1 ) 绝望中的女人
想起大一军训结束那天晚上,瑶瑶想看恐怖片,于是她拿出电脑找到这部片子,我们陪她一起看。
福南是个朴实又善良的女人,即使在岛上从没过过好日子,也还是勤劳地度过每一天。
直到小时玩伴海媛回到了岛上,她向往自由和对压迫的抵抗情绪终于被逐渐激发。
在岛上的这些年,她变得麻木,就连丈夫招妓她也只是木然地坐在门口吃饭,直到她得知自己的女儿竟然被丈夫染指,她的底线被触碰,仇恨在心中不断积累。
女儿后来也在福南和禽兽丈夫争吵时,失足撞死在石头上。作为一个女人,她一无所有,作为一个母亲,失去了宝贵的女儿,她陷入绝境,终于爆发。终于在海媛也不帮她的时候,她的仇恨到了临界点,于是酿成了这一出出惨案。
震撼,血腥,恐惧,同情,可悲,可恨。
2 ) 一个放纵暴力的悲剧样本
当一个人感叹大城市中的冷漠与现实时,难免憧憬提及过去在小时候生长地方,那街坊四邻的熟悉和欢乐。然而,现实情况不见的那么完美,最近看过一组新闻,在农村空巢化背景下,留守孩子遭受性侵的情况时有发生,而在熟人社会下,相互包庇、纵容或是碍于情面的容忍和利益交换,更让这样的暴力潜伏着,循环发生着,不知不觉引导出更大的暴力和悲剧。韩国电影《金福南杀人事件的始末》是一部关于城市冷漠与自私的负面情感与孤岛小社会暴力与纵容负面情感的大碰撞,黑暗弥漫,暴力四起,而其中唯一的善良也最终被压榨出恶之花的悲剧。
影片一开始,一个城市里打拼的叫郑海媛的女子处于一种典型的濒临崩溃的状态,面对眼前的暴力行为不敢举证,工作压力巨大脾气暴躁,愈发多疑到怀疑好心的同事针对她而与之大打出手,到了这个份上,不用老板请她休假,她自己都该好好歇歇了。确实,城市工作的压力常常令人迷茫,“逃出北上广”似的远离城市压力的想法也绝非中国特色,而这个想法下真正逃离城市的又是少数,更多人希望以一个远离城市的长假,卸下压力,放松心情。影片到这里,郑海媛似乎是个主人公,而实际上,她只是一个后面主线剧情的“目击者”和事件效果的“承受者”。这是一种电影叙事常见的手法,即以一个看似第三方视角,但是以目击者的经历和参与反衬与记录,制造第一视角的效果,而在剧情发生的同时,目击者的感受和变化又承载了剧情承受者的角色,更有代入感的表现戏剧冲突引起的情感冲击。而郑海媛远行到小时候生活过的岛上,与幼时玩伴相遇时,就引出了本片真正的主人公金福南,而郑海媛本身在海岛的日子,也目击了一起暴力事件的始末。
与内心焦灼痛苦,但外表光鲜的郑海媛相比,金福南皮肤黝黑,面容憔悴乡土,简直不敢想象她和郑海媛是曾经一个环境下长大的。城市化的进程就是如此,尽管不一定必然产生强烈的二元对立,但是也势必让同样环境出身的村里人走向不同的际遇和状态。而金福南与郑海媛最大的区别还不在于外表,更在人生际遇,已经成家的金福南,没有得到想要的幸福,更多则是家庭成员,乃至这个小岛整体的暴力侵害。影片以一个个典型性的暴力片段表现着金福南的悲惨生活,有拳打脚踢的肉体暴力;有粗暴随意的性伤害;有随意辱骂的精神折磨;金福南的丈夫更当着她的面带女人回家,屋内张狂的浪叫,屋外是金福南麻木的吃着东西,这一幕已将金福南的人生状态写下了生动的悲剧性注脚。这是一个不幸的女人,一个遇人不淑的女人,一个看不到未来的女人。