狗眼看人低

本以为是大烂片 没想到看完之后很惊喜 看完之后有思索 有回味 就是好片 这部不是人狗情的煽情动物电影 不是荒诞喜剧 也不是我以为的小狗通灵的神怪片 而是一部活生生的小中产的中年男人的生活现状 中产最纠结 向上够不着 向下一瞬间 在家没地位 住着岳父岳母买的房子 和老人各种观点不一致 住在自己家里确像一个外人 感觉狗都比他地位高 结婚十年的老婆各种看不起 认为他就是个怂货 虽然挣着钱 却要面对工作中的各种无奈 挺着爱爱时场被嘲笑的啤酒肚 要二胎都要计时 遇到事怕权贵 怕流氓 怕大妈 翻遍电话本没一个帮上忙的朋友 一个小风浪 就把自己的生活搞的一团糟这是活的多惨呀 去他妈的别墅洋房有车有房吧 表面风光 内心窝囊

当然他有自己的坚持和老板掰扯剧本 最后的一定是妥协 现实吗？但这次狗咬狗事件 他坚持了 但他改变不了家人的看法 其实最大的压力不是外部 而是自己的家人 和老婆的多次争吵到差点跳楼 和岳父岳母的不愉快 反而才恰恰逼着他去坚持去抗争 道歉也好 赔钱也吧 是正义也是一口气 是尊严 是中年男人的最后的遮羞布 从泥潭回来抱着狗痛哭的心情 你能了解几分 片子口碑两级分化 抓到你痛点的就是高分 理解不了就是烂片 各有所爱 就像股市的段子一样 离场的和进场的互骂傻逼

电影毛病不少 我就不一一指出 中年危机在国外是个大题材 好多电影都有 国内相对少 希望以后多看到国产电影多角度 多方面的探讨社会和人生

另外黄老师演的我觉得不错 知识分子的怯懦 和逼急了会咬人劲头演出来 特像我身边一个朋友

阅遍天下烂片无数我心不悔2020 10 24

刚刚在电影频道看的，感觉就是很现实很憋屈。徐峰的家庭已经算是不错了，却还是因为这件事，被整的人心惶惶不得安宁，何况更多没有人脉没有财富没有知识不懂得维权的人呢？ 最开始大家都要为Niko讨个公道，但是面对小混混的无赖，老人家妥协“算个人生的总账”，面对家人人身安全的威胁，女主认输了，只有男主坚持要去做“刺客”…最后的结局也是有点戏剧化吧，当小田拿一诺威胁一家人时，终于触碰到了底线，徐家人群起而攻之，对方怂了赔偿道歉，Niko死的那天，养肇事狗的老太太也去了。 现实往往没有那么美好。大部分人败在了小混混或者钱权那一关，咬咬牙认了，不认的打官司费钱费力，可能也只是对方口中的“不就狗咬狗那点事嘛”，小混混面对所谓的围攻也不一定会屈服，现实只会更复杂…但是总是想起男主那句“怕才是最可怕的”。 其实看的时候总是想起来我弟，那时候他四岁我九岁吧，在一个学校里，当时被同学叫出去说有人欺负我弟，我去的时候对方小男孩的哥哥也来了，他当着所有人的面让他弟弟打了我弟弟一巴掌…我不记得当时我怎么想怎么做了，只记得后来同学跟我说那是村干部的儿子，七嘴八舌说我们要不要转学以后怎么办云云。一直到现在，我总是会想起这件事，重复多了甚至不知道这件事是不是真的发生过，因为好像只有我一个人记得…可能还是痛恨自己懦弱吧 现在我即使长大了，却还是无权无势，能依靠的只有自己的知识与维权意识，一旦遇到问题仍是有无尽的无力感。但是，我大概有了还生活一巴掌的“莽”了吧

