幸福的旅程

　　从小我就有一种火车情节，每天睡到半夜的时候听到有汽车鸣笛的声音就想象成是火车经过，因为火车对一个孩子而言意味着去度假，意味着能去不同的城市旅游，那种对未知世界的新鲜感和好奇是足以让我期待很久很久的事．
　　火车是一个流动的载体，狭小的空间里芸芸众生，不同生活轨迹的人都因为这短短的一段旅途而短暂的聚集在一起，陌生的面孔有了只言片语的交流，人与人之间的距离变得更容易感知，因为大家都知道这只是短暂的交流所以不必太认真，太刻意，自然而然的呈现出与平时不同的生活状态．火车里有太多不确定的人，不确定的事，甚至不确定的结果，流动的人群，流动的思绪，用这些做背景，怎样的讲述都有可能，从什么角度拍都会好看．

 
故事之一关于怀念

　　绵长的铁轨,人们各自怀着各自的心思.老教授坐在车厢，对着电脑发呆，他想起自己的助手曾经对他无微不至的照顾，她年轻貌美足以打动任何人，他甚至对她产生了留恋，他用力敲打着键盘想给她写封感谢的信，却在发送的那一刻将信删除．车厢的过道上站着没有钱买座位票的阿尔巴尼亚人一家，妇女怀里的婴儿，开始啼哭，乘务员显得烦躁不安，他走过去，责骂他们，甚至故意踢翻母亲刚刚为婴儿冲好的牛奶，一车的人都冷漠的看着被欺辱的一家，听着婴儿因为饥饿不听啼哭的声音，视而不见．
　　＂乘务员，我要一杯热牛奶！＂老教授打破冷漠的沉寂，缓缓的向婴儿走去，被温暖的心什么时候都是热乎乎的．
 

故事之二关于服从

　　火车慢慢停靠站，人群里一个肥胖的女人，满脸横肉霸气十足，扭动着一身的肥肉拼命向前挤，明明是二等席的坐位，偏偏到头等席和人抢座位，她身后跟着用钱买来的随从青年，畏首畏尾，小心翼翼的伺候．她和乘客吵架挣抢本不属于她的座位，架势十足，没理也要讲出三分理出来，在她的胡搅蛮缠下乘务员终于为她另找了个头等席的座位：＂太太，这样的结果并不算太糟糕！＂她胜利了．男青年侍奉着她，：＂给我倒杯水去，我要咖啡，快点去！＂他对她绝对的服从．火车缓缓的向前行驶，他发现走廊里站着的小女孩，她说自己认识他知道他所有的事情包括他前任女友的消息，他茫然，听她讲述故事里陌生的自己，胖女人在召唤他了，让他帮她换衣服，碎碎叨叨，：＂从上面拉天呀，我的头被你弄疼了！你怎么这么笨！＂他夺门而出逃离了这个女人的魔爪．他知道自己将失去所有的经济来源，但他清楚那不是他应该过的生活．


故事之三关于同情

　三个年青的切尔西球迷，乘车去罗马观看冠军杯。三人一路争吵不止，fuck这fuck那，喋喋不休。到了查票的时间，其中的一个发现自己的车票丢了，他回想自己最后看到它的地点，难道是那个难民弟弟偷了在他们聊起足球给他看他钱包的时候．：＂我们给了他们一家三明治，他却用这种方式报答我们．＂他们要叫警察，却听到小孩姐姐的哀求，一个难民辛酸的里程，想回家却没钱买票的尴尬．＂世界上有无数的难民，我们怎么能帮的完，如果不说清楚事实，被抓的是我们！＂他们争吵，在矛盾中挣扎．＂拿着它在我还没有改变注意之前！＂他们被警察带走了．在看台上，难民一家与父亲团聚了，那一刻，青年们为自己的信任与决定欣喜若狂。
　　最后的结果有些出人意料他们被站台上的球迷救走了，真是大快人心.

