饥饿游戏3：嘲笑鸟(上) （国语版）

        不得不承认，这是我看过的改编自小说的影片中最贴近原著的作品。

        《饥饿游戏》原著一共有三部，不知从什么时候开始，原著改变的影片最后一部一定要拆分成两部来上映，好也不好。为了多赚一份票房？也为了能让原著更好的演绎吧。

        始终认为《饥饿游戏》是一部以追求自由为主线的影片，以凯特尼斯为代表的反叛军，不仅要推翻首都的压迫独裁统治，更要追求纯粹的自由——即使没有首都，也不再被任何一任政府压迫，为了自己，为了所有人，去救赎。

        嘲笑鸟（上）为下部的表演做足了铺垫，凯特尼斯称为十三区的精神象征，对首都的斯诺总统宣战，救回了日思夜想的皮塔，但真相到底是什么，是否消灭首都就可以换回永久的和平。人心是最深不可测的课题，战争一触即发，争取自由的道路才刚刚起程。

1. 无聊的政治游戏。事实证明任何形式的政治作秀哪怕出现在影视作品中都是不堪入目的。

2. 可能是近年来影帝影后最多但最难看的一部商业大片。

3. 手电筒逗猫竟然是本片最具娱乐性的一个情节。

4. 此片又名，战地菜鸟导演养成记。

5. 并没有大表姐的露点镜头。

6. 制作成本不高，大部分取景地疑似在拆那。

7. 观赏此片时周围很可能鼾声四起。除非你也想去影院睡个好觉。

8. 作为一部流水账电影，却时常让你感到水压不够尿不净！

9. 当你忍受了两个小时的煎熬与折磨后，字幕打出“饥饿游戏3：嘲笑鸟【上】”几个大字的时候你真的觉得有点嘲讽呢。

10. 不忍在大荧幕以这样一种方式见证菲利普·塞默·霍夫曼晚节不保。

我时常遐想影院配备了快进功能。观看《饥饿游戏3》时，这个念头不断浮上脑海。分作上下集，注定是一则漫长的演练和前奏，整个注水工程之庞大，水量之多，可以从片中水坝被炸一幕得到答案。前阵子的《霍比特人：五军之战》也是注水片，但相较于该片半场政斗、半场武斗的结构，本片导演弗朗西斯·劳伦斯有一种奇异的才华，能将水分均匀渗透进每一个情节细胞，通过拉长几个定格、放慢对白的语速、多一些空镜头和无言的凝视，塞满两个小时的空间。观众即使觉得冗长不堪，也找不出切实的尿点，上厕所那三五分钟里，随时可能上演一场气势汹汹的暴动。本片并没有一部商业大片该有的追求，完成的是过渡之作的基本任务，把前传续集之间的事情说完整，仅此而已。

要说有什么发展，就是把之前处于隐性的人民战争推到了台面上。反抗军与暴虐极权势同水火，民众也被鼓动起来，奋勇捐躯扫荡军警势力。极权政府“国会区”去年还是兵强马壮、固若金汤，今年被人民革命的大潮一冲，顿现千疮百孔，摇摇欲坠的颓势。影片罗列了演讲洗脑，秘密监控，身份符号化的士兵，被驱策的奴役劳作，禁闭和拷打，死亡游戏等，来表现该政权的铁腕统治。但上述都是符号，我们可以在任何一部反乌托邦电影里窥见，拼凑符号无法传达核心精神，亦步亦趋的堆砌只能画出猫来，《饥饿游戏》勾画了反乌托邦的边框，无力捕捉反乌托邦的内韵。考虑到这是青少年电影，有形无神可以原谅，但原作者和编导在故事层面超出了青少年的领域，搭建了一个成人政治、军事的舞台，并让青少年担当扭转乾坤的救世主。要知道，这不是街头争地盘的帮派，而是拥有空军和核武器的政团军队，可供青少年英雄一展所长的，除了秀场，只剩摄影机前。

凯妮丝更多暴露出她的身份本质，就像史蒂夫·罗杰斯在《美国队长》的前半程一样，是一个吉祥物，一个人肉图腾，一个逢场作戏的演员，一个电视传媒打造的虚拟偶像。而她连这一角色也胜任的十分笨拙。女总统劝慰她“最煎熬的事莫过于无能为力的等待”（大意），正是羽翼未丰却要玩高级游戏的青少年的真实心态。青少年有自成一体的小生境和游戏规则，要染指乃至左右成人世界，非得有过硬的专业技能，近年最不中二的《移动迷宫》就是榜样。除非讲的就是谈情说爱、争强好胜那点事，否则青少年除了脸长得嫩，意志，勇气，身手，智慧，经验，哪一样嫩了都玩不转。