前 言

在经历了另外两部压仓货的洗礼之后，本片反而给我的整体观影感受很不错，只是很多地方都让我感觉到这不像是一部中国电影。

尤其是它全片几乎都是后期配音，很多地方都明显能看出对不上口型，使我非常难受。

本片虽然没有明说是否改编自真实事件，但是片尾放出了真实事件的狗狗照片，权当它是罢了，导演编剧则是中戏的副教授吴楠。

这位副教授此前做过很多电影的编剧，包括今年春节档的疯狂的外星人（编剧之一）而她上一部导演的作品……

竟然是动画城？

而本片主要班底里另一位来自北电的老师，黄磊老师近些年来口碑应该是确实臭了，几乎成为了快乐家族一样的烂片标志。

本片中偶尔你能感觉到黄磊老师确实在努力表演，但是那种表演好像又不是很搭那个场景，形成了一种在错误的场景表现得特别好的离奇感觉。

影片本身处于一种很离奇的分裂状态，一方面它想要讲一个极为现实非常残酷的故事与主题，另一方面它很多地方又搞笑得非常放飞。

一边宣传着好像全年龄适用（我同场的确有很多小朋友）一边在开头第一场戏就让黄磊急不可耐要后入闫妮……

实在是搞不太懂它。

后 有 剧 透

影片讲述编剧余峰一家在即将外出旅游时，遭遇了邻居权贵老太太养的藏獒的袭击，危急时刻，家养了八年的小狗妮蔻挺身而出，救下了余峰，却也被咬成重伤。

于是一家人为了为妮蔻讨回公道，开始了和邻居老太太的交锋。

创作者为隔壁老太太设定了非常强大的背景，住着四合院，权贵，手底下还有干脏活累活的小混混司机，为余峰一家人设置了重重障碍。

然而影片实际想讲的是两种不同心态地交锋，文艺工作者余峰是一个理想主义者，他希望一切都应以合理的“程序”来解决。

而他的妻子，闫妮扮演的亮亮则只要求一个理想的“结果”，也因此，这两人在讨回公道的过程中屡屡产生矛盾。

但是创作者并没有在这两种观念的碰撞上做多少戏，全片里两种观念的对撞几乎都是靠台词完成。

而这些台词又极度不像人话，全都是向着“成为名句”去写的。

整得和小时代似的……

而到了最后这些观念也并没有碰撞出一个结果来，作者用妮蔻与老太太共同的死亡强行制造了一出和解。

受害者和施害者都没了，他们这些在中间游走的人自然也没有什么话说了，因此本片也基本没有什么主题表达可言。

作者似乎只是以表面的观察为基础，将原来的故事稍作改编搬上了大荧幕，并没有从中间提炼出真正值得一说的东西。

两种观念的交锋到了最后显得似乎毫无意义，他们如果什么都不做，到最后好像也还是那样的结果。

他们的参与，在这起事件里也没发挥什么作用，最后对方虽然赔了钱，但是他们又马上将这些钱赔给了被他们殴打的司机——而如果一开始什么都不会做，也就不会有和司机后来的冲突。

