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剧照
更新时间：2023-09-26 03:38
详细剧情
飞虎队督察Mike（王敏德）被下放到环境复杂的红番区后，成为一群散漫的生番警察的领导，这群人中尤其烂鬼东（黄秋生）最让他头痛，此人曾殉私让其杀了人的黑帮好友Roy（张耀扬）潜逃，初来乍到时，Mike吃尽他带头搞的苦头。Roy的心腹图钉华（谭耀文）借大佬潜逃坐上第一把交椅 ，成为Mike等人眼中的头号敌手。
长篇影评
1 ) 相约1998
那一年，耀扬哥一表人才,；谭耀文是个坏到底的反骨仔；周海媚风韵犹存，电视剧的事业明显下滑，电影事业无论质还是量都迎来巅峰的一年，现实里和吕良伟离婚九年，银幕上却恩爱如新欢。
那一年的陈嘉上没有挂着狗屁“官衔”，只是很会拍电影；而林超贤则老老实实做着“共同导演”，还没有自立门户，在烂片界策马奔腾，享尽人生繁华。
很久没有看港片看得这么开心了。陈嘉上在香港回归后的第二年，用此片传达出如下信息：外人来到香港，你不要太拼命，太拼命就不是一个差佬了。差佬可以不只是指警察，一切被差遣来办公事的都不过是差佬。要学会入乡随俗，这里依然是灰色地带，与其说它若白亦黑，不如说既不是白的，也不是黑的。无论黑白，无论“祖家”是谁，这里还是有着江湖道义，也有着灰色地带该有的、顽固的“中庸之道”。一旦谁越了界，那么出来混总还是要还的。在concrete jungle这个复杂的生态里，还是有爱，有恨，有情。黑和白涌入市井，汇成灰色。香港的夜晚是灰色的，无论多么灯红酒绿。有钱的说了不算，有权的说了也不算，只有有能耐的——在市井里八面玲珑的才话事。所以香港一直以来既是开放的，也是有壁垒的。有两个香港：一个是游客眼中的东方之珠，一个是港片里这种你不曾见过的香港。它藏在那些你不会去的平价茶餐厅里、夜总会里、公屋里、看似废弃的大楼里。有两个香港，一个是现在的香港，一个是以前的香港。
现在的香港电影人不会拍片子了，一味幽幽怨怨在千禧年后大陆制定的游戏规则之下他们没有发挥空间。他们已经拍不出也不能拍香港的当下，除了自己的哀叹和如今每年都要占领中环的示威呼声正在成为这个时代的声音。
不想扯开话题谈政治，一座城失去竞争力不可能完全是外力导致。但事实的真相是，这不完全是港人的问题，但同样也不完全是我们的问题。谁也别推卸责任，各打五十大板，我们都有问题。
记录香港的港片在远去了，我倒觉得没什么，花无百日红，我们好好珍惜二十世纪的港片。现在的香港已经没故事了。你要听故事的话，和叙事人相约1998吧，那里有香港最后一个精彩的故事。
那一年的陈嘉上没有挂着狗屁“官衔”，只是很会拍电影；而林超贤则老老实实做着“共同导演”，还没有自立门户，在烂片界策马奔腾，享尽人生繁华。
很久没有看港片看得这么开心了。陈嘉上在香港回归后的第二年，用此片传达出如下信息：外人来到香港，你不要太拼命，太拼命就不是一个差佬了。差佬可以不只是指警察，一切被差遣来办公事的都不过是差佬。要学会入乡随俗，这里依然是灰色地带，与其说它若白亦黑，不如说既不是白的，也不是黑的。无论黑白，无论“祖家”是谁，这里还是有着江湖道义，也有着灰色地带该有的、顽固的“中庸之道”。一旦谁越了界，那么出来混总还是要还的。在concrete jungle这个复杂的生态里，还是有爱，有恨，有情。黑和白涌入市井，汇成灰色。香港的夜晚是灰色的，无论多么灯红酒绿。有钱的说了不算，有权的说了也不算，只有有能耐的——在市井里八面玲珑的才话事。所以香港一直以来既是开放的，也是有壁垒的。有两个香港：一个是游客眼中的东方之珠，一个是港片里这种你不曾见过的香港。它藏在那些你不会去的平价茶餐厅里、夜总会里、公屋里、看似废弃的大楼里。有两个香港，一个是现在的香港，一个是以前的香港。
现在的香港电影人不会拍片子了，一味幽幽怨怨在千禧年后大陆制定的游戏规则之下他们没有发挥空间。他们已经拍不出也不能拍香港的当下，除了自己的哀叹和如今每年都要占领中环的示威呼声正在成为这个时代的声音。
