外婆

去年和朋友路过一个卖巧克力的店铺，接待我们的店员是一个满头银发的奶奶，清瘦但特有精神，问我们“是不是要打包”“是不是需要餐具”的时候音调又高又亮，显得热情大方，这显然不是小女孩店员们能时常做到的事。我一是惊讶于这么主流的店铺招了一个奶奶级别的服务员，二是惊讶她的精神状态可比我们这些“年轻人”高涨多了，活力十足的样子时不时在我脑袋里浮现。

《外婆的新世界》开播了，我看到了姥姥奶奶们生活的另外一些可能。我们生活的各个角落每天都在宣扬一种年轻的概念，隐藏了“老迈”，可“老”并不是负面。人均受教育程度的提高、经济生活的富足，“老”反倒成了一种活力，蕴藏着巨大的生活可能性。《外婆的新世界》就展现了一些生活的多样性。广场舞、相亲角或者从“客厅到厨房”，她们的舞台不再仅仅是这些，下午茶、运动场再到全世界的旅行，想必也仅仅是会出现她们身影的一隅。更多的是，这个世界真的非常需要她们，来表达自己的声音，告诉人们：我们活在一个多元的世界里。

故事宝藏——姥姥的事儿

《外婆的新世界》把视角聚焦在了电视剧市场的非主流群体。少女是配角，是讲故事的人，是见证者，而闫妮饰演的外婆则成为故事的核心人物。她在一系列家庭生活事件后，开始了一场冒险之旅。这次旅行带着十足的隐秘性，她没有告诉家人她的行踪，而家人则成了她的“追逐者”。随着一条条找到外婆的线索被破解，一个个故事也因此展开。

首先要佩服的还是主创团队的勇气，敢于聚焦“非主流人群”，同时以喜剧的方式呈现，这一创作思维本身也是一场冒险。每当我们谈到老年人群体，总是离不开沉重的话题，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的讲述方式，在不避讳“死亡”“亲情”“欲望”等话题下，依然坚持一种较为轻松的状态去表达，实在是难得。

除此之外，女性人物的多样化呈现，也提供了更明显的社会价值导向性。观众不仅仅能直接地感受到故事中姥姥的困境，还有阿姨们、姐姐们、妈妈们面临着的难处——她们究竟在被什么困扰。比如姚晨饰演的中年花店老板，身体残疾但头脑却是“人间清醒”，善于洞察周围人的心理状态，但由于过于理性、克制，也让自己不敢直面身体残疾这件事，情绪一点就着，让周围人更没办法走入她的内心，还在关键时刻察人不明，险些落入圈套。她在和“逃亡外婆”的相遇中逐渐碰撞出火花，上演一段互助的救赎之旅。

创作上，老年女性的题材也能呈现出非常丰富、立体的形象，可延展性特别多。因为年长的人物往往经历多，即便形象单一，也因时间的浸润会产生比较鲜明的人物特征，发生一些不寻常的故事。剧中的外婆正是如此，一辈子把时间给了女儿，自己的欲望、想法一直被压制。从孩子小时候的生活起居到中年的爱情婚姻，外婆这个人物无疑不是“深度参与”，终于在老年时期触底反弹，性格上发生180°的大转弯，开始为自己而活，也有了这部剧的故事。

过去与现实的碰撞、人物之间的对照都能让故事产生巨大的共振，像开头几集外孙女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。与常规电视剧上来就搞一个大事件不同，这样娓娓道来的方式别出心裁，像一部舞台剧，又沿袭了原著漫画风格的叙事情景，挺有趣的。

幽默感拉满，漫画般的表演张力加持

正如刚才所提到的，剧集改编的原著是漫画，而剧集也最大程度地保留漫画的“风味”，幽默的风格、夸张的表达是其精髓。尤其是在故事的表达方面，一个是形式，另一个是表演，都让人难忘。

形式上，《外婆的新世界》章节感、单元故事的形态令人印象深刻，外孙女和姨婆不断地找寻外婆去哪儿的线索，各个与外婆有交集的人物轮番登场。通过听他们的叙事来呈现每回的故事，好懂也易懂。