而《饥饿游戏》呢，既要宏大叙事，又要树立凯妮丝的主导地位，所有杀戮和揪心，创伤和牺牲，顿时都显得廉价了。凯妮丝的思念和抉择之殇，跟国产青春片用怀孕堕胎体现青春之残酷差别不大，只不过好莱坞工业更懂包装，明白如何稀释刻板。小说可以中断叙述，用数段文字剖析心理，领观众参观角色内心，电影无法照搬。大表姐在同龄人中演技出众，但也难称炉火纯青，无力拯救尴尬的角色设定。此外，本集加强了对大众媒体的表现，双方的来回较量本质是靠媒体争取民心，也是反乌托邦电影常见的母题，比如《V字仇杀队》。然而你来我往的攻防计谋，幼稚的不像话，比《V》是肯定没戏的，连香港片《大事件》那点设局段位也赶不上，徒有高科技外衣。

不是没有亮点，好看如“六壮士”潜入国会区，堪比《纽约大逃亡》蛇眼空降纽约一段，一派萧索的末世气氛，僻静荒凉中孕育惊心动魄，几个主视角镜头也用到了点上。只是这样的好戏实在太少，凯妮丝几乎通篇作壁上观，医院被炸时束手无策，空袭时泯然众人，最大的义举是救猫（的主人）；将个体情感放在革命目标之上，讽刺的是此举又迫使更多所爱之人冒险，并为敌方利用；勇气迸发力挽危机，却是中了圈套，使反抗军陷入更大的挫败；至于荧屏亮相带来的正面影响，大部分也出于公关小组和智囊团调教有方。凯妮丝在本片的失当位置，正好点出该系列电影的本质：青少年竭力想插手成人事务，但能力不济，帮不上忙甚至帮倒忙，只好让他们用弓箭干掉轰炸机这样媲美抗日大侠的奇迹之举，勉强求得容身之所，并助推整个故事逻辑的崩塌。

抛开成人视角，对年轻观众来说，青少年电影最大的兴奋点在于营造集体梦幻：青少年能担起成年人的使命，并且比成年人做得更好；而不是把成人降格到他们的水平，陪他们玩一些别扭的游戏。斯诺总统这样身经百战的年迈政客，公开发言应该简洁洗练，命中要害，配合小丫头说些故作高深的矫情格言，就显得滑稽。这两年青少年电影格局越攒越大（不来个反乌托邦都不好意思），严肃指数也呈递增，主角却依旧扭捏作态，实属作茧自缚，玩得好的寥寥无几，跟风炮灰倒是越积越厚。依我看，与其苦大仇深干革命，不如喜笑颜搞无厘头，年轻人的喜怒哀乐有了落脚点，中老年们故作萌态也可以更无节制。《饥饿游戏3》在北美是圣诞档，咱们是春节档，都是合家欢的季节，一个板着脸孔又墨迹小气的伪大片，真的不应景。（文/方聿南）

