1 ) 《落叶归根》有感而发
不知道为什么,刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。
《落叶归根》我既不是院线看的,也不是电脑看翻版,因为从前电视里已经放过好多好多次咯,怎么说呢,还记得当年我看完了电影,思绪万千。
我平时看的电影不算多,一般都是非院线电影,我会看一些纪录片、传记、十七年电影,要不就是补看不一定是哪年的老片,对赵本山片子没少看,包括电影电视剧都看过许多。
这是一部让人看完了五味杂陈的片子,影片主要描述农民工打工,工友客死他乡,而另一个遵循承诺,要把自己的工友送回老家,按照老家的规矩,让工友落叶归根,入土为安。片中的故事就发生在送工友回家的路途中。遭遇了不同的人,获得了帮助,也遭到人白眼,反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。途中的经历,他看清了他人,也理清了自己,在他历经艰难,精疲力竭,弹尽粮绝的时候,也想放弃自己的生命,想与自己的工友一起“归家”,可是,他却发现自己确实没有勇气去死。于是,他不得不继续背起工友踏上征程。影片透过别人的故事,也给了生者一些生活的信心和勇气,遇见了养蜂者一家,遇见了儿子上大学,而自己却靠拾破烂,还为生活所迫卖血,生活在城市底层的女人。每一个人都有自己的世界,在自己的世界里寻找着自己生活的理由。每个人内心深处都有自己的“根”,并被这个“根”牵引着走向未来。片子中也有很多搞笑段。剧中包袱不少,好的,悲伤的,反正一直在我脑海里萦绕,但是最后,还是在不知何时睡着了。
这部电影能好多年前看的了,当时我才上大学,因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。也许一个人付出,而让集体有所收获,而最终自己却被集体抛弃,我也突然想起,电影《集结号》中的一些情节,在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲,也肯定会有人无意中成了牺牲品。《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称,不畏艰难送工友。他所遇见的每一个人都给他上了一课,这些课让他审视着别人的同时,也更加迷茫,于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。与其是在看电影,不如说也是一次心灵的旅程。本片把一个人从生到死,至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。旅途是艰辛的,甚至是痛苦的,而走的每一段路,都要找到走下去的理由,问一句为什么?否则,我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。
对于生命的意义每个人都有不同的答案,旅途中的人,都认为自己的路是对,每一个人都有自己的人生信条,快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。主角背着工友笃行于路上,很多人都认为他是错的。而他也曾经迷茫,但是他想明白了。这让我想起了一位b站外国up主,90年代的美国,所有人都嘲笑他学中文没用,但是他想明白了,于是他来了中国,现在比所有他身边的人混的都好。 现在好多人都学中文,但是却错过了最好的机会。
人生就是这样,像本山大叔演的一样,认清脚下的路,知道想做的事,别犹豫,走就完事了!!!
2 ) zt个评论
今天下午看了赵本山演的《落叶归根》,不错的电影。观后感如下:
1.只有穷人、底层人民、儿童才是有爱心的。
2.为富不仁是真理。
3.但有时候,老百姓还没有强盗可爱。
4.信守诺言的代价是巨大的,和骑车进西藏一样是社会的另类行为,需要勇气和毅力。
5.城市救助中心和警察叔叔永远是善良和值得信赖的,——明显与事实不符,是劳动人民的浪漫希望。
6.要做守法公民,哪怕是履行诺言的高尚道德,也不能违法——尸体必须就地火化。
7.酒不是个好东西,故事的根源就是酗酒。
原贴:
http://kendall.blog.sohu.com/34333192.html 3 ) 得了老谋子的道,秋菊变老赵
尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站,但《落叶归根》的看片暨见面会,仍然只能用“遇冷”来形容。张扬在台上站了十分钟不到,总共回答了两名记者的提问,主持人为了避免冷场,作了一大堆影院介绍,广告词一出,不仅惹得记者观众起哄,更是促使见面会草草收场。
