1 ) 血色 浪漫
一个现代的游吟诗人,在世事纷纭中高歌自己的信仰。一个现代的侠客,仗剑天涯,义字为先。一个始终在路上的行者,挣扎着妄图冲破身上的藩篱。一个面对任何辛酸困苦,屹然挺立的勇士,一个笑傲江湖,随遇而安的强者……你始终活得地道,脚下的身影都是个大写的“人”字。你最痛恨怯懦,最怕一成不变,最怕预知一个故事的结局——完全被世俗淹没,棱角被柴米油盐、日常琐事磨平,没有盼头,没有希望。那个年代里,沾染血色的浪漫,不羁的魂灵竟然感染了平凡的众生。
以前对于国产剧集是不抱太大兴趣的,因为观看对象仿佛都是上了年纪之辈,人与人的关系描述得相当牵强。或许是大多数人的生活太过平凡,融入社会形成的套路仿佛是每个人所应背负的责任。被命运安排好的生活,大多数人都只有接受,不管是否欣然和从容。电视剧里总是一波三折,将闹腾的人生展览,观看者再将自己平淡的人生与之对比,心里未免失落、慨叹。《血色浪漫》也是这类片子,塑造一个钟跃民,突出于平常人的生活,不是社会的英雄,而是自己的英雄。这样的英雄具有致命的个人魅力:对于男人,表现在众多哥们儿力挺,紧密地团结在以其为中心的小圈子里;对于女人,表现在相互之间不是比较谁爱得深,而是比较谁更了解。人之一生,得此良友,仿佛在黑暗中的一座灯塔,即使曾经怯懦却也变得勇猛,敢于面对惨淡的人生。若是女子,则能体会在繁文缛节中出走的大丈夫作为,纵使已成记忆的一段情也势必觉得此生有此爱足矣,“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”。他并非凌驾于众人之上,而是在揭开他嬉皮笑脸的面具,了解他的真实心境后越发感觉易于接近。他不是游离于生活之外的纯粹理想主义者,而是生活得有声有色,比一般人远远来得真实和地道。在这个世界上,为情,为财,为名,为地位,鲜有人背离世俗眼光,特立独行甚至公然地不屑。我们都以为自己最为聪明,明哲保身,激流勇退,看得比别人透,品德比别人高。可是在众多诱惑迷离眼眶的时候,忘记检查自己的心灵是否已经蒙尘。在面对真正的智者的时候,自知不如,自惭形秽。钟跃民是这样的智者:大是大非面前,保持清醒,审时度势提出解决的最佳办法。朋友危难之时,伸出援手,心对心的沟通。不管未来如何,始终专注于当下,踏实地一步步前进。永远饱满的精神和勇气,绝不妄自菲薄,自暴自弃。积极地发现,使人生的每一段都有惊喜而无可替代。最为重要的是,始终探寻生命的意义,但是决不停滞怠惰,一边生活一边思考。拥有这些智慧,即使不成大事,为国为民,仅仅对于一个人存在的意义而言就足以称之为伟大。
电视剧讲述了二十年的光阴。二十年对于人的区区百年来说不算短了,尤其对于人生最黄金的青春年华。还年轻的时候即在哀叹自己衰老,等到真的不再年轻的那一天,回忆起来,结果全是由一个个哀叹组成的惊叹号。还好,总还有一些在哀叹之余实实在在的生活,总还有人生难得的惊鸿一瞥,总还有我们一个串一个的支离破碎的梦想。你现在的梦想是什么呢?是否话在嘴边却难以表达?是否朦朦胧胧没有具象?是否根本算不上梦想,只是偶尔浮现于脑际的画面,反反复复,冥冥中的味道?
先是俄罗斯风光的大背景,
辽阔无垠的草原,绮丽的外高加索风光,
波涛汹涌的伏尔加河,圆顶的东正大教堂,
耳畔似乎又响起了那熟悉的俄罗斯民歌,
那歌声忧郁而深邃,让人心里酸酸的,忍不住要流泪。
一个幽静的湖泊,岸边是茂密的白桦林,深秋的白桦林色彩斑斓。
秋风轻轻掠过,白桦树瑟瑟作响。
小船在静静地划动,浆声轻柔,水波荡漾。
林中的夜莺在婉转的歌唱。
此时,你的心里,没有悲伤,也没有欢乐,有的只是那淡淡的若有若无的惆怅。
你的眼眶里贮满了泪水,它自己不会掉落下来,它会慢慢地被你的眼球所吸收,会自己干涸。
在如此氛围下,你的心里只有感动,只有柔情,还有一种深深的眷恋。
小船渐渐远去,桨声在消逝,涟漪在水面消失,带走了感动,带走了柔情,
还剩下什么呢?
