱,不爱》。他都是我喜欢的“那个男人”
《爱,不爱》。他都是我喜欢的“那个男人”
看这部影片,完全是冲着玄彬去的,因为我感觉现在的自己喜欢他喜欢得很深刻,源于虽说是《秘密花园》的金朱元,可是更喜欢的是现实生活中略带腼腆和羞涩。绅士而勇敢的男人形象。我为此深深着迷。
而且是第一次知道原来里面的女主就是当年《对不起我爱你》的主角,算是意外发现。
看完了它,我依旧喜欢着男主,喜欢到快到我心疼的地步。
这是一个爱得有些怯懦甚至卑微的人。他习惯了说没关系。什么都没关系。哪怕是自己的老婆出轨。他不会生气。因为他知道生气也改变不了什么,他了解说女主只要决定的事情就会去做。他怯懦到就连自己的泪水流下来都借着洋葱,因为洋葱的辣,给他的眼泪提供了借口。当他站在洗手台前面打开水龙头任水流哗哗流下的时候。那一刻,我觉得好心疼~一个爱得如此卑微的男子。
从电影的开幕开始,男主就一直都在小心翼翼,送他去机场的路上,怕女主赶不上飞机,开始有一搭没一搭的对话。他想要在周六的时候接女主,想要劝女主多玩几天,也想把自己的工作室移到家中。以有更多的时间来陪女主。可是女主却说她准备出去了,因为有了别人。男主恳请说再考虑看看,换来的却是女主的一声对不起。依旧觉得让人心疼·
男主小心翼翼的用心包着女主以前珍爱的瓷器,因为担心她要带走。可是后来在煮咖啡时又再次拿出杯子,依旧那般的小心翼翼。女主在收拾东西,他很想帮上点什么忙,想着倒掉易拉罐里的烟蒂,却因女主稍显不耐烦的语气而终止了动作。
男主是懂生活的体贴而温柔的。因为他清楚的知道家中哪个具体位置有小猫可能喜欢的凤尾鱼,他煮的咖啡是那么的好喝。他会在吃完甜点之后认真的擦拭用过的勺子。同时也会细心地做意大利面。用心的切洋葱,就连自己辣得睁不开眼时还是会不忘把装洋葱的盒子的盖子合上。
他细心地包容着女主。他觉得意面只要好吃就行,因为女主说她从来都不怎么会装盘。他觉得女主喝咖啡发出声音的“坏习惯”没有必要要改,因为那是表示在认真品尝好喝咖啡的表现。他其实很想挽留住女主,教女主关窗要用巧劲的时候是这样,其实他多不想承认下次下雨的时候女主就不会住在这个屋子里了。很多次可以说出来的时候。无奈有些话却总是欲言又止,就像是在女主为他包扎被猫抓伤的伤口的时候,身体快要下倾到足够拥抱或亲吻女主的时候却又把头固执的转向另一边。心口不一的说:“你去找猫吧。”因为是离别,所以他定好了餐厅想要和女主一起去吃晚餐。因为以前就是因为没预定而排了很久的队。他真的很细心和周到。甚至还会问妻子和那个小三联系好了没,以免对方担心。使得女主不得不说“亲爱的你是好人,太好了”。是的,男主很好,好得太过于包容,所以五年了的女主想要逃离。
其实,不难看出,女主对男主还是有感情的,表现在一直都似收拾没收拾的行李。因为都有太多的回忆不知要如何整理。表现在她会在洗手后帮男主把剃胡须液清洗干净,和剃刀放在一起。她说男主煮的咖啡是最好喝的,她会在每次说话的时候都用的是“亲爱的”。会为换掉了自己喜欢的职业而谋高收入的男主感到惋惜,她会给他鼓励说“亲爱的,你无论做什么都能做好的”也会视男主给他做的已经没了尾巴的小狗为珍宝。会告诉男主说洗衣服时用洗衣液时会更好些。还有就是在男主的手被猫抓伤却要自己包扎时生气的说“你一只手怎么行”。
当然,还有不得不提的是那个有点“猖狂”的小三。居然那么堂皇的把电话打到女主的家里,而且刚好还是男主接了电话,那不愠不火的男主居然还那么平静的让女主过来接听,换了别人的话早就火冒三丈了吧、
