机动战士高达 逆袭的夏亚

比起影评，依然是作为观后感写下本文。里面也包括对初代剧场版三部曲，高达Z的TV动画以及高达ZZ的提及。所以比起单对剧场版逆袭的夏亚的观后感，本文希望是“把前F91时代的UC纪元作品串联起来”的一个个人总结。如果有哪位朋友在读到本文后，能有一些新的想法，希望能留言交流。

由于时间线和个人喜好问题，文内不会提及其他作品，如高达独角兽系列，暮光的阿克西斯等范围和扩展作品，仅讨论1988年以前的高达动画以及相关剧场版。

开始正文

如果将夏亚和阿姆罗的恩怨情仇作为宇宙世纪故事的一条线索，那么剧场版动画逆袭的夏亚，是两位时代巨子公认的最后演出。

虽是这部电影挂名的是“夏亚”但我还是想从阿姆罗开始。

有人觉得跟夏亚相比，阿姆罗除了战场上表现优越外，方方面面都被这个“宿敌”死死压住一头，次次人气投票，都毫无悬念的位居第二。一个主角混成这样，多少有点唏嘘。

但跟后来那些“靠老爹靠身世上位的王道漫画作品男主”，阿姆罗却是个实打实的成长型角色。

如今提到这个角色，白色恶魔，宇宙种马，击坠王，可能性微存的林有为亲爹（……总有一个适合他。去掉一切成见，以旁观见证着的视角，从初代动画的第一个场面开始观赏，你肯定会看到一个“真实”的少年如何成长为一名战士。

我不想絮絮叨叨的从击坠两台扎古的初战说起，那更像是导演为了吸引眼球和超级机器人动画风格遗存下的演出效果。

通常来说，想要剧情推动，向前发展，各式各样的矛盾和充当背景板的“压力”是很好的动力源。

放在0079里面，以主角方的白色基地小队来看，最大的压力，自然是逃离吉恩军无穷无尽的追击。在死亡和逃亡的作用下，这群几乎萍水相逢的人，要在求生的同时逐步建立信任。但军人和平民终归是不同的群体。富野也从不吝惜展现这一点。名场面，大气层突入后，白色基地舰上的乘员可以说是迎来了第一次矛盾爆发。

相信很多朋友因为初代高达TV动画年代久远，画质粗劣古老，勉强看完剧场版就已足够。数量不少的剧情就此失之交臂。因此在此说一段动画中才有的剧情，大致交代一下富野是如何用数量众多的小故事丰富充实人物形象和世界观背景的。光头常被人诟病的“不说人话”，实际上也是通过“将世界观和背景设定隐藏在剧情中”来让观众在不知不觉中进入动画所塑造的世界。没有足够的专注度，是很难感受到这份热诚和窥见那些“异世界”全貌的。

从side7逃亡，被白色基地收容的难民们，见到数十年不曾踏足大地，希望能够下船，并自谋生路。即使周边已经是吉恩公国的势力范围，陌生环境中如何生存尚是未知数。动画里做出行动并非年轻人，而是一帮老人。理由也很充分——我们老了，死也要死在这片故乡大地上。

时间是0079年，人类自第一座太空殖民地建成，已展开了数十年的移民运动，这些老人，说不定自出生以来便居住于人工大地之上，对于母星的印象，只是来自于长辈的讲述和电子屏幕以及印刷品。回归，那是绝无可能的事情。大战爆发已过去七个月，人类总数几乎减半，就算居于未被战火波及的side7殖民地内，内心想必也已有极大的动摇吧。如今能够回归大地，还有什么可以阻拦的了？

闲话说完，现在讲在这一时期，只是目睹战场残酷，尚未向战士转变的阿姆罗，经历了什么。

初代高达并不缺乏名场面，但能够出圈并数十年被津津乐道的，“我爸爸都没有打过我”大概能排到前三。

这一事件发生，大概是白色基地降落在北美，被卡尔马和夏亚围困的那段时间。初次来到地面的众人一面要适应从未踏足的大地，远离家乡的恐惧，还要拼命抵挡来袭的大军。驾驶钢加农的凯屁滚尿流的靠着机体优势击破敌军的样子，大概是很好的侧写。