剩下的只是那淡淡的若有若无的惆怅,
在心里久久徘徊……
六月,船歌,柴可夫斯基,把我们带入了幽深的心灵之湖,澄净,平和,无欲无求。所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃。将这段场景反反复复地看了不下二十次,每次都几欲落泪,终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”。那淡淡的若有若无的惆怅,终究潜藏于心底,久久徘徊散不去。我的人生也走过二十载,那淡淡的,若有若无的惆怅到底是什么?我始终没有找到答案,只是感同身受,也确认很多人都有这般相同的瞬间。
总有一种内在力量支撑着生命,如果这股内在力量足够强大,那么外界任何艰难困苦又何所惧?一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达。而大无畏的精神,正是钟跃民的本色:面对周晓白位高权重的父母,面对要置奎勇于死地的愤怒的群众,面对陕北的道道沟壑和黄土遍天,面对密集的地雷和垂死的战友,面对徒弟兼兄弟弹无虚发的枪口……始终无所畏惧,以一个高大的人的形象站在前沿。最给人以震撼的莫过于这样一个画面:一辆飞驰的自行车,两条血性的汉子,后面好似千军万马在追赶,那个先农坛广场的早上十点……义气和勇气的结合,往往最具感人的力量,因为那绝对是无条件的付出,不要求对方有所回报。义薄云天的气质,不因物质动摇,不因世俗左右。
张海洋同样具有血性和勇气,如果没有钟跃民,也可能成为一个团体的领军人物。他在智慧方面稍弱,但是有极宽广的心胸,是做好兄弟的不二人选。托张海洋办事,绝对最为牢靠。钟跃民可能是创造性地完成任务,而张海洋则是稳妥踏实型地完成任务。当然,钟跃民的艺术气质是张所不具备的,这也是钟跃民之所以是钟跃民而且在周晓白心中无法替代的原因。
有勇还要有谋,片中的黎援朝和宁伟正是钟跃民有谋和有勇的两个极端。黎是现代生意人的鲜明写照。道貌岸然,见利忘义。面对小混蛋抢票时的嚣张气焰,把票奉上的同时只能仗着人多咬牙切齿一番;面对小混蛋要求单打独斗的挑战宣言,将早就想好的给自己台阶下的说辞说的冠冕堂皇;面对钟跃民的五十万事件,立即与之划清界限,之后远走高飞。现代社会这类人多如牛毛,即使大家都不齿的行为,发生在自己身上时,总是有这般那般的借口和托辞。最令人叹惜的是,大多数的父母都是这样教育子女的:面对比自己强大的对手要忍气吞声,朋友有难时千万别把自己搭进去,做任何事都给自己留一手,比如找人监视昔日的盟友,实质是不相信任何人。当我们身边有太多的黎援朝时,一个宁伟,相信不只是钟跃民认为他是条汉子,大多数人都会赞同和佩服他的义气和勇气。但是如果当事人是我们自身,可能没有人会剑走偏锋,走上这样一条不归路。俗话说:能力越大,责任越大。宁伟是有能力的,甚至可以称作是远远胜过常人的超能力,但是他的遭遇,促使这种能力转化成的责任成为负值。看到他的一步步作为,不合法理,合乎人情。在军队里,见义勇为成为“军民鱼水情”的牺牲品;被老同学欺骗,上学时为人单纯未懂人性情有可原,何曾想在社会上打拼多年仍然识不破简单的谎言,甚至连借条都不打一张拱手给人五十万——在那个年代不是小数。后来越狱,杀人,成为全国通缉犯。看得人心酸。做事欠思考,把事情单纯化,在当代社会早已证明是行不通的。宁伟,这个悲剧英雄,和当年林冲被“逼上梁山”如出一辙。编剧几乎是把林冲的悲惨命运在宁伟身上重演,让观众眼睁睁看着最耿直的人性是怎样被复杂的社会所扭曲。
