我的美丽人生

    一口气在网上找到所有的一夜没合眼看完，看的有些头晕可心里还是颇有感触。短短的17集却几乎囊括了中国所有现实剧的主要元素，结局自然而然的是中国式的皆大欢喜。本以为略显俗套的剧情会让人感觉这不过又是央视拿来供大家消遣的一部电视小品罢了，看完之后我发觉这部看似简短的电视剧带给我们的不仅仅是穿插于剧情中的深厚的爱，更是以各种不同人的不同视角真实地写下了关于这个社会的一切。
    当然，这剧之所以能打动人，自然离不开几位主角的精湛演技，给我印象最为深刻的自然是由李明启老人所饰演的“吴巧保”，这是个平凡到不能再平凡的角色，一个生活艰难的农村人为了将自己的儿子养大并希望他过上幸福的生活，老人选择了做保姆，甚至是一辈子到老还是为了儿子的幸福不惜牺牲自己的一切，这是世界上最伟大的爱--母爱，一个母亲是愿意为了自己的儿女而不惜一切的，这看似平凡却让人无不为之动容。我想李老这么大岁数还选择出演这个角色是因为她也被吴老这份伟大的爱感动了吧，而能将吴妈的一起演的如此让人动容当然离不开李老这多年的经验，正是由于这些年成功塑造了如此多的平凡而伟大的母亲才让我们对这位老人格外的敬重，我想，李老走过的就是人生吧。
   前段日子刚刚重游上海，上海这些年的改变着实让人惊叹，走在繁华的街道，看着来来往往的人群，我想的最多的一个问题就是自己的梦是什么。有多少人是不远千里奔波在异乡，只为混出名堂。这个世界又有多少人是像金波一样执着于自己的信念却被现实一遍一遍无情地打击呢？社会是现实的，人不能总活在梦里，梦终究还是会醒。只是王小早不像金波一样总是在做梦，只是脚踏实地，只是执着和坚持的另一种体现罢了。我们都只是这茫茫人海中的一条小船，风平浪静并不代表一切安好，惊涛骇浪其实也不过如此，还好，我们有梦。

       前20集还算是贴近生活的民生剧，不过整部戏对保姆这个行业的表现也过于神化，不太切合实际。尤其是接近尾声的几集，为了营造大团圆的结局，所有角色不管原来什么底色全往真、善、美上靠，这个大团圆的结局编得太圆满了，人为痕迹太重，一看就是编导有意为之，为了最后的大团圆，完全脱离角色原本的属性生硬地把每一个都往好里变，往好里改，也没有什么充分的改变的原由和推动的事件。唯一的原由和推动力就是故事要收尾了，观众需要一个大团圆的结尾，但是作为观众我要说这样的大团圆太假，假到我从倒数6、7集的时候就已经出戏了，时时刻刻被编导提醒着，我们要收尾啦，现在是给你展示大团圆结局呢。
      一个进城才五年的小保姆说开个家政公司就开个家政公司，一开大家还都争着抢着给她送钱，就那个房东惠姐，简直是活雷锋啊，说什么当初自己出来混时就没人帮现在自己有钱了就要出钱让这个跟她八杆子长不着的小保姆成功，我只能说真是观音再世、菩萨心肠。还有那个家政公司的方老师，都说同行是冤家，她知道小早也要开家政公司不但一点不紧张，还为她大开方便之门，又是资金相助，又是行政扶持，真真是和谐社会啊。只是这个剧在一开始展现的完全不是这幅景象，泼辣任性的一婷，刁钻甚至有些恶毒的又玲，好吃懒做的燕儿，没规没矩的曹刚，在最后几集里全都神速地蜕变成让人耳目一新的“全新人类”了。如果一开始编导向我们展示的就是一个和谐社会那我们也无可厚菲，可问题是这个剧在前20集所展示的不是和谐社会，而是问题社会——婆媳矛盾、夫妻矛盾、雇佣矛盾……一堆的问题矛盾，一堆的问题人物，都在结尾时齐刷刷一改原来样貌，全体走向和谐社会，和谐到一塌糊涂。
      再说说这个剧的表演，李明启确实是老戏骨，这个剧如果说有成功的地方，那绝对要归功于她。李明启成功、传神地塑造了一个中年得子，半生守寡，为了儿子而辛苦一生的老母亲的形像。
      而黄海波则是成败各半，虽说生性腼腆却始终坚持梦想，对女友、对母亲都怀揣着一份真挚而深沉的爱意，这样一位准服装设计师的人物形象塑造得还算鲜明，也能让人过目不忘。但是金波这个人物形象跟《媳妇的美好时代》里的余味有太多雷同之处，常常让人产生恍惚的感觉，如果不是马苏站在一边，有时还真没法把金波跟余味区分开来。尤其是黄海波的那些很有特点的口头语，就是说……就是说，什么呢……我跟你说，是这样……这些口头语在塑造余味这个人物时可以说是很成功的，因为大陆的男演员还没有几个是这样说台词的，加了很多看似无用，好像语病一样的口头禅，但是却把余味这个人物的语言性格鲜明地树立起来，很有特点，很新鲜。可是正因为这个太有特点了，就不能重复使用，当金波也用同样的语气和神态来说那些台词的时候，就很难不让人产生恍惚感。
     再有就是马苏，我真怀疑这个演员到底会不会演戏，连最起码的哭戏都演不了，居然还能当女一号，好多地方，明明台词的内容都已经悲痛欲绝到肝肠寸断了，她的脸也拧巴到五官都错位了，可是就是一滴眼泪都看不到。演员如果戏不行，导演你也想想办法嘛，滴个眼药水，镜头剪辑什么的你总可以搞一搞的嘛，居然都不做，就让演员在那干打雷不下雨，这就是可忍孰不可忍了，当我们观众的眼睛是瞎的，当我们是在看话剧，离地远可以糊弄的？你们那么大的特写摆在那，演员该哭的时候就是哭不出来，这是有意考验观众的耐性吗？真是让我哭笑不得啊，不出戏才怪呢。