而对于阿姆罗来说，他所经历的恐怖又多了一层：一个人在完全不熟悉的情况下，冒着九死一生的概率单机突破大气层。

且不说初代高达到底是靠裤裆喷气还是保鲜膜罩头保得周全，光是在数百公里的高空，没有绝对安全保障的状况下，坠往地球，还有忍受数小时的高温和震动，这一体验就足以让地球上绝大多数人类（包括我）吓得从此再不敢仰望天空。

而阿姆罗不仅经历了这一切，还要在被收容后不久，再次踏足战场。

正规军人都没有这么惨啊朋友们。

在弹震症早已为世人所知的现代，对部队官兵进行心理辅导和干预，防止意外发生。将弹震症士兵当作逃兵，畏战处决的惨祸，相信很难再出现了。

但现实中阿姆罗并没有这个时间，充当船医的雪拉大概也没这个能耐解决这种世界级难题。对还没20岁（按照TV设定）的舰长来说，最简单的方法当然是直接下令让阿姆罗出发。现在的局面，只有也只能靠他来突破。

然后芙劳波告诉他——阿姆罗撇炮唔捞啊！

名场面开始（台词比较长，欢迎移步剧场版或者TV版观看完整片段）：

芙劳：你怎么啦

阿姆罗：没怎么啊

芙：是不是发烧

阿：没有啊

芙：刚刚发布了战斗待命指令

阿：自离开side7以来我都没有好好睡过觉，就算我想睡也睡不着

芙：要不要找雪拉小姐商量一下，雪拉小姐是准医生耶

阿：你很吵欸

芙：你给我差不多一点，这一点都不像你

阿：驾驶MS作战才一点都不像我

芙：上一次大战里大人都死掉了，需要靠年轻人作战这点，不管是吉恩还是地球联邦都是一样的

阿：（咬手指甲）

芙：快把那个习惯改了吧！（第一集两人见面就在说这个事）

阿：联邦军把我们当作诱饵

芙：诱饵？

阿：联邦在开发更先进的兵器，而我们就是在开发好之前负责吸引敌军的注意力，我们只是诱饵而已

这时候场景转向舰桥，凯和隼人在龙的带领下硬着头皮驾驶MS迎敌，芙劳则向雪拉发出联络，告知阿姆罗拒绝出战

林：阿姆罗，出动了！

阿：你能保证我战斗结束可以好好睡上一觉吗

接下来就是有德赶到阿姆罗房间，给了他两个大逼斗的场景

林：阿姆罗！你为何不去执行你的任务

阿：布莱德少尉你是为了什么而战

林：现在不是争辩这个的时候，给我站起来！

阿：请你放手，你这么想出动高达，不会自己去驾驶啊

林：你说什么？！要是可以我早做了，根本不用你来说

阿：我也不是喜欢才驾驶的（一耳光）你竟然打我

林：我打你有什么不对！不再指望你了，你要是觉得大叫能让你心情变好就随你叫吧

《逆鸭》作为一部承上启下的电影，以鸭子和骡子的死结束了老uc，用精神骨架的可能性开启了新uc世界线。

尽管夏亚和阿姆罗都是我的最爱，但我更喜欢鸭子。如果拉拉还在、哈曼没死、卡缪没疯的话，夏亚应该是个相当正派的领导者吧？尽管有人觉得夏亚的气量太小，但相比骡子联邦第一ACE的经历，还是夏亚的更为真实深刻。如果夏亚真的气量小，又怎么会故意泄漏精神骨架的资料给骡子？阿姆罗再厉害也只能是个驾驶员，夏亚则远远不止于一个优秀的驾驶员。

“那么人类最终还是要用自己的手对自己做出裁决。”