“顺,不妄喜;逆,不惶馁;安,不奢逸;危,不惊惧;胸有惊雷而面如平湖者可拜上将军。”钟跃民身上的力量,如果加以正确导引,是在每个时代都可以成为杰出领袖的。可最使他与大众不同的是,他心底深处始终“在路上”的那种情结,使得他所参与的每一件事都合情合理。印象最深的是郑桐说的辛辛苦苦供了十年的房子突然被付之一炬,大多数人寻死的心都有,而钟跃民则绝对是个无事人,因为他所关注的东西不在这儿。他关注的是经历,是过程。之所以秦岭吸引着钟跃民,而晓白的“轴”劲使得钟跃民远离,都是因为或同或异的人生观。这种“在路上”的心境,也对他大无畏的精神的形成起着至关重要的作用。袁军和郑桐从小即在钟跃民左右,可是他们的人生观是偏向于结果而非过程。袁军也是个有勇有谋的人物,从自己家里顺东西,哥们儿被关禁闭用吞钉子威胁,后来也大有作为。编剧前半部分将袁军塑造得有血有肉,可是后来却很少着墨,有虎头蛇尾之感。郑桐是典型的知识分子,能力稍逊一筹,因此时不时还是透露出一股酸劲儿,即使他与蒋碧云之间的谈话,很多都涉及到钟跃民,对钟跃民心境的间接描述也几乎都是借他之口。郑桐的生活轨迹也具有普遍性,尤其对于经历过文革的老一辈。家里没有太多权势,靠学知识学文化改变自己一生的命运,有个相爱的恋人,也好似注定会携手一生。无可否认,我们中的大多数都是这样。生活本来是相当平常,幸而由于身边的人强大的精神力量才终于有一丝亮色。李奎勇也算是和钟跃民一块儿长大,他所代表的中等偏下层的劳动人民,一生中几乎没有可以记取的东西,生活混沌、被动,不光是自身的原因,社会的大环境也由不得他有太多的选择。本分的人,往往顺着潮流走最明显的最直截的道路,总是“身不由己”。临死前的独白,听得人揪心。在每个时代,几乎都大量存在着这样的人,生活艰难,举步维艰,不具有大抱负,更没有征服和战胜的决心和勇气。
钟跃民生来的大丈夫气质,注定要吸引众多的红颜。周晓白,秦岭,高玥,估计在她们行将就木之时大脑中晃动的仍然是钟跃民的影子。“在路上”的心境决定了钟跃民的一生,周晓白的轴劲儿他受不了,秦岭则更多的是钟跃民自己独立个性的写照,高玥只是一个合伙人,钟跃民真的可能桀骜一生,最后孤家寡人。大多成功的男人,背后的女人都是足够的“小”,温柔可亲,婉约细腻,视线所及的最远处就是男人的身影。钟跃民不需要成功,也不需要这样的女人,爱情对于他来说仅仅是点缀,即使在片中有那么多镜头在描述关系和感情。
《血色浪漫》里各色人等均有:领军人物钟跃民,血性和正义的化身张海洋,知识分子郑桐,社会底层的李奎勇,极端和罪的化身宁伟,老谋深算的黎援朝,踏实肯干的吴满囤……社会的长卷在他们所走过的二十年里铺开。那个年代的天空总是昏黄,似未开始,即已结束。身上的戎装和脚下黄褐的土地,冬日枯萎的矮草,远似一番不会醒来的梦。嚼着的青色橄榄,涩味。味过之后,突然就酸酸的,眼前的景物骤然邈远起来……
2 ) 李劼:血色,并不浪漫--评电视连续剧《血色浪漫》
一部号称2004-2005年最值得期待的电视连续剧,《血色浪漫》,在大陆风靡一时。原因除了其中的几个主要演员全都是当今的著名小生和花旦之外,主要在于,该剧写了一代青年男女自60年代到80年代的人生经历。这无疑是个最充满故事性和戏剧性的年代。无论是血色还是浪漫,这个年代都不缺。遗憾的只是,这部电视剧本身却既缺乏血性,又不懂浪漫。
该剧的人物之中,最具血性的,并非是一号、二号男主角,而是位居四、五号的那个叫做宁伟的年轻人。从小就怀有成为烈士理想的宁伟,本来是个非常出色的战士。只是因为一次拔刀相助,被逐出部队。复员后,又由于做生意遭人欺骗,复仇心切,在一个对一群的群殴中,犯了伤害罪,被判刑十五年。不甘在狱中度过余生,宁伟毅然越狱,开始了亡命生涯。按照一般的社会眼光,这是个被划入了另册的异类。但恰恰是这么个异类人物,在艺术上最具美学意味。即便是商业性十足的好莱坞电影,也会在这样的人物身上大做文章。然而,可怜的大陆电视剧,面对这么个人物形象,却一再犯怵,战战兢兢地跟在这个人物后面,尽可能减低这个人物在道德和意识形态上可能具有的杀伤力。该剧一再地让两个男主角对宁伟表示不可容忍,最后将他置于死地,以向当局和主流意识形态表示忠诚。该剧的逻辑十分清楚:人物可以有个性,但社会不能有异类。