这就是没有炒作的见面会,一没大腕明星,二没强劲猛料,三没红包入囊,也难怪娱记们金口难开了。但从种种迹象来看,投资方此次是胸有成竹,铁定不靠炒作吃饭的,先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点,都不了了之,首映主持换成了曾志伟,投资被确认为三千万。估计投资方也怕几炒几炒,把这部好片炒烂了。
剧情很简单,概括成一句话就是:农民老赵背尸记。尽管张扬说,灵感来自一篇报道,但我估计《死了都要爱》的流行,也给了他不少底气。对于一个死去的兄弟,赵本山硬是想尽办法,要把他背回老家,途中遭遇的人情冷暖,便是展现给观众的一出悲喜剧。
有了赵本山出演背尸农民,影片就成功了一半,理由简单:一、东北人都是活雷锋;二、赵本山演农民岂止用本色来形容,不化妆就可以直接上,这话绝对没有贬损之意,他在接受采访时便说,我本来就一农民。而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少,郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等,均有上佳表现。只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫,实在有点牵强,不说人家的影帝头衔,就说他刚凭乔峰一角风光大出,到了这年底,你就让别个哭得口水长流,落差实在有点大。总的来说,“名导搭台,明星唱戏”是对观众的一种厚待,衣不如新,人不如旧,看个面熟,心里总要踏实点。
另外,片中的第二大主角——死人,没有启用明星,估计是个明星,就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。这个人叫洪启文,是张扬到云南选景时,去接他的司机,据说张扬是一眼看中他的“死人相”,于是洪师傅就硬手硬脚了几个月,建议他在拍完过后,向剧组讨个一年的桑拿票。不过,据他说,连报酬都没什么。真是“死”不瞑目啊!
影片的最后,老赵在警察的帮助下,终于找到了兄弟的家,但那个家已经面目全非,留下的地址在湖北某处,老赵要做的,是继续找下去。这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”,换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。
很欣喜,张扬居然悟到了张艺谋的精髓。中国人是有“认死理”情节的,毛爷爷早就教训我们,世上无难事,只要肯攀登。所以,远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的,半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的,当下我们的国策四项基本原则,也是以四个坚持开头。所以,在中国讲坚持的故事,只要讲好了,没有不认的。中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬,不会不给坚定不移捧场买单。张艺谋早谙此道,于是几年前便有了《秋菊打官司》,一个打不死的秋菊,一个要走到黑的秋菊,就凭那股坚韧劲,俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。
回顾国内电影市场,《大腕》(2001年)《英雄》(2002年)《手机》(2003年)《天下无贼》(2004年)《无极》(2005年)。。。冯小刚、张艺谋、陈凯歌,这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时,也把这天空遮了起来。题材跟着名气上涨,很快脱离了草根,但经典就是值得效仿的,抓住传统这根弦,就没有走不通的路。于是,张扬在家们导演无暇顾及的题材中,把秋菊变成了老赵,把打官司变成了背尸体,一个是为还未诞生的生命,一个是为已逝去的生命,但指导思想都是一个,那就是“一根筋”。
很巧合的是,《落叶归根》现在上映,和《黄金甲》仍在一个档期。从不和平的方向说,张扬是以其人之道还其人之身,用了张艺谋的成功套路,来与他的转型之作抗衡;但从和平的方向说,在老谋子投身奥运为国效力之时,张扬自降身份重拾其道,既发扬了坚韧不拔的光荣传统,又弥补了国产电影草根题材的空缺。
所以,无论怎样,《落叶归根》都是要顶的,看在都是国产片的份上,也不要和《黄金甲》硬拼了,当然,也拼不赢,在“黄金”年代,已有“好人”愦败的教训,张扬又何必重蹈老贾覆辙,再谱一曲《谁的眼泪在飞》。毕竟,没有谁有义务为你的眼泪买单,关系到百姓荷包的事就是大事。所以,在《黄金甲》强势袭击之后,《007皇家赌场》上映之前,捡一个青黄不接的关口,与毫无宣传的《面纱》赛赛跑,虽然有点胜之不武,但也是无可奈何的权宜之计。
4 ) 好好活着不好吗?