 
 

题记：
一趟火车旅程引出的话题始终以平缓的发展推进剧情，直到罗马终点站让所有的善心有了归属和证明的方法，也再次让人产生条条大路通罗马畅快感受。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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在电影史上许多欧洲电影公司的集锦片都是出自大师们珠联璧合的合作，比如中国观众熟悉的《十分钟年华老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世纪末十几位导演对于岁月和人类价值观的思索，而由王家卫、安东尼奥尼安迪、史蒂文·索达伯格执导的《爱神Eros》充满着爱的遐思，集锦片就像是导演之间一次艺术PK，在稍短的篇幅里展示自己对于世界的理解，这种类型的片子往往更可以看出导演把控故事的能力，这样的“斗法”往往为文青们追捧。
2005年柏林国际电影节观摩单元入选影片《车票》也是这样一部优秀文艺电影，它以一辆去往罗马的火车为线索用三段体结构表现了欧亚三位导演（欧密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）对于全球化背景下的贫富差异、移民问题、恐怖主义的思索，具有相当的现实意义。
影片的第一段由欧密执导，讲述一个因为机场恐怖事件而不得不改乘火车去罗马的教授在火车车厢写电子邮件时对于漂亮助理的回忆，这个段落突出了被恐怖主义笼罩的西方世界人们因为缺乏安全感而产生的焦虑。在飞驰的列车上，封闭的车厢就像一个相对独立的小世界，人的物理距离拉近之后，观察便成为一种注定。老教授深情回忆起漂亮和会议女助理莎宾短暂的相遇，在火车站送别时他一语双关说到了自己儿时的白日梦，他对于这个内敛的女孩有着说不清的感觉，可就在优美的钢琴声里我们看到的却是站台上荷枪实弹的士兵在检查旅客的行李，音画高度的反差让人们对于和平、安宁有了深刻的认识。
我非常喜欢欧密的段落，导演以敏锐而内敛的表现手法反映欧洲当下的生活状态和存在的问题，车厢里反恐军官对于亚裔人群粗暴态度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，这个细节寓意深刻，把一些欧洲人的傲慢和自我优越感展示在银幕上让人反思。
而老教授以一杯牛奶的赠与再度捡拾起欧洲人的热心和人道主义，回归于人心的暖意，他的行动建起了不同族群沟通的心灵之桥，也让我们体味到和谐存在可能性。
而亚洲的阿巴斯在充满幽默的方式数落一位貌似高贵实质庸俗肥硕老妇，这个去参加已经的去世的军人丈夫纪念会的妇人拿着二等车票却硬要占据头等位置，还蛮不讲理地和数人争吵，更对陪同她前往的社工呼三喝四，年轻的社工开始忍气吞声不作回应，可是，这个自私自利的女人不依不饶数次让社工难堪，社工终于忍无可忍弃她而去，导演在社工离去之后以喜剧方式表现着老妇在车厢里的寻找，可是，她在列车上洋腔百出的举止早已让所有人反感，最终只得守着一大堆的行李独自在站台上。
导演对于这个女人的刻划可谓入木三分，刚上车的时候社工的斜对面坐着一个美丽妇人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工换过位置，而当社工碰见他家乡女孩，年轻人彼此交谈时，老妇更是一次次无端呼叫说明了她内心充满对于年龄和美貌的惊恐，在三个段落里阿巴斯这段比较搞怪却立意欠深，比较薄弱的一章。