不想扯开话题谈政治，一座城失去竞争力不可能完全是外力导致。但事实的真相是，这不完全是港人的问题，但同样也不完全是我们的问题。谁也别推卸责任，各打五十大板，我们都有问题。
记录香港的港片在远去了，我倒觉得没什么，花无百日红，我们好好珍惜二十世纪的港片。现在的香港已经没故事了。你要听故事的话，和叙事人相约1998吧，那里有香港最后一个精彩的故事。
2 ) 尚有灵气的林超贤+火气十足的陈嘉上，等于兽性
陈嘉上和林超贤双导演阵容。
果然，透这一点 《江湖告急》的灵气，又有《霹雳火》的火气。夹杂在一起，就演化出一股兽性。
人物比情节出彩，其实整个故事极其简单。
全靠活灵活现的人物来带动剧情发展。
这时候就不得不说艺术创作的一个秘诀，就是“正话反说"
让霸道帅气张耀扬演实诚传统的老派大佬，让纯情女星周海媚演风骚妈妈桑，让孱弱瘦皮猴李灿森演人肉打桩机，让当时还是一脸肉肉的谭耀文演渴望扎职上位的小弟。让最凶悍的黄秋生演甘心当备胎的男人。
这种矛盾冲突，就会带来意想不到的收获。
戏中金句满满，全都是憋在办公室写不出来的对白。
神来之笔是核酸=核突+肉酸，谁会想到，那是1998年啊大佬！
我笑了又好像哭了。
《快乐的小鸡》之后又一次泡澡
一个你不会爱上，但你相信他确实存在的黑帮老大
3 ) 我願意接收《野獸刑警》，95% Only
作者：月巴氏
Blog：http://fatmoonba.blogspot.com/
《野獸刑警》是1998年的戲。在那個世紀末，差唔多每個月總會搵一晚翻炒一次，由最初成齣翻炒到後來只選最後一場困獸大廝殺來睇。覺得自己翻炒得太多次了，從此不看。然後，由2000年到2013年，那隻《野獸刑警》VCD我掂都冇掂過。直至本周二凌晨。原來我已經忘記了大部分劇情，甚至離譜到完美地唔記得咗周海媚有份做。咁當然，點都會記得譚耀文的撳釘華。
灰色地帶
警匪片基本前設就是警V.S.匪，身份、壁壘同樣分明，總之，兩班人被設定成各為其主。過程中被安排做警察的，會視消滅罪惡為天職(而同樣地，做匪的也把作奸犯科看待成是天職)。但《野獸刑警》一開始便拎走了這個對立面。
黃秋生的爛鬼東，明明是警察，但你會覺得他其實更似出來行。警察只是一份職業，打份工不一定需要講究甚麼道德。在前半段，你會見到他日常流連的場所不是賭檔就是夜總會 & disco，而(必定)不是差館。所以當王敏德履新，要搵作為他下屬的黃秋生時，都需要落club(而這也促成了日後王敏德與「媽咪」周海媚的一段情)。黃秋生拍檔李璨琛，情況類近，分別是他出沒的場所是機舖和方便他媾女的夜場。但你說黃秋生冇做嘢咩，又不是喎，他履行職責的方式不是打擊罪惡，而是(有明顯立場地)去維持那個罪惡世界的平衡——他與行蠱惑的張耀揚自細玩大，由始至終都是企喺佢嗰邊。基本上只要不搞出人命事故，黃秋生都是隻眼開隻眼閉(所以當王敏德質疑他們所屬環頭破案率超低時，黃秋生笑住回應他們的職責是防止罪案)。
失衡之源
這個平衡本來好地地的，直至張耀揚著草，譚耀文演的門生撳釘華乘勢坐大，一切便開始失衡。失衡的最終，黃秋生決定整治這個失衡之源。整治方法是先服用大量啤酒丸仔(麻醉自己)，單刀赴會親臨敵陣試圖殺死譚耀文。這場廝殺，完全是癲的，之前一直滑頭的黃秋生殺人王上身，見人就劈——過程中不含任何過去警匪片的花巧拳腳動作設計，純粹是你一刀劈落嚟嘛，我就同你硬食，然後隊番你一刀！這場廝殺，是因為各人物的選擇而迫出來的結局：
1.張耀揚買兇殺人事敗，黃秋生選擇放生；
2.張耀揚著草時選擇了唔等埋周海媚先出發；
3.被(江湖大佬)放棄的周海媚選擇了愛上悍警王敏德；
4.王敏德由一開波便選擇了不去迎合那個平衡兼努力挑釁；
5.譚耀文選擇了在大佬著草時乘機取代大佬(甚至想接收埋大佬的女人周海媚)；
6.最後，譚耀文選擇了連大佬張耀揚都一刀劈死。乾脆的一刀，好狠的一刀。
最後譚耀文難逃一死，置佢於死地的關鍵一刀卻不是出自黃秋生的手，而是一個毫不起眼的「X」——「X」的選擇是觀眾的意料之外，也屬角色的情理之內。同樣是乾脆的一刀，好狠的一刀。《野獸刑警》的95%我都喜歡，但有5%，咁多年後睇番，依然難以明白和接受。爛鬼東的而且確收了撳釘華的錢(或賄款)，後來爛鬼東把這筆錢以不記名方式入俾他那落難的——為方便起見，姑且叫做「女友」吧；然後撳釘華死了，爛鬼東算做終於回到正義的正軌了，而佢受賄一事，(竟然)沒有人再care或過問或質疑了。
