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1 ) 无法上映的华语大尺度，这片真敢拍
下岗，现在听来略带“过去时”味道的一个词。
但在上世纪90年代，它却是“进行时”，甚至还形成了一股“潮”。
调查显示，在上世纪90年代的“下岗潮”中，总共波及的城镇企业职工多达2278万人（统计数据截止至1999年）。
记性好的观众，应该记得不少国产片里，就出现过被“下岗”的情节。
比如《万箭穿心》里的马学武，《钢的琴》里的陈桂林，《暴雪将至》里的余国伟等等。
《钢的琴》剧照
往近了说，前不久上映的《地久天长》中，咏梅所饰演的王丽云就是下岗浪潮所波及的一员。
不只是电影作品，那时候的各种艺术形式里，都难以避免地要提及下岗这一主题。
1998年，刘欢写了一首鼓励下岗工人的歌，他唱到：
“看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”
1999年，黄宏在小品《打气儿》里也说道：
“咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗。”
但是，下岗对一个工人来说，真的是一件容易接受的事吗？
并不。
当时的下岗潮所影响的人，大多是年纪不小，也没有什么一技之长的普通工人。
上有老，下有下，有一大家子人需要养活。
《万箭穿心》剧照
根据一份1999年，对多地下岗职工的调查显示：
“在这些下岗工人，80%至90%都是进入社会声望较低的传统零售、服务业，或是临时就业岗位。”
男人们，尚可出卖劳力，做一些苦脏累的活。
而一些被生活逼得无路可走的女人，就从“下岗”走向了“下海”——
这是一部注定无法在国内上映的电影，因为尺度太大。
由一名法国导演执导，曾经在2017年的釜山电影节上展映。
但，片中的主要演员都是中国人，喜欢看文艺片的影迷应该不会陌生——
饰演男主角的演员耿乐，之前出演过《阳光灿烂的日子》、《开往春天的地铁》，以及前两年的《嘉年华》、《相爱相亲》等电影。
《阳光灿烂的日子》剧照
另一名女演员曾美慧孜，去年曾凭借电影《三夫》提名金马影后。
《三夫》剧照
《地久天长》的导演王小帅，担任了《下海》的监制。
巧的是，在《地久天长》中饰演茉莉的齐溪，在此片中饰演了女主角张丽娜。
张丽娜是一个东北人，结了婚，有一个小孩。
不幸的是，她下岗了。
90年代末的下岗工人，很难再找一份合适的工作，就算找到了薪水也相当微薄。
但是张丽娜听说，去法国当保姆，每个月能挣2000欧。
折合人民币两万多一个月（90年代的汇率），这是在国内想都不敢想的数字。
于是，张丽娜抛下丈夫儿子，甚至还为此借下高利贷，启程去了巴黎。
一个人在异国他乡漂泊的不易，经历过的人都懂。
更悲惨的是，现实还给了她重重的一巴掌——
拨通第一个招工的电话，对方告诉她，一个月薪水500。
第二家打过去，甚至连500都不到。
她懵了，这和当初说的2000也差得太远。
但又有什么办法呢？你不做，别人还抢着做。
“巴黎最不缺的，就是来这里当保姆的中国女人。”
想到欠下的高利贷，以及在老家的丈夫儿子，张丽娜忍了。
她来到雇主家里，进门就惊呆。
对方给她安排的住处，是一个杂物间。
床旁边就是洗衣机，头顶是柜子，连站直了转个身都困难。
而保姆这活，也没有想象中那么轻松。
家务全干，还要带孩子，一个月只休息两天。
到了第一个月发工资时，雇主还以摔破花瓶为由，扣了她100欧。
“你们这些东北人就是这样，粗手笨脚的，啥也干不好。”
张丽娜终于忍无可忍，要了工钱，背上包就走了。
失去工作，张丽娜又开始在巴黎街头漂泊起来。
幸运的是，在街边的餐厅，她认识了一名东北老乡李玉梅。
三两杯酒下肚，俩人产生了“他乡遇故知”的惺惺相惜。
李玉梅带张丽娜回到住处，找了个落脚的地方。
一个不大的房间，摆满了上下床，一个床铺每周的租金是120欧。
