1 ) 灰色,蔷薇色和萌妹子
「高校生活と言えばバラ色、バラ色と言えば高校生活。」
「いわゆる灰色を好む生徒と言うのもいろんじゃないか。まあ、それってずいぶん寂しい生き方だったと思うかな。」
《冰果》第一话出来后我看了好几遍。说实话第一遍我没有看太懂,他们站在社团海报墙前,奉太郎看到的那些涌出的“蔷薇色”的字,还有最后几分钟里治那冗长的大段对白。
第二遍再看才发现,“蔷薇色”其实奉太郎在片头的那段话里就提到了:「高校生活と言えばバラ色、バラ色と言えば高校生活。」(“バラ色”也写作“蔷薇色”),只不过字幕组把它翻译了过来,也就是“玫瑰色”,导致我没有反应过来。(都是字幕组的错!!
所以当奉太郎幻想出涌出的“蔷薇色”的字的时候,我会感受到,那其实是因为他不喜欢丰富多彩的高中生活,仿佛被蔷薇色吞噬掉的不安感。
这不禁让我想起自己的高中生活:同样是黯淡无光,对学业、运动、恋爱不感兴趣,只是生活在自己封闭的世界中,可以在雨天逃课去图书馆坐在窗边看书,可以在操场跑道边对着挥汗如雨的青春心生无限怀念,即使我本来就身在其中。我们的教室四面都是窗户,所以我也可以在教室里随时随意的走神。
奉太郎信奉的那句话:「やらなくてもいいことなら、やらない。やらなければいけないことなら手短に。」(没必要的事不做,必要的事尽快做)也在片中很好的体现了出来。
里治和他说起那个“七大不可思议事件之二”——音乐教室的“女鬼”事件之后,他只因嫌音乐教室太远,怕千反田感兴趣会拉他去,所以说“既然有七大不可思议事件之二”,那么就一定有“之一”了。于是耗费心机的想出了那个秘密社团的事件,只是为了能够不绕远而尽快回家。
其实类似这样固执的只有自己能懂得的心情,我们每个人都有吧。
我会在上大学时逃课(怎么总是逃课),漫无目的的去一个和学校反方向的并不方便的地方去散步,然后坐很久的地铁,去离学校很远的一个书店去看看书,而那个书店其实是连锁的,到处都有。也会为了回避一个自己不感兴趣的其实做起来很简单事情,绞尽脑汁编造出一大堆冠冕堂皇的说辞来委婉的拒绝掉。
其实我们做的好多事都不一定是对的,只是按照自己内心所想,任性的去做罢了。
《冰果》中,千反田在活动室里转头的刹那,就注定了奉太郎灰色的高中生活注定要染上一抹蔷薇色了。
正如里治在最后所说,“千反田来教室找我们的时候,为什么你没有简简单单的说一句「不知道」呢?这就是今天的奉太郎在根本上的不同。”
奉太郎在自己都未察觉中,就产生了一些变化:想要把千反田的出现这个现状“保留”起来了。他开始对有萌妹子的高中生活感兴趣了。
所以刚才忘了说,我的高中生活的后半其实也是,在灰色中染上了一些淡淡的蔷薇色。
高二时班上的一个文学少女与我不怎么说话,我们却总会把自己写的东西给对方看。这样的生活持续着,我也在不知不觉中渴望起了“保留现状”。以至于后来我们在放学的坂道上并肩前行,即使我只是推着自行车慢慢的走,就算我和文学少女都不说话,那场景也会变的美好。
京都动画总是在音乐和画面上给人最美好的幻想。第一话的BGM不少是直接照搬的古典乐,却也恰到好处。
在最后里治和奉太郎走的那段路上,那静谧的古典建筑,那让人沉醉的淅淅沥沥的小雨,以及那颜色恬淡的雨伞。高中生活即使只是这样平淡的过着,也会让人觉得是幸福的。
2 ) 冰菓22 绕远路的雏偶
电话响起,11:04.
刚碰到电话时还是11:05,完全拿起来后就变成了11:06。就是说千反田至少等了一分钟,最多等了两分钟。
日历的特写,告诉我们折木在3号没有安排。注意前一张的日历全景,每一天都是空白。奉行“节能主义”的折木,确实也应当如此。
时间跳到了11:07,精致的细节。
精致的字幕组。
偶人上的光斑。
千反田说最后一句话时,画面已经切换到路上,没有多余镜头。
第一次展现“故乡”的样子。进入OP。
长久桥。第一个伏笔。
三个镜头,简单交代了环境。人还很少,且多是身着蓝衣的工作人员。
好奇(怀疑)的目光。这里本不该有外人进入。
“受人之托”来撑伞,却没有得到想要的反应。
轴线上的机位,仿佛审视犯人的角度。
特写,一脸无奈。
进入室内,只能缩在角落的暖炉边上。
几乎都是“大叔”,毫无生气。
新环境下的烦躁感,格格不入。
主事的长者说出了“外人”,距离感。
门和榻榻米的位置,完全平等的镜头。这是“外人”和“本地人”的交流。
礼貌谦虚赢得了好感,这是对未来的美好暗示吗?“生来第一次”,折木以前真是“节能”啊。
10:19,最后的确认工作。长久桥的伏笔兑现。
居高临下的镜头,依旧充满了不信任。
10:31,打探消息的人回来了。冲突出现。
手早就不冷了,可又有什么能做的呢。
除了长者,没一个能拿主意的。
10:41,浪费了10分钟,才刚刚进入尝试解决问题的阶段。
众人纷纷提出不靠谱的方案。最后“茶发少年”提出走南边的一座桥过河。这本是显而易见的方案,为何没有人说出来呢?第二个伏笔。
所有人的惊讶。区区一个外人,为何会被千反田家的千金叫去呢?