夏亚从童年开始便拥有同龄人没有的早熟和能力。吉翁戴肯之子的身份让他注定从小就无法拥有一个幸福的童年。父亲被暗杀后，夏亚同妹妹避难到地球。在流亡的日子里他便已经练就了一颗极其冷酷的心。而改变夏亚命运的导火索，便是母亲死去的噩耗。这燃起了他的复仇之火。他抓住机会，义无反顾抛弃妹妹代替真正的夏亚去吉翁军，由此开始了他的复仇之路。“只为知晓自身前路，哪怕失去归宿也在所不惜”。夏亚头脑精明、体能优异、心思缜密，面对一切可能存在的威胁绝不手软。他一路攀爬，升为吉翁的军官。在一年战争中成功让扎比一家置入入死地，完成了复仇。但夏亚的打算并不止于复仇，他告诉妹妹“要新人类能走出新人类自己的一条道路”。这个信念有一部分便来自拉拉辛。拉拉辛作为夏亚所接触的第一例新人类，她可以引导夏亚成为新人类，夏亚在其身上看到完成自己夙愿的希望，因此夏亚对拉拉辛有着极其强烈的执念。然而，阿姆罗却让“唯一能代替夏亚母亲的女人”拉拉辛死在宇宙中。这又成为夏亚一生的怨恨。夏亚认为新人类本应该联手起来创造一个美好的世界，却因为政治的束缚而兵刃相向。

在提坦斯时代，夏亚隐姓埋名加入奥古对抗提坦斯，同时他坚持着创造nt新时代信念，极力培养卡缪这样一个优秀的新人类，并且不计前嫌与阿姆罗合作。夏亚曾说“驾驶员是无法打倒体制的，新人类的能力只会被用在军事上而已”。确实，在这里面卡缪、西罗克、萨拉、哈曼都是新人类，他们之间能够相互感知，却又因为政见不同而不得不相互杀戮。卡缪最后也无法忍受自己是一个杀人机器而精神失常。

夏亚一直以来都看得很透彻，只不过他越来越走向极端。经历的种种事件，让他切实体会到新人类只能被用做军事机器的悲哀，他厌倦了无休止的只能造成破坏的战争，他断定旧人类的存在只会阻扰新人类的发展，因此他要去了结这一切，创造一个“只有新人类的世界”。

夏亚是一个极具野心的人，他一生都在贯彻他雄心勃勃的理想，他确实才华横溢、步步为营，而他又无比单纯。他无法像阿姆罗那样在认清现实后从政治、世间抽身而出成为隐士，只能选择一种最极端的方式结束要么自己所厌恶的一切、要么结束自己。

夏亚是个极具谋略的优秀的军人，但能改变世界的从来都不是军人，而是那些让军人为之卖命政治家。夏亚从来都觉得站在人们面前演讲就宛如一个丑角，他是厌恶政治的，但为了实现理想必须从军人过渡到一个政治家。

夏亚是个失败的政治家，过于激进而让自己殒命宇宙。夏亚曾经尚有希望，却由于拉拉之死、卡缪的疯而让他不愿相信人之间可以相互理解。除了他对人类逐渐失望的原因之外，也有他内心的封闭。“比起和平比起自由比起正义，你才是我渴望的全部”。所谓和平自由正义不过是人类虚构出来的想象，是政治鼓吹自己的产物和手段。真实的或许只是人类从原始以来就有的对爱的渴望。夏亚对自己的妹妹、朋友、身边的女性都极为冷酷，他把大多数人都视作自己实现理想的工具，他一生真心实意对待人屈指可数，也造成了他对爱的匮乏。他自己一步步把自己逼入绝境，成为一个拒绝爱却又渴望爱的悲剧。

夏亚才华出众，却在追逐理想的过程中迷失人性。当他把周遭的一切视作机器时，他自己也早已沦为一台容纳不下爱的机器。这样的机器，注定无法在人类社会中生存下去。

对于夏亚，我敬佩他的有勇有谋、成熟精明，敬佩他对理想的执着追求。又悲哀于他走向极端的命运。他是我心中永远的英雄。

推翻旧秩序带来权利真空会不会引发社会结构雪崩，毁灭千万生命？能从混乱中构建新秩序吗？新秩序会不会更差劲？为人类整体考虑完，再考虑个人的困境，敌方无差别杀害我方平民，我方也要抛弃道德同样对待凶手无辜的臣民吗？面对嗜血兽吃人，只能变成更没人性的恶龙才能打赢吗？如果我得到的尊严和安乐，代价来自漠视一大半人口丧失尊严权利，我也是凶手吧！恶龙，凶手，死人，奴隶，四选一，来得及撕狗屎剧本吗，开发earthonline的神，你打算训练出一批魔鬼接管矩阵？