就是這一點，一直令我un住un住。
Blog：http://fatmoonba.blogspot.com/
《野獸刑警》是1998年的戲。在那個世紀末，差唔多每個月總會搵一晚翻炒一次，由最初成齣翻炒到後來只選最後一場困獸大廝殺來睇。覺得自己翻炒得太多次了，從此不看。然後，由2000年到2013年，那隻《野獸刑警》VCD我掂都冇掂過。直至本周二凌晨。原來我已經忘記了大部分劇情，甚至離譜到完美地唔記得咗周海媚有份做。咁當然，點都會記得譚耀文的撳釘華。
灰色地帶
警匪片基本前設就是警V.S.匪，身份、壁壘同樣分明，總之，兩班人被設定成各為其主。過程中被安排做警察的，會視消滅罪惡為天職(而同樣地，做匪的也把作奸犯科看待成是天職)。但《野獸刑警》一開始便拎走了這個對立面。
黃秋生的爛鬼東，明明是警察，但你會覺得他其實更似出來行。警察只是一份職業，打份工不一定需要講究甚麼道德。在前半段，你會見到他日常流連的場所不是賭檔就是夜總會 & disco，而(必定)不是差館。所以當王敏德履新，要搵作為他下屬的黃秋生時，都需要落club(而這也促成了日後王敏德與「媽咪」周海媚的一段情)。黃秋生拍檔李璨琛，情況類近，分別是他出沒的場所是機舖和方便他媾女的夜場。但你說黃秋生冇做嘢咩，又不是喎，他履行職責的方式不是打擊罪惡，而是(有明顯立場地)去維持那個罪惡世界的平衡——他與行蠱惑的張耀揚自細玩大，由始至終都是企喺佢嗰邊。基本上只要不搞出人命事故，黃秋生都是隻眼開隻眼閉(所以當王敏德質疑他們所屬環頭破案率超低時，黃秋生笑住回應他們的職責是防止罪案)。
失衡之源
這個平衡本來好地地的，直至張耀揚著草，譚耀文演的門生撳釘華乘勢坐大，一切便開始失衡。失衡的最終，黃秋生決定整治這個失衡之源。整治方法是先服用大量啤酒丸仔(麻醉自己)，單刀赴會親臨敵陣試圖殺死譚耀文。這場廝殺，完全是癲的，之前一直滑頭的黃秋生殺人王上身，見人就劈——過程中不含任何過去警匪片的花巧拳腳動作設計，純粹是你一刀劈落嚟嘛，我就同你硬食，然後隊番你一刀！這場廝殺，是因為各人物的選擇而迫出來的結局：
1.張耀揚買兇殺人事敗，黃秋生選擇放生；
2.張耀揚著草時選擇了唔等埋周海媚先出發；
3.被(江湖大佬)放棄的周海媚選擇了愛上悍警王敏德；
4.王敏德由一開波便選擇了不去迎合那個平衡兼努力挑釁；
5.譚耀文選擇了在大佬著草時乘機取代大佬(甚至想接收埋大佬的女人周海媚)；
6.最後，譚耀文選擇了連大佬張耀揚都一刀劈死。乾脆的一刀，好狠的一刀。
最後譚耀文難逃一死，置佢於死地的關鍵一刀卻不是出自黃秋生的手，而是一個毫不起眼的「X」——「X」的選擇是觀眾的意料之外，也屬角色的情理之內。同樣是乾脆的一刀，好狠的一刀。《野獸刑警》的95%我都喜歡，但有5%，咁多年後睇番，依然難以明白和接受。爛鬼東的而且確收了撳釘華的錢(或賄款)，後來爛鬼東把這筆錢以不記名方式入俾他那落難的——為方便起見，姑且叫做「女友」吧；然後撳釘華死了，爛鬼東算做終於回到正義的正軌了，而佢受賄一事，(竟然)沒有人再care或過問或質疑了。
就是這一點，一直令我un住un住。
4 ) 黄秋生厉害了
简单来说，该片就是在为黄秋生策划的，六分正，四分邪，有情有义又存有人格缺陷，最后极具爆炸力的表演，将影片推入高潮。除此以外，影片描述了一个被分隔的黑白世界，过了特定的时间，统治者会换位，也许我们活在白天的人，始终无法理解黑夜之鬼 。
剧中的人物也都游走在灰色地带中，没有绝对的黑白。传统的港式警匪片，兄弟，情义和背叛，爱情永远是配角。耀扬是真帅，看惯他演反派，没想到正派也很有味道。另外打破第四面墙的手法在那个年代应该很先锋。
5 ) 爱上周海媚
Yoyo听到高佬辉带上别的女人跑路的时候，顿时晕倒，睁开眼却对新来的阿Sir说说笑笑，转身到厕所拉着长长的卷纸擦眼泪，哭完了还是那个风情万种的妈妈桑跟客人赌气似地拼酒周旋......