第一件是千反田的便装,后面是和服。
华丽的头饰。
再次出现审视犯人的角度。四个镜头,依然没有给出房间正面,留有悬念。
揭开谜底。注意折木转头的顺序,与前面镜头顺序一致,先看到服饰,后看到头饰。
特写镜头。与平日的千反田不同,端庄代替了活泼,让折木忍不住发出疑问。
两名“化妆师”。大小姐的身份。
两人对话,或者说是单方面的“汇报”。典型的三角机位,全景,特写(折木),然而帷幔的左上角代替了特写(千反田)。观众的视线和折木一样被遮挡。
用两个外景镜头跳过了“汇报”的过程。人变多了。
镜头这次来到了帷幔的右上角。大概折木在说话的时候,就是这样一遍遍在帷幔上来回巡视吧。无所适从的感觉。
这不是平日对话的氛围。不适感,忍不住发问。
仰视的镜头,强烈的压迫感。
除了长者和“茶发少年”,众人明显松了一口气。暗示了“令其他人难堪还能面不改色的人”。
过场节气:春分。很喜欢这种质感。
11:40.
又一处伏笔。
作为“外人”的违和感。
注意这里的开始时间,结合上文,至少推迟了10分钟。衰老的人群,直到最后一刻还在手忙脚乱,这样的“故乡”,真的有未来吗?
千反田出场,镜头瞬间虚化。镜头从下到上,逐一交代。最后一张图,折木的倾斜程度略大于之前,可以理解为“吃惊得歪了头”吗?
折木终于意识到自己的心意了吗?
花瓣。
积雪。
“我很好奇”,这一次的语气中,有着掩饰不住的激动。
好友的声音将折木从梦幻中拉出。
好友的调侃。
背面的机位,看不见表情。想必有些尴尬。
折木的惊讶。是吃惊于两位好友间的坦诚吗?
四个镜头,清楚地交代了折木的“距离感”。注意第三个镜头,折木在角落,对面旁边都没有人。别人的觥筹交错,众人皆醉我独醒。
寂寞。
脚步声进入。
换回便装的千反田。
发动“我很好奇”技能的千反田。然而与以前不同,这一次她是有答案的。虽然折木凭借推理能力也得到了正解,但这也再一次表现出,这是千反田的主场。
“茶发少年”是小成的儿子,在大阪学习摄影,想必以后是不会回来了。没有年轻人的“故乡”,真的有未来吗?
折木说出了自己的感受,千反田的脸上却显得落寞。
BGM响起,镜头旋转一圈,显示周围的“故乡”环境。注意前后的色彩对比,“故乡”方向的昏暗和远离“故乡”方向的绚烂。
利用水中倒影的正反打,充满了趣味。千反田的“虚”和折木的“实”对比,千反田就如同水中之月,遥不可及。
高潮开始。
隽永的表白。难以置信的美。视线的方向。
折木的正面回应,想必让观众激动不已。然而,这只是折木的幻想,终究没有说出口。
眼神,蒙太奇。
折木开始理解好友的心情。被难以置信的人喜欢上,可是自己真的能够背负起那份“束缚”吗?未来的不确定性,自己能力的不确定性。已经名存实亡的“节能主义”。是不是有一丝想要爬回过去外壳的冲动?
千反田的鼓励。太美了。是她将折木拉出了“灰色”,涂抹上绚烂的蔷薇色。
吹面不寒杨柳风。两个人都笑了,未来如此绚烂,又有什么可害怕的呢。重要的是此刻,心意相通。
3 ) 不谈风月8.29
存档12-8-29
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本雅明在谈论普鲁斯特的时候频繁使用非意愿记忆这个词语,在《普鲁斯特的形象》一文中他写道:“因为一件经历是有限的,无论怎样,它都局限在某个经验的领域;然而回忆中的事件是无限的,因为它不过是开启发生于此前此后的一把钥匙。记忆还在另一层面上颁布编织的法则。构成文本机体的既不是作者也不是情节,而是回忆的过程本身”“正是幸福的挽歌形式将生活转化为回忆的宝藏”。
古典部的第一次事件从千反田模糊不清的记忆开始,这个回忆中的事件虽然同样充当了钥匙的角色,却并非无限。与普鲁斯特将回忆作为文本的主体,甚至文本本身的尼罗河般泛滥不绝的作品《追忆逝水年华》不同,冰菓中的回忆是为了被解答而生的谜题,虽然也屡次成为主体但绝非本质,回忆不是意义而是为了表达意义,用本雅明的修辞学来说就是科学家和炼金术士之作的区别。毕竟冰菓并非志在“建立或瓦解某种文体”的“伟大文学作品”。在这里,生活并未成为回忆的宝藏,相反,回忆成为了生活的宝藏。普鲁斯特将生活解构为记忆,用记忆建构生活,在他的文字中世界与生命一起衰老;冰菓无法抵达这样的高度,但在某一点却似乎有所契合,试图对回忆解构,重建私人性的记忆经验,摆脱权力与真理塑造的过去的奴役。这种权力既是政治性的来自体制的压迫,也是商业性的大众的狂热与健忘。记忆的理想主义在奉太郎说出I Scream时爆发出绝妙的张力,如牢笼中困兽无言的嘶吼弥漫在狭小的教室里。悲怆的、忧伤的震撼萦绕着信奉节能的奉太郎和所有人。此刻,记忆充满了价值。缺席者——那些在权力话语的口水中保持沉默的不在场者的挽歌必须有人铭记,在未来的某一天被吟唱。