理想主义者并没有真的去上诉，实用主义者也没做出什么事来，两个人在片中除了吵架、玩手机，好像就只有……做爱？

没错，不是隔壁的如影随心，是这一部从宣传上就可以预见会有很多小朋友会来看的电影，竟然有床戏。

开场，黄磊就焦急地要和闫妮造宝宝，并真的撩起了她的裙子，中间，他们还真的有一出甚至可能有点 SM 意味的床戏前戏。

迷吗？

还有更迷的事，作为一部现实题材主题很严肃甚至有点黑暗绝望的电影，本片里有很多搞笑电影才会有的喜剧桥段。

最过分的一次，就是结尾余峰独闯四合院一场戏了，完全网大质感，而且和前面的主题讨论极度割裂，就像是黄磊参加某个综艺的片段被不小心剪进来了一样。

与它平行剪辑的是另一边，亮亮和余峰合作的制片人一起吃饭，两人言谈间似乎还有那么点暧昧的意思（不是暧昧就是男闺蜜了…）而这一场过后，就是他们的和解了。

为什么啊！你干脆别闹这个矛盾不好吗？

至于老太太的背景，那条更为现实的主题线，本片基本选择了全部躲开，毕竟想想也知道，能在北京那么牛逼，可不得有点带颜色的背景吗？

这还敢拍出来？

所以最后形成了一个很有意思的局面，本来余峰一家也是中产偏上，他们的老太太的矛盾其实说夸张点是上流人士之间的冲突。

最后的结局却是以他们围殴一直狐假虎威的底层司机小田未结束——小田是恶人，但他首先也是底层。

这样的设计也很耐人寻味。

说说好的地方吧，对比起同档期的转型团伙，本片最大的优点就是没有给不会演戏的小朋友太多戏份。

从安吉少有的几场戏里完全能看出，他其实也和费曼一样，根本不会演戏，但是幸好沙溢只是参演不是导演，安吉完全没有像费曼一样被安排那么多戏份。

充分避掉了这个短处，将演戏这件事主要还是留给了黄磊闫妮二人——当然，他们的状态也不是很对。

另一个优点是，本片的观影感受确实还不错。

得益于那些和主题表达完全分裂的笑点设置，本片很多时候都有轻松的家庭连续剧加强版的感觉，这几位都是家庭剧老手了，这种戏掌握起来也是得心应手。

因此本片也确实没有出现那种尬到让人不忍直视的场面或片段，跟着一直看下去问题不太大。

到了最后忽然想起来，本片里对于狗狗的使用其实挺没劲，狗狗并不是那种常见萌宠片里主要角色之一般的设定，这里的妮蔻其实是个道具。

你说邻居老太太把余峰他们一棵树砍了，房子砸了，车撞坏了，好像这个故事本身都不会有什么影响。

而狗狗这个设定的最大用处，其实是在最后煽情，讲了一整部观念的交锋，最后作者也发现落不下来，只能把所有感情与内容都落在狗狗的的感情上。

为此还不惜放出原版故事里狗狗受伤的照片，说真的，那些照片是让我有些不适的，因为这不是片中狗狗受伤的段落，这是真实的一条因为重伤离世的狗。

说难听点我觉得这是在吃狗血馒头。

好了，关于本片就说到这里，复联四之前也就说到这里，苦心倒了这么久时差，明晚应该可以精力百倍去迎接妇联四了。

还是那句话，希望它别让我们失望。

那么今天就到这里，早安！

影片算是单刀直入，没有太多的铺陈，开片不到五分钟就把最直接的戏剧冲突，忠犬护主勇斗藏獒的情节展开了。之后的情节设计也算是走心的，对中产家庭面对变故的脆弱和纠结，两代人的观念冲突和隔膜，对各种“你懂的”社会现实的明示或暗示，甚至是人到中年个各种耗竭之感等等的刻画，这一个个片段，还是让我这个80后真的心有戚戚嫣的。

此外，本片的豆瓣官方简介里，就剧透“有权有势的藏獒主人对余峰一家百般刁难。”确实，不论是那四合院紧锁的大门，还是那个全片最为脸谱化的黄毛无赖司机，以及那个全片只是从奥迪Q7的后玻璃里透出个后脑勺的犬主老太太，以及藏獒，这种动辄百万身价的猛犬，导演确实用这些符号性的细节，来为我们烘托出了那种权贵仗势欺人的气氛。

但是，看完全片，我终于明白为什么导演要借余峰之口两次原文背诵塞万提斯《唐吉坷德》了，余峰一家追求的“尊严”，对抗的“权贵”，到头来真的就和唐吉可德将风车当成巨人、把旅店看做城堡一样的令人费解。

首先，藏獒这一方，除了那个黄毛司机是一副标准的市井混不吝的嘴脸之外，即便刘家那个和分局治安大队长谈笑风生，巧舌如簧的姑妈，处处透着精明算计的刘家儿子代理人柴女士，他们也只是在自己的人设范围内表现了也还好的狡黠而已。刘家儿子刘博，在美国豪宅里和余家的通话中，也一直是有礼有节的，本来想在后面的情节里等来反差和反转，结果，还是我想多了。

更让人哭笑不得的是，肇事的藏獒大毛，直到最后刘老太太的黄毛司机被余家上下围殴一顿，老太太在美国的儿子按约定把2万块钱转过来之前，可一直就在公安局。而大毛下落的准确情报，余家是通过那个张嘴就是自己有人，动辄就要收拾别人的严老板动用关系搞来的，你说这到底是谁在仗势欺人？虽然藏獒咬人肯定有问题，可是积极赔偿，等待公安机关处理，从刘家的角度说，挺守规矩了啊？我只能黑人问号脸了。