如果有人冲着本山大叔和“喜剧”这个标签进来,打算给自己来一段欢乐,那一定会很意外的收获淡淡的忧伤。
故事讲的是,老赵是个五十多岁的农民,老实巴交,南下深圳打工,好友老刘出事了,重情重义的他决定送老刘回乡。
他混上长途车,遇到劫匪,救了一车人钱财,却反而被所有乘客觉得晦气赶下了车。他晚上住店,钱却被偷。不得已时,他到别人的葬礼哭丧,混口饭吃。
一路上,老赵遇到形形色色的人,受尽了人间冷眼,感觉活着很是辛苦凄凉。倍感绝望的他看着身边的老刘,忽然生了主意,找了一块地认认真真量了自己的尺寸,挖个坑,坐在坑里让吊起的石头晃动,想把自己砸死坑里,看到这里忍俊不禁,又挺憋屈无奈。
几乎与世隔绝的养蜂一家人把他救了。养蜂人的妻子因故毁容不能见人,养蜂人为了让妻子过得轻松自在,带着妻子常年呆在野外,一家人虽然艰苦但和美的生活在一起。
人生真的很艰难,万盏灯火下不见得都是万事顺意的人,活着才是希望,活着就好好活吧,致郁郁不得志的那些人和那些时光。
5 ) 想落叶归根的我们要先学会乐观
看了很多遍每次都有不同的感受
这是一部属于中国人的片子
不像黄金甲和夜宴,穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛
很长一段时间,电影都无法脱离乱伦,母子恋,姐弟恋等等一系列畸形的爱恨,似乎我们这个社会充斥着同性恋,乱伦一样……
看看落叶归根,简单的故事发生在一条简单的路上,这是属于中国的
这条路可以通向世界任何一个地方,不仅仅是回到成都的某个农村
我们都是带着承诺不断奔走的小人物,这条路太长,长的看不到尽头,就好像刚被赶下车的赵本山,一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼,因为承诺和责任的力量太过沉重
在路上,他也曾想过放弃,那一段很美丽,一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣,一下一下重重的挖着坑,青山绿水并非无动于衷,白云黑土也潸然泪下,因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云,那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里,可是看到赵本山不断设计自己的死法,眼泪也和我一起笑了,乐观的人就是乐观的人,幽默会给他力量,和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔,让死亡的路口充满人世间的温情,然后,我发现,大家都留恋这一丝温情,就在这时,天使悄然出现
郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色,为了所爱的人远离人群,轻描淡写,粗茶淡饭,好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然,有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心,路还是要自己走
下跪求人,卖血求财,为了走完一条漫长的道路,赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目,歌曲,我想要有个家
每个人自有每个人唱歌的味道,但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红,热乎乎的,咸咸的,向眼泪一样的带着悠悠的颤音,好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍,一点都不柔软,却有某种力量,很真诚,很真诚
还有宋丹丹,整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情,尤其是那句“个子老高,一投进个球,一投进个球”……音乐起的很合适,母亲对于儿子的爱有种博大的力量,这是普通的男女之情永远无法逾越的
可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……
后面的故事太过凝重,我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”
大块的白云
辽远的青绿
这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮
他的笑容像是大地的笑容,可以看得见那些岁月的沟壑,却看不见悲伤的一切……
只要一看到青山绿水,就想起边城里的翠翠,住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根
6 ) 黑色喜剧《落叶归根》、张扬以及八卦
今天我把《落叶归根》带到办公室,借给一个同事看。
他翻着碟封,惊奇的说,喜剧片啊?
我说:是啊,你看宋丹丹,赵本山,不是喜剧是什么?