俗话说,可怜人必有可恨之处,但是,从金福南的身上你却很难看出她个人有合理抗争的希望,小岛上就那么几个人,一个绝对稳定的熟人小社会,而其中最具掌控力的男人都已经成为了对其施暴的对象,而岛上的年长的女人们对其尽管有些同情,但是也是与施暴者的合谋者。从现实案例,我们常常发现,受害人常常成为施暴者的同谋者,侵害下一个更加弱小的受害人,那些年长的女人或许也曾经深受男权之害,但是她们依然包庇纵容暴力行为的延续。于是,金福南只有需求外援,但是这也毫无希望,可以离岛的渡船船主与岛上男人们的利益关系更紧密,后面的事件看岛外的法律人士也可以被岛上的男人收买。而最让金福南绝望的莫过于女儿的绝境和昔日玩伴的冷漠。
影片诸多细节都表现了,在金福南眼中,郑海媛便是成功的化身,她白皙的皮肤,看起来良好的社会地位,来去自由的状态都令金福南羡慕。所以,当她发现好色的丈夫已经把魔爪开始伸向女儿时,她无法忍受,孩子常常是一个母亲忍耐的底线,她奋力抗争,却在又一场暴徒与懦弱者的共谋中失败,失去女儿的彻底失败,而郑海媛再一次的懦弱表现让这个曾经在少女期间便经历过这种背叛的金福南彻底绝望。金福南越悲惨,观众便越愤怒,当金福南一次次被暴力加害的时候,她内心的仇恨也在一点点积累,观众心中对暴力对抗暴力的合理性认知也越来越强烈,直到最终转化成“这帮不得好死的畜生”的一种“期待”,历来,此类隐忍之中暴力大爆发的成功电影无不在这一节奏上掌握好了合适的节拍,如《稻草狗》。于是,影片在恰到好处的时候,让金福南爆发了,首先,她“疯”了,一个人闷头干活,似乎已成一具无脑的躯壳,实际上,这是她的复仇女神的蜕变。接下来,一些列的血腥硬暴力场面接踵而至,连续的不给你一点喘息时间,镰刀、牙齿、匕首,一切都带着仇恨的火焰,向施暴者和同谋者投去。这个时候,逻辑已经不是问题了,比如金福南为何突然如此力量生猛,而施暴者为何如此反应迟滞,已经忍无可忍的观众看着他们的惊慌失措已经大呼畅快。但是,这一暴力的爆发,也只是暴力的轮回,留下的只是满地尸体的空虚和悲剧。
在我看来,影片高潮部分后,还安排个金福南离岛上岸继续复仇的剧情实在画蛇添足,这给本来存在漏洞的逻辑又添上一笔,或许,这是导演希望让她和目击者郑海媛来个深度接触,然后表现郑海媛所受的冲击。实际上,不必了,岛上的郑海媛已经表现了她的懦弱,金福南也以对她一再的保护表现了这个岛上姑娘的善良与勇敢,而金福南在郑海媛眼前对施暴者举起的镰刀,已经足以冲击她的心灵。郑海媛在影片开始对素不相识的人遭受暴力的漠视,与岛上面对爱护她的昔日玩伴的漠视遥相呼应,而正是这种漠视,让施暴者为所欲为,让受害人逐步陷入或者自我毁灭,或者同归于尽的绝境。《金福南杀人事件的始末》采取极具冲击力的,目击者代入式手法,让我们目睹了一个女人面对暴力的爆发,她的悲剧也不是个人悲剧,而是一个自觉不自觉形成的“暴力集团”引发的社会悲剧。唯一值得欣慰的是,郑海媛,这个身处事件之中,又游离于事件之外的人,在经历了死亡的恐惧后,终于克服了内心的恐惧,以实际行动表明了自己的认识:打破暴力的循环,就是要从不放纵开始。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a869c213da17e03fdc54015c.html 3 ) 可怜又可悲的金福南
看过的犯罪片太多了,印象深刻的当属金福南杀人事件了,两个不同的女性,两个不同的人生。