事实上,像宁伟这样的人物,无论是在官民之间,还是在黑道白道之间,都具有一种平衡生态的生存意味和存在权利。宁伟象征着在古代被称之为江湖的生存空间,宁伟实际上就是人们称之为侠客的一类英雄。宁伟执行另类的正义,遵行另类的道德,亦即所谓的盗亦有道。一个健康的社会,不仅是法制而不是人治的,而且还应该具有生态意义上的平衡。一个社会倘若不能容忍宁伟代表的平衡力量,那么无疑把自由降低到了零度。宁伟式的人物,在美国的好莱坞电影里,被做成了《教父》那么脍炙人口的名片。可是到了大陆的电视剧里,却只能乖乖地被自己的两个大哥所击毙。
这二位大哥,尤其是男一号钟跃民,乃是该剧精心推出的时代青年。按照该剧的设计,这个人物有个性有魅力,在男性朋友当中,是个具有大将风度的领袖人物;在女人世界里,又是个人见人爱的白马王子。家庭背景是典型的革命干部,并且是北京大院里正宗的“八旗”子弟。平心而论,饰演这个人物的演员确实很有个性。但让演员所犯难的是,剧本所提供的形象,却相当矫情。在伸张正义的时刻,他却只是骑着自行车救了朋友,免担了杀人的罪名。在排雷遇险的当口,他很不经意地把死亡的机会让给了战友。按照他的个性,应该认同宁伟的人生选择,可是最后却和另一个刑警队长朋友异口同声地认定,应当把宁伟处死。最令人不以为然的是,此君明明是个唐璜式的家伙,却非要寻找无数个理由,为自己的诸如见一个爱一个、始乱终弃等等的秉性开脱。这就好比是,这哥们明明享受着大院式的“八旗”子弟的种种特权,却还要装模作样地扮演一回卖煎饼的小摊贩。血色得不伦不类,浪漫得又土里土气。尤其是有关音乐那番诗歌朗诵般的独白,做作得令人喷饭。
《血色浪漫》在钟跃民形象上的矫情,折射出大陆电视剧在美学上的尴尬。有关大院子弟的故事,最早见诸王朔的小说,后来又被姜文做成一部叫做《阳光灿烂的日子》的牛逼哄哄影片。前者以我是流氓我怕谁作基调,后者故意把中国人经历的那场苦难当作儿戏,以示一种蛮横的潇洒。大院子弟不仅在生存上有特权,就是在艺术上,也享受着优先权。他们率先走上银幕,又率先冲进电视剧。同一个年代的许多青年男女,同一个年代的无数血色故事浪漫故事,全都只能默默地等在一边,等这些红色的“八旗”子弟们潇洒完了之后的不知什么时候,才能露出他们的形象,才能发出他们的声音。
只是,艺术毕竟不同于实际的生存。在一个特权世界里,“八旗”子弟事事优先,通行无阻。可是一旦成为银幕形象或者屏幕形象,却无法回避美学意义上的尴尬。你想要血色,就得来点宁伟式的亡命气概。你想要浪漫,就得越过道德防线,充当一回红色的唐璜。假如你不敢,那就只好成为艺术上的笑柄。别以为什么都能占有,金钱女人,权力可以随便侵占。可是艺术,权力却无法染指。艺术只能是自由的产物,不可能像婢女一样侍寝权力。
《血色浪漫》骨子里还是一种对权力及其意识形态的侍寝。要说有点什么意思,无非是乘主人不注意的时候,偷偷地对观众做了几下鬼脸。从表演艺术上说,这几下鬼脸做得差强人意,不说成功,也当说好玩。只是苦了那些陪衬的绿叶们,且不说其他人物,就是那个女一号孙俪,纵然有一流的演技,也演不出一个生动的情痴。因为剧本提供给这个女子的,只是乖乖地恪守钟跃民罢了。这个女子虽然在剧中输了不少血,但就人物造型而言,却在性格上毫无进展,苍白得一点血色都没有。
《血色浪漫》的最佳观众,应该是美国大学里像乔姆斯基那样的左派教授。他们看完会认定,文化大革命果然有趣,那年代的青年男女果然既血色,又浪漫。
2006年写于纽约
3 ) 浪漫血色
“我还年轻,我渴望上路。带着最初的激情,追寻着最初的梦想,感受着最初的体验,我们上路吧 。” ——凯鲁亚克
血色浪漫,很特别的一个名字。钟跃民,很特立独行的一个人。用影片里的话说,他是在路上的人。为了体味百态人生,他来到了这个世上。
文革奴役了那个年代人的思想。但钟跃民们并没有被束缚住,相反,正是那种强压下一触即发的社会形态造就了他们的冥顽不灵。故事自此拉开了序幕,青春就这样残酷的被撕开来展现给我们看。
那是他们阳光灿烂的日子。拉帮派,打群架,讲义气,敢想敢干。我不知道现实是不是这个样子的,那种情形是我无论如何也难以想象的。他们可以为了一句话杀人,他们吹着口哨挑逗漂亮女孩,他们捍卫着他们自己也不明白的东西。他们看似满不在乎,却在玩世不恭的眼神中伤害与被伤。