李玉梅交了租金才发现，这里住的全是来自东北的中年女人。
她们都是从事性交易的站街女。
一开始，张丽娜对这群人充满排斥。
不和她们说话，不一起吃饭。
她仍然想找一份正经工作，为此跑遍了巴黎有华人居住的大街小巷。
可结果都相同——每一家都把她拒之门外。
迟迟找不到工作，家里欠的贷款又催得紧。
张丽娜心中的最后一道防线被彻底击溃。
她开始尾随李玉梅，观察她是怎么站街的。
看在眼里，记在心里。
很快，张丽娜就向沉重的现实妥协了。
短短几天时间，她就成了一名业务熟练的站街女。
男人的眼睛一瞥，她就知道对方的来意。
比个手势，谈好价钱。
几秒钟的时间，一笔交易就谈妥。
张丽娜彻底“下海”了。
但，她可不敢告诉家人。
于是工作的时候，她就浓妆艳抹，媚态十足。
到了和家人视频聊天时，就卸掉口红，扎起马尾。
脸上也终于露出难得一见的笑容。
站街这事儿于一个女人而言，无疑是耻辱的。
有时候，还会遇到不尊重女性的客人。
这些苦楚，张丽娜无处可说，只能把牙打碎了往肚子里咽。
她知道，等她赚到还上高利贷的钱，赚到开一间店面的钱，她就能回家和丈夫儿子团聚了。
张丽娜原本以为，生活会这样渐渐平静下来，没想到家里又发生了波澜——
张丽娜的弟妹（丈夫的弟弟的妻子）听说巴黎当保姆赚钱，也想来这边干活。
更突然的是，还不由得她劝阻，弟妹已经把来巴黎的手续都办好了。
张丽娜要如何面对弟妹？如何掩盖自己的谎言？在这里就不多剧透了。
肯定会有人想问，既然她们在巴黎找不到合适的工作，为什么不回去呢？
其实，这些站街女各有各的难言之隐——
张丽娜是因为憋着一口气，不想回去让别人看不起。
李玉梅是因为要独自抚养一个上大学的女儿。
其他的女人，要么丧偶，要么离异，都被生活压得喘不过气，于是选择出卖身体赚钱。
像电影中这样的女人，现实生活中并不少。
据调查显示，90年代在法国的华人性工作者有600余人，到了2016年，这个人数增长到1300人。
而她们赚取的嫖资，一次仅有20至60欧，有时候甚至还更低。
此前，就有不少新闻报道过这类边缘人群。
其中不乏一些触目惊心的标题——
不少电影作品，也将镜头对准了这群人。
比如《上海，美丽城》、《站街女》以及今天介绍的《下海》等等。
拍摄《下海》的法国导演奥利维耶·梅斯，是一个不折不扣的中国迷。
他的纪录长片《发高烧》，关注中国河南艾滋病患者的生存状况。
《去不息》和《猴年》则将记录了一户三峡“移民”家庭的真实生活。
奥利维耶·梅斯（右）来中国交流学习
《下海》是他的第一部剧情长片，片中也有一些玩转中文的情节。
有两处谐音梗，尤其让我印象深刻——
张丽娜第一次来到李玉梅住处，问这里的女人是干啥的。
李玉梅的回答是：“给逼的”。
一语双关，都是被生活给“逼”迫的。
片尾，张丽娜来到丈夫的住处，俩人给儿子煮面。
张丽娜问丈夫：“要（有）蒜吗？”
丈夫不做声，扭头指了一个方向。
“算”了吧，生活再一地鸡毛，日子还得继续过下去。
泰戈尔有句诗：“世界以痛吻我，我要回报以歌。”
回报以歌太难，能够做到像张丽娜、李玉梅这样，在生活的重压下好好活着，就已经很不错了。
我当然不是鼓励这样的做法，但是，当指责这些女性为了生活出卖肉体时。
那些把她们推下海的无形双手，就不值得反思吗？
海里或许很脏，但笑贫不笑娼的岸上，也干净不到哪里去。
*本文作者：张不才
< END >
2 ) 时代印记（单纯感慨一下……）
亚洲金融风暴发生于1997年7月至10月，
危机波及至临近亚洲国家
亚洲各国经济遭受严重打击
纷纷进入大萧条
东南亚经济一片混乱
当时又正值香港回归关键时期，
为支持香港
稳定亚洲金融市场
支援东南亚国家
致使大陆作为后盾经济增速受到严重影响
出口额下降
很多国有企业无单可接
工厂养不了这么多人
再加上当时国企效率低下
国企体制亟需改革
各种政策的影响下
国企开始大量裁员
而东北本来因重工业快速发展
使得东北国企众多
一时间东北到处都是下岗大军，
很多家庭都是全家一起失业