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无论是作为鼻祖的宗师巨头还是当今百家争鸣,推理文学从来都不仅仅意味着一个个诉诸理性逻辑的谜团。事实上,这种或浮动着冷硬诡谲气息或暗涌着澎湃激流般激情的载体在若隐若现地描绘情感、社会、信仰等种种时,却是一副铁血柔情的动人景致,犹如冰凉冬夜里一簇忽明忽暗的烛火、鸣响自遥远机械时代的火车汽笛。推理文学之于我的动人处在此,享受过酣畅淋漓或晦暗沉重的解谜乐趣后,更可为那句“告别就是死去一点点”恍惚许久。
推理文学走过黄金时代,走过古典本格、新本格、变格、社会派、冷硬派,仿佛也如很多其他文艺形式在庸俗的现代与商业社会遭遇一个困窘迷茫的自我。
这似乎是一个从诞生之初不久便将灵晕排除在外的文学亚种,与读者的互动交流,意味着放弃距离,不再是“被崇拜的对象”或者“邪恶的偶像”。 越来越多的受到大众影响“机械复制时代的艺术作品”, “当代大众有一种欲望,想使事物在空间和人情味儿上同自己更‘近’”。以至于某种过度消费不断压榨推理小说可以为读者带来惊喜和诧异的空间——情色与暴力既可以是精妙的感官艺术或富有魅力的文学风格,也可以是商业社会过度消费的畸形景观,推理小说中对逆转解答的刻意追求与猎奇元素的滥觞是前者还是后者呢?
冰菓中令不少人诟病的青春日常推理亦可以是其魅力所在,这种幼稚、无聊的所谓推理,一面戏谑地提醒着我们身为凡人的界限所在,一面以严肃的脸孔凝视着陌生化的也不那么无趣的日常。天真、缓慢、郑重其事、故作紧张,有时也是弥足珍贵的优秀品质啊。
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人的一切痛苦,本质上是对自己无能的愤怒。
此次令我爱上福部里志。在为数不多的几集中,他面对走入光芒中的奉太郎,自己却依然停留在阴影里。这种痛苦,恐怕是人人都曾有过的,因为天才实在太少,也永远不会懂得普通人心脏上细小的瑕疵。正如与过于光明磊落的人同行,总是难免培育出一颗容易积怨的心。这就是凡人啊,何况你还正青春。
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所有的解谜都是明暗双线故事。
当暗线故事真相大白,——真相皆在反驳那个充满强调意味的同义反复:说起校园青春就是蔷薇色,蔷薇色就是校园青春。由节能主义者奉太郎揭露这个虚浮矫饰的无理预设、将青春中成长的隐秘的苦涩与阴翳一一展现实在恰当不过,青春并不那么美好、或者说它的美好依赖于少男少女们无意的共谋与成年人反复加工的回忆,但即便如此、奉太郎在完成这项使命时却仿佛情不自禁地不断身染蔷薇色:也许真正的青春正是如此讨巧的二律背反。
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巴赫的大无前奏曲响起的瞬间我以为自己幻听。在教条的学科书中,巴赫的音乐永远都与神圣辉煌的宗教性和庄严周密的韵律同在。简直和冰菓这样的小品剧毫无关联。将巴赫从历史主义与专业主义中剥离,单纯地借用其听感上的明快与舒缓,这也是现代主义的一大特长吧。
tbc
4 ) 实在忍不住吐槽一话党了
看《三国演义》,什么?居然前几段长篇在讲历史和黄巾军?这尼玛是三国演义么,三国演义不是在讲刘关张的故事么,居然没有他们!!
这肯定是盗版书,果断弃!!!
看《红楼梦》,什么?甄士隐是谁?第一章到底在讲什么东西啊,乱七八糟的,又是石头又是神话的。
没意思,第一章都让人看不下去,垃圾,果断一星!!!
这种心态和看了一集冰菓说剧情渣有什么区别?
我可以容忍评论说这是部话唠片所以不喜欢,毕竟很多人不喜欢三大民工漫以外的动漫,很多人看动漫就是看个战斗画面,内容和内涵就不那么重要了,这无可厚非。
不过就看了一集,你说它剧情弱,你说它根本连推理都算不上,你说它除了画面漂亮一无是处。
然后写个评论,表现的自己多么高深,顺便给个一星。
我是没办法说什么了,毕竟我不想把自己的智商拉那么低。
21话也出完了,快结束了。
真心希望那些一话党千万不要再去看冰菓了。
你们看不懂的。
省的你们看完后再装B一下,说,其实这部剧没那么差啦,然后顺手给个2星。
5 ) “万人的死角”与“愚者的结尾”
看到第三遍才看明白“万人死角”事件真正的谜面:“为什么不问江波?”