五年前和五年里,他们都是彼此深爱着的吧,曾经有那么多生活情趣的蕴涵,包括说女主学做的意面足以到了开意大利面馆的水平。而男主煮咖啡的水平也到足以开咖啡馆那般炉火纯青了。只是,在爱情和婚姻里,很多人都会厌倦的吗?就像是剧中都女主一样,厌倦了男主的波澜不惊,厌倦了他的太好,所以才会想着要逃离。而可能更让她难以接受的居然是男主连她有的“别人”是谁都不好奇。
不得不说,演员的功底是非凡的,玄彬说这是一场特殊的离别。林秀晶说要是在演绎时可以放任自由的大哭的话倒也还舒坦,可偏偏就是那种憋在心中的烦闷的却不得以宣泄,就像是女主在一个片段里连着捶打男主两下,男主却在那一动不动无动于衷一样。有时候,说出来,宣泄出来,真的会好很多。
只可惜,男女主角缺乏的都是开口说的勇气。看很多网上的评论,都是希望说会是一个很好的结局,宁愿相信女主并没有离开。可是,我个人的理解而言,却是当女主对着小猫说“一切都会好起来”的时候,是在说自己,也是在说男主,她希望说自己对于男主的那份眷恋终有一天能够彻底的放下,就像要带走的行李一样,连同一些回忆一起。都能够很坦然的放下。男主也应该是这样。无论现在对于女主是多么刻骨铭心,但都会放下的,放下到心中是无比坦然的程度。那样,就双方都不会受伤了,就像都不曾伤过彼此一样。都会好起来的。
这应该算是我纯粹意义上看的第一部文艺片。虽说其中太慢的节奏好几次都快让我在晚上十一二点的时候差点睡着。但不停的想着是我喜欢的玄彬的片所以一直都在强忍着。看完之后,触动挺大的。再看网上相关的评论时也让我更加的回想起了相关的细节。这是一部好片子。好演员演绎出了让我们深思的东西。
还想说的就是,自认为喜欢上玄彬是这么大以来这么深刻迷上一位男明星。是原来都不曾有过的打心眼里儿的那种。会心疼他,想要一直都惦记着的对象。两年,我相信经过两年之后,他将会以更加飒爽的英姿,更加帅气的形象出现在我们大家的面前。而我,会一直都充满期待和祝福。并报以永远的相信。我喜欢。
《爱,不爱》。玄彬——都是我喜欢的“那个男人”。
2011.06.09午间
5 ) 爱很重要吗
默默打上五星 因为好久没有看到这样的电影
其实受不了慢节奏的镜头,慢节奏的对白。
但是这片子竟然让我静下来 慢慢琢磨
有很多细节像是钻进我的心底
两个人物也真实的活在我的生命里的感觉
最熟悉的不过是男主角这样的人,小时就十分讨厌这样的人。不喜欢他们对待世界那样仿佛没有边际的温柔无限,为什么人类可以这样的温柔呢?自己做不到如此的温柔,便觉得别人的温柔是假的。女人走了,和别的男人走,居然还可以为她整理东西,缓和地和她说话,给她煮饭。也许这样才是最讨厌的,最伤害人的做法。哪怕是吵一架也好,但他不和她吵,哪怕是骂她一句也好,把她的东西扔掉也好,至少一点点的发泄,就能够让女主角心安哪怕是一点点。但是他一点都没有。可怕的是他吧,最坏最恶的是他吧。
看到女主角在床上整理衣服的时候,仔细观察了一下那张床,那是他们一起睡过的地方,他们大概也一起生活过,幸福过。但导演没有给我们哪怕是一点点的现实,所有的,过去的,未来的,都得靠观众幻想。
本来还以为最后男主角会忍不住,会抱起她,会亲她,她也不会反抗,他们还会回到他们的床上。
但是没有。
导演没有给我们一个 爱 或者不爱的 答案。
