逃出白垩纪

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……

刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……

影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心

《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？生活究竟是真实的，还是幻象？人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己

按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？我从哪里来？要到哪里去？未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。”

怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。”

这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……

是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。因为它是我们的电影。

白垩纪的树要大好多，场景不像白垩纪。对主角是哪个星球来的也交代的不清楚，影片最后一次行星撞击地球，从威力上看是科学界普遍认为的那次毁灭地球的撞击吗？好像不像。

影片比较成功的是一种观点，人类可能是从其它星球来的一种生物。来了以后改变了地球。影片最后的字幕彩带是那个意思。

电影从整体来看拍的还可以，还是有一些紧张感，特效做的还行。演员表演也还好。就是剧本还是弱一些。

星际旅行时代的个人防护科技还是如此落后，充能枪需要预备时间，打完一轮还不能马上恢复，还不如换弹夹式武器更有效一些，就跟在坦克上用长矛打仗一样。

飞船坠毁以后，通信设备也完蛋了，还得自己徒步去寻找逃生舱。逃生舱的设计也是个奇葩，换个方向就不能发射了，这要是太空探索技术公司研制的，马斯克非得气吐血了不可。

不明白安排一个语言不通的小女孩的意义在哪里，还是说又是zzzq的要求所以影片里必须出现一个黑皮肤。

恐龙虽然智商不高，但也不至于为了口塞牙缝都不够的吃的前赴后继的把命都拼没了，影片里的恐龙跟几百年没吃饭一样，至于嘛

前面男主老婆女儿的场景，跟后面几乎没什么关系，完全浪费时间的铺垫。

要剧情没剧情，要科幻没科幻，还好没去电影院浪费时间。

6500年前的白垩纪，没有蛇吗？草丛里，一点危险都没有。小女孩靠在石头边几个小时，没有小虫，小蛇。微生物也看不到。草丛边，是非常安全的。

因为他们两个人知道，这个白垩纪没有危险。

这是拍戏。

我想，我在一个陌生的地点，都有警惕心。导演怎么没想到呢，心如此之大吗

这两人哪怕有一点危机感，都行。一点都没有。太不真实了。

真是超级烂片。

从哪个角度看，这个电影也得够呛。最初企划的时候，一看恐龙，又跟侏罗纪系列没关系，明白人就应该有所警惕，只可惜，董事会听信了庸才之言，于是，这玩意应运而生了。

传统套路救女孩，旧得不能再旧得套路。然后主要BOSS是大恐龙。自打侏罗纪系列之后，你拍大恐龙都得有点套路，有点花活，要不你这预算有限的东西能干的过人家嘛。大猩猩打恐龙，巨型恐龙大战巨型猩猩，外星恐龙大战手动挡大机器人，哪个不变着法的玩套路，秀视觉奇观。这片可倒好，就给个恐龙咬人。你要勇敢的拿出光剑，我也敬你是条汉子。结果也没有。那大恐龙一天没事，就非得追这俩瓜子仁吗?再说你这一开场外星人就说英语了，你这科幻片设定直接就喇喇了。总而言之，有这个钱，请大伙吃点喝点，千万别再扯这个了。

在还没有观看《逃出白垩纪》之前就已经被看过的朋友打过预防针，聊天虽然没有涉及太多剧情方面，但通过朋友描述很容易就理解，这是一部名不副实的电影，名字让人想到了宏大的场景，却在一惊一乍当中给人刺激。

某一个阶段是特别迷恋这种末日世界设定，尤其是在末日审判之后那些幸存下来的人究竟如何生存，影片无疑给出了一份刚刚及格答案：活着。

即便是言语不通、性别不同、年龄不同等，只要在末日设定下，两个人之间很容易产生情愫，也正是因为有了这种牵绊让生存几率大幅提高。

影片也不像其它末日电影，只有一个主角，或者一个主角带一个宠物的设定，而是一男一女来去探讨生存下来的方式，所以就不会过多去纠结为什么会地球在毁灭的时候，竟然是剩下这样的搭配来延续人类，或者他们只是想活着而已。

当在观看影片当中的时候，特别容易被调动情绪的无疑是他们一直在奔跑，像一个陀螺一般，如果停下来就会挂掉，也能看出真正为了活下去人不会有过多的废话，他们需要保存更多体力与精力来面对突如其来的危机。