那一瞬间忽然就感动了。周海媚的气质很特别，魅惑中有一种放肆的味道，仿佛无声催促青春迅短及时享乐；《愈英雄愈堕落》里因求不得而淬炼成了一股子怨怒狠毒；而这里她只是世俗的、平凡的、脆弱的，回家时望向走廊的路灯，一瞥，却显得那样孤独而渴求保护。她演活了女人，而且是十成十的小女人，会唠叨会哭泣也会坚强会坚持心中所爱；如果不是她，影片会失掉一半光彩。
那一瞬间忽然就感动了。周海媚的气质很特别，魅惑中有一种放肆的味道，仿佛无声催促青春迅短及时享乐；《愈英雄愈堕落》里因求不得而淬炼成了一股子怨怒狠毒；而这里她只是世俗的、平凡的、脆弱的，回家时望向走廊的路灯，一瞥，却显得那样孤独而渴求保护。她演活了女人，而且是十成十的小女人，会唠叨会哭泣也会坚强会坚持心中所爱；如果不是她，影片会失掉一半光彩。
6 ) 警察也是人
在这部片子里，隐约能够闻到20世纪后期香港电影的气息，没有连贯紧凑的情节，没有激烈的对打，更多的时候，我们看到的是三个不同风格的刑警，他们唯一的共同点就是：真实。
黄秋生在这里的表现可圈可点，王敏德更多的时候像一个男版花瓶，周海媚扮演的妈咪别具风味，张耀杨依旧是配角，却少了以往的虎气，多了一份成熟。
在八年之后，再看这个片子，是另外一种感受。
黄秋生在这里的表现可圈可点，王敏德更多的时候像一个男版花瓶，周海媚扮演的妈咪别具风味，张耀杨依旧是配角，却少了以往的虎气，多了一份成熟。
在八年之后，再看这个片子，是另外一种感受。
罕见的人物比剧情更精彩的电影。谭耀文的邪气、黄秋生的神经质、王敏德的憨厚、张耀扬的耿直、甚至李灿森的非主流。当然最出众的还是周海媚的媚了，这名字是名如其人的。可惜现在现在的港片这些人大都见不着了。
张耀扬太帅了！最后那摊牌一度屌爆！原以为最后会……结果谭耀文更狠B！最后的决战戏个个儿都像打了鸡血一样给力啊！（黄岳泰客串，长得还挺像坏人，一度让我误以为是四大恶人里的何家驹。
勉强及格。十年后二刷。“辣椒红才有用，人红？危险”。陈嘉上导演、林超贤联合导演，而本片的风格其实是经过《飞虎》跟《G4特工》的铺垫，以一种散漫笔调、贴身视角写警员生活，一天射两次的李灿森从不带套，晃晃悠悠的黄秋生则有份江湖原则，王敏德观念开放接了妓女周海媚的盘，对话经常涉及私处，大大咧咧似乎是注解兽性，演员还经常对着镜头自述，颇有份野趣，开场有个蓝色调的场景分明是冢本晋也风格，就这么随性的拍着，你都快忘了刑警野兽在何处，于是最后让黄秋生发飙（背景是实利派流氓谭耀文暴力取代传统派流氓张耀扬），这段戏在情绪上是成立的，但调度的并不可信。黄秋生跟人谈恋爱，人都走了好一阵了，黄说“但是我爱你啊”，这个表演是他现场发挥了，陈嘉上也没喊停，黄笑说“你懂我！”
以前是一夜情以后是好朋友，ok？不ok可以么？可是我爱你啊。哈。哈。
陈嘉上说，这是他拍戏以来第一部赔钱的电影，所以在金像奖颁给他最佳影片和导演时，他哭了一晚上，感觉很讽刺。
黄秋生这样的老戏骨，只有在HK才能浸淫得出来。李灿森的配角演得好棒！
很不一样的警匪片~~黄秋生的精彩演出值得一看！还有其中周海媚的表演也很让我惊喜，不同于我以前对她的印象~~