最近上文学课,老师说了一个她朋友的故事。她说,有一个女人,和一个她并不是很爱的人结婚了,因为那个人的强烈追求,就让她觉得结婚算了。可是结了婚八年后,她遇到了真正属于她的那个人。她遇到了那个她真正爱的男人,而那个男人,已经有了家室,并且也爱着她。
老师说现实比电影还荒谬。
的确是这样。
我们总是在爱 或者不爱中 找不到任何答案。正确的错误的根本无法辨别。跌跌撞撞最后发现遍体连伤,然后成长。
看到最后的时候,我开始怀疑。夫妇两个人,是否真正存在所谓的爱呢。
现在还没有结婚的我,大概无法理解那些已经结了婚的人的心情吧。两个人在一起,结了婚在一起,是怎样的一种情况。
电影不是现实,无法给我们任何的答案。
我开始猜想,结了婚之后,爱 是否已经不再重要了呢。
两个人的互相磨合,互相补空,互相谅解,也许比较重要吧。
看着电影的英译,come rain,come shine
大概导演是想传达一种积极的信息吧。
可是,看到最后结尾的我,对电影里的爱好失望。
雨停了,却没有感到舒心。
纠结着,心底,想起那些像男主角那样的那些人,那些真正存在在我生命中的那些温柔的人物,觉得悲哀。
片言片语请你不用在意。
人生 还是要认真活。
6 ) 你在我身后陪我们一起看电影 我怎能不力荐
首先得承认,我并不是所有文艺片的热衷者,柏林苍穹下看了两回都很二地睡着了。也必须承认,若没有二爷,这部片子或许不会给我如此深刻的感受。好吧,我就是外貌协会的,我就是觉得二爷很帅,林姑娘很迷人。
但是在片子放完后,听着大家说无聊的时候,还是深深觉得,应该会有像我一样,沉浸于这残忍的一天的剧情,无法自拔的娃。哦?
影片开始在车上的背景铺叙确实是需要耐心的。林姑娘的那句:我要走了。来得唐突且残酷。于是这对小夫妻婚姻的裂痕就在这段车内的对话中渐渐展现出来,二爷明白男小三的存在,二爷明白身边的女人已经不属于自己。即使她还清楚地了解着自己的口味,喜好,但这已经不是能留下她的理由。
大雨。林姑娘的弃婚出走变得不那么顺利,本来打包离开,直接再见,恶劣的天气却让他们在结婚五年来最尴尬的氛围面临漫长的一天。这是一次很特殊的道别——二爷在新闻发布会上说。
于是让大家愈发觉得无聊的情节在这幢屋子里展开了……
故事好慢。屋顶有些漏水,他拿了一个盆在下头接水,煮咖啡,安静的等待时间的流逝。她在楼上收拾行李,很多回忆不知该怎么带走,不知该不该带走。盆里的水越积越多——过了很久——两人仍然没有实质性的对话。她下楼喝他煮的咖啡,谈话中当他说:“一切都会好的”时候,她终于按捺不住,她责怪他这么些年总是这么不温不火,即使到此时此刻,面对背叛自己的妻子,他还是如此沉默接受,她的自责,她的不满,她对于那么些年来共同生活,彼此间付出的感情的不舍,以及对现在自己找到的爱情的向往,她喝着黑咖啡,醇香的苦味。二爷帅气地把头发往后一捋,柔软的头发接着慢慢滑至额头,脸颊。“如果我不这么说,又能改变什么吗?”
——古往今来,令人心疼的男子不过就是如此吧……
林姑娘在记者会上也说,在演戏时也想,如果能大喊大叫大哭大闹发泄出来该多好,但是这正是对演员的考验,当所有情绪都只能如此压抑,只能通过表情以及极少的台词来表达的时候。
看到地下室他曾为她制作的工艺品,她仍然十分的喜欢,她惋惜他不能从事自己喜欢的手工行业,虽然现在的工作令他有更高的收入。
——喜欢动手的孩子,是不是常常都不善言辞呢?