逃出白垩纪 (2023)

4.5

2023 / 美国 加拿大 / 剧情 动作 科幻 惊悚 冒险 / 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹 / 亚当·德赖弗 阿丽亚娜·格林布拉特

假如把人生比作《逃出白垩纪》无疑是能够看出一点头绪，就像我们一直以为四平八稳的生活，总是会被突如其来的灾难给打的体无完肤，我们只是在众多无限可能当中寻找到一种可以继续生存下去的可能。

虽说影院带来的沉浸式体验让人更加能够专注影片本身，从而更能体会到其中的深意，但可能是期待高于了现实，在看完之后，就有一种流水线工厂下来的产物，胃口吊足，但没吃饱。

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看到这个主题的时候，脑子里面就想到，大概率又是背景音乐声音突然放大，吓一下，营造紧张的气氛。果不其然，看电影过程中背景音乐一惊一乍，完全没有道理的惊吓靠着使用背景音乐的声音大小来衬托，剧情什么的可以忽略了。

就挺烦毫无内容的一些电影，好像关于恐龙的题材，除了惊吓，吃人，就没有其他的方向了。跟侏罗纪公园比这个片子是真的菜。全片下来只记住了飞船烂了，有恐龙，就这样

简单概括：依托答辩

一句话说完：一个设定挺好的电影概念被导演和编剧拍成好莱坞工业化应试作文。

不咸不淡，是这部电影给我的感觉。

很好的题材，《这个杀手不太冷》大叔萝莉组合+《铁血战士大战白垩纪恐龙》+《星际穿越到恐龙末日》。你不得不说这部片的策划还是可以的。但是导演和编剧的能力和资源掌控让这个创意变成了一个浪费。

①先说外星人vs恐龙这个话题，本片含龙量不高，文戏戏剧冲突太浅无转折无升华，两头不讨好。

对文戏的失望让观众开始期待有含龙量高点的恐龙世界逃生追逐加搏斗，结果含龙量超低，恐龙的戏份低，失去《寂静之地》那种对怪兽对声波及敏感的那种超神压迫感之后，剧组根本想不出恐龙可以制造出什么压迫性强的场景让观众与主角共同感受。空树干戏份很假、洞穴又弄不出《黑暗侵袭》那样的压迫感。长时间无恐龙出现的中间桥段让人感觉像退票。

②外星人跟现代人毫无二致，连服装发型甚至都毫无区别。道化服太偷懒了，没钱做特效，你弄两个额上小犄角、耳朵弄个小尖儿起码区别一下“哦，这是外星人”的感觉都好，看了一段时间，我甚至怀疑这是《人猿星球》那样的未来地球人星际穿越导致时空错乱回到白垩纪的地球的故事，然而，这并不是。

用心一点，如果外星人跟地球人一样，也弄点儿突显特别功能的道具服吧，防火山开水喷泉这个梗就很好弄，结果，导演偏不。

服装不弄，那化妆弄点角质或者鳞片也可以防烫啊，但是导演也偏不。导致凭什么恐龙怕开水，但是你这地球人长相的人不怕开水的疑问在我心里长期要脑洞帮主角脑补他的神奇皮肤。

弄这样跟地球人区别开来的特效妆不贵吧。

③故事、动作设计、道化服都不出彩，那至少选角工作可以下功夫吗？你萝莉选角认真点，启用一个和娜塔莉波特曼那样颜值高，不面瘫的小女主角可以吗。剧组也偏不，这女主角让我觉得比较合适去演那种灵异怪小孩。白人对语言不通的异族小女生的刻板印象真一言难尽。

语言不通的异族小女孩

您愿意看谁

④“不忘初心”地启用《寂静之地》不能出声的沟通不畅梗，变成平平无奇的语言不通后，反而弱化了女主对男主瞒骗其家人已去世的真相暴露后的情感冲突。语言不通，哭骂都代入不了感情。

总之一个好设定浪费了，能力不足的导演和编剧在好莱坞八股工业化范文体制下，写出了一篇不咸不淡的刚及格的作文。

打4分是为买票进入电影院的观众鸣不平，如果你看的是盗版，5.5分的观影感觉还是有的。失望，结。