      看了央视的热播剧《我的美丽人生》，说讲了小人物的悲欢人生。不知道为什么，我完全没有被王小早麻雀变凤凰的奋斗所欢欣鼓舞，反而突然间感觉到无比的忧伤。大陆的电视剧里总是积极向上，弥漫着乐观主义的情绪。这部也不例外，我反而觉得这份乐观是那样的虚空，那样的毫无逻辑，没有道理。于是突然闹出了一个想法：我的苦恼人生。
       的确，我的人生很苦恼。记得南周年初，有篇文章名为《大国微民》。我的国家的确很强大，960万平方千米的领土，13亿的人口，拥有5000年的文明。再加上新近GOP跃居世界第二，超过了日本。这些确实让人骄傲，而GOP总数也似乎让人们有理由欢呼雀跃。可是私底下人们总是为生活苦恼不已。
      焦虑就像影子一样尾随着我们的生活。爱情、工作、生活无一都伴着深深地焦虑感。
      爱情在这个时代，听起来就像是鬼故事一样，一直都在听说，可甚少有人亲自经历过。因为这个时代里，人们选择为财富而活，为权利而活，为安稳而活，但很少有人为了爱情而活着。爱情如同理想，都是此时最大的奢侈。但我们有禁不住渴望爱情，渴望超脱世俗的爱情，于是就成了不合时宜的人们。有人嘲笑奥斯丁的现实，门当户对，经济基础。处于21世纪的我们发现我们的爱情也依旧绑架着财产，绑架着家世，绑架着世俗。
       工作也同样如此。我们就像是春运时的不幸的乘客，经过漫长的等待，好不容易买到了票，才发现火车上早已人满为患，哪里还有能坐下来的地方呢。我从刚步入大学就开始想我能做一份什么样的工作，现在也还是想。可即使这样等到大四，等到进入招聘会现场，等到迈入社会，等到真正开始职业生涯，还是在不停不停遭受打击，直到对什么都没有幻想，直到学会与社会和解，直到“与世无争”，直到选择庸庸常常地过日子。
      更不要说琐碎的生活本身。生活在一个完全没有激情的时代，的确很可悲。每天面对的都是庸俗的生活，可是这样的生活还在一天天继续。我很不喜欢刘震云和池莉笔下的“新写实主义作品”，因为除了流水的日子，细微的琐事，什么都没有。每天都忙忙碌碌，却不知为什么忙碌，也不知道忙碌何时才会终止，剩下唯有忙碌本身。喜欢浪漫主义的作品，因为有梦可以遐想，哪怕这梦里也是忧郁的渴望。多么想逃离这个鄙俗的世界！但又无从逃离。“偌大的世界竟没有我容身之处。”这句琼瑶阿姨酸酸的话倒成了最真实的现实。荷尔德林说“人充满劳绩，诗意地栖息在大地上。”这似乎还是遥不可及的梦。
      曾看一篇文章名为《和这个混蛋的世界作战到底》。我不得不说，我的确很敬佩此人的勇气与坚持。这的确是个混蛋的世界。可是诸如我早已接受生活的逻辑，或者是人世的法则。的确，道德经里早就说出了真谛：“人之道，损不足而补有余。”所以，即使非常不满，即使满腹牢骚，我也没有作战过。因为世界是一个圈套，上帝为人提供的价值标准令人难以承受。然而，生活本身既然是人无法解决的矛盾，与其把自己弄得伤痕累累，那么最好的行动就是选择沉默，处之泰然，置之不理。虽然我现在还是没办法做到与世无争，与人无争，但至少让自己不要激动，不要敏感。