    虽然《饥饿游戏》已经出到了第三部，但这其实算是我第一次接触这个故事。第一部的时候，我根本毫无听闻；第二部倒是帮某人下下了在电视上看，只是我对美国大片一向无甚好感，全场都在刷手机，对剧情充耳不闻。这次在卢米埃，总算完整看完了电影，本来也只是当作陪某人的例行公事，可是电影开始20分钟之后，我就发现这是一部值得用心去领悟的作品，于是全神贯注地观看，直到终场。
    从叙事方式和拍摄手法上来看，这仍然是一部典型的好莱坞类型大片，强调戏剧张力，叙事紧凑，线索和冲突感明确；然而深究其内容，却可以发现，它承继着自《1984》《雪国列车》等电影作品的反乌托邦传统。从情节上来看，如果要选一部反乌托邦小说来做类比的话，那么最适合的应该是奥威尔的《动物庄园》。施惠国的斯诺总统游戏人民，实行高压统治，引发民众奋起反抗；然而耐人寻味的是，反抗的领导者们遵循的政治逻辑，跟斯诺总统如出一辙。在斯诺那里，他通过利用个体的情感来分化反抗者。贡品皮塔在他的操控下，于电视屏幕上温情诉说和平与爱。斯诺利用皮塔与嘲笑鸟凯妮丝之间的爱情来动摇凯妮丝，又用全体民众对于杀戮的恐惧和和平的渴望来动摇反抗者的斗志。而在反抗者这里，为了帮助凯妮丝拍出最好效果的宣传片，不惜以牺牲整个医院的平民为代价，从而激发凯妮丝的反抗情感。斯诺对民众实施的是武力的恐吓和威权的压制；而在反抗者这里，则是直接以革命和解放的名义，对民众实施军事化管理。值得注意的是，斯诺总统并非对现代政治文明一无所知的暴君，他在片中第一次的电视讲话，就俨然是霍布斯的《利维坦》或卢梭的《社会契约论》里论断的翻版，那就是：作为民众，需要让渡自己的一部分权利给统治者；而作为回报，统治者给予民众以和平、稳定的政治秩序。进行高压统治的暴君，口口声声为自己的统治辩护的理由，都是近现代最经典的政治哲学理论，这更赋予了影片以极强的讽刺效果。片末，反抗者的女总统对民众的那番讲话则更具讽刺意味，前面刚说着“要打倒奴役思想、控制人民的斯诺总统”，后面又高呼“我们要追求一个领袖，一个声音，一种思想”。我们完全可以想象，当这些反抗者掌权之后，现实出现的无非就是从极权到新极权的演化，所不同的仅仅是换了掌权者而已。
    本片的深刻之处，在于并不仅仅展现了一个类似《动物庄园》般的故事，而且生动展现了现代国家的政治传播学手法。反抗者和统治者鼓动民众，用的都是电视直播宣传片的手法，而为反抗者拍摄宣传片的团队，正是来自统治者的宣传片制作队伍。为了激发宣传片主角凯妮丝的愤怒情感和顽强斗志，拍摄团队直接把拍摄地点选在了真实的战场。当凯妮丝面对无辜死难的民众义愤填膺的时候，旁边的摄像机正悄悄记录下她的愤怒、她的宣言，所有这些情绪，都正是宣传片用来鼓动和激发民众的最佳素材。凯妮丝的伤痛与哭泣，义愤与怒吼，在拍摄团队和反抗领导者看来，恰恰只是他们梦寐以求的剧本成真而已。
    作为反抗的领导者，女总统的讲话被幕僚批评为“过于简明扼要”、“缺乏鼓动性”，这样的讲话，对于发动民众来说，是远远不够的。这或许正是领导者们找到凯妮丝充当反抗者精神偶像的原因。跟女总统相比，凯妮丝爱憎分明，情感外露，更重要的是，她本身就是平民中的一员，由她来作为反抗者的象征，更能唤起民众，激发民众的斗志。然而遗憾的是，凯妮丝并不是真正意义上的“卡里斯马”，她出现在宣传片里的一举一动，都是被精心设计、精心排演、精心激发出来的。一旦她有违领导者们的意志，等待她的就是随时被替换的命运。
    这样的政治传播学手法，不只被希特勒、斯大林等独裁者使用过。在很大程度上，它也是美国近半个世纪以来政治生态的如实展现。当电视媒体在民众中广泛普及，任何一位想成为总统，或者一般政治领导者的人，都必须学会在电视面前从容演讲和表演的技巧。八十年代初，里根能够成功当选总统，很大程度上就得益于自己在电视辩论中的完美形象展现，这对于演员出身的他来说并非难事。而著名动作片演员施瓦辛格，后来能够竞选州长，跟里根的成功如出一辙。奥巴马能够成为美国历史上的第一位黑人总统，跟他在电视镜头面前的侃侃而谈、从容不迫，有着直接的关系。当然，至于他演讲里承诺的那些纲领能兑现多少，就是另外一回事情了。
    不太能理解这部电影为何在豆瓣评分如此之低，之于我来说，这是近几年我看过的最深刻的美国大片。对于政治和历史感兴趣的朋友们，非常值得去电影院看看这部电影。

摘几个有意思的搬运过来 原文见下边链接 更新日期Nov 22 2014
http://www.imdb.com/title/tt1951265/trivia?ref_=tt_trv_trv

According to Liam Hemsworth, Jennifer Lawrence would purposely eat foods with garlic or tuna fish before any kissing scenes between the two.
利亚姆海姆斯沃斯表示珍妮弗劳伦斯每次吻戏之前都故意吃蒜或者金枪鱼
(大表姐多大仇)