肯·洛奇导演的第三段对整部电影的高潮起到了至关重要的作用，三个积攒了一些钱去罗马看冠军杯的苏格兰年轻人在车上结识了一个阿尔巴尼亚少年，他们兴奋地谈论各自喜欢的球员和球队，苏格兰男孩还拿出球票炫耀，不久，麻烦来了，在列车员查票时那个炫耀过球票的男孩发现火车票不见了，他们一致认为是阿尔巴尼亚少年顺手牵羊了，于是，他们在火车上找到了阿尔巴尼亚少年一家，三个年轻人在追问偷票一事时却引出了阿尔巴尼亚小男孩一家一段辛酸往事，他们的父亲在罗马工作，而来罗马投亲的小男孩一家却只买得起三张火车票，为了实现心愿只能选择了不光彩的手段，这个悲惨的移民故事打动了三位苏格兰年轻人，他们决定牺牲自己的利益帮助他们实现和父亲在罗马团聚的心愿，虽然，他们也想过这个故事的可信性，善意最终使得他们作出了正确的选择。
长期以来英国左翼知识分子导演肯·洛奇始终关心着底层阶级动荡命运，在他的段落里倾注着对于欧洲贫困人群的同情，三个年轻人当成垃圾食品的三明治在阿尔巴尼亚少年那里就成为了美味，同样，列车上贫苦移民分食三明治的场景一下子凸现出欧洲社会巨大的贫富差异和移民生活境遇的艰辛。而坚持原则的刻板的列车员，快乐单纯的两个邻座小姑娘和三个骂骂咧咧却不失善意的苏格兰年轻人构成了情感丰富的生活化场景。这个章节让人不由自主想起安哲罗普洛斯 (Theo Angelopoulos)大师在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里对于欧洲阿族难民的同情，肯·洛奇延续了这种悲悯精神，他通过三个年轻人的道义抉择完成了一次心灵心灵的升华，而这样宁可让自己陷入困境也要帮助他人的好男孩是有着社会主义信仰的导演所欣赏的，所以，一个带着理想主义色彩的光明结尾不仅展示了人与人的真诚，更显示了导演对于生命平等欢乐的期许。
相信每一个看过此片的观众都会得到一些关于善意和互助精神的启迪，这种人道主义的精神正是千百年来人类生生不息的巨大动力。
在没有关联却依靠站台完美衔接的三个故事里，站台意味着人生转折的意思，在上上下下的过程里，每个人都为自己的未来作出了选择。本片三位导演都对弱势群体投注了关切的目光，这种对于人类平等的愿望是许多优秀电影经常性主题，电影说到底是人性的艺术，三位导演不约而同的目光值得当下沉迷于华丽古装的中国一流导演们思考！为什么，别人可以因小见大以生活的一个片断折射出人性的光辉和善意，我们却在华而不实的宏大场景里始终找不到打动观众的力量？！其实，我个人认为所有的问题是导演有没有真正考虑观众心灵的需求，有没有站在平常人的角度叙述一个可以感怀的好故事，我有一个疑惑，在我们银幕上充斥着好莱坞神通广大的超人英雄的同时为什么不引进一些有关平常人的电影，就像本片里的人们，他们只是一些平凡的人，可是，他们以自己的言行告诉观众人的意义。
集锦片很难进行风格统一，像本片一样能够把不同人物串联的一个故事里并不容易，更为可贵的是一趟火车旅程引出的话题始终以平缓的发展推进剧情，直到罗马终点站让所有的善心有了归属和证明的方法，也再次让人产生条条大路通罗马畅快感受。

【附录：影片资料】
《车票（Tickets）》2005意大利 /　英国 /　伊朗
导演: 艾马诺·欧密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：马丁·康普斯顿Martin Compston、华薇莉.布鲁尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片长：112分钟
奖项：2005年柏林国际电影节观摩单元入选影片
个人评价：艺术性6.5，欣赏性7（可以显现文化差异的影片）

2006年7月15日 星期六 下午20时43分云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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旅程是无助的，就像一段生命——我们都知道终点，但过程却在别人的列车上。
三个故事就是三个愿望：
给我一杯牛奶吧！——关于幻想与真实——青春的幻想永远会被对面的真实所打破；内心的真实永远来自于身边的感动。
给我一个座位吧！——关于寻找与迷失——我们都在寻找未来，却不知未来就在我们曾经过的路上；我们都以为握在手里就是我们想要的，直到一天有人告诉你坐错了位置。
给我一个车票吧！——关于终点与起点——信任在起点处开始，希望才会在终点处发生。

爱我，就搭火车吧...