闫妮的表演在剧中确实是功不可没，除了饰演一个另类的“奶奶型”角色外，还饰演了姨婆一角。两个人物的性格和生活状态截然不同，一个朴实真诚，力图寻找理想生活乌托邦；一个精明干练，不达目的誓不罢休。闫妮的说话节奏、行为体态在两个角色之间切换自如，有点“神经质”的状态刚好把原漫画夸张、中二的风格不留痕迹地呈现出来。印象最深的一段是遇到了刘琳扮演的老闺蜜，两个人一起开始做网络直播，一个为了帮助闺蜜儿子搞营生，一个是过于惯着儿子。当两人都忍耐到极限的时候，才发现这样的生活更像是闹剧，简单地过日子才是生活的本质啊。

老年人身上实在是有太多的故事可以讲述，太多好玩的人物可以去描写、表达，那么多发生在老年人身上的社会新闻，其戏剧性都让我们与事件的真实感越来越远，在剧集创作中也实在需要这样的故事。

在笑中带着欣赏、玩味，如果还能带着一点点哲思的话更是再好不过。《外婆的新世界》有了这样的倪端，期待更多这样的故事出现。

很少有国产剧会聚焦老年女性的故事，因此听说这个剧播出后真的非常惊喜，让我想到之前看的匡扶笔下讲出走外婆的同题材漫画，后来得知本剧果然是根据该漫画改编。

漫画里出走的外婆潇洒得就像开了挂，伪装成自己的双胞胎姐姐，拥有各种奇遇，邂逅各种老头。剧依旧是以外孙女的视角叙述，延续了漫画的人设和部分剧情。但剧里的外婆玉萍着实憋屈：老公车祸早逝，心比天高的女儿成了单亲妈妈，外孙女则是丧里丧气……玉萍默默付出，却一直在被指责与埋怨，于是她做了遗嘱公证后突然失踪，五年没有音讯。

有人说这是一部中国女性的公路剧，但和充满反叛精神的《末路狂花》不同，出走的玉萍依旧维持着她温和善良，甚至是谦卑的姿态。没有人知道她的故事，因为在女儿的视角里，她生来就是母亲，而在外孙女的视角里，她素来就是没有话语权的老人，甚至自己闲着没事去乱动高压锅烫伤了脖子也要怪在外婆头上，无怪乎弹幕里的观众一直在为玉萍打抱不平。

在玉萍身上，我们可以看到无数任劳任怨，却没有得到多少体贴与呵护的中老年妇女。或许听起来苦情，但这其实是一部笑点密集的喜剧，幽默而不失深刻地探讨了许多被忽视的社会问题。

自我惩罚的女性

寻找外婆的第一个线索来自女子监狱。这时外孙女刚刚大学毕业，因为找不到工作而成了家里蹲。和外婆不同，姨婆是个不婚不育的事业女性，开了一家中医馆，性格干脆利落，是家里的“意见领袖”。能干的姨婆和没干劲的外孙女就这样上路了。到了女子监狱，给她们提供线索的却是一个陌生的服刑犯，一个才二十出头的年轻女子，而她杀人的原因也不是因为遭到男人的背叛或者暴力，而是因为对闺蜜的爱。

她原本是一个打工妹，和一起进城打工的好闺蜜形影不离，当她被飞车歹徒抢了包，闺蜜为她挺身而出追回财物，却被歹徒拖出去几米，撞上铁栏杆，变成植物人。从此以后她的生活就成了无穷无尽的自我放逐，肇事者只被判了五年徒刑，出来以后依旧在社会上游手好闲，而她和家人断了联系，在失去挚友的伤痛中不可自拔，拒绝了保安小哥的爱慕（他给她默默递来的一支护手霜戳到了我的泪点），选择了跟踪杀人犯，并在一次冲突中用消防栓砸死了他。

很多弹幕说这个背负了太多的女孩明显已经抑郁了，需要心理疏导。确实，但凡有一个亲人能坚持不懈地寻找她，愿意解开她的心结，她的下场就不会如此悲惨。但是底层女性并不被社会重视，尤其是“犯了错”的女性更容易被嫌弃“败坏门风”或者“晦气”，因此总是被家族抛弃，或者自我放弃。