Director Francis Lawrence made Jennifer Lawrence sing the lullaby "the hanging tree" that was also in the book, she stated that it was an awful experience.
珍妮弗劳伦斯表示导演让她唱的那首催眠曲《挂高树》折磨死爹了

Philip Seymour Hoffman, who plays Plutarch Heavensbee, tragically died with one week of filming left. Due to the fact that the majority of his scenes for the final two movies were already filmed, the role was not re-cast, but finished with a combination of re-writes.
菲利普霍夫曼在还差一周拍完的时候悲剧地挂了，因为他那部分拍得差不多了，于是干脆改改剧本完事。

Julianne Moore stated that her two children, both fans of the novels, convinced her to sign on for the role of Alma Coin.
朱丽安摩尔表示她的俩原著党孩子让她去演的Alma Coin (就是十三区的那个黄毛大妈总统)


In an attempt to prevent spoilers and keep secrecy, the working title of the project while filming was "Seashore".
为了防止剧透，拍片的时候这片儿名字叫做Seashore
(没懂为什么这么多人觉得有意思，难道是因为seashore=beach≈bitch吗)


后边的就比较没意思了 比如这部片儿是三部里最短的 第一部数字的 之类的
观众们还真是人傻钱多 一天十场场场爆满的感觉 跟着一比Interstellar之类的上座率简直弱爆了

這一集仍舊大量飽含了對媒體業界的不屑。
如果說前兩集的飢餓遊戲是劍指對廣告行為無可遏抑的嘲弄，這一集的飢餓遊戲就是揭櫫公關活動的質疑了。
這集的凱莉絲逃出了遊戲的廝殺後，決定與玩弄她多次的中央政府對抗，服膺了反抗軍13區的活動。而13區希望她做的，並非貢獻一己的弓術，反而是要她拍很多支公關短片，招募革命心血。為了讓短片成功，13區政府不惜讓導演與攝影帶著凱莉絲一起跑去戰後災區，差點送走大家的命，只圖讓凱莉絲在鏡頭實況上的悲憫與怨懟，更具備影像丰采，以達到鷹揚形象的宣傳效果。
老實說，這令我有些意外。
《飢餓遊戲》從開始至今，譏諷廣告代理商與高收視節目之間那一池帶髒水的立場就從沒少過。在一部拍（寫）給青年人看，面相少年少女市場的瓦欄勾市之物來說，這種批判論點偶一為之就可。然而到了第三集的《飢餓遊戲：自由幻夢》，女主角凱莉絲既不飢餓也不玩遊戲，當起約翰康納了，故事還孜孜不倦的拿媒體煽動無所不在作為故事的主軸，顯然就是有意為之。
我實在不能不認為，莫非飢餓遊戲的本質，就是用一齣少年少女互殺的聳動劇碼吸引觀眾們買票買書，然後再大方的對觀眾說「很蠢對吧？但這就是你們想看的，不爽別看」嗎？我是信了。

另一層植得探密的切入點，就是《飢餓遊戲：自由幻夢》打破了自己世界觀的絕對善惡，提供了新的可能。
對凱利絲而言，反抗軍的公關影片，與她在飢餓遊戲做過的謊言宣傳，有甚麼不同之處嗎？這理應是她該有所芥蒂之處。
要知道，在飢餓遊戲的體制中，撥放廣告的主辦單位就是政府，無疑是最大的叱吒魔頭；然而，脫離了政府的管制，進入反政府的活動時，凱莉絲仍舊被給予了一模一樣的要求：造假宣傳。
是被現任的法西斯政府繼續有統無治，管得極緊不堪？
還是要讓一批愈推翻政府，組織內卻不准養貓跟搞英雄主義的軍閥組織取而代之，統治世界？
凱利絲並沒有被作者給予開思考的權利。所以全劇中她不去作想，只略蠢的只想著她那被挾持為戰虜卻莫名其妙可以上電視的男友彼得。失去了絕對的壞人，留下了觀眾直得思考的兩元對立，在其他作品中或許將是嶄新的發展，但在《飢餓遊戲》被迫刻意維持主角必定正義，正義不容質疑的少年故事雛形下，只能點到為止。

出於吃相難看的製片策略，《飢餓遊戲：自由幻夢》分割成了上下兩集的形式推出。
這無疑大大削弱了這一系列本來堪稱青少電影翹楚能表現的影像幅度，讓本週上映的Part.1篇成了一部劇情灌水嚴重，結構空泛無當，撐不了場面的兩小時預告。
真有心想看到此作收尾的觀眾，’考慮等下集出來後一併觀看就好。