不是背尸吗?怎么会是喜剧。
是的,是黑色喜剧。
今年假期如以往没什么不同,乱七八糟的看了许多碟,初三早上我被Call到办公室,紧急问题处理,我觉得很气愤,都是一个地方上班的人,做人的差距怎么这么大呢?过年过节的,有人工作劲头还那么大,我真是惭愧,我从过了腊月二十三就开始心不在焉了。
还好,花了20分钟把问题搞定,然后想,既然我都连续三天没有下楼了,今天下来一趟,去买个碟吧,也不算白跑。就买了《落叶归根》正版碟。
几个月前我在Blog里记录了一下李绍为背尸的故事,并且知道张扬要把他拍成电影,张扬是我喜欢的一个导演,所以一直在等出碟。
起初我怕赵本山会破坏了整个故事的悲剧性,就象《晚饭》里葛优一说台词儿大伙就狂笑冯小刚就狂怒。可见张扬比冯小刚聪明,他把这个悲情的故事处理成为一个漂亮的黑色喜剧。这个片子很成功。张扬的作品品质基本上算稳定,《洗澡》、《爱情麻辣烫》都是电影中的上品,拍的都很成功,《向日葵》就稍稍逊色,多少有点“作百“(也就是大家常说的装B),谈到自己的事情人人都会矫情起来,张扬也不例外。
据张扬说,最初触动他的是李绍为老人为了一句承诺千里走单骑这种言必信行必果的宝贵精神,在诚信需要抢救的当代中国,肯定会引起大家的思索。我想这话他是说给广电总局听的吧,因为通部电影他并没有突出这一点,而是展开合理的虚构,着力描摹了中国现代社会中的种种人群,做了一次相对完整的“中国社会各阶层分析”,虽然,太多了有点乱(其实他可以突出几个重点的),但他仍不失为一部优秀的现实主义作品,而且张扬参透了黑色幽默的本质:千里迢迢为落叶归根,到最后接近成功的时候还是化作了骨灰一盒且发现他的家已不复存在。。。。。。
电影从新闻结束处开始,等于说这个新闻给了张扬提供了一个提示拍电影的契机,张扬演绎了以后所有的故事,塞进去自己对这个社会的观察和思考,惟一的缺点是塞的有点多了。
新闻上,李绍为把这个“一辈子就落下两个字:窝囊“的苦难兄弟用蛇皮袋卷起来背到地球上最危险的火车站――广州火车站后,立刻就被地球上最窝囊的火车站巡警瞧出问题,拉过去一看,妈呀,是尸体!5分钟后,声称要办“中国最好的报纸”的《南方都市报》记者风驰电掣的赶到现场,而此时,和张扬同时期的另类煽情导演霍建启决定对《南方都市报》中一个离婚的故事进行改编创作,于是张扬宣称,他要改编千里背尸案,弘扬传统道德,宣传8R8C,从此,中国电影抛弃了文学作品的温床,投入到对社会新闻重新演绎的洪流中。。。
电影的第一个镜头就是在车站的老赵以及旁边的死人,张扬没有刻意表现广州火车站的混乱而是让老赵搭了汽车,从此,中国近几年社会怪象以及众生怪象轮番上演,我认真的总结了一下有以下几个,如有遗漏欢迎补充:
1. 无良包工头
这时故事的源头。也是当前中国社会中最人神公愤的一个倒霉角色,其实他们虽然弄出些危楼,又残酷的剥削善良的民工,但他们并不是造成房价高企的元凶。
2. 长途汽车中间停车方便
很不雅观,很没尊严是吧,可是人生有三急,这种事情我也经历过,不过我年轻,我腰好,我能憋到终点站。
3. 长途汽车上的打劫
此树是我栽,此路是我开,要点买路财的事情太普遍,连穿过闹市的公交车我们都打劫过,只是象郭德刚这样的“假仗义”只会出现在《水浒传》中。
By the way,劫匪又说河南话,要是被我的著名老乡兼校友焦*国*标看到,又要从沙发上跳下来大叫:这是地域歧视!!