剧中另一个女工亦是如此。美丽善良的她在家人安排下进了制药厂，有了铁饭碗，男朋友也是一表人才，前途无量。可惜男友出国读书后心安理得地用着她倒卖药材换来的钱娶妻生子，任她因为盗窃罪被抓监狱，并与父母断绝了关系。这位美丽的姑娘没有因为牢狱之灾而失去自尊，没有因为室友的霸凌而丧失意志，却因为情人的背叛（失踪的男友在美国结婚生子后，让回国探亲的同学还了她厚厚一打钱）而选择了结束生命。对于一个如此骄傲的女孩来说，这个迟来的答案就是最大的羞辱，让她放弃了最后一丝希望与幻想。她没有要钱，而是在宿舍里吞药自杀，洗胃后捡回一条命，但是成了植物人。

令人唏嘘的是，一直对她单相思的车间主任（陈同）从医院把她接走，终于用收容与照料的方式得到了失去一切的她。虽然陈主任帮她报了仇，但她此时已经不能说话、不能动，只能“顺理成章”地成了他的妻子——一个金屋藏娇的、半死不活的玩偶。

与女人的无私相比，这两个男人其实都非常自私。她爱一个自私的人，爱得执着而扭曲；而自私的他（陈同）亦以一种执着而扭曲的爱“保护”并囚禁着她。

很多东亚女性的悲剧，或许就在于她们要么不被看见，要么因“被爱”、痴恋而选择毁灭，这或许是因为她太执着，太缺爱，太无法习惯为自己去生存，因此要为了一份情而去还债，去惩罚自己。

好在杀人外逃的打工女孩邂逅了外婆，善良的玉萍给她买药，阻止了她和骑摩托老男人的性交易，因为放心不下而陪她搭车，又两次阻止她跳车逃跑，让万念俱灰的女孩终究还是完整地活了下来，并帮她完成了最后的心愿，让她感受到在这个如此残酷的世界上竟然有这样无私的信任与爱。

不再做谁的妻子、母亲

在和红姐与老同学王淑芬的互动中，先前在家默默无闻的玉萍展现出了她全部的才华、智慧，和惊人的勇气——其实很多女性身上都有这样的能量，只是她们为家人默默付出了太多，没有在外面开挂的机会。

一口气刷了10集后，我发现这部剧里面真的没有几个靠谱的男人，或者说，爱情都很难超越私欲。

国产剧往往注重家庭价值，但是这部剧恰恰让我们看到无数家庭的破碎、无奈和虚伪。外婆的出走恰恰源自她发现了去世的丈夫并非因为车祸去世，而是因为外遇。丈夫的外遇对象（女医生）也是一个可怜的女人，为了改变家庭成分嫁给了自己不爱的丈夫，连出了车祸回来，对方都没有细看她的伤势。更不幸的是，她的女儿因为缺乏安全感，被原本相爱的丈夫嫌弃，又因为母亲沉重的秘密而自暴自弃，使得自己的女儿也活得小心翼翼，缺乏关爱。又是外婆救了这个被母亲推倒在路边的小姑娘，带她去医院，陪她配眼镜，给她买饮料，送她回家，也终于让她酗酒的妈妈敞开心扉。

本剧对自私男人的刻画令人拍案叫绝：女医生的丈夫活在自己的世界，直到妻子去世都不知道她埋藏的秘密，了解了之后居然能对玉萍说出“咱俩一起过，才是对他们最好的报复”；外公表面温文尔雅，爱妻爱女，实际上狡猾又极端，外遇对象要离开他，他就擅自做主想同归于尽；玉萍出走后的恋人陈同把被全世界抛弃的可怜女人捡回家当老婆，谎称床上的植物人爱人是自己妹妹，画地为牢地自我感动了一辈子，还意淫对方“也被感动了”；外婆的初恋情人不愿意入赘，曾祖父面子过不去就拆散了他们，当观众为外婆的爱情唏嘘时，导演巧妙地让我们看到了住在养老院装病躲债的老年初恋——因为贪恋高额利润被人骗了钱，这死老头见到初恋情人一心想的就是借钱。

爱情与亲情都如此令人幻灭，无怪乎玉萍放弃了外婆、母亲的身份，也没有答应陈同的求婚。她不是没有想过回家，但是女儿和外孙女都有自己的生活和烦恼，不再需要她了，且对她也无暇顾及，因此她必须渡自己的劫——她要见众生，才能看见自己。