1.药物学家

火车喀嚓嚓，电脑是没用的，思维也是没用的
时间是暂停的，和口袋里的硬币一样

 琴声从一个敞开的窗户传出
但是里面是黑暗的，我期待
一头黑发在金色光芒下转过脸来
建筑，仍然优雅的移动

我想我爱上一个女人，就在刚才的站台
它低头看我，或者饭桌前的浅笑
或者是在会议结束时拘束的等待
我想我爱上一个女人，就在火车开动
人们挥手，就在离别的当口
如果可以，我愿意离站百次
你的眼睛从千个角度万遍重现

递一杯牛奶给那边哭泣的孩子
让那个冷酷的军官把脸遮住
让人们就这样伸着脖胫看着
这可是让音乐流畅的唯一方法

我想我爱这个世界我爱你
这就是全部了

2.肥胖女人和青年

这个故事似乎就没有那么诗意了
里面有两句话很搞
“女人上了年纪就会变得很麻烦”
“其实年轻的男人也很麻烦”

3.三个足球小流氓

坐两天火车就足以引起大家的同情了，简直￥……%—%
那偶以前大半个月不连续的在火车硬坐仓里吃睡
简直要吓死意大利人了
估计能得到一桶同情的眼泪和一堆钱，还有一沓车票

不过三个SB确实是傻得可爱
满车发三明治，还被偷了车票
胖子用所有钱买了双意大利皮鞋
在大家都绝望的时候从鞋垫里掏出20欧，偶差点喷血了
想起兄弟小顾曾经在峨眉山从鞋垫里甩出几百快钱
救了偶的一堆弹尽粮绝的朋友

说实话那火车里的人和事
除了被偷，偶基本都碰到过
看来人大抵上都有相似或者相同
不同的只是地方，场景，时间，和心情

06。7。3

"火車三段程"( Tickets)是今屆香港國際電影節中的"大師級"電影, 揀選了它更是因為由三個導演三種不同的手法去說一個差不多是連貫的故事, 都是發生在同一列往羅馬的火車上. 看了電影, 十分十分喜歡, 是明年電影節時仍然會記得的電影.

三個導演包括Abbas Kiarostami, Ken Loach, 及Ermanno Olmi, 他們分別是伊朗, 英國, 及意大利人. 電影首段Olmi用了一個年老教授做主角, 還有意大利女星Valeria Bruni Tedeschi(亦有拍法國電影). 教授不斷在電腦上寫著一封沒有完成的信, 他的voiceover, 還有他愛做夢的腦袋, 時常帶觀眾跳到很遠很遠的地方. 第二部份Kiarostami描寫一個要去參加逝世一週年的軍人丈夫紀念會的挑剔胖婦, 與一個陪伴她作社會服務的年青男子, 當中還有年青人在列車上遇上童年時認識的女孩. 最尾一段Loach講述三個穿著些路迪球衣去羅馬看球賽的蘇格蘭男孩和一家沒錢買四張車票的阿爾巴尼亞人. 每一段都有它觸動人心的地方, 也有各自不同的幽默方式, 每每看得人感動又興奮.

每個故事當中也加插了一些人物, 這些角色在電影中都有相當重要的作用. 一個多次重複出現的鋼琴女孩(不是在車廂中), 背著鏡頭, 奏出美妙動人的音樂(是教授童年的回憶), 還有車廂上另一個女孩的側面, 最後別過頭來. 一個戴著耳筒聽著Chopin的音樂家. 一個身穿全白色低空裝的美女. 一個堅持說胖婦拿去自己手電的男人. 兩個被胖婦奪了坐位的男人. 票務員叔叔. 兩姊妹. 身穿碧咸球衣的阿爾巴尼亞男孩. 每一個都像真正的火車乘客, 演出自然而真實, 令電影每一個細節都那麼動人心弦, 那麼有共鳴.