且不去评判那段历史,我所思考的,是男主人公钟跃民的那种生活方式或者说生活态度。他有情有义,有勇有谋,敢爱敢恨,敢退敢进。这样看来,他好象具备了一个好男人所应具备的一切。他所缺乏的只有一样,那就是责任感。而责任感是一个成熟男人所必须具备的。
钟跃民讲义气,为了哥们儿可以流血、坐牢甚至拼命,但这本身就是一种不负责任的表现,对家人的不负责任。他爱过周晓白,爱过秦岭,也爱过很多其他的女人。也许真的像张海洋说的那样,他真诚的爱过她们,但他不是个安分的人,他不能给自己所爱的人一种安定的生活,所以他不能给她们任何承诺。于是在这些女人一个接一个死心塌地的爱上他之后,他却洒脱的上路,去继续他的浪漫人生。如果说周晓白是他的一个梦,一个醒来了却永远也不可能触碰到的梦,那么秦岭便是他的信仰。他信仰自由,秦岭也是。爱了就在一起,不爱了就离开,一切顺其自然,谁也不牵绊谁。他之所以可以用十几年的时间去等待一个杳无音信的女人,是因为这个女人对自由的诠释深深的打动了他。从这个角度来说,他是不负责任的,毕竟像秦岭那种具有足够冷静的理性的女人是少之又少的。而就连秦岭那样理智的女人最后也选择了离开。
钟跃民永远都饱有激情,跳跃的思维不是常人所能理解。他心比天高,可正像周晓白说的那样,没有人能到天上去,到了天上更寂寞,所以,钟跃民是寂寞的。他把一切都看的很明白,却硬要摆出一副满不在乎的样子。他耍弄着自己的聪明,说着玩世不恭的话语,走自己想走的路,只为自己而活。于是觉得其实钟是自私的,他最爱的人是他自己。我欣赏他的洒脱和人格魅力,但从女主人公的角度来说,他是不值得爱的。
我不属于那个年代,但我想我并不用刻意去理解什么。那样的人生,那样的色彩,也许没有机会再来了。我不讨厌红色,也不讨厌浪漫,但这样的血色,这样的浪漫,付出的代价太大太多。钟跃民用人生演绎浪漫,想来却布满了忧伤寂寞,伤痕累累。
4 ) 看了《血色浪漫》
《血色浪漫》最后一集,宁伟眉心中枪倒下的那瞬,我心里咯噔了一下,像被塞上了块大石头,堵得慌,头开始剧烈地疼了起来。
低潮的暴躁期,在钟跃民的好口才中度过了,在宁伟死时结束了。每次心情低落的时候,就是我谋杀电视剧的时间,懒得出门懒得与人交流工作之外的东西,放着电视剧,做着自己的事情,“听电视剧”就是我最主要看电视剧的方式,上次谋杀的是《流星花园》,上上次是《大明宫词》,再上次是《金枝欲孽》。
长大后的宁伟出场,向地痞脑袋上砸了一个酒瓶的时候,我瞥了一眼,很像一个人,他死时,就很想打个电话过去问问那人在做什么。“天生的杀手”,钟跃民对他的评价,心狠手辣,要是做黑道,肯定是把好刀。他没什么机会做黑道,谁让他在部队待了好几年呢?他做黑道的时间就是越狱后的那小段日子,杀的还都是坏人。而他在军队里,临提干因管了把街头的小事,本是做了好事,却被勒令复员,答应妈妈争取提干的诺言没有实现,只好在前门开了家小饭馆。比起宁伟,钟跃民的委屈算个P啊,他的委屈,他的别扭和不舒服都是他自个乐意,自找的。“你今天的境地是你自己一步一步走出来的。”他对宁伟说。是宁伟自己走出来的么?他自个愿意做个杀手啊?
让我想起了一个长辈要将自己的女儿送入军队系统,我的朋友说:“老糊涂。”此时的军队已和当年的可大不同了。就军校里,当年我同学的同学,还是河北某地儿的黑社会老大呢,照样混部队。现在在部队里最先学会的可能就是走关系送礼了,从部队大熔炉里出来的,这方面可比不得,人情世故不是一般地懂。
“就是谁都看不上,老觉得自己什么都比别人强,嘴皮子不是一般地厉害。”那位长辈这样说自己的女儿,并且说她周围的同学朋友也都那样。这不是什么新鲜事,你看老三届的钟跃民他们不都是那样么?骨子里透着傲慢劲。“你最爱一个人,那就是你自己。”张海洋说他,说得一点儿都没有错。现在全天下都是钟跃民了,都爱自个,都觉得自己是根草,他考虑的他思考的他的想法就是对的,别人不管什么情意,在他眼里都是粪土,“送他金子都得求着他呢”,周晓白唯恐钟跃民不肯去她找的地方上班,假装和张海洋没有分居,却被一眼看穿,钟跃民不乐意地甩甩膀子走了。