本片最有趣的设定之一就是让女主一家成了“母系氏族”，除了虐猫的变态高材生，剧里的男人没有大奸大恶之徒，但就是靠不住，甚至女儿、外孙女也一样不靠谱。

然而不做谁的妻子母亲，是否就一定会更幸福？本片的可贵之处就是从不回避问题，没有乌托邦化任何一种处境，因为天上不会掉馅饼。

外婆出走后第一次租房就被浓眉大眼的小伙子骗了一万多。第一份工作是给水果店打工，店里的打工女孩为了生存，与老板同流合污，卖烂水果给KTV做拼盘，东窗事发后老板马上栽赃给女孩，外婆为了保住工作没有当面揭发，但水果店最终还是关了，外婆也失去了工作。外婆在动画制作公司当保洁时试图用正义来弥补自己当初的不作为，想举报性骚扰的领导，但被骚扰的女性却在利益与公平中选择了前者，麻痹了自己。

本剧以外婆出走为线索，讲了三代女性的生存苦乐，把重点放在女性自身的成长与女性互助上，跳出了男人拯救女性的窠臼。女性的困境往往并不仅仅是由她的性格或者选择造成，还有很多时代因素和社会结构性问题。在整个社会对女性痛苦的漠视中，男性似乎总是在采取两种策略：要么无力地放弃，要么自私地利用、占有（有时以爱的名义），而外婆却用她无私的善意改变了不少女性的命运，也完成了自身的觉醒。

我打算一直追下去，因为《外婆的新世界》这部剧不仅有趣，而且立意是极好的——对于不想糊弄自己的女性来说，爱情、家庭或许都不是永恒的归宿，人生的意义需要自己去探寻。

一个虐猫的沈东，以挑衅当事人为乐，没想到后面出现的陈同更变态。在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子，整整30年，把海燕当自己的x爱娃娃吗？这种没有征得当事人同意的，自以为是的对别人好，都是变相绑架！海燕从来都没喜欢过他，没说过要和他在一起，真的太变态了………………………………………………

外婆的新世界AKA外婆历险记，以单元剧的类型讲述外婆在出走的这五年里遇到的别样女性，为好友复仇的通缉犯、被猫治愈的轮椅女孩、为了儿子拍短视频的老姐妹······让外婆看到家庭以外的世界，不再强调“母亲”“外婆”这样的身份标签，把重心放到“我是谁”上面。以一种带着点黑色幽默的方式去展现中老年女性的另一种可能，从家庭中解脱，所以才会发现新世界是如此浩大，生活可以如此多彩。喜欢闫妮也是因为闫妮身上的真实，她也是更注重“我是谁”，而不是说为了迎合大众的需求去改变自己的形象。认真拍戏，低调做人，敢拼敢演的内娱敢系代表。作为演员的挑战不是要跨界或者走出舒适圈，其实尝试不一样的新角色就是她们的挑战了。毕竟做好自己就是一件非常值得鼓掌的事了。

《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黄昏恋，实则是让人细思恐极的恐怖片。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

陈同的存在，证明世间的险恶不会尊老爱幼。

在此之前，外婆是寥向梅、美红、田淑芳的盖世英雄。她拯救了她们的人生。

陈同出现后，外婆从行侠仗义的英雄，变成了受害当事人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

万幸的是，外婆选择了逃离。‍

剧中有相当多的细节暗示，陈同很有问题。

1.一件衣服引起的浪漫

陈同和外婆的黄昏恋，是一件衣服引起的浪漫。‍

中元节夜，外婆用自己的衣服帮陈同扑灭了火。

为表歉意，陈同给外婆买了件衣服。

耐人寻味的是，外婆选中的衣服，和陈同的马甲是一个色系的，区别是色度不同。

色系一样，暗示郎情妾意。

西方有谚语，“你的服装，能泄露你的思想”。张爱玲说过，“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。我们也经常说人靠衣装，根本原因是衣服是自我表达的重要手段。