我从不觉得这是歧视,在这个乱世,这个“搞钱才是硬道理”的和谐社会,比起携款外逃的银行行长,打劫一下那一车无情无义(看了电影你就明白乘客是多么的自私,贪婪以及无情无义)的乘客得算一种义举。不过坦白讲,我们河南人很少发这种没有技术含量的横财,我们擅长的是空手套白狼,高智商犯罪――关于这个我不多讲了,请参考各地都市报的社会新闻版,你们统计一下,哪次涉及河南人的案子不是让上当者捶胸顿足又心服口服?河南人大部分有张强于百万英镑的三寸之舌,把稻草说成金条只能算是小学水平。河南人能吃苦,善揣摩,专打贪图便宜想天降横财并且自以为比河南人聪明百倍的傻B。俗话说:见傻B不修理不是好汉。
这个龙套是风风火火了一年的郭德刚。
4. 喜欢上野鸡的长途货运车司机
出场龙套:胡军。
这个人物的塑造是失败的,简直有点儿神经质,但他的经历却具代表性,长途货柜车司机工作很辛苦,为送货要开几天几夜,过许多省事,中途他们就住在提供食物和色情服务的干店里,喜欢上流动作战的小姐也属正常,这个故事很浪漫,小姐说,你跑够30w(请注意是30w公里)我就跟你走,当他跑够30w时,他失恋了。。。。。
5. 偏僻处的宰人饭店。
就象韩寒在《一座城池》里写的:他们很早就做好了开黑店的准备,儿子都是一生生俩。你敢说半个不字,这两名大汉就抱着膀子往出一站说:兄弟,想找麻烦吗?
6. 职业卖血、捡垃圾供儿子上大学又被儿子抛弃的可怜母亲。
现在的大学生啊,民谚云:花喜鹊,尾巴长,娶了媳妇不要娘,现在找到女朋友就不准备要又老又不体面的娘了。。。。
这个龙套是宋丹丹
7. 收容制度改革
拜孙志刚所赐,收容所变成了穷人的天堂。
职业卖血者宋丹丹和老赵被带进收容所,一个带眼镜的像极了文革时期的张春桥的老干部,和蔼可亲的说,吃完饭领东西,送你们回家。在收容所,宋丹丹和老赵合演了一个双簧,模仿刚才这位老干部的讲话――这个节目比他们春晚上的小品还好看。老赵的作为完美的表现了一个东北男淫的基本特征:有豆腐不吃,不是好汉。
可这次吃豆腐算吃着了,宋丹丹随后表示愿意从他浪迹天涯。多么感人的收容所爱情故事啊,一对苦命人终成眷属,这是最悲情的笑料也就是俗称的黑色幽默。
8. 珠三角打工的悲惨经历
出场龙套:郭涛。
一对夫妻,在南方打工(不如直接说是深圳,前几天还着火,烧死烧伤数十人)。被烧伤后,小伙带着她到深山中养蜜蜂,驾着一辆车,每天呼吸最纯净的空气,躲避见人。他们救下了走投无路想寻短见的老赵,并开车送他一程――在中国,与人为善的善良人都是曾经饱受伤害的苦命人。
9. 不理发的理发店
这是个正面的理发店,老板娘独自一人经营理发和美容业务,老赵进去,想吃霸王餐――让小姑娘给他那个死鬼美美容,以便他更像个活人。在他进去之前,该东北小妞剽悍的拒绝了一个不怀好意的顾客,她杏眼圆睁的骂到:我们只是作正经生意的!!
东北人不要讲歧视,的确现在珠三角的“散户”和“大户”(直说了吧,我是指青楼小姐)大都是东北人。
还有一些和谐社会的现象,我不想与上面归为一类。因为这时导演刻意美化生活的傻B构思。
其一:小资儿
出场的龙套是夏雨,他演一个骑自行车到西藏的白领小资儿,或许是为了证明给女朋友看吧。不过,张扬刻画小资儿相当成功,可谓抓住了当今社会小资儿的灵魂:无房无车无老婆无负担,追求自由追求情调追求个性,不抽烟不喝酒,喜喝咖啡,喜自助游。你看人家小资儿在山顶上支起锅来给老赵煮了杯咖啡――要张扬是冯小刚,这会儿就该给那套驴友必备户外用品打个特写,然后拉个赞助。
小资儿虽然作百了点儿但是他们大都是善良的,这个也不例外。
其二,和谐社会的巡警(OR城管)。
出场龙套是廖凡(曾演出《象鸡毛一样飞》《天黑请闭眼》等电影),丫居然想泡那个开理发店的东北MM,这是不真实的,因为那不是丫们的品位,丫们叫鸡从来不给钱的,还收人家的保护费,无耻之耻也。
其三:和谐社会的车站警务人员。
出场龙套是孙海英。
这个纯属胡扯淡,如果真有这么认真办案的车站派出所,老赵一路来也不会这么坎坷。
其四:出活丧的阔老头
出场龙套:午马(香港演员,曾出演《倩女幽魂》等)
他老来无亲人,所以出活丧,老赵去执棒痛哭,混口饭吃。他被老赵感动了,提供给他云南特产的避免尸体腐烂药以及一辆太平车(我决不相信现在云南农村还用那样的手推车)。
这个阔佬,只会出现在西方文学作品中,比如我们高中学过的《最好的顾客》中,为自己订购所有亲属花圈的怪客。中国现在尚无这么无聊的老头。
这个电影是本年假期我看的电影中最好的一部国产片儿,张扬终于不负所望,交出一个80分的试卷,黑色幽默是潜藏在中国人内心深处的活下去的理由。我们见惯了太多光怪陆离的荒谬之事,面对这些比毕加索和达利的油画还要荒诞的现实,我们必须保持一颗幽默的心,时时处处的把自己当成个“行货”而不是两足无毛、直立行走的灵长类。