二十年,《血色浪漫》讲述了整20年的故事。钟跃民在那个时候是另类,特别的,要活在当下就是一把沙子,扔在沙滩上没法找出来。作为80年代出生的我,对那段历史不是很清楚,我老爸也不是生活在北京,没有做过知青也没有进过部队,只是爷爷被关过牛棚。看了这部电视剧,因为太流畅了,所以难免会将它错认为真的是历史。不过管他呢,任何历史都是人记录下来,才能流传,本身就透着股主观劲儿,多来几本好的书好的影视作品,我们的视野就能多角度化了。
钟跃民的扮演者刘烨,是我非常不喜欢的一个演员。记得在四、五年前,我在sogo还是中友的楼上泰式餐馆吃饭,听见隔壁很喧哗,定睛一看,那不就是谢娜么,沙着嗓子在逗乐,因为谢娜当时是刘烨的女朋友,我就捎带着脸她也一起鄙视了。直到今年快乐男生,才发现原来谢娜还那么可爱啊,此时已经传出她与刘烨分手的消息,以及与张杰张小包子恋爱的绯闻。不知道刘烨本人是不是那样一个喜欢“在路上”的人,所以演起钟跃民来那么得心应手,演的非同一般地好。不过即便谢娜与张小包子的传言是真的,看着这两人,也比看着谢娜和刘烨赏心悦目多了。
最近“河蟹”比海蟹还畅销,风声四起,我的blog没有备份没有备案,要是一不留神被河蟹了,还没地方找去呢,我也只好转战日记本,练习练习荒废了十年的书法了。最近练习写字的愿望强烈,谁愿意收到现实版书信的,我们做笔友吧:)不知道什么能永久留存,黑胶唱片能保存多少年?CD能保存多少年?网络能安全多少年?书能保存多少年?铅笔字迹能保存多少年?毛笔字迹能保存多少年?钢笔字迹能保存多少年?万一人人都有台计算机,书法这个东东还会不会在世界上存在了?
永远是什么?就是钟跃民的那个作劲儿,更古至今,从来没有泯灭过,不作,猴子都变不成人。生命在于折腾,所以爱作便一定要作个够,作够了,入土了,就安生了。
5 ) 血色中一些比蚂蚁还要小的人物
有一篇影评说血色浪漫的配角非常好,不是那种给主角打酱油的,或者在主角光环下痛不欲生的,或者怎样。我深有同感。因为我这个人特别奇怪,每次都喜欢只出来一点点的配角,最好是那种只冒出一点儿泡泡,然后不见了的人物。让我浮想联翩——啊,他们之后怎样了呢?他们究竟是什么样的人呢?每次都乐此不疲像个神经病。
《血色浪漫》史诗的特性正好满足了我的胃口。里面有一大堆比配角还配角的人物。我每个都很喜欢,每个都想拎出来回味一番。
1. 锤子
这个人物真是让我吓得半死。他的扮演者是李靖飞,也就是老版三国演义中的张飞!
我还以为张飞这演员是个在马路上卖烧饼的,长得像张飞就被拉来演张飞了,谁知道人家正儿八经是个演员。噗…anyway, 时隔多年见到张飞差点让我红了眼睛,又让我想起小时候一边坐在木盆里洗澡一边看《三国》的情景,那个张飞黑乎乎的脸夲像芭比豆沙包……扯远了。李靖飞转了一圈回到《血色浪漫》,演了一个嚣张无比的黑老大。
他骗走了宁伟的钱,害的钟跃民坐牢。宁伟为了替大哥报仇找他要钱。锤子戴着一副黑墨镜,在阳光下摘下眼睛看着宁伟的那个场面真是……帅呆了!老夫聊发少年狂。
那眼神:别以为你长得帅就敢欺负我张爷爷。
宁伟:别以为你长得像张飞我就不敢问你要钱。
李靖飞,虽然锤子是个没有深度的坏蛋角色,但我看见你满脸的皱纹和眼袋,竟然悲从中来。不好意思,我就当你是张飞穿越了。知道你还alive,我很高兴。
2. 王主任
扮演者是同样胖胖脸的傅彪。王主任和袁军郑桐斗智斗勇的戏份特别带劲,尤其是钟跃民说自己两条腿不一边齐,袁军帮腔说钟跃民有一次脱光了两手两脚张开,说这是个什么字。我说大字呀,他说是太字。
王主任竟然呆头呆脑地问:“怎么是个太字呢?”绝倒,王主任就是脑袋被驴踢过。
在《血色》小说里,都梁说王主任认为袁军他们的爸爸“死了也活该”。让人有点心寒。电视里的王主任就可爱多了,养了个白痴儿子,自己还被袁军等人戏耍。最后还乐呵呵屁颠屁颠地对袁军说:“我相信你们是好孩子”。很有慈父的模样。如果在那个残酷的时代里遇到这样一个组织上派来的人,该有多么幸福。
所以说,袁军钟跃民他们是不幸的,但终究还是幸福的,他们所处的时代已经是文革的末尾,王主任这个人就象征着一点新时代的暖气和春意,让人很是怀念!