在影视剧中，好的服装设计，要契合人物身份和性格，具有叙事意义。

而后，陈同主动约外婆，外婆特意穿了陈同给她买的卫衣。

这，不是巧合。‍‍‍‍‍‍‍‍

陈同临时有事没能赴约，外婆还把卫衣装进了包里——这个动作证明她生气了。

而后，陈同用便条邀请外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陈同买的卫衣。

这一次，陈同却没有像以前穿同色系的马甲。

这是因为躺在床上的海燕才是陈同的妻子。陈同的服装表示，他和外婆的关系，和外婆想要的情侣关系不一样。

网友常夸赞一部剧制作用心，就会提到服化道在线。我们能从服装的层面看出外婆和陈同的内心世界。《外婆的新世界》的服装设计师，值得一个赞。

外婆误解了陈同，是陈同想要的结果。在他的叙述中，海燕从妻子变成了妹妹。

不明真相的外婆，只感受到爱情的甜，却觉察不到人心的险。

她特别喜欢用衣服来彰显两人的亲密关系。最明显的证据是她会亲手做情侣装。

嘿嘿。

年过花甲的外婆有颗少女心。然而，情侣装再好，也不能换回两人的同心同德。

万丈深渊终有底，唯有人心不可量。人心，是世界上最难懂的东西。

陈同主动向外婆求婚，不是对外婆动心，而是他看中了外婆的劳动能力。这个家庭有外婆在，就有人和他共同承担照料海燕的义务。

真不是魔眼看人皆是魔，剧中确实用细节暗示陈同的险恶了。

2.陈同的险恶

陈同口口声声说他爱外婆。然而，正是他的爱，险些让外婆从一个四处旅游的逍遥客，变成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。

外婆没有照顾好海燕，陈同训她。‍

外婆提议拿钱把海燕送到护理中心，陈同骂她。‍

外婆无法忍受陈同的喜怒无常，提出离开，陈同对她pua。证据是，陈同问外婆：“你要是死在半路上呢？”

这个问题很恶毒啊。

因为中国人对死亡的最高礼赞是叶落归根。客死他乡，几乎是对中国人最大的诅咒了。‍‍‍‍‍‍‍

外婆的回答也很漂亮，相信看过的人都懂。‍‍

值得一提的是，营造恐惧，控制他人是坏人常用的手段。

《围城》中李梅亭想和小寡妇聊骚，于是他主动告诉对方，“小姐姐，外面坏人多，你要多小心啊”。

但凡这个小寡妇涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭当好人，从而跌进他的陷阱。

陈同和李梅婷一样，都想用恐惧控制他人。他的阴险的之处在于，他无法给外婆提供高质量的晚年生活，却希望用客死他乡的概率事件让她留在自己身边。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

两人对话时的光线也不错。陈同始终逆光，内心阴暗的象征，外婆沐浴在阳光中，光明磊落的证明。

陈同不是在关心外婆，他只是想以爱情的名义“绑架”外婆 ，让外婆和他一起书写照顾海燕的爱情传奇。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

对陈同来说，这个陪他书写传奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我之所以这样说，因为第7集给了一个让人浮想联翩的镜头。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆离开陈同后，陈同将外婆的画像放在缸中。为此，导演特意给了画缸的特写镜头，里面有很多幅画。

这个特写的弦外之音是，这些年来，陈同和很多女性交往。然而，没有人愿意为陈同的爱情故事买单。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆的肖像画，就像陈同的照妖镜。旁人很容易相信，陈同是个为人厚道内心柔软的纯情少年，然而，他是个包藏祸心的腹黑男。

比如外婆的姐姐孙玉兰。‍‍‍在故事的结尾，孙玉兰被她们的爱情感动了。

3.遵循原著，不是影视剧的最高美德

我有个经得起检验的发现，只要一部影视剧有原著，就总会有些原著党因为剧情有改动就吐槽。

然而，这些原著党似乎不明白，影视剧和原著是两种不同的艺术形式，表达媒介不同，改编是必然的。

我经常写剧评，会科普常识，遵循原著，不是影视剧的最高美德。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

影视作品和小说的表达方式不一样。改编，一定要是两个人多过一个人的智慧，你要把他好的东西拿出来，也要把你自己想表达的东西放进去。

上面引用的这段话来自导演辛爽。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

刷剧的人都知道 ，他最近又出了部大热剧。他做剧的思路就是，改编做的第一件事，就是要重新调整人物的动机、性格和背景故事。

原著作者大多会同意编剧改编，因为他们知道，影视剧和原著不是一回事儿。

我一口气刷完《外婆的新世界》前7集，它依旧能吸引我。

主要原因是，外婆逃离家庭后的遭遇，是精心设定的结果。四个故事中的时间和空间的渐变富有层次。

先说时间这一块。‍‍‍‍

外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是两年前的美红，第三位是闺蜜田淑芳（没有明确时间，大概率是一年前），第四位是半年前的陈同。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