女二海媛可以算金福南自认的唯一的一味朋友了,作为一个在首尔大城市工作和生活的人她让福南羡慕,因为在福南的认知里,首尔的空气都是香的,这也是福南一心向往的地方。所以当海媛来这个远离陆地的小岛休假时福南是很开心的,她很开心的欢迎她的到来,她甚至期盼着海媛可以带她和她的女儿一起去首尔生活,可是她不知道,海媛是很自私自利的一个人,看到有人被流氓调戏会视而不见的加速离开,看到老奶奶急需一笔贷款而自己只需要稍微灵活一点就可以解决别人的困难时依旧会冷漠的照章办事,这样的海媛又怎么会救处于水深火热之中的福南呢,因为她的不作为也最终导致了福南最后的不归之路。
金福南,片中的绝对女主,一个可怜可悲的女人,年纪轻轻就是一个孩子的妈妈,丈夫不疼,公婆不喜,整日里当牛做马,吃的却是冷饭残渣,即便这样福南也都在忍受着,为了她唯一的女儿,而一切事件的爆发就是她女儿的死亡,她的女儿没了,那些所谓的亲戚却还要她承认是意外死亡,这让福南彻底的崩溃了,所以她举起了手动的镰刀,收割了一条一条的生命,解放了压抑的自己,同时也埋葬了自己。
一直很喜欢看韩国的犯罪片,很写实,很接地气,很有社会性。金福南这部电影注重的是女权问题,也是呼吁大众能更多的关注女性吧,让大众多关心下女性问题,给人以警醒,杜绝类似于金福南的事件再度发生,这也算是此片最大的成就了吧。
4 ) 丧尽天良的独裁者们,受压迫者总有一天会跟你们清算的。
无制度,无法律,无规则,无道德,无信仰,人性的恶必将发泄到极致,无岛正如现今的北朝鲜,或者世界上许多国家。
封闭的环境,对外界的向往,作为独裁者的丈夫残暴无良,霸占着受压迫者的劳动成果。作为体制维护者的姑姑,如同宣传部门每天念叨着教条,作为既得利益集团的亲戚们,成为帮凶助纣为虐,作为无知民众的女儿同样遭受着暴行,被洗脑以为暴行是爱,作为执法者的警官,接受贿赂而对罪行熟视无睹,作为普通民众的好朋友,因害怕打击报复不敢揭露真相。
既然全民无良,金福南北逃又多次被抓,她只能仰望苍天:
“我直视了一会刺眼的太阳,它对我说话了。”
长期艰苦的繁重劳动磨练了她的意志,强壮了她的身体,算总帐的时候终于到来了,金福南先使用镰刀,后使用锤子,最后海媛对着嫌疑犯用上笔。查看一下朝鲜劳动党党旗,就能清楚导演的用意。
用独裁者的图腾,杀死独裁者,乃宿命之轮回。
5 ) 你真的觉得她仅仅只是举起镰刀了吗?
全片充斥着现实懦弱无耻的讽刺,一个小岛一户人家一场灾难,女性是弱势群体,影片放大了这个群体的横切面,男性在其中就是一种侵蚀,它构成的不单是是一种身体上的侵犯,精神上的蹂躏是最可怕的,当金福南已经习惯了这种变态的生活时,惠媛的出现就像是一个导火索一样,点燃了这场蓄势已久的大火,我们能在影片中看到很多自己的影子,俨然生活中的我们不比岛上的人有多少良知,看的深点是生活造成的,没有万中就失去了唯一的劳动力,失去了生活上的依靠,所以她们选择包庇万中,挽救她们自私的依赖,人性的丑恶步步紧逼,导演用一个个发人深省的台词来讽刺着我们对待生活的态度,原本是福南辛苦努力弄来的蜂蜜却被说的那么轻松易得。
其实从每个人身上的都能看的出心酸的往事,但命运周而复始的又一次的轮到福南的身上,原本选择接受的一切的她却因为亲生女儿的安危决定杀出一条血路.......
这不是惊悚片也不是恐怖片,但导演给人带来的效果却和之相差不多,其实现实就是最恐怖的写照,只有能你正视它的存在才能救赎自己的灵魂。
6 ) 没有人是孤岛?