3. 小混蛋
李奎勇的发小,嚣张跋扈的胡同串子。我其实不讨厌他,甚至有一点喜欢他。特别是他对拿着刀子威胁李奎勇,最后说:“我对谁都下得了手,就是对你下不了手”的时候,心中一软。像小混蛋这样的混世魔王也有底线,那就是义气。最后他的死也让人摇头叹息。
他杀死了宁伟的哥哥,多少年后,宁伟也成了另一个升级版的小混蛋。世事无常啊,小混蛋之所以是小混蛋,也因为他的身份低,是胡同里长大的,要靠刀子来杀出一条尊严的血路。这一点,李奎勇也差不多,可李奎勇比他敦厚点,活得长点,but结局都是各有各的悲凉。
4. 黎援朝
黎援朝的扮演者叫孙小平,是个货真价实的帅哥。anyway,援朝在小说里就是个帅哥,有张“帅气的国字脸”。黎援朝这哥们代表了现实生活中一批很牛的人,他们混在凡人当中,年纪轻轻就露出了帝王相。身边笼络了一批小弟,可能还有张海洋这样的二把手和钟跃民这样的外来杂牌军。他们的人生道路坦荡辉煌,除了出生好,更因为他们本人性格中的精明和霸道。就像钟跃民说的:他自己从来不打架。这是黎援朝让人毛骨悚然的一点,挥斥方遒,手不沾血。
然而可悲的是,黎援朝这样的人身边从不缺人,但心里永不住人。他欣赏钟跃民,利用钟跃民,也反被清醒无比的钟跃民利用。钟跃民大大咧咧叫他援朝,不卑躬屈膝,不露山露水,这是对付黎援朝这类人的最好办法。如果太谦卑,黎援朝这种人是不会伸出橄榄枝的。钟跃民带着点伙伴的戏谑和亲热口吻,但实际上保持井水不犯河水的态度,是他能和黎援朝一次次合作的独门法宝。
换过来,这也是钟跃民的聪明。张海洋根本就不往这些事情上动脑子,而钟跃民就懂得靠着黎援朝鲤鱼跃龙门。钟跃民这个人在人际关系上的警醒,甚至比黎援朝还让人心惊胆寒。
5. 班长(被张海洋气得半死那个)
这位仁兄连个名字也没有,满嘴方言,把觉着说成“嚼着”。笑死人了。和张海洋斗智斗勇胜过后来吴满囤那几集。张海洋这人是个极品,混起来让人恨得牙痒痒,温柔起来简直是绕指柔。对付他的好办法就是一个,那就是别给他好脸色。
6. 叶楚良
《血色》中唯一很不man的一个man。他确实有南方生意人的那种面和黏糊,对秦岭鞍前马后伺候得很周到。可惜,秦岭爱的是飘在天空中的浪子,or,女人都会?
7. 杀手
像王杰的杀手,也是当兵出身。我喜欢这个角色,他的长发,冷静,从容不迫,面对死亡的坦荡,还有最喜欢他朝宁伟的一指,像个首长一样点评道:“他的应变能力强,枪法准……”。英雄不问对错,道德难缚强者。只怪世界上角色太多,人吃人也就算了,而好汉吃好汉最让人惋惜。
8. 杜爷爷
我最喜欢的信天游歌神,放羊老爷爷杜老汉。单纯!
6 ) 满足一个青春期男人对所有女性的幻想
当《和青春有关的日子》还叫做《血色浪漫2》时,索性想看看老大的样子,在一家书店看到《血色浪漫》原著,完全找不到北,对白和人物跟《青春》完全不是一个路子,心想这盗版书都盗进新华书店了,够狠。
有机会看了《浪漫》碟版,还是不能从《青春》里走出来,虽然《青春》快结束时,为了几块破石头磨叽了快十集,好歹还是有力量勾引着看下去,让你心甘情愿守着那些沾着血腥的爱恨,大哭或大笑。
而《浪漫》,一个男人,被几个女人爱着,心高气傲的高干子弟、才华横溢的女知青、逢场作戏的女秘书、死了都要爱的纯洁小妹子……第一个他躲着,第二个他忍着,第三个他享用着,第四个他耗着,反正耗到最后总还有一个死守着的。请问哥们儿,好玩儿么?有意思么?