时间线非常清晰，《外婆的新世界》做得有条不紊。因为外婆逃离，就是感觉自己时日无多，她想要在为数不多的时间内，丰富自己的人生体验。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

时间和金钱一样，是外婆必须要重视的财富。

再说空间这一块。‍

剧中出现的时间地点，要么虚构， 要么用古地名。我做了简单统计，前七集寻找外婆的路线是从潭州出发，利安（虚构）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、贵等地古称，倾向于影射贵州）-衡江（影射长沙）。

外婆的老家在潭州，影射湖南长沙。

四个故事的发生地，距离潭州越来越近。这说明外婆逃离了五年，她和家越来越近，她直面险恶的痛苦越来越大。

关于这一点，其实在陈同故事线中的中元节，也已经有了暗示。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

中元节那夜，外婆和陈同一样，在街道上烧纸钱，我们不知道陈同给谁烧纸 ，但知道外婆应该是给外公窦俊武烧纸钱。

这是看似平淡的细节，也在给后面的剧情埋伏笔。窦俊武的死亡，真是一场意外事故吗？

真相很残酷，外婆能逃脱恋人陈同，却不能逃脱丈夫带来的伤害。

这些年，我们看到越来越多国产剧强调女性的独立意识，然而，《外婆的新世界》是罕见的以老年人为主角的女性题材。从这个意义上讲，它让国产剧在女性议题的表达方面有了先锋国剧的光环。

在这篇文章中，我一直用外婆来称呼女主，其实这是她外孙女视角中的外婆。这个叙事视角，也是中国化的表达，我们的人生，靠亲人来讲述。

亲人成为她存在的证据，她不是自己存在的证据。

外婆在突发心梗后，开始质疑传统家庭给她的剧本，她抛弃现有的生活，一个属于外婆的老世界。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

她逃离家庭给她的角色，这才有了她的新世界。‍‍‍‍‍‍‍

外婆的名字叫孙玉萍。这个世界上有千千万万个外婆，但能成为孙玉萍的，却寥寥无几。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

几年前不少女明星吐槽过，国产电视剧没有中生代女演员的位置。女演员到了结婚生子的年龄，产后复出要么演婆婆妈妈，要么就没戏接。这种尴尬局面在新剧《外婆的新世界》里看来多少都有了改进。不仅大龄女演员有戏演了，主角还就是婆婆和妈妈。以老年女性视角展开的故事，终于使国产电视剧在题材上往前迈了一大步。

《外婆的新世界》讲述了一个老婆婆离家出走的故事。主演闫妮（52岁），一人分饰两角。她演的外婆和姨婆是一对性格迥异的双胞胎，忍气吞声的外婆离家出走了，独立精干的姨婆和外孙女上路寻找外婆。于是一条寻亲线也串起了人生线，许多小故事就在路上展开，形成了公路片和单元剧结合的独特形式。

女性视角和单元剧结构，让我想起编剧李樯多年前另一部剧作《好想好想谈恋爱》。四个漂亮的都市女性，大胆泼辣，在与不同人交往过程中大谈她们犀利的人生观、爱情观，描绘出一幅高歌猛进的城市生活景象。

主角换成老年人、中年人、又颓又丧的年轻人，苍老、孤独和挫败，齐聚一家四口。以这样的女性视角看世界，世界又是另一幅景象。——有句话说得好，“人生顺遂的时候说勇敢总是容易的。”言下之意，不顺时的勇敢才是真勇敢。

闫妮演的外婆是一个典型的中国老婆婆形象。一辈子为家庭付出，到头来还是形单影只。自己中年丧夫，女儿年轻离婚，单身母亲养大了单身母亲，一家子女人在平庸的日子里耗尽希望。看起来很酷的“母系氏族”，过日子并不是简单的“girs help girls”。第一集就把女人活着不容易交待得清清楚楚，且不说去外面世界闯荡有多难，在家女人之间就是互相嫌弃的，把厄运的缘由都归到了彼此。

饰演单身母亲的张瑶脸上已经有了被命运之刀划伤的刻薄。第一集当她对着懦弱的母亲说“我变成这样都是你害的”，重重地在我心上砸了一锤子。——这话像是替很多忤逆女儿说的，将人生的不如意统统归到“原生家庭”。如果原生家庭只有一位孤独的母亲，那么她不仅要承受抚养孩子的孤单，还要承受孩子未来的失败。这一锤，把老母亲的心都敲碎了。