女性失业尤为严重
《下海》就是发生在这样的背景下
《下海》是由比利时导演奥利维耶·梅斯经过长期调查所拍摄的
此外，王小帅担任本片监制
豆瓣评分7.3，2017年的片子，目前只有701标记看过
齐溪作为配角出演了正在上映的《地久天长》
上世纪90年代末东北下岗潮
失业的女性当地找不到工作
听人讲国外当保姆薪水高
执意借高利贷出国打工
来到法国当地后
才发现当保姆一个月最多500欧元
连贷款利息都还不上
500欧是什么概念呢？
一碗面要8欧
一个上下铺的床位月租金350欧
而雇主可以随便找个理由克扣薪水、或是直接辞退
借了那么多的钱要还、一家人要养活的女主有的选吗？
选择站街的女主同时也选择的耻辱和痛苦
远在异国的时候女主隐瞒着、美化着打工日常
回国后的她知道这颗定时炸弹迟早会爆炸
果不其然，她的丈夫发现真相觉得她活着失掉了尊严
可是尊严究竟是什么？
人好渺小
尤其在所谓大时代的背景下
人也好强大
一个信念足以让其为之赴汤蹈火万劫不复
电影的导演作为布鲁塞尔人
对中国式人物社会关系、家庭关系
都有细致入微的描写
看的出来是有下很多功夫去深入了解的
与《下海》同样背景的还有《钢的琴》
与《下海》直接描写痛苦的方式不同
《钢的琴》更像是一出包着喜剧外壳的悲剧
葬礼上响起的节奏欢快的音乐
到哪都能嬉皮笑脸打哈哈的男主
没钱支持女儿的音乐梦所以要自己打造一架钢琴的设定
经过一系列艰难困苦
打造成了一架纯钢的琴
最后还是没留住女儿被前妻带走
《钢的琴》虽然是在讲一群人利用工厂废料制作出一架钢琴
但并不是一部传奇励志片
而是一群边缘化了的、身心俱疲的青春不再了的前工厂工人
制造的一场重温往日的梦
这个梦是可以暂时脱离现实的精神抚慰
人的坚强之处在于
当无法面对不堪与无力的现实时
人总会去借助一些东西
梦想也好，信念也好或是音乐、文学等艺术作品等等
支撑着自己的精神走下去
热情或许不能让生活变得更好
但即便如此我还是喜欢热情地生活
3 ) 生活在一处
真实有且有力。 电影中人物角色从设定到表演都没有任何出戏和做作，故事如此真实。 无论我们生活在何处，总有人生活在另外一处，谁都不能评判对错，我不是别人，别人也不是我。 没有看到苦难，没有看到矫情。 批判或者赞扬，不适用于这部电影。 “没有难处，谁愿意做这行。”有天晚上打车回家，和一位出租车司机瞎侃说到情色交易，他说了这么一句。屎难吃，有人陷入自己的困境不得不吃，有人还有选择。这归根到底，旁人说不清。就算说清了，哪又能怎样。 关于剧情的评论很多，就不再写了。 这样的故事确确实实存在的与发生过，这是种重要的。站街女，情色交易，贫富，边缘人群，国家，历史，道德，哲学。这些词汇如果都扎进去讨论分析，到底是在做什么呢。
看世界，看人间，我只能承认这部电影给我留下这些。其余的随它去吧，在生活里找到出口。 这样的故事发生了，与太多太多的因素有关。只愿大家平安，健康，幸福。
4 ) 影评
非常意难平，回想细节更让人唏嘘。在那间上下床拥挤的小房间里，她们虽说是下海的女性，但都把这件事看做是最平常不过的事情，已经习惯了这样的生活。印象深刻的是，里面的人有的是为了自己女儿上大学而赚钱，有的是为了自己儿子买房而远渡重洋做这份“高薪”工作，孩子是独立的个体，已经到了有自己生存的能力，为什么要为他们而活呢?这背后是一个更大的社会问题，社会结构如此，社会的思维定式或者说在他们一代人的思维定式就是如此。不处于当时的背景，不经历他人的人生，难以揣度他人的想法，纵使自己再多的不理解和无奈。 为了生存，灵魂只是虚无缥缈的东西。在主角崩溃大哭的那一晚得到的安慰是“刚开始都是这样的”我不禁想，或许她们在开始的时候都是不愿意的吧，如果不是被逼无奈，谁会踏上这条路?长久过后，这样的生活已经是她们主要经济来源，人也难以抽离。即使主角最后因此还清了债务，这段经历也毁了她往后的人生。如果代入生活，一个现实中的女性中，难以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧残，该承受多大的自我怀疑和自我否定?即使上岸，也永远忘不掉吧。 我仍觉十分悲哀及心痛，她们也只是在边缘世界中迷失了自我的人罢了，在远洋外，没了生机、没了领略，更没了自己的人生。 “海水冷，岸上更冷”