先放结论:本篇的谜题当然不是电影的真相,而是“入须的立场”——以入须开篇,以入须结尾,入须一直是最重要的人物。而套在这问题之上的问题是“本乡的初衷”——本乡的初衷是什么?入须对本乡的初衷又是什么态度?而这篇的英文题目“为什么不问江波?”则是回答这个问题最大的Hint
首先是入须的立场:她是受本乡委托来收拾残局的,残局是:企划要完成,本乡写不出大家投票选出的死人结局,本乡的面子要保护,自己不想直接为本乡背锅而亲自写结局,自己班的三个结局不仅自己不满意(毕竟她的立场只是“企划完成”而已),而且彼此间差距太大,投票是不可能了,投票结果意见分歧这么大,亲自在这三个方案里决定又会卷入分歧里,四舍五入约等于给本乡背锅,所以入须合上手机的第一反应不是找同学,而是找一个彻底的外人——折木姐姐。上述这些想法,发生在从合上手机,到找到折木姐姐之间,按第8集给我们的暗示,思考全过程用了入须半杯可乐的时间。
最完美的“异乡立法者”折木姐姐请不来,但折木姐姐推荐了奉太郎。如果入须像某些评论里说的只是“女帝”,或者只是为了控制和利用奉太郎,那她不需要费尽周折先找千反田,暗示千反田带两三个人、把古典部的人都带上,这些过程都不需要,直接请奉太郎喝茶然后夸他就好——但通过千反田,入须把这个尖锐的“目的性”隐藏了起来——因为如果说利用,那么入须连千反田也利用了,试映会结束后奉太郎已经意识到“我们为什么要帮你们班做事”的问题,入须听后扭头就走,半是不想求人,半是知道会被千反田拦住,这个世交的千金、连“按回车就不用打出汉字”都不知道的愚者,是不会对“被利用”有多少敏感的,一钓就上钩。
“让周围所有人不知不觉地成为自己的棋子”,这是里志对“女帝”的评价,这里“不知不觉”是很重要的。仅从对本乡的态度就能看出,入须的整个计划目标就在于不留痕迹地保住本乡的面子又完成企划,所以从来都没有明说是“续写”,而是“推理”——同时保住“本乡”和“企划”,这烂摊子我不接,谁能接得好谁接。(附加线索:入须可以帮本乡续写剧本,至少具备这个能力,原因有二:1.入须能看出同班三人方案的不靠谱,而且直接说的就是“不是这块料”;2.试映会时被奉太郎问到“为什么你不上”时,入须说“我不懂悬疑”,但前面回答里志质问“入门者能写得这么完整吗”时,又说本乡“十戒九命题二十则都遵守了”,作者为了解释这一明显不能算是常识的知识还借奉太郎之口问了一句“摩西十戒么”,这像是“不懂悬疑”的人说出来的话吗?入须能写也不会写,半是为了保全本乡半是为了保全自己,但总之她绕这么大的弯也不会写,绕得越远本乡就越安全——如同小电影里海藤为了袒护鸿巢还打碎了玻璃一样)
在请奉太郎喝茶时虽然挑明说那三个人不是这块料,但奉太郎说“那请他们来不就是茶番了吗”,入须迅速而坚决地用“無論”打断了奉太郎,说他们三人也各有才能只是此番难以有所作为——聪明且节能如奉太郎也马上追问“既然如此为何……”而这追问也被入须打断并直接进入吹捧环节——入须为什么要在这里打断奉太郎?让他亲口问出“为什么觉得我就有这样的才能”再回答他,不是更有说服力吗?不,入须不能冒险让奉太郎问出节能式质问——“为什么要找我?”那就既暴露了目的性又没法顺利接入吹捧环节。在介绍了解奉太郎的渠道时,入须不仅没有说出折木姐姐并将其包装成“校外人士”,还可以把校外人士包裹在中间而最后加上了远垣内将司——第三集里被奉太郎发现抽烟的大少爷——请问,将司有什么理由和同为名门的入须提及奉太郎吗?要怎么介绍?“他很厉害他都发现我抽烟了”吗?同理,在听说入须知道“冰菓”事件时,千反田也惊讶于她为何知道,说明千反田从未和入须提过奉太郎——答案很明显,千反田和将司都是为了掩护“校外人士”的烟雾弹——实际上这些都是为了隐藏针对奉太郎的目的性,“不知不觉”最能照顾当事人的情绪,也最能保住自己,达到自己的目的。