当有人被流氓调戏,你是否能勇敢的打开车门,让她进来,而不是冷漠的摇起车窗.
当有人急需一笔贷款,你只需稍稍灵活一点就能救人之急,而不是板起脸孔照章行事.
当被害者的亲属,警方需要你的指证,你是否能勇敢的站出来指证凶手?
当童年的好友一再给你来信,述说对你的思念,你是否应该立即启程,回家乡看看老友,而不是把来信扔进垃圾筐.
惠媛是一个独身金融白领,有着精致的面容和得体的修养,但她和栖息在都市钢筋水泥森林的大多数人一样,自私而冷漠,她是沉默的大多数,她没有意识到对恶的漠视和纵容就是对善的践踏和残忍.总会有一天,恶的苦果会降临到她的身上.
惠媛因掌掴同事被停职一周,她决定回到家乡无人岛散散心,这个岛的常住人口就九个人,童年的好友福南对惠媛的到来表现出十分的热情,惠媛的到来,为福南灰暗麻木的生活带来一抹亮色.
没有人会怀疑福南身处地狱,在这个崇拜男根的农耕小岛,福南被当作猪狗一样对待,丈夫万宗暴戾成性,经常打骂福南,这个认为任何创口只要擦抹点大酱就能痊愈的愚昧男人,面对兄弟铁宗对福南的蹂躏视而不见,却心安理得的将妖艳的外岛来的应召女郎在门内大肆云雨,而福南捧着只大碗在门外麻木的大嚼特嚼.
福南活着的希望就是女儿小燕,她期待小燕能读书,长大以后能像惠媛一样在首尔过着体面的生活,惠媛的到来让福南的这个愿望前所未有的浓烈,她乞求惠媛那怕带小燕走都行,但惠媛冷冷的告诉她:去首尔干嘛?怎么活下去?那里比这岛更可怕.虽然带着私心的惠媛拒绝了福南的求助,但惠媛也许说的是实话,大都市冷漠的人际关系和尔虞我诈的冷酷现实对惠媛来说也是地狱.
看着童年伙伴水深火热的生活,惠媛表现出了惯有的冷漠,她没有想到,童年时,她给福南轻轻的一个吻,会像那根竖笛吹奏的曲子挂念到如今,福南就像童年时候一样维护着惠媛,与其说福南爱着惠媛,弗如说惠媛代表着福南幸福生活的梦想的投射.
但有一天这个梦想破碎了,福南发现万宗竟然对女儿小燕下了手,福南求助一面之缘的应召女郎,讽刺的是,这个应召女郎是全片唯一的”善人”,她爽快的答应了福南,并雇船来接福南和女儿,万宗追击而来,在冲突当中,万宗摔死了女儿,惠媛目睹了这一切.
但当警察前来取证时,惠媛又是选择了”明哲保身”的沉默,面对姑姑妯娌,兄弟朋友的众口一词的掩饰,小燕的死不了了知,绝望的福南,暗生杀机!
在烈日下的福南疯狂的刨着土豆,而帮凶姑姑妯娌们则在凉棚下惬意地喝着稠酒,其中一个人竟然没心没肺边唱边舞,福南仰望太阳,于是,杀戮开始!
这部影片是金基德导演的助理张哲秀的处女作,该影片带着强烈的金氏印记和符号,金基德的电影往往以女性为主角,主题是不变的人性本恶的心理剖析和描绘,同样此片也有金氏影片常有的梦和现实的交汇以及各种隐喻,片尾福南追杀惠媛,这是现实还是惠媛的梦魇?张哲秀没有给出答案,而是故意模糊了梦和现实的界限,惠媛最后杀死了福南,其实当福南完成杀戮后穿着惠媛的白裙,带着惠媛的行李浓妆艳抹的出现在码头,福南已经死了,而杀死福南的正是冷漠自私的人们.美好的理想不是一次又一次被冰冷残酷的现实扼杀吗?亘古不变
有所触动的惠媛完成了对嫌犯的指正,回到家,读着一直没看福南写给自己的信,躺下,身躯幻化成无人岛.影片结束,也许导演张哲秀读过John Donne的诗No man is an island.最后献上这首诗的李敖译本作为结束.