讲述上海家庭生活，够市井够现实。看了之后，越发讨厌城市人的那种所谓的优越感，好像自己有个城市户口，就可以对那些农村里来的人颐指气使。特别是上海人，这个全中国都知道。
　　
　　其实，我一直觉得这样的人活得很卑微很可怜，只是他们自我感觉良好罢了。在单位，对上司点头哈腰，背地里又是大骂一番。所以，也只能在这些貌似低他们一等的人身上找快感了。
　　
　　想想，也许这是人的本性吧，要不然，怎么会有种族歧视呢？连种族都可以作为区分人高低等的标准，还有什么不可以？
　　
　　但是，我不要做这样的人。每个人生来平等，只要靠自己的双手挣钱，不偷不抢的，都是好样的！

《我的美丽人生》：让人在地狱里梦见天堂的致幻剂！
 
起初对于《我的美丽人生》这部戏的兴趣，主要是来自主演黄海波、柏寒以及“《媳妇的美好时代》的姊妹篇”的旗号。在国家一套电视台的黄金时间，收看一部以娱乐为主要目的的影视作品，想让人纯粹地轻松加愉快，长期以来并不是一件容易事，此前只有本山大叔的系列剧做到过。这一次，我可是本打算抛弃一切杂念来看一部搞笑剧的心态——《媳妇的美好时代》虽含温情，但旨在搞笑，可是看着看着就发现，哎呀，好像俺们的文艺作品真就不那么简单啊！
 
本片从构思的角度与《媳妇的美好时代》有相同的模式化套路，主人公一对青年男女，在此基础上延伸出其他相关的青年男女和父母辈的家长。但是本片却又与《媳妇》不同，大家请注意，《媳妇》里面虽然“毛豆豆”经常处在无业的状态，但“余味”的爸爸还是有些钱的，“毛豆豆”家也是普通的市民阶层，即使是“美丽”这农村一家，也颇有“家底儿”，说白了，这故事讲的是普通老百姓的日子！而《我的美丽人生》则不然，“小保姆”和“老保姆”都是这个社会中真正意义上的“底层”，在美丽的、温暖的“家政服务”名头下，她们依然是为他人干家务而谋生的人——谁能告诉我她们与旧社会的有钱人家的佣人有何区别？而至于黄海波饰演的“设计师”，一个没关系没金钱没机会的“三无产品”，在今天这个用钱和权来度量人的尊严与成败的年代里，绝对是一个纯种的失败者！
一部描述社会“底层青年”与人生“失败者”爱情故事的电视剧，想要登陆央视一套黄金档谈何容易呢？其实说难也不难，比如把讲述两个青年人的疼痛挣扎的片子摇身一变转化成两个年轻人创业成功的励志样板，不就大功告成了嘛！
然而，这样一来，这情形就好比坐在空调汽车里对着烈日下蹬三轮的小伙子大唱：“他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要怕，至少我们还有梦！”
 
然而，如果我们细心地品读剧中的主要人物“吴小宝”，她在中间阻挠一对青年人的爱情的唯一原因就是，她对王小早的小保姆身份的否定！然而这一角色的深刻之处正在于此，吴小宝本身干了一辈子保姆，到头来却不认可保姆儿媳，这里面至少包含了两层原因，一是作为保姆她甚至保姆的经济状况与低微地位，二是她对于自身的保姆身份的彻底否定——谁天生就愿意去伺候别人，被别人呼来唤去言听计从，还要像狗一样对主人忠诚备至？然而，这一切都因为她的底层身份与生存压力而被迫成为了她的现实人生！
 
于是我们便会发觉，这部电视剧其实就是要告诉这些被现实的巨大贫富差距压弯了腰又压低了头、被整个时代骑在了胯下的可怜虫们，你们不要为暂时的窘迫与凄凉所击倒或者逼疯，只要拥有勤劳的双脚，一切会好的！保姆可以变成大老板，蹬三轮的可以变成大经理（《唐山大地震》里有鲜活的例子），落魄的设计师也会有出头之日！这与承诺天国的基督教、承诺极乐世界的佛教、承诺大同世界的意识形态有何不同？其实都是阿Q的精神自w——幻想乌托邦来消解现世创伤！尽管作者在片尾让“设计师”在背离了他人生理想的“中老年服装界”有所斩获，留出了一笔酸楚的尴尬，但毕竟无法逃离它面对最广大观众时的直接效果——它就是一记能让人在地狱中梦见天堂的致幻剂！
 
还是让我们一起欢呼吧，海是让我们一起歌唱吧！
我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳！
和暖的阳光照耀着我们，每个人的脸上都笑开颜！
这歌声飘在天空，光芒万丈，照亮城市与乡村，房屋与街道，民工与乞丐……只是为什么我却还在皱着眉，板着脸，我可不想这样子，请让我要来尝一尝能让人开心的致幻剂吧！求求你了，我的主人！
 
                                    有肉吃跟着你
                                      2010-8-30