5 ) 关于偷渡打黑工
对于不那么高大上的工作，去欧美是要比国内挣钱的，像美国澳洲的修车工、水管工，只要勤快，收入都相当可观，一是因为工时费很高，二是因为当地人懒得干这些。国内的白领类工作如果移民欧美反而没什么名堂。
至于偷渡出国要怎么才能赚钱，这要学福建人。东北学不了福建，因为东北社会已经完全原子化了，所以出国之后的传帮带没做好，东北人出国后要找到“可靠的老乡”不容易。福建人也喜欢偷渡出国，但是福建人还有很强的宗族势力没有被原子化，宗族内部有老人带新人的传统，由于宗族势力的存在，这样偷渡出去的福建人就比东北人容易站稳脚跟。打两年工就把20多万偷渡费还上，然后开始挣买房钱和买车钱。
宗族势力也有坏处，对于本地经济发展是个阻碍，这一点，看看潮汕和深圳就知道了，同样是特区，宗族化程度高的潮汕地区发展就远不如原子化了的深圳。
PS：齐溪这么好的演员，为啥不火？
6 ) 打工仔
这不是在大城市打工的你我一样样的嘛
电影前半部分，处处可见女主付钱的场景，是很现实的表达，金钱社会，身处异国他乡，没有钱你是一刻都活不下去的！女主满怀憧憬来到这里，以为靠着自己吃苦耐劳的性格，可以赚一笔钱，改变自己家人的生活，可是自己没有文化，没有技能最终被逼沦为站街女！
在大城市的你我，当初也像女主一样，怀着憧憬来到这里，以为只要自己肯吃苦、肯努力，可以赚个大钱，过上像城里人一样体面的生活，谁知干的是最底层的工作，住的是偏僻、最破旧的房子，顶着巨大的压力生活在城市，依旧买不起一间属于自己小小的窝！
话说片中的男人，都是窝囊废物，要自己没能力养家，老婆吃了多少哭，受了多少委屈，才赚到一点钱，自己一点都不去关心，一点也不想去了解！反过来嫌弃自己的老婆，觉得这样自己的面子才能过得去，自己才算够男人。啊，呸！说白了就是那点破自尊给闹得，这样的男人还留着过年吗？反观女主，那真是即干实事，又能忍让，放的下自己的身段，在老公面前又百般委屈求全！话说自尊在生存面前真的是一文不值，有时还偏偏会害了人...
好在女主最后还是赚到钱，买了新房子，自己都说值了！但愿还在大城市拼搏的你我，以后不会太惨！
不管怎样，还是要努力鸭，打工人！
7 ) 低成本三流色情西洋鸡导演
傻逼导演蒙谁呢，时空观还没搞清就敢拍，明明设定在九十年代，电视里跳出的现代词汇、街边的新款汽车就不说了，他妈的法国嫖客还拿着全面屏智能手机拍女主，合着是急着投奖没空琢磨呗。
另外，你一个欧洲导演，咋就突然对某发展中国家的 lay-off tide感兴趣了呢?拍点禁忌镜头就洞察人性、揭露时代遗憾了?看了四十分钟，没看出洞察啥人性和遗憾，只看到一只白种鸡居高临下的愚蠢偏见，我仿佛能透过屏幕听到这只鸡哼哼:瞧瞧我可把这低劣的民族、黑暗的国度曝光了，瞧瞧我悲天悯人的上帝视角，瞧瞧我现实主义的运镜手法，瞧瞧我横扫国际大奖的祖传老剧本:落后的国家、专制的政府、萧条的经济、善良的老鸨、走投无路的女主在异国他乡身不由己地走向糜烂和毁灭，当然，不用继续看就知道女人的丈夫抛弃之了，否则不够惨，不够阴暗，不够了解人性。
我可去你的吧，傻逼低成本三流色情西洋鸡导演，回家拍黄片吧，别玷污电影这门艺术。
最简单的愿望。中国社会对女权的忽视，同时也反应了中国对社会底层人民的忽视。关怀不是政治作秀，而是真切的去它人服务奉献一切。
居然把东北女人的温柔挣扎和苦拍得这么真实细腻，比如巴黎底层站街女之间的互相扶持，比如和国内亲戚的纠葛，眼泪是止不住的。结尾收的太好了，厨房这种景别里的微妙呈现太意外了。齐溪演的真好啊。
我就觉得当女人太惨了 全都为了儿子为了家 那既然这样不生不结婚不就好了 枷锁都是自己给自己套上了 能选的话下辈子都别做人