外婆知道热闹的世界渐渐也不需要她，家中有了新房时，她十分识大体地选择独守老屋。老人的命运就是被嫌弃和被遗忘，在她出走以后，看到的女性和老人也在世界不同角落里承受不同的辛酸。这就是以老年女性为故事坐标系原点的意义——从她的眼中看去，我们才能看到世界的阴影。

外婆出走路上，遇到了许多悲苦辛酸的角色。从农村来城市苦苦打拼的女孩，曾经漂亮骄傲遇到车祸变残疾的中年女人，和养子相依为命的老年母亲，遭遇家暴婚姻不幸后孤独一生的独居老人……尽管剧集以明快的节奏推进故事，但每个故事的底色都不是明媚的，各有各的酸楚。

我印象最深的一个单元，是刘琳饰演的养母与养子做直播的故事。尽管看上去母子二人的生活没有遭受什么不幸，甚至还十分热闹光鲜，但背后是退休老人和失业年轻人每日每日为生计的挣扎。两人命运系在一点微薄的养老金上，在一天天耗尽情感的创业投入中，亲情也磨成脆弱将崩的细绳。一方免不了把厄运归到更弱势的另一方身上，年老的母亲，终究要承担失败落下的所有灰尘。

《草原英雄小姐妹》的开场，让人想起再老的人也有意气风发时。两个女性年老后再相逢，怎样都会回忆年轻时美丽骄傲的样子。生活的琐碎把她们打得落花流水，失败者和失败者相遇，处久了也是责怪和嫌弃。在刘琳老道的演技里，读到她阴森嫉恨的眼神，这才是真实的现实世界。

另一面微妙的是，女人对女人的嫉妒，往往甚于对男人的仇恨。这一点在上野千鹤子《厌女》一书中阐述了很多，在《外婆的新世界》里，许多故事的细节也透露出主创者对“厌女”普遍现象的观察。比如刘琳饰演的这位老母亲，心知肚明儿子对她冷落、利用她作为赚钱的工具，她却把厌恶和仇恨转嫁到闫妮饰演的老朋友身上，责怪她夺走了儿子的宠爱。

上野千鹤子说，“只要女人还是被置于围绕男人的潜在竞争关系之中，女性之间的同性社会性纽带，即使存在也是很脆弱的。这正可以解释，女人的嫉妒，为什么不是对背叛了自己的男人，而是指向同性的女人。”

不仅刘琳饰演的母亲对女性朋友不自觉产生厌恶，在《外婆的新世界》一剧中，我们还可以在很多社会场景中看到女性对女性的厌恶，更甚于对男性的仇恨。比如耿乐和苗苗的那一单元里，苗苗饰演一个支持男友出国倾其所有的女工，因偷窃入狱后，回到职场她备受冷落和仇视。其他女工看到车间主任对其照顾，用各种手段折磨孤立苗苗，浸红漆的戏码无比阴森，更显出了厌女至极的恶。

在另一个讲述性骚扰的单元中，女员工遇到职场霸凌，不仅有男性领导倚仗权力的蛮横，还有依附于男性权力的女性为虎作伥。感到性骚扰不过是平平无奇小事一桩的女上司，实际上也构成了“厌女”结构的一部分。替性骚扰者遮蔽他们的罪恶，等于对受害者二次施暴。只要女性选择站在施暴者一边，孤立的受害者就很难得到心中想要的公平，最终便会像单元剧中被性骚扰的女员工一样，她也不得不成为这个畸形结构的一部分。

与外部显性的厌女氛围相比，家庭中隐形的女性嫌弃和厌恶一直不是被关注的问题。《外婆的新世界》观察到了这一点：在女性共生的世界中，母亲对女儿，女儿对母亲，也不可避免地形成厌恶和伤害。尽管在这些家庭中男性早早离场不再担任养育下一代的角色，受到指责的却总是付出最多的女人。外婆承担了她下一代和再下一代人生失败的责任，做多错多，最终造成她绝望的出走……