有个英雄遗言让我肩负人类的业障，他的敌人问他，人有权审判他人吗？有个英雄杀无辜平民前，先悲伤致歉。有个英雄拯救了地球，也保护了奴役地球的贵族。 曾以为上一代接住罪孽化身恶魔，能保护后代的纯洁，交给后代新希望。然而上一代握着黑夜的刀，无法斩断恶的蔓延。后代看到的，从历史中学到的，从现实中继承的，都要求他们主动否定前辈的恶同时接纳前辈用恶换来的世界，才有动机重建更合理的秩序，这几乎不可能在一代人的时间实现。如同虚无不能产生秩序，纯洁也不能凭空而生。一代人主动或被迫放弃人性，要祸及几代人。人类也许注定世代背负不义，换来种族繁衍。一切公正公平的理想，都预定为败将，刺激恶演变强大，引诱英雄献祭他们的尸体，加固奴隶的镣铐

600万个屎剧本，我想选出最不坏的，头秃

断断续续，终于看到了uc系高达贯穿始终的阿姆罗和夏亚两个人的结局，看到了在宇宙中阿姆罗谱写的希望和理解的赞歌，又一次潸然泪下，希望和勇气真的是这个世界最美好的东西。

高达的动人之处除了帅气而包含真实系的机器人浪漫，还有那些一个个鲜活的，令人印象深刻的驾驶员，以及人与人是否能相互理解的议题。因为不能相互理解，最优秀最善良最忠诚的人们在相互厮杀，政客在出卖那些信任他们的少年们，宇宙居民再被歧视，对自由的向往被束缚。从马露蒂达到兰巴拉尔大叔，从阿姆罗到夏亚，从哈撒为到葵司。但也看到了人的成长，阿姆罗从一个哼哼唧唧闹逆反情绪的少年在有德的修正下逐渐成了一名战士，被自己的温柔所束缚而不愿上宇宙，到《逆袭的夏亚》里相信人类的力量，愿意去保护而非毁灭，愿意更成熟的去看待问题，尊重敌人和战友，那个喊出不就是一块石头嘛，看我推回去；牛高达可不是好看罢了的人。

先看完了EVA看到了人与人相互不理解带来的巨大悲剧，一下子刺痛我反思自己是不是没有很好的去理解身边的人，没有多和他们沟通，交流，我不希望最后仅仅是因为日益封闭而产生矛盾，出现难以接受的后果。应该找到方法，更多和身边的周围的人沟通交流相互理解。

还要在遇到困难的时候，通过勇气去消灭悲伤和绝望，让我更能够去更明白勇气是什么，到底有什么作用，有个朋友之前介绍自己说自己对自己最大的要求就是希望自己有勇气，微信的名字也是我执勇气之剑，但我当时不太理解勇气到底是什么，为什么能够对她产生那么大的影响。现在感觉稍微能理解一些了。面对困难，乐观向上，不要畏手畏脚，两个字，不怂！

最后还觉得高达能吸引人和他结构也很有关系，深深折服于高达编剧对于宏大议题和个人命运的描述和掌控，不是在过家家的几个高层人物狗血的戏剧冲突，和照本宣科的背书那些信念。而是通过对主角配角的刻画，让这些宏大的议题变成一些生活化的口语，一方面准确的切合主题，另一方面也让人物更加丰满，不会让人物为剧情服务。

Z剧场版第三部的坑填上了，准备开这部最喜欢的剧场版的坑。

本来打算在上影节结束后趁着热情将影评写出来，结果一拖再拖，过去了近两个月的时间，夏天过去，秋天到来的当下，才有时间和心情动笔，为这部我在爱的

本文不涉及作画，音乐，只讨论剧情，希望阅读本文的各位能对这部电影产生新的理解。

开头还是照例打一段个人经历的碎碎念。《逆袭的夏亚》对于笔者的意义，看到这个ID诸位肯定明了，自2008年意外在某张压制了SEED音乐集和特别篇《观星者》的光碟中发现了本作（还附带了多个版本的预告片视频，实属良心）后，本片即中学毕业前，每年春节假期必看的电影。