可能是过度解读,但“保全所有人”是入须的核心动机,也是本段刻意要写“女帝”的“母性之爱”的意图。可不幸的是,整个计划百密一疏,碰上了温柔细致的古典部,他们找出了在“本乡”和“企划”之间的鸿沟,如果是折木姐姐,还可以用“拜托前辈”作为托辞,但最后解决问题的是“后辈”,而且还被蒙在鼓里,无论如何都是“利用”,入须用尽手段让奉太郎感觉不到这份“利用”,但还是被感觉到了——感觉到就感觉到了,入须被奉太郎请喝茶,一开场就被点明“不是推理而是创作吧?”,入须的第一反应不是否认、不是假装不懂奉太郎在说啥,而是喝了口茶然后问“hint在哪儿?”(也就是,你是怎么发现的?)面对奉太郎的诘问“人人都有该有自知之明,这话也是骗人的吗?”动画在这里处理得很好——风铃一响,光线一变,入须脸上显出禅意,说“那不是出于我本心的话,你觉得是撒谎那也是你的自由”。这里入须是不知道奉太郎生气的点在哪里吗?不,前面奉太郎问了“你这样做是为了保护本乡吗?”,因为在奉太郎的视角下,入须是主动出现帮本乡解围的,这就表明了入须说“自知之明”,隐藏着对本乡的不满——而我们都知道事实恰好相反,本乡先承认了自己的不足来找入须,入须一直在说让本乡写剧本是强人所难,换言之“人贵有自知之明”这话,入须知道是只说给奉太郎听的,而不是说给本乡听的,体育部的故事也一直站在本乡的角度说“努力了但也只能如此”,而这时候为了给自己辩白而把主动承认无能的本乡给供出来,难道就是保护本乡了吗?这个问题入须想了一会儿,给出的答案几近滴水不漏,既保全了背后的本乡,也表明了自己的立场,甚至给奉太郎留有余地(“你的自由”);而奉太郎回答“那我就放心了”,说明他明白了入须不是真的认为本乡就是不行而已,但在这个回答中入须也相当于承认了“我没有和你说真心话——我在利用你”,所以保住了本乡,奉太郎却把自己的尊严和对他人的信任搭进去了,他才会对小狗侦探海报愤怒。
最后入须在和本乡聊天,本乡仍旧道歉,而入须却还在保护本乡,说着“电影没有按你的意思结束”,在看到本乡说她的愿望只是“和大家一起庆祝完成”时,入须松了口气,本想说“你这家伙真是……”结果还是说了“没事的”。到这里,入须的形象已经很丰满了——她关心别人,也因这份关爱而受到信任和尊重,二者形成了一个循环,于是“让所有人都满意”成了自己的“人设”,在面对困境时做到八面玲珑滴水不漏,已经很难分清到底是为了他人还是为了自己了。因此入须是“女帝”但不是心机婊,从头到尾入须都没有被负面看待(或者说《冰菓》里没有反派),最后给奉太郎回答那句时动画版甚至有意凸显入须(当然也是原作者)这种八面玲珑的智慧。
给姐姐解释时的道歉是半真诚的,她自己意识到了是在利用奉太郎,但她笑了一下,说“对地球背面的人虚张声势也没用吧”,当姐姐说“说谎不好”时,入须先是变得严肃,然后在看到姐姐说“不是为了本乡”“是觉得剧本结局无聊才想撤下它的吧”,如果我们认真对待第8集开场的短信对话,那么此事件的最初发起者根本就不是入须,而是一直“笨蛋一样温柔脆弱”的本乡,不是入须觉得剧本不好而是本乡自己这么觉得,所以在特写的拼贴剪切来形容这些话对入须的冲击之后,接下来是入须半张着嘴惊讶的表情——对这一段的解释关系到入须这个人物到底是不是心机婊,如果认为入须这里是“真实目的被戳穿”,,那画面没必要表现入须睁大的眼睛,日漫中常见被戳穿表情也是“咬牙切齿”“切”之类,结合前面提到的“事件起源于本乡而非入须”,那么另一种解释显然更合理,那就是“被误解而惊讶”。这才有了之后显得慌不择路(本篇从头到尾入须都没慌过,哪怕是被奉太郎质问,她都坚信她自己做的是对的,只有这里慌了,因为是先辈的误解),而她的解释也比较无力——最后的最后她都没有把“本乡的初衷”供出来。于是本篇的谜题也就解开了,入须对“本乡的初衷”的态度就是保护,而这甚至和作为戏中戏的“万人的死角”的本乡版结尾形成了完整的互文:电影中的“本乡的初衷”——其实这时已经不重要,但最后还是要借奉太郎和千反田一起把这个“谜底的谜面”做个解答——是鸿巢刺伤了海藤,但海藤为了袒护鸿巢而自己把门关起来,而“入须的态度”则是“被本乡甩了锅,但为了袒护本乡而自己去收拾残局”,这两者互为表里相互嵌套,从《冰菓》试图达到的“心意推理”的效果和“没有人受伤”的创作初衷而看简直是完美的对应。在话题回到二位主角前,千反田意味深长地说了句“刺伤者的心情、被刺者袒护的心情,好想看本乡学姐写出这些啊”,算是这部从头“闷骚”到尾的动画里,为数不多的作者在场了。