猫咪的出现为剧情添加了俏皮的元素。(抱猫咪的动作性感无比!)只是猫咪淘气地把他手抓破了。当她小心翼翼为他擦拭被猫咪抓破的伤口,似乎能清晰感觉到这对曾经的爱人之间尚存的相怜之心。只是我分明可以感受到他那时克制住感情,告诉自己这只是习惯性的关心时,无法排遣并必须止于胸口的疼痛。对于帅哥的母性从来都是大爆发级别的……
猫咪不见踪影,躲在房子的某处。邻居夫妻是猫咪的主人,一起来找猫咪,处于准离婚状态的他们在甜蜜的邻居夫妻面前,该怎样掩饰尴尬,而这些掩饰,又是怎样地加重了伤痛。更悲催的是,他接到了男小三的电话,与晚秋里帅到令人发指的“you smile, you die”完全不同,他继续沉默地把电话递给她。他勉强地用平静的表情与邻居聊天,他有没有听清楚她在他身后与小三通话的内容呢?他可不可以没有听到呢? Oh 可怜的孩子……
没有等到猫咪出现,邻居夫妇暂时回去了。
他们开始做晚餐,Pasta,他炒蔬菜,煮面,她来完成接下来的任务,让他帮忙切洋葱。
——最最让人揪心的切洋葱情节!——
他从冰箱里拿出罐子,打开,取出洋葱,开始仔细切起来(不是大家想象的那种切,是一刀一刀的切——秘密花园路过)。一会儿,他开始掉眼泪——果然切洋葱是技术活儿——长发遮住了他的眼睛(坐在第二排的我看不清他的表情),他试着把剩下的切完,但似乎没法继续,她让他先去洗洗脸。他把不需要的洋葱重新装进罐子里(好贴心)。站到镜子前,他用水洗脸,就像喝酒后微醉时,试图让自己清醒地那样洗脸。呼吸,再一次用手盛水,把脸埋在双手里。可是,为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来,明明已经小心地控制了一天的情愫,为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。长发依然遮住了他的脸颊,他的表情仍然淡漠,但是作为旁观者的我已经心疼地难以自已。
(真想飞奔到后面去抱住他……)
猫咪闻到放在外面的鱼罐头,不知从哪儿跑了出来。她看着猫咪乖巧,安心地吃着鱼,像他一样缓缓地说道:一切都会好起来的……
(电影结束了,男女猪脚耀眼登场……尖叫……)
背景音乐的问题在新闻发布会上也有提到,导演说,雨声是这部电影的音乐。其实细想来,如果音乐可以带动观众获得导演所安排的情绪,那么没有音乐或许也是一种技巧,令人赤果果地面临这惨白的一天,这令所有人都无所适从,所有就事论事的讨论都变得没有意义,所有情绪都无处安放的,难熬的,漫长的雨天。雨不停,他们继续困于这最后一天相处的时光,雨停,她将离开。怎样都是残忍。
众多观众都无心看下去此番无止尽的恼人的告别——他们又何尝想处在这样一种情况下?但是主人公不能弃场景而去,他们演绎着这些点点滴滴,他们无处逃避地面对着彼此,面对着自己。
絮絮叨叨那么久,抒发一下对这部被记者归为cult film的电影的感受。
二爷和林姑娘都演的很好,红毯也走得很好,我好喜欢呢:-)
7 ) 《爱,不爱》:恋物,恋人
婚姻最可怕的不是对抗,而是厌倦。刚看到的鲁迅的这句话或许是本片的最好背景介绍了。
《爱,不爱》里这对结婚5年感情陷于停顿的夫妻,终于有一方要退出,故事就从这里开始。
是女方有了外遇。一起工作的摄影师。
他们之间感情日渐淡漠的原因,是各忙各的,彼此没有交集的空间。而当男方决定将工作室搬回的时候,女方已经做了要离开的决定。
电影艺术的不同于文学,就在此片体现。没有什么跌宕的故事,也没有起伏的心理记叙,但是通过画面,一切都一丝丝地沁入了心里。
导演李润基是一位写小说出身的作家。李沧东也是一位作家。艺术是相通的。对于小说语言的驾驭应运自如之后,对电影语言的运用,两位导演同样不俗。