十余年后的当下依然是每年都要播映一两次的存在。过去着重在各种精彩的打斗以及舰队战场面，如今则更希望通过揣摩人物的对话和行动来理解三十多年之前富野以及一众制作团队对于这部电影寄托的期望，也试图以片为鉴，对自我内心的变化进行多角度的观察。

闲谈到此为止，开始正片吧

电影在当年的制作可谓倾注相当的物力人力，除传统赛璐珞作画外，第一次的引入CG作画，让悬浮宇宙中的太空殖民地“甘泉”更显露其庞大和不平衡感（该殖民地由两节直径不同的殖民地残骸拼接而成），给观众不同于以往的新视觉体验。

音乐不必多说，结尾是TM Network的名曲《Beyond the time·超越梅比乌斯宇宙》如今依旧有相当的人气，精良的制作和叙述性的歌词也让人能够反复玩味。全片OST由三枝成彰创作，喜欢大河剧的朋友肯定会对他在《太平记》等作品的配乐有深刻印象。1942年出生的他，音乐创作涉足广泛，无论是电影，动画，电视剧，游戏还是舞台剧，都有他的优秀作品。获奖以及著述等与本片关系不大，在此不再赘述，总之，大师一词实在当之无愧。2014年出版的《逆袭的夏亚完全版》

オリジナル・サウンドトラック 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 完全版(

9.7

三枝成彰 / 2014

和1988年出版的电影同名专辑相比，除完整OST外，本专辑为2014年5月发行的《机动战士高达0093：逆袭的夏亚》35周年纪念专辑，包含1988年旧版OST中未收录曲目，共3CD，其意义和价值不言自明。

機動戦士ガンダム：逆襲のシャア

9.6

Shigeaki Saegusa 三枝成章 / 1988

高达系列作品的剧场版系列，大致可以分为TV剪辑剧场版和原创剧场版。逆袭的夏亚在原创剧场版绝对是第一梯队。完全原创剧情的同时，也不像00高达剧场版《先驱者的觉醒》或《无尽的华尔兹》一般，需要依附在前作的剧情线之后。1988年3月上映的机动战士高达逆袭的夏亚，时间节点虽然承接头年放送的TV动画机动战士高达ZZ，时间却有整整四年（0089-0093）的间隔。

同样是四年，0079-0083以及0083-0087这两段时间内，为大量OVA动画，原创漫画以及小说作品提供了创作空间。笔者最喜爱的AOZ（在提坦斯的旗下）系列（不包括时代反抗者以及Reboot系列）。其充满想象力的机体设定以及对空白四年的填补，都让笔者感受到架空历史创作的魅力。

未被提及的0089-0093，该设定不仅让片中人物的性格变化留出了更多活动空间，同样也有足够时间空白进行新作品的创作。

机动战士高达独角兽上映前还未黑历史化的漫画月面危机如是，被收入MS大全图鉴的《double fake》亦如是。更不要提诸多以逆袭的夏亚前传为核心进行创作的漫画和机体设定作品。

作为富野指导的第一部原创剧场版动画（？），虽然剧情承接高达Z和ZZ，前作中的主角团队和重要人物却无一登场，这一点与前面提到的另外两部原创剧场版也有所区别。大量新面孔出现的同时，主要角色选用0079中的主要角色阵容（阿姆罗，夏亚，布莱德）。两位人气主角跨越十四年光阴后的最后对决，在电影还未上映前，这一噱头可谓吸引力十足。也阐明了富野希望通过它来彻底完结这个与他“不做续作”美学像背离的作品系列。

后来的事情我们都知道了…逆袭的夏亚依然大受好评，模型和票房都让出品方盆满钵满，原本的完结之作反而成了新时代的开端。

机动战士高达 逆袭的夏亚 (1988)

9.2

1988 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 战争 / 富野由悠季 / 古谷彻 池田秀一