坚持就是胜利,至于是大获全胜还是阿q自我催眠,在爱里根本完全行不通。
而这些角色跳跃着舞动着,仿佛随时都在提醒你,哈罗,别睡,不过是场剧。
7 ) 爱不等于拥有
恩,花了两天时间把血色浪漫看完了。算是补习吧,因为几年前就已听说过,只是一直没时间看。也早就听说了太多对它的好评。总的来说能让人思考并争论的东西都应该是不错的。尤其是发生于那样一个特殊年代;那样一群个性鲜明的人物;那样一种动荡与未知的环境。总的来说,我想可能喜欢这部剧的似乎更多还是我们这些80后,抛却时代背景,我们其实是一样的。一样的浮躁迷茫却又各自执着的坚持着什么。对于钟跃民很多话都记忆深刻,尤其是那句:可能我并不知道我想要过什么样的生活,可是我却很清楚的知道我不想过什么样的生活。似乎一直也是这么个概念吧。而且时间跨越性也比较大,编剧的魅力在于让我们在很短的剧情里窥见了一群似我们一样的人们迷茫的成长过程。对与错或者说是选择之后的结果很快的显现出来,有很强的冲击力。还有些可能会影响我们一生的东西。也许也有很多描写成长的书或电影,可是这样思路清晰的写一群人的成长过程,写他们各自的不同与境遇并且带有些理想主义色彩的,有印象的似乎也就是这部了。
看时很多想说的,习惯了看喜欢的东西时随手记下一些东西。可是看完又觉得很没意思。因为我发现居然对谁都不满意。我承认对众人偏爱的角色钟跃民还是有很多偏见的,其实自己也一直不算是个多么喜欢安稳的人,甚至说很有些欣赏他的洒脱。可是对于他这种完全游戏人生的态度却不敢苟同,甚至有些厌恶。也许他真的有很多优点,可是在我看有些完全极端化了,说的偏激一点儿就是凭着自个儿那点儿自以为是的小聪明完全没有责任心的在游戏人生,这种人看似乐观快乐,其实恰恰相反,他所拥有的是无止境的漂流与失落。带给身边人的更是伤害,难道他最后会和那个高玥好吗?打心眼里觉得高实在是傻妞一个,逊太多了。还有他泛滥成灾的爱情,是真爱吗?我怀疑。
虽然有偏见可是依然对他的个性有喜欢的地方,因为我喜欢一个人的坦白与真实。至少他不虚伪。他不爱就会坦然说离开说原因,而不是一些冠冕堂皇的借口。就是说你可以讨厌一个魔鬼可恶的本性,可是这只是他的本性而已,这是他自己都无法去改变的,但是如果他是坦荡的,即使做坏事也坦荡的承认。他可以对钟晓白写信说:“实话说我不是怕耽误你,而是怕你耽误了我。”这比起一个伪君子倒更令人容易接受。可是事实是很多人可能喜欢并且爱上的只是他的表面的个性却没有学来他的坦荡,可是生活中这样虚伪的人比比皆是,这是一件多么悲哀的事。
李奎勇死后,钟跃民看着他的床,开始出现奎勇的画外音和他们小时候发生的事情,他说,跃民,你相信人死了以后有魂吗?我相信……说到那里眼泪一下子就掉了下来,如果没有从头看下去是无法获得这样的感动的,给人感动的是时间,这些年怎么就这样的过去了。
不能感同身受那个年代的革命感情,却喜欢着里面的每一个人物。印象最深刻的就是里面的陕北民歌了,在贫瘠的黄土高原上唱上一曲信天游,苍凉高亢,热烈悲凉,酣畅的唱出了酸甜苦辣,使人听之落泪。就像钟跃民说的,陕北民歌之所以好,就是因为他带着一种压抑的凄凉,让人心理久久回荡……
让人迷恋的血色浪漫,看完剧仍意犹未尽。
那是一个时代。
这几年追着看的国产电视剧除了武林外传炊事班的故事就这个了。
钟跃民不就一混蛋么,至于这么往自己脸上贴金么。后十几集太难看了。
好喜欢那个年代,可以毫无顾忌,没有学业的压力,自由自在~~只是感觉剧集的剪辑有些问题,有很多地方转换比较生硬~~
钟跃民的确迷人~
钟跃民是自私呢,还是自私呢?反正,我觉着吧,那个三陪女最伟大了。
来标记一个马元。
觉得此剧的中心思想就一个:龙生龙,凤生凤,老鼠的儿子会打洞。大院子弟,矫情贴金之作,过誉了。
钟跃民(刘烨)、张海洋(连奕名)、郑桐(马元)和袁军(刘亭作),不管哪一个,个个出彩。血性青年、阳刚之气,是情怀、也是年轻人的豪情!
非常具有年代色彩的大戏,拍的挺用心!
年幼时的浪漫情怀
多年以后终于看懂的片 原来他至始至终都只是在体验生活 爱别人 更爱自己
看了这个电视剧,觉得我们这代人没有什么青春。
刘烨体现的就是在路上的精神
这属于头重脚轻的,前十几集绝对好看,越看到后来就觉得有点儿不是那么回事儿了。
陪我妈妈一起看的,刘烨在剧里太搞笑了,不过挺喜欢这种又认真又幽默的男人,孙俪演这个时期的角色造型都特别好看,感觉特别纯特别漂亮。必须五星
王力可当年参与拍摄仅仅17岁,这个貌似宁静的女孩,一出场我觉得至少27的心理年龄。其在与刘烨这样等级的情感演绎高手,展开激情对手戏中,可以完全掌控主动权,逼得刘烨嘴唇都不敢张开!女人的心理年龄远远大于其生理表象,越有深厚底蕴的就越是深厚无比。