啥本事没有只会双重标准、抱怨、推卸责任的人永远没有资格指责凭自己本事赚钱养家的人。
电影送柏林之前在公司做了最后调整，有幸看到了这部片子，女主齐溪为角色还付出蛮多的
虽然网上一直存在地域黑，但女性，大多数东北女性内心还是强者，她们不愿意一辈子围绕着孩子和家庭。所以迫不得已选择了牺牲，但是回来后，又不得不面对道德和伦理。谁活在人间不是一场炼狱，生而为人，我不必道歉。
那啥，开口就“笑贫不笑娼”的，你特么曲婉婷歌迷啊
不知道从什么时候开始变成了一个笑贫不笑娼的社会。我同情你的遭遇，但不表示认同这个职业。路都是自己选的，为了来钱快去干这种事就得受到歧视。金钱和牌坊只能选择一个。犯法就是犯法，洗不白。三观不同不能交流。
海水冷，岸上更冷。
那个热评是什么鬼？？？在国外性工作本身就不犯法ok？？？
结尾黑屏之后沸水的声音恰到好处。丈夫躲到了火车才能抵达的远方在陌生的房子里煮着面，也煮着他们自己，一家人的生活就像锅里的开水一样，他们也在锅里煎熬。脱光衣服下海很冷，光着身子上岸会更冷，尤其是你的男人不会给穿上衣服的时候。一次jieke中被白人强暴的那场戏很有视觉冲击，毕竟齐溪在我心中的形象很完美。但是不明白同样是裸露戏为什么这里打了马而洗澡那里没有打。齐溪演技很好长得有点像韩雪，这几年一直演那种格格不入的美艳形象，让我觉得他本人可能就过得不怎么好。
关于这类电影有香港导演的《榴莲飘飘》和同样是外国导演的《站街女》直接把母女直接上阵纪录片式的写进剧情；关于电影的社会背景，我们知之甚少，但是现实生活的风月又让我们好奇的口口相传。关于齐溪，更是只是在“地球”里看见了稍纵即逝的一个湿漉漉的浴后背影，据说是新晋的文艺片女神，很多女演员，尤囍文艺片，不在乎名利双收，更不关心票房飘红，早有郝蕾现在还有谭卓，而齐溪应该也是不分角色大小，出演了很多电影，而这部《下海》是第一部主演的电影。電影并没有把“站街女”当成剧情焦点，而是把故事更多描写了人物的心理上，可以说女演员把电影里的人物演的令人过目不忘。这里 曾美慧孜 也是继《冥王星时刻》好看的配角，也更加期待接下来的《三夫》 曾美慧孜的主演的电影，这也是她演艺人生的第一次“书归正传”。電影在生活里戛然截止……
妓女并不脏，把无数女人逼到必须卖身才能生存的社会才脏，把她们拖进泥里，发泄了欲望之后，又嫌弃她们脏，这些人就是烂泥文化的始作俑者，才真是从里到外的脏。
我大砍省的爷们就是这么牛，吃着软饭端着架子
回给最高赞的：如果我看见一个女人在街边抱孩子要饭 我会觉得有手有脚的就算出去卖也饿不死啊 还不如个站街的。再说句不好听的 没去贩毒没仙人跳没搞传销已经很本分了 你还想让这些人怎样？？
男人下海叫打工创业，女人下海叫……中规中矩，拍得机械呆板，基本只看演技，这个题材有真实社会背景，拍成纪录片估计更好。北京文化牛逼了，分裂式牛逼，一边投战狼、流浪地球这种民族主义片子，又投《下海》这种不受待见的片子。齐溪讲东北方言腔调像演小品，没有太多亮点，直到曾美惠孜出来同框，才有些意思。娄烨导演的《花》，赵涛主演的《孙俪与诗人》，以及这部《下海》加起来，可以叫做中国女性混迹欧洲三部曲。
与客人上床，被生活强奸。
写给高赞短评。卖血算合法吗？卖血的人就是下贱、不道德，不值得被同情的？那卖身呢？没有人生来就喜欢卖身，它也绝不同于其他的所谓“犯法”——抢劫犯或许能享受作案的过程，而卖身谁也不会喜欢。
一个欧洲导演，可以拍出这么细腻真实感人的中国现实题材电影，看在中国的各大名导们都在烧钱装逼假大空的份上，必须给这部电影五星！丽娜可能是当代电影里面最令人动容的一个中国女性形象了，齐溪的表演完全没有枉费导演的大量面部特写，结尾才是神来之笔：风雨还没有结束，但是生活必须继续。
形象不乏脸谱化，剧情不乏刻板想象，但很难得中国人的故事由一位外国人拍出来了。其实，论题材论风格，最佳人选还是娄烨。