最后的最后,这一切和江波又有什么关系呢?千反田是从江波的反应里感觉到“本乡的初衷”不仅是剧本本身也有人际关系的因素的。如果江波是本乡的朋友,并且这件事本乡是被迫的,那江波即便不生气,也不会如此冷静地接受“请后辈和其他组同学推理本乡的结局”并且亲自带路这种事,或者说,一开始就会直接去问本乡。按照江波对本乡的理解程度和他们的关系(“一丝不苟、认真负责、笨蛋一样温柔又脆弱的我的好朋友”),无论是否和本乡聊过,江波应该都知道这件事的前因后果,那就是“本乡拜托入须帮她解决这个残局”——整个故事里,江波就是那个“万人的死角”,她是那个真正的旁观者,她知道一切,所以她也默许了入须的做法是对本乡的袒护——江波的态度,是千反田的切入点,也是确定入须是女帝还是心机婊的最关键证据,这也是为什么这篇的英文标题如此鲜明地把江波推到最前面的原因。
上述“推理”完全基于动画,没读过原著,而且这个解释也和原著中奉太郎感受到的“被利用”感并不冲突,奉太郎只是不像观众一样从一开始就知道最关键的要素即“本乡的初衷”的。但动画这样的处理,属实做到了整个故事里没有一个哪怕不温柔的人。没有任何有名有姓的人有意伤害他人,没有任何反派,仍旧能写出温柔的推理,这才是贯穿《冰菓》的主题吧。
补充:这段“推理”我自认为是合理的,但这只是评论,刀砍斧凿的匠气太重,所有这一切在入须那里已经是“习惯成自然”,根本不需要经过思考。至于本乡为何要甩锅,入须为何要接锅,这和千反田所说一样,留待作者说明,不是重点
6 ) 新时代的招隐之歌
冰果作为京都蓄势一年之后的诚意之作,画工配乐都可称为上乘。分镜堪称完美,画面的构图在我看来,每一帧不光富含美学方面的考虑,而且还用最合适的视角配合了故事或者感情的需要。此外,米泽靠着一部算计也多少积聚了一点人气,冰果作为其出道作并连载至今,也多少理应受到一些瞩目。但很可惜的,冰果目前还是一副不温不火的状态,甚至还比不上京都自认为的商业失败作日常。
细究这种冷淡背后的原因,现在好动画很多确实无可辩驳,但更重要的是京都自己的定位的失策。冰果靠着“校园推理”这个定位,可能确实在一开始吸引了一些目光,但初看冰果,校园元素无功无过,推理元素又过于小打小闹,难免会让人失望乃至拂袖而去。但事实上,冰果的内涵,哪里是“校园”和“推理”两个滥觞的概念所能承载的呢。
按照原作的分集,五卷已出其四,冰果的意义已经图穷匕见。可以毫不客气地说,冰果不过是披着校园推理的皮,来对日本新一代进行苦口婆心的说理。从折木这个人“节能主义”的设定以及这个设定的逐渐被推翻,到“冰果”对于上世纪六十年代这个敏感话题进行的管中窥豹的探索,“愚者的片尾”对于各人的意见的展示和调和的过程进行的一个微缩的模拟,“绕远的雏鸟”对于亲情的探讨以及乐观的估计,到目前“库特利亚芙卡的排序”里对于人能力以及使用能力的一种叹息,无不是在兢兢业业地,甚至有点不自量力地想要去劝服日本新一代加入到日本新社会的建设中来。
就举个简单的例子,用冰果这个故事作为全篇的命名和开章,其实是商业上很不明智的一个举动。因为上世纪六十年代,说白了在日本,就跟上世纪八十年代在中国一样,都是让人不愿触及,甚至有点倒胃口的一个话题。当年青年被活活浇灭的一腔热血,所留下的遗患到今日都未必愈合。那时的故事这样讲给下一代,必然在下一代的心中,给那个年代盖上了一层灰色的面纱。特别是在很多人都认为日本新一代特别是宅文化自私懒惰,目光狭窄,与世无争,自暴自弃的时候,跟他们说这件事无异于商业自杀。
但京都显然不愿意这么想,或者即使这么想也无法容忍这种态势继续下去了。日本中央政府腐朽迟缓,日本民众固然怨声载道,却显得冷漠。而前段时间大阪府的选举,无异于给日本的政界带来了一丝曙光。京都府作为一墙之隔的地域,也难免有些热血沸腾了起来。京阿尼相信宅男宅女里说不定会有折木奉太郎以及陆山宗芳这样态度消极但确实富有才能的人,希望他们能改变自己从而有所作为;京阿尼同时给那些貌似看上去没有什么“才能”的人也指出了定位:有像千反田这样的鞭策者,福部这样的数据库,以及伊原这样热心的实践者。而就算在推理这方面不如折木,每个人也都有各自的闪光点:千反田的记忆力和好奇心,伊原的厨艺,福部收集情报的能力和乐于表现的热情,都是不可多得的才能。折木离了他们也不可能做成什么事情。这种观念在“库特利亚芙卡的排序”篇里得到了极好的深化。
而更可贵的是,冰果之后的章节,其实在“I Scream”这样一个信条传达了“要勇于表达自己的观点不要浑浑噩噩”这个观点之后,用愚者的片尾篇指出了其实尽管每个人的观点都必然不同,但其实每个人的观点都有其可取之处并值得尊重。到此冰果其实已经构造起了一整套对于日本新一代入世的指导:抒发自己的看法,听取别人的看法,然后各取所需各展其长。提出了问题,也指出了解决方法,在这点看来,我觉得冰果的情怀已经令我非常钦佩了。京阿尼砸锅卖铁地走出这招险棋,无非是对自己社会责任感的一种抒发,但目前有这种责任感的动画社,又有几个呢。