有一幕是这样的:老赵终于绝望,准备挖坑把那位兄弟埋骨他乡,坑挖好后,他先躺进去试试,这时他发现,经过许多天的长途跋涉,历尽磨难,经历了形形色色的好人坏人后,原来对于他来讲这个世界上最温馨宁静最舒坦的地方就是在春风里,在柳树下,绿色原野里这个长方形的墓穴。他舒坦的闭上眼镜带着疲惫睡着了,醒来时眼角滑下两滴真实的泪水,为边这个倒霉的死鬼朋友,也为自己。。。。
再佩服一次老赵的演技。
这是本片中最打动人的一个场景,整个电影因为这一幕而变得伟大。
后来,老赵不得不按孙海英的指示,把人火化,他挑选了一个最便宜的骨灰盒,抱着骨灰继续寻找这个萍水相逢的“窝囊朋友”的家,他按照地址找到了那已经因“三峡工程”而淹没了的家,一艘破船,上面用粉笔歪歪扭扭的写着:爹,你在哪里,你回来吧,我们不怪你,我们现在搬到了××××。
从这封结尾的信上可以获知,李绍为以及那个喝酒喝死的不幸的民工,他们年过半百还到南方打工,多多少少是出于不能给子孙提供美好生活的愧疚和无奈,这就是中国人的灵魂,也是许许多多的其它地球人永远都不能理解的秘密。
《落叶归根》正式结束,《三峡好人》的大幕正式拉开
一个小人物的悲喜,笑的同时思考人性,看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员,老艺术家。
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落,一些风景+风俗的融入实在太赞了。
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟,你能感到他对各类经典电影的化用,火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程,在一些喜剧表演的障眼法下面,设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺,而更偏重现实主义的展示,比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里,与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是,赵本山基于现实考虑一直在躲避警察,而警察孙海英介入这段旅程后,电影也因此丧失了戏剧性戛然而止,这似乎是编导的些许态度,毕竟结尾也是将淹没的库区,落叶归根的传统,至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
赵本山大叔果然强劲,甚至都忘了张杨
“我多快乐!”现实主义!公路电影!川藏风景!笑中含泪!夏雨那段最触动我!老赵演得很节制!不过看完还是悲哇!但愿出个导演剪辑的足版!长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
炉火纯青的演技,看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美,大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持,还是很不错的。赵大叔不是只能演小品,只要选对剧本,演技还是值得肯定的。
老赵表演张弛有度~
小人物的悲欢。沿着公路,看中国大地世态炎凉,人情冷暖。笑得痛快,也堵得难受,还有默默的小感动。
现在的电影都拍得太大了,我喜欢这种“小电影”。
中国最好的公路电影之一。
有些乐观是那么难……
落叶归根,入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好,但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作,破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性,如果这个剧本能够再用心写写,所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
如果我的家乡是一条大路,我就是一辆汽车,我跑啊跑,我多快乐!如果我的家乡是一颗树,我就是一片树叶,我摇啊摇,我多快乐!
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了,我真的会哭的
中国最好的公路片!没有之一!
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
小人物的悲喜。寒假里看的,让我连哭带笑,嗓子哑着过了那个年。
不是喜剧,是正剧