寻找失踪外婆的路上，姨婆、妈妈、女儿各个家庭成员才意识到，这个人对她们来说多么重要，她们却根本不了解她的内心，也从不关心她是否有内心。闫妮饰演的外婆，和刘琳饰演的母亲一样，在家中成了不需付出任何代价就可以使用的“工具”，也习惯了被当作一个工具，在无用时被无情地抛弃。年老女性的工具角色，在遇到“爱情”时更为突出。耿乐饰演了一个爱上外婆的男人，外婆一度心花怒放地以为遇到了疼惜她的人，结果男人期望的不过是免费使用一个保姆，帮他照顾瘫痪在床的另一个爱人。

到了外婆这个年纪，遇到爱情虽然稀罕，但已不是生活的必需品。她清醒地意识到感情只要存在过就好，不必互相牵绊——因为对她而言，再次进入家庭意味着再次成为被过度使用的工具，最终也不免被再次抛弃。外婆说出分手的话时，既让人感到洒脱和勇敢，也让人感到一丝看透人性的酸楚。最终她还是要为自己过一段人生的，大半生都在别人的人生里做一个被随取随用的垫子，到头来又怎样呢？

故事的结局没有告诉我们外婆是回来了还是继续在出走的路上。但是寻找外婆的过程让家中几位女性都有了新的领悟，她们也应该对自己的内心负责，去寻求各自想要的人生。——这其中尤其让人宽慰的是张瑶饰演的单身母亲一角，当她前夫提出复合时，她微笑着拒绝，说在江边再待一会儿。而后她大步快乐地走起来，仿佛更加确定了，她可以一个人过得很好，不再需要依附于一个丈夫、一个父亲的角色，她可以像她母亲一样，大胆地走出家门。

所以找到外婆并不是这部剧的最终意思。每个人，不管现在怎样糟糕地活着，能不能找到自我，勇敢坚定地活下去，才是更重要的事情。我又不由地想起上野千鹤子写下的一句话，“对女人而言，女性主义是与自我和解之途。”想必这趟外婆离家的旅途，意义正在于此。

不得不佩服编剧李樯，在《外婆的新世界》中每段故事都嵌入了尖锐的社会问题，这次更是大胆提及“性骚扰”的问题。剧中杨柳本是个勇敢开朗的女生，最初在遭遇上司的不轨行为时也是大胆拒绝，并且寻求外婆的帮助。

但无奈上司的恶意刁难与生活压的喘不过来气，面对上司的威逼利诱，思及自己被冠上“性骚扰”三个字面对的现实，她心中的天平逐渐倾斜…外婆在收获“适可而止”的答复后还得知公司内有不少其他女生也遇到相同的事情。

于是一个问题浮上外婆心头：“为什么不能团结起来勇敢向性骚扰说不呢”？

剧中杨柳遭受的威逼利诱，承受的心理压力大家有目共睹，有时可能作祟的并不只是女生自己的羞耻感，更多的是客观上外界施加的压力，可能是同事异样的眼光，可能是领导时不时的找茬儿指责，这些都能轻松击垮一个一心向上的女孩。那些骚扰者也正是抓住了这一点，不断为受害者施加压力。其实外婆的想法与做法并没有错，在个人力量无法改变现状时，一加一大于二的办法必须使用起来，一个人无法揭穿事实，女性力量不该被遮掩。现在早已不是“羞耻”的年代，举起牌子的也不是外婆一个人，面对性骚扰的解决方法并不是单选题，受害者需要的不是为自己正名，而是让加害者付出代价！

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。 她是陪妈妈一起看的。她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了…… “为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。 似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。 外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。 然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。 大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。 她们为子女牺牲惯了。如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。 我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。 但是，我错了。 外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。 可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。 这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。 我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。起初我也这么认为。 但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。 旁白的本质是啥？ 它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。 就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。 可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。 当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。 更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。 在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。 所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。 说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。 所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。 她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。 我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。 我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。 虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应…… 我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。 当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？又有什么好哭的呢？ 直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。 也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。 我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。 有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。 因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。 听一听这些简单的旁白也不错。就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。 但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？ 所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。 或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。 就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。 只不过，我现在后悔也来不及了。 那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。 如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。 但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。 只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。 我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。 虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。 我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。 面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。 就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？”的朴素想法…… 这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？如何应对呢？” “这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。 “闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。 “小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。 细细想来，老年人也确实是这样的。她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。 这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。 另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。 希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。