而这种整套的,表现手法细腻而春风化雨不令人反感的娓娓劝导,其实对我国的青年也有不可忽视的启示意义。我们所遇到的问题,跟日本很相似,但在程度上却有过之而无不及。一代一代传下来的“木秀于林风必摧之”的中庸思想封杀了我们的嘴;缺乏合理的德育以及这个暴躁的社会让我们不懂得尊重不同的看法;唯利是图的社会导向和一哄而上的单调职业规划让我们不懂得找准自己的定位,不懂得去做自己真正喜欢的,适合自己的事情。而冰果正在向我们陈述我们所缺乏的地方,这是无比有益的,值得深思的,也把冰果放在了一个超越其他动画的位置。
7 ) 剧情很好,低端卖萌令人无奈
剧情不错,这个主要是小说作者的功劳。另一方面,动画制作方绝对有问题,女主角千反田从声优到角色形象都是大败笔,恶俗卖萌做出各种夸张瞪眼表情,说话拼命抖动身体,经常一个分镜就是女主一张脸奉上动画制作方各种认为萌的表情。但实际上这种卖萌一点都不萌好吗?只觉得很无奈,和白箱一个毛病,女孩说话经常不是瞪眼颤抖,就是做出泫然欲泣的表情,实在不知道萌在哪里。说实话像这种低端卖萌,我情愿看三无,真不知道这股劣等品味的卖萌风潮是怎么流行起来的。
8 ) 不,已经入春了
冰菓并不是一部能给人强烈感官冲击的作品,至少前几集不会有。但随着时间轴的循序渐进,看似乏味的校园日常却有一种能在举手投足间引人入胜的魔力。当最后一幕中,夕阳映照下的千反田与奉太郎漫步在回家的路上,肆意飞舞的烂漫樱花与千反田的嫣然一笑相映红,“开始冷起来了呢”,“不,已经入春了”,淡如水的冰菓已经成功了。
虽然京阿尼举着悬疑的大旗,但侦探的元素在剧中只是佐料和点缀而已,虽然不失缜密的逻辑,但冰菓中的推理并不足成为使人纷至沓来的金字招牌。看完之后给我的感觉是,冰菓就像一只不起眼的木桶,既无长板也无短板,论背景吧,校园日常类已经被拍烂了,论剧情吧,蜻蜓点水的简单推理说不上波谲云诡,论说理吧,虽然不乏对人性的刻画与反思,但总觉得有些浅尝辄止,论爱情吧,看到20集也只能记住屈指可数的几个暧昧的眼神,论人物塑造吧,千反田是萌到我了,不过有京阿尼自家足以秒杀一切萌物的《K-ON!》在上头,纯属小巫见大巫。能使人眼前一亮的,估计就是精致的画面配合上创意十足的分镜了。
这样不温不火的旋律,注定了《冰菓》不会有万人空巷的火爆,但也不妨碍其成为一部值得反复咀嚼的佳作,起码能把一个用烂了的题材翻拍出别有一番韵味,京阿尼对宏观与细节的驾驭水准可谓是炉火纯青,《K-ON!》如此,《冰菓》也毫不逊色。而相比于靠卖萌和友情让人如沐春风的《K-OM!》,冰菓则在一幕幕小故事的推理之余浓缩着说理的色彩:开头“冰菓”篇铺开了几十年前学生运动的真相,千反田在得知大伯“I scream”的内心呐喊后潸然泪下,“愚者的片尾”中“不希望有人牺牲”的渺小个人希望在群体意见博弈的狂澜中风雨飘摇,“库特利亚芙卡的排序”中对挚友出众才能的心有不甘,以及“绕远的雏鸟”中对2对CP感情上若有若无的刻画。
冰菓中在思想流露的同时却也和奉太郎的“节能主义”一样,都默默地遵循着点到为止的规则,往往只给人留下飘渺却真实的印象。比如学生运动的真相被揭开后,被奉为“英雄”的关谷纯实际上却是一个无力地被命运所左右的男子,千反田尘封的思绪也随之被揭开,“冰菓”与“I scream”的文字游戏让伯父不为人知的忧戚化为千反田的两行清泪,整段故事也就这样在夕阳的映照下戛然而止,只留下了给人以回味与咀嚼的空间。相比激烈直白地将作者的情感予以爆发,比如让千反田痛苦哀叹大伯的不幸,或者叫奉太郎漫不经心的感慨几句,这种“犹抱琵琶半遮面”的朦胧与刹车反而更能调动观众的思绪,这也是我认为冰菓能列为佳作的重要因素之一。
结尾是让我真正对冰菓服膺的点睛之处,当最后一集进度条到2/3时我本能地想“这就快完了?”,还以为这部剧要烂尾,没想到短短几分钟的结局却大大地让我惊喜了一番:
“请看,折木同学,这里是我的故乡,只有水和土地,人们也在渐渐衰老,失去活力,我并不觉得这里是最美的地方,也不觉得这里充满了可能性,但是,我想向折木同学介绍这里。“
“……话说回来,关于你所放弃的“战略性的经营眼光”,我来替你掌握,如何?”
“啊……话说回来,什么呢?”