Mike和阿华的冲突说明，1、黑道很难维持灰色地带。2、礼乐崩坏，新人不讲江湖道义，东哥黑白两道通吃那套活法无以为继。开着悍马的飞虎队前队友美籍华人Mike的方式才是香港法制社会的前途。这点来说，陈嘉上与杜琪峰的观点有差异。图钉华砍死辉哥，再次重击东哥的灰色地带哲学，正邪之争，势不两立。
結局很暖了，不守道義和江湖規則玩的再大還是扑街
一样是打概念，却少细节，王敏德又是大败笔，黄秋生也是自己惯常的发挥。第四面墙的表演还输车婉婉的部分最好，谭耀文算是有能力，这角色换了其它人，可能不会这么自然。
好港片都是超级合作的产物，陈嘉上的悲喜和期望，林超贤的镜头和暴力，陈庆嘉的情感，抱着最后一部的心肆意创作。破墙的自说漫画式的血腥对决，警察与黑帮生活化的逗逼，后九七灰色地带的终结，香港街市为底经济毒品抑扬。相比黄谭得奖的主配，周海媚的形象更为惊叹结合王敏德的反差萌。百老汇见面粤语
即便不是最好的港片，至少是最好的香港警匪片。
大爱！对警匪片既有继承也有创新，与银河映像“非常突然”的宿命感截然不同。非常有人情味、烟火气，每个人物都亲切可感。无论是打破第四面墙还是色调上的多变，视听语言的新颖彰显了它的与众不同。讲的还是忠义的失落，“这个世界变了”。从圆滑世故到狂暴愤怒，黄秋生的脸上都是戏，兽性大发，拨乱反正。皆大欢喜的结局有些多余，不如停在悲剧更加开放。让我再次确认了一点：我所有的爱与恨都在港片里，华语片里。
模糊了黑白的灰色地带，落日杀神，还是有宿命的影子在；黄秋生最后的爆发看得人大爽。
【百老汇香港电影展展映】恶警题材。黑帮大哥的义气，警察与妓女的真情让人难忘，还有恶警与炮友的暗恋情愫尤其动人。黄秋生的恶警，王敏德的义警，周海媚的妈咪，甚至配角都极为出彩，熠熠生辉。被深深感动。打破第四面墙更是神来之笔。即使癫狂过火强行圆满也让人喜爱。陈嘉上背水一战，成就经典
黄秋生的兽性爆发，真是过瘾
街頭生涯永遠都是卑劣的，就跟《卑劣的街頭》一樣卑劣。粵語是另一門外語，中文字幕半路失效，祇好點燃英文字幕繼續觀看……生活是艱辛的
编剧和监制、出品人是研究生的导师陈庆嘉和庄澄先生，本片横扫99年的金像奖，那些年的金像奖还是神仙打架，在《玻璃之城》、《我是谁》、《去年烟花特别多》、《暗花》、《非常突然》中突出重围，大包大揽，必有高明之处。如果像《我是谁》这样的成龙大哥优秀的商业片是写好了事的话，那本片无疑是写尽了人，金庸先生说过，故事始终是写人的，所以毫不意外本片最后的成功，写一个野兽，写一个刑警，写一个野兽刑警，噱头十足，却也难度十足，要写这么一个“人”，还是一个观众会喜欢的真实的“人”，困难可想而知。叙事由警匪片的大类型走向黑白不分的小类型，再走向黑白一体的反类型，实在是高级。
只有黄秋生够野兽....灰色地带的野兽.....黄秋生太过瘾了...张耀扬个角色太无存在感,太少戏份,谭耀文扮得都几癫..不过对住秋生哥,,认输吧!!从独闯赌场开始,,黄秋生就已经不是烂鬼东了,,O__O"…独白果几段,,非常幽默!!王敏德无用啊..,,太烂; 完全衬托
连海龟这么本色的都演不好，适合王敏德的只有智障了。