没有人能自全,
没有人是孤岛,
每个人都是大陆的一片,
要为本土应卯。
那便是一块土地,
那便是一方海角,
那便是一座庄园,
不论是你的,还是朋友的,
一旦海水冲走,
欧洲就要变小。
任何人的死亡,
都是我的减少,
做为人类的一员,
我与生灵共老。
丧钟在为谁敲,
我本茫然不晓,
不为幽明永隔,
它正为你哀悼。
郭德纲对本片的预见性总结:"你欺负我,我退一步;你又欺负我,我再退一步;你还欺负我,我弄死你."
女人的舌头可以说男人爱听的话,吃难吃的东西,舔男人的下体,当然也可以咬断男人的手指,柔软的舔着锋利的刀刃。真的很久没有被一个女人这么强烈的震撼到了,她一无所有的斩断了她以为拥有的一切。金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最喜欢的镜头
我在一个卫生巾小站看到一句话:社会不关爱女性,女性一定要关爱自己。
爆发得太晚了。当你跟一群畜生生活在一起,除了拿起屠刀,别无他法。
奇葩的朋友压垮了金福南最后一根稻草。
农田上剧烈的日光终于敲碎了金福南所1忍再忍的底线,原来再隐忍的人都还是有极限的。镰刀已经再也不能从土豆的挖掘中找到宽慰,她那紧绷的神经终于在血肉横飞的画面里得到了释放,老娘不要命了你们这帮逼也他妈别想活,1刀1刀冲着喉咙直往死里搂,从小岛1路磕到首尔,绝不手软,绝不解释。
她大姑姑在悬崖上后退落崖前的几分钟道出了整个悲剧的真实原因:正常人是不会随便虐待别人的;虐待别人的人自己曾经也是受虐者。”Once a victim of abuse became an abuser herself.” Quote from my favourite author Simon Beckett in his 6th Dr. Hunter serie.
“你太不亲切了”,就算不死,海媛没有吃一刀,略不过瘾。
最善良的却是那个站街的小姐姐
对于新人导演是好片。唯一的遗憾是有些细节处还是没有表明清楚,比如那个妓女最后怎么了。
总还是有那么一些导演不是为了电影破亿为追求而活着的,金基德是个好老师
虽然本片存在着各种小问题,比如情绪渲染过度,视角略凌乱。但这仍然是一部极有力量和震撼人心的韩影,尤其这还是导演的处女作。
很多年前我只以为这是一部电影,但丰县的故事告诉我,电影还不及现实百分之一的黑暗…
结局我不喜欢,我宁愿是福男杀掉海媛,然后代替她,开始在首尔的生活;这才是真正的完美。
生猛热辣,唯一不爽的就是女二没死,真的好想捅死她哦,一点小任性
不知道为什么在她杀人的时候我有一种强烈的快感。。。
我得承认棒子的电影甩他们本国的肥皂剧二十条大街不止
韩国电影这几年都挺屌的,取材广泛主题黑暗,给各位婆婆的演技打满分,真不知道有什么形容词可以准确形容这群颠倒黑白、助纣为虐、愚昧无知又恶毒的老人。这种人形老畜活跃在你我旁边,有时碰瓷,有时殴打不让座的姑娘,有时聚在一起逼你结婚生孩子,婚后还挑拨离间生怕你活的太滋润
今天阳光明媚,是杀人的好时候。
前一半还挺无聊的,特别是都市突转小岛,以为要讲田园生活了,画风却一直在变,从姐妹情到家暴到冷漠人情再到大决杀,预期的悬疑情节粉墨登场,紧张犀利,后半程完全合不拢嘴,韩国人真敢拍真会拍…人的一生,终究就如那个悬浮的岛,深扎于海,心却无法安定。最后镜头给到5星,看完久久难以平复心情。