幽默感在電影的第二及第三部份都十分重要, 把觀眾帶到輕鬆大團圓的結尾. 很佩服三位導演可以合作得這樣天衣無逢. 電影節奏適中, 從慢到快, 從內心到外在, 從主角到配角, 都令人難以忘懷. 一部可以是主流的拍案叫絕電影.

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本片被称为三个殿堂级大师的合作，惭愧，除了伊朗的阿巴斯，其他两个的片子我都没看过，一个是意大利的Ermanno Olmi，31年生于贝加莫。他曾在米兰的爱迪生-伏特电力公司工作,1952～1959年拍摄了约40部纪录片。1959年他第一次拍摄了故事片《时间停止了》，讲述关于水电站工人的故事。此片在威尼斯获奖。最高成就是《木履树》Albero degli zoccoli, L' ，嘎纳金棕榈。一个是Ken Loach，英国最重要的知识分子导演，善于把他社会主义者的信仰融入在其每一部发人深省的作品之中。在牛津读完法学学位以后，开始戏剧制作，67年开始拍电影，1969年的作品“Kes”被认为是英国有史以来最伟大的作品之一。我收过他一张《甜蜜十六岁》还没有看呢。
 
在海外，阿巴斯，Ermanno Olmi和侯孝贤被认为是三个很近似的导演，我想那就是说他们都很“闷”的意思吧：P 这可能是为什么Ermanno Olmi这次找了阿巴斯来合作。影片全部的故事发生在一趟到罗马的火车上，三个导演各按自己的风格和兴趣拍一段，然后由一些共同的角色来穿插整个电影。
 
我一般不看好这种拼盘电影，没想到这部我很喜欢。首先是Ermanno Olmi的“教授”，据说他拍东西很纪实的，这段却没有，意念上接近伯格曼的《野草莓》，老教授在火车上一直陷入回忆里，这似水年华的追忆就当做剪辑元素打碎了现实的结构，一边是和中年女子暧昧的亲密感，一边是对阿尔巴尼亚穷人一家的关切，恍惚间在人生最后的旅程上前行。剪辑制造了时空的重叠和倒错，风格非常迷人。值得一提的是导演塑造了一个欧盟军人的形象，对他有事没事都带着个篮牙耳机通篇挖苦，令人忍俊不禁。
 
最不容易的是阿巴斯，他执导的那段是全意大利语对白，讲述一个将军遗孀和一个男社工菲利普（我看象男伴游）之间的冲突。阿巴斯放了自己童年的经验在对白里，他对事物的概括能力令我叹服。“小时候，我们一伙男孩常在一起玩捉迷藏，只有一个女孩子爱和我们一起玩，有一次，我藏在一个水管里，上身都淋湿了，到了太阳落山也没人找到我，我无奈自己出来，看见在池塘边，那女孩正在和我们当中最大的男孩拥抱接吻。”听到这里，Ermanno Olmi问：“这又怎样？”阿巴斯答：“这情景结束了我们一群人的初恋。”大师啊，那种淡淡的，迷惘的伤感，就象在我心里的池塘浮起一层薄雾。
 
最后一段是Ken Loach执导，贫富的问题上升到更重要的冲突，三个苏格兰球迷和阿尔巴尼亚穷人一家的车票之争，现实主义的叙事风格最后要靠浪漫主义的结局才能达到高潮，我也就是一个普通再普通不过的观众，被完美的结局激动着，后背都发麻了。
 
最珍贵的是我这个版本有单独的花絮碟，讲这部电影中三个大师是怎么合作的，没想到阿巴斯这么帅，总是戴着棒球帽和一副墨镜，烟不离手，我喜欢。很感人的一段，Ermanno Olmi拍的时候，阿巴斯坐在旁边看，Olmi边拍边问阿巴斯的意见，当听到他说喜欢时，年迈的老人兴奋地站起来，甩着意大利人夸张的手势大叫“阿巴斯喜欢，天啊，阿巴斯说他喜欢！”然后跑过去紧紧抱住阿巴斯。这是电影英雄们的友谊啊，大师和大师的合作，梦幻般的感觉。强烈推荐。