如何表达内心,小说是通过语言,而电影是通过画面。导演说过,雨声就是本片的音乐。丝丝缕缕缠绵不断的雨声,用来形容两位主人公剪不断理还乱的心情正恰如其分。
而房子又格外大与空,在这样的别墅空间,要交集自然不易。但是导演在这空间里,还是安排了许多的物件,这些物件正充满了他们共同的回忆。
即将离去收拾行李,那些物件被一件件的捡翻出来,发现彼此在那些物件上的投影,也正是爱在点滴间的重现。一件一件这样的铺排,人物的心情,与人物的品质,就这样在与物的面对中,竟昭然若揭了。
于是一个一开始显得那么不起眼的男子,竟变得那么有光彩起来。他的举手投足仍是那样的缓慢,专注,却充满了魅力。
玄彬太帅么,于是导演给他一个遮去大半个脸的文艺男造型,还戴上一副眼镜,更加使人忽略他的光芒。他总是那么一幅温和、沉默的样子。而他对于女主角又总是有求必应。也许有时候你真想揍他一顿,看会怎么样。如女主角在整理旧物的过程中,渐渐发现自己的爱还在,于是在厨房间相对无言时,用力去打他的胸膛。没有反应。再去打,更用力。依然没有反应。于是只有无可奈何的哭泣了。
到底是爱还是不爱呢。这一切都跟人们想象中的爱不同。听说妻子要离开,前一分钟还做着回家与她一起工作以免疏远感情的计划的他,却没有一丝的不满,仍然如常,沉默,专注,好脾气的做着一切,对她的所有要求还是来者不拒。
因为觉不到爱情了,才想要离开了。但是这最后一天,发现他表达爱情的方式原来就是这样的沉默,又该如何。他为她所做的一切都是那么的不经意,却充斥于细节与角落,当敏感内心的女主角发觉这些之后,她怎么能无动于衷呢。
因为表达爱的方式不同。于是一方以为不在,而另一方可能更加深沉。在一方是不爱?在另一方却是爱!爱,于是放手让她离开。
本来或许很难想象,这样一部讲述下午4点到7点的电影,内容仅是女方要收拾东西离开男方,这样一个故事会有什么看头。可是看着看着,被慢慢地被打动了。一部分是因为雨,那总是在窗外滴答,或是哗啦,连绵不断,并且不断试图引发人们的关注的雨。它通过阳台的拉门进来,它滴到房间里,它总是在提醒着人们,它的存在。正如女主角无法容忍男主角的平淡。不过雨它的存在乃是事实。是不需要提起也不会忘记的。这一点,对男主角来说是毋庸置疑的。唯一不协和的,乃是女主角不明白这一点。
除了雨,还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。精美的瓷杯,他做的小动物,那些书,他煮的咖啡,两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法……没有那些点滴,这部电影绝不会这么好看。一部电影仅用20天拍13次就拍完,可以说,是人与物共同完成的。而它的魅力,不仅在于男女主角——精灵般的林秀晶,只有表情就可说话;沉默的玄彬,只看背影就可读出无奈——更在于那些物件,仿佛他们的灵魂已经有一部分被分散其上。
这也是看了之后令人久久不能释怀的理由吧。不再需要炫目的情节,特技更无非是昙花一现的视觉快感,而要想深入内心的,却正是那些空间与片段,那些沉默的,与这个世界、与内心相处的片段。那时才令人感到存在。
8 ) 《爱,不爱》搬到银幕上的舞台剧
《爱,不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》,如果要用题目扣主题,那意境说的大概是种离别不再相见的悲伤氛围。看完电影,我突然喜欢上了李润基为电影配的片名《爱,不爱》,似乎为板上钉钉的离别故事偷偷留了可以透进风来的空隙,看你如何选择,爱?还是不爱?