“啊,不……开始冷起来了呢。”
“不,已经入春了。”
依旧和整部动画的主基调一样朦胧,两个人之间委婉而富有深意的几句对话加上22集里凤毛麟角的几个暧昧眼神,寥寥几笔勾勒出千反田与奉太郎蓦然回首的爱情分界点,配以千反田藏在夕阳西下漫天樱花后如花的笑靥,精致唯美的画风让人有淡淡的伤感却也如痴如醉,更让我深深记住了《冰菓》与它戛然而止又极具意境美的结尾。不得不佩服京阿尼对于环境塑造之细腻,在这样美不胜收的烘托下,让人原本对感情戏的关注不自觉地化为了陶醉,两人的后续此时反而显得不那么重要了。
这样一个的唯美结局,让我对《冰菓》的好感度急速升温,不知道为什么,这样朦胧雅致的结尾反而比《AB》和《未闻花名》这类嚎啕大哭的结局更能触动我,或许,在只有悲剧才是永恒的命题下,我还是一个更向往美好的人吧。
可在TV动画史上留名的杰作。希望通过这部作品能让国内的观众了解什么是“日常之谜”。在流畅的日常叙述中穿插谜题方是“日常之谜”,而硬在谜题之间插入日常就只能算灌水了。前者可以米泽穗信为代表,后者则可举出道尾秀介。目前日常之谜仍只是一种风潮,若干年之后一定会成为一种传统吧。
竟然完结了……好不舍,这次京都的大战略真是令人深深地感受到了动漫的能量,居然能承载这么宏大的题目,无比受教。
五星不够打……看了第一集就说剧情弱爆然后打个两星的人你们醒醒啊(摇晃肩膀
欲言又止的青涩心思,在绝美画境里心笙摇动,反射在瞳孔里的映像像是彼此定格的瞬间,藩篱已破心门已开,“春天已经到了”和风四起,心底的无限幽微在累计的各个角落把他们湮没;隐藏在日常罅隙的、无法全知的“真相”以种种不寻常的方式呈现,纯爱外衣下的推理故事,竟也异常好看,节能主义者万岁。
这画质……真是精细啊……但我觉得女主好烦人……于是……弃了……
最后一话玩了新海诚的日常推理。#9DV视角。实打实25分钟,难能可贵。但各方面局部之和小于整体。几无全局感系列构成意识。技术、细节了得纵然是优点,但也有与故事不合拍的一惊一诈,用力过度的小动作——与音画的和谐度同理:有气无力感的声优和滥用古典乐。一白庶百丑。如能注意节制,那就太好了。
整个补完之后脑里全是巴赫巴赫巴赫……
平淡、舒缓而优美,《冰果》将少男少女最不可道也的情感精致的展示给观众看,每一个故事都让人看到自己的投影,每一个人物都再现着青春期复杂的情感,甜美而酸涩,22集的时间里,梦回17岁。苦乐参半的青春群像剧,2012年最美TV动画。
它是折木奉太郎堕入爱恋的漫长过程,温柔美好得让人又微笑又哭泣。它是人性的群像剧,悲伤心酸沉重复杂无奈不甘的各种真相屡次带着震撼的力度直击我心。在表达细腻情感方面,京阿尼永远无人能敌,铺垫与爆发恰到好处,才气、心血和爱样样齐全。最喜欢福部里志,不仅是因为他又敏锐体贴又阳光会耍宝呢。
画面碉堡剧情渣渣,我就是不待见京阿尼这幅土豪样。有闲钱给渡边做原创多好,多少找不到土豪投资的绝佳企划胎死腹中啊!
第一集很有意思 开始我以为又是靠画面骗一群脑残人事打高分的作品 看完第一集后 发现很有意思 看来着部小说值得作成动漫 而且质量确实很高 第一集完全符合男主“能不做的事就不做。非要做不可的话就从简”的标准 看来那些只中画风的小朋友 的学习下多看看内容 体会下了这个作品的内涵了
我向来是不惮以最坏的恶意来推测京黑的,然而我还不料,也不信会下劣凶残到这地步。
太喜欢太喜欢喜欢到说不出话看到OP和ED都想哭。ED里有句歌词“探寻少年充满秘密的内心”,这才是冰菓推理的内容吧。日常的时间里充满我们注意不到的曲折,远不是想象中的清澈透明,所以在时限还没有过去的时候,往那些我们懂得却漠视的事物走一步吧。既是对不愿忘记的铭刻,又是对或许会遗忘的体谅。
奉太郎萌我一脸血T皿T京阿尼真·土豪。结果最后那…还是没有表白么!急死我了!欧我不满的基本只有女主(。
期待太高导致失望太大,不过依旧不失为良心番,女主太烦男主无感,还是基友和短发妹子最喜欢。
除去《库特里亚夫卡的排序》里的料理比赛之外,冰菓里的故事没有一个指向完满的结局;在这种中年人回首青春般充满无力感的世界里,千反田成为了一道光,然而依旧感觉非常虚幻不真实。所以米泽说的没错,彻底脱离少年之后,回味的青春期只有无尽的缺憾,但是他对古典部的诸位还是太温柔了,他希望他们能去做我们当时因无法做到而放弃了的事。
折木奉太郎对不起我看不下去了……第二集中间果断弃……对于我来说剧情弱什么的都不是问题!!!都是女主角的错!都是女主角的错啊啊啊啊啊好想打一星给女主…………
2话 画面很赞但是剧情好无聊orz 虽然是肉村。。。。。。好想戳瞎女主那kirakira的美瞳。。。。。= =|||
看吧,折木同学,这里是我的故乡,只有水和土地,人们在渐渐衰老,失去活力。我并不觉得这里是最美的地方,也不觉得这里充满了可能性,但是......我想向折木同学介绍这里。
我觉得给这部低分的要不没看完要不就是恶意黑