车上,一对年轻的夫妻没有孩子的牵绊,在风平浪静的叙话中谈妥了离婚的事宜。两个人都收敛着情绪,彬彬有礼得过于无情,道是无情却有情。回到家中,妻子强装冷静地开始打包行李,回忆一点点在倒带,丈夫默默地在旁收拾隐藏起来的悲伤,并不是不再爱彼此了,或许是性格、沟通方式出了什么问题,爱像流沙越来越飘渺,两个人暗中闹别扭的样子像热恋中的小情侣,仿佛隐含着满满的爱恋。
事实上,不断突兀地剪辑进来的几帧静态的空房间画面,似乎在预言,“雨过天晴”是“在雨中”的未来时,而突然闯进来的小猫,出现后再消失之后再出现,又在说另一个结果。总之,当时当地,男女主人公的关系悬在一棵脆弱的将要劈裂的爱情树上,他们有值得珍藏的过往,却对彼此可以偕老的未来不再自信,失望大过希望。如此微妙的关系,引出妻子外遇的对象,丈夫早有所闻,二人仍能克己复礼,如何表现,考验的是演员的演技。
玄彬饰演的丈夫与林秀晶饰演的妻子,大大超出了我的预想,脱去韩剧华丽的霓裳,卸掉矫情的装饰,只在一栋带阁楼的房子里,四目相对,两人真就成了一对各怀怨念的小夫妻。完全表现出了李润基的这部类似实验性独立电影的诉求,玄彬与林秀晶又因无酬劳出演,额外加分。
拍电影做制片人也写小说的李润基,他的电影始终带有韩国新浪潮的作者风格。平凡人的喜怒哀乐是他的灵感源泉,虽然角色比较单一化,构思天马行空,热衷探索宅男宅女孤傲的内心世界,尤其愿意洞悉码字人的人生,这些元素让李润基的电影偏文艺偏沉闷,但他的片子有某种可以引人入胜的魔力,那大概是来自可以共鸣的情感表达。
为毛我讨厌百万富翁头再现!
说穿了,婚姻怎么都不好。吵架打闹伤元气,相敬如宾太生分又不像亲密无间真夫妻。玄彬不过是心思太细腻很多话不会说出口而已,女人又觉得冷冰冰。可再想想,都结婚5年了你难道还不了解他什么个性吗……非要这样折腾对方也折腾自己。离了好。各自再找个能哄自己开心的人。平静的流年可不等于死水一潭。
两個大愛的演員,一個滂沱的雨天,一幢冷清的房子,一堆感傷的旧物,一個絕好的男人,一個要走的女人,一些隐忍的細节,一顆流泪的洋葱,一只可愛的小猫。
其实很喜欢两个演员带来的那种非常细腻的感觉。。。。只是很遗憾这样的审美并不适合西方人, 也迎合不了商业片当道的市场。。。。(2月19日柏林电影节)
只想说我爱文艺片~10分钟一个镜头!赞!
窗外的雨一直下,意面只剩最后一把,邻居的猫不知所踪,水龙头的水淹没了切洋葱的泪,地下室的物件包了又拆。一部由声音叙事的电影,建议佩戴耳机观看。(观感如同日本电影,果然原作者是日本的,我好像偏爱这种节奏慢的要死的电影,最好能听见呼吸声的那种。)【BBQDDQ/2.2GB】
电影整个基调很平淡。人物很少,前面的一个小时,就只有两个人在对话,淡淡的,也很伤感。爱,或者不爱,生活还要继续。
很纠结的心情。
“没关系”,“我没事”,并不是每个人都会说,大部分人都会忽略冷静、淡然的背后所隐藏的是更深的爱和最大的包容
细腻
开头车上十分钟的长镜头就让人受不了。林秀晶演的很自然
其实我一再的分神辨认林秀晶在哪部片子里面见过.... 典型韩国文艺片。
电影营造出了导演想表达的压抑感·· 再来··好佩服自己没睡着的看完了···
慢的好几次我都以为卡住了
急死人不偿命
构思不错,但过于匠气,节奏更非常人所忍。
适合静下心来慢慢看
女观众心想:“走吧,让我来住。”
额 文艺片现在很无心情看。。。。只不过玄彬你那个F4头型是肿么回事
默默承受,独自面对,伤心流泪,爱在不在