影片最后，当余峰夫妇在黄磊老师“书生终于杀入敌人老巢（原词没背下来，大概是这个意思）”的旁白中，闯进了四合院，得知藏獒的主人老太太已经和妮蔻在同一天离开这个世界，并知道她为自己收留的狗狗都找到了好归宿的时候，我反而同情起这个老太太来了，她才是临死之前糟了个无妄之灾。这故事给导演讲得，已经算是反转了。

表达欲望过强，情节铺垫伏笔太多，可在后续剧情里又不能平顺的前后呼应，自圆其说，是不会讲故事的导演，编剧的通病。作为一个资深养狗人，我真的难以从余家身上找到共鸣。他们口口声声为妮蔻讨回公道，而我只看到了精致利己，还有点被害妄想的一家子。

我不能说这部片子是烂片，特别是和黄磊老师上一部大荧幕作品《麻烦家族》相比，还是有进步的。但是，和2003年的《卡拉是条狗》相比，这部片子还是略逊一筹的。进场前，刷了一下豆瓣，6.8。散场之后，再一刷，6.7了，写完这篇影片，是6.6了。

“这是狗咬狗的事儿？这不是狗咬狗的事儿！”

电影跟想象中的不一样，最开始以为宠物片，海报风格明亮，黄磊、闫妮这些比较亲民的演员，再加上片名《狗眼看人心》，听上去也类似《一条狗的使命》那种，但其实则不然。

一起因狗而且的纠纷事件，有点类似路学长导演、葛优主演那部《卡拉是条狗》，本质上二者类似，但内容和角度都不一样。平心而论，《狗眼看人心》的故事很简单，邻里之间的，用沙溢扮演的那位警察的话来说，就是“狗咬狗的是事儿”。终究而言“这并不是狗咬狗的事儿”。

中产阶级

《狗眼看人心》与《卡拉是条狗》，片名听起来似乎只是以狗为中心，但其实故事与狗无关，二者的共同点就是通过狗的命运来表现普通老百姓在现实生活中的遭遇，人性，或者说人的尊严。

而两部电影最大的不同之处就在于视角。

《卡拉是条狗》中的葛优饰演的老二，一个对外对内都软弱的男人，过着平常却并不如意的生活，养了一只狗，却被警察抓走了，必须交5000块钱办个狗证，才能继续养狗。卡拉对于老二来说，它是主人生活的慰藉，能够填补生活中的孤独，所以这个老实人不顾一切想把卡拉要回来，其实也是在寻回自己最后的尊严，整个事件，普通又耐人寻味的事件。

《狗眼看人心》，黄磊饰演余峰与老二完全不同，最起码体现在阶层之上。

余峰是典型的知识分子，而且家庭条件不错，虽然住在郊区，但一家老小起码有房有车，有司机有保姆，典型的有钱也有闲，这样的阶层，在如今的有个词形容他们很贴切：小康家庭，中产阶级。

至此，该片的视角就变了，虽然小狗妮蔻为了救主人，属于“义犬救主”，但归根结底是一个大狗咬小狗的事件，更像是邻里纠纷。余峰家里肯定不缺钱的，如果是他遭遇《卡拉》中老二的事件，这位八成会二话不说就掏钱。

但这次他们面对的不是政策，而是事件。类似当下很多“遛狗不栓绳啊”、“不文明养犬”的社会现象跟电影的时间很像，直接可以上《1818黄金眼》的那种。

《卡拉是条狗》的视角非常犀利，描述的就是小人物被压榨，渺小的个体面对权力机构的无力，突出边缘人士在这个社会中毫无安全感的处境。

但《狗眼看人心》的故事到了后面，你就会发现，中产阶级也没有什么安全感。整部电影，其实就是在描述今日中国中产阶级的生活现状。

倒是让人想起了这几天沸沸扬扬的奔驰车维权事件，当事人也是奔驰车主，典型的中产阶级。最终这件事搞得全国皆知，您就知道隐藏在事件背后的现实问题了。

大狗咬小狗，流氓威胁知识分子，弱肉强食的丛林法则，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕不要脸的。

弱肉强食的丛林法则

余峰和两口子，在这样的事件中，狗狗也没有死，赔点医药费和误工费，要得其实就是一个道歉。老百姓的话叫做“不蒸馒头，争口气”。

但问题出来了，对方貌似是我们口中的“权势阶层”。

余峰家，首先遭遇了对方司机的挑衅，威胁、恐吓、变相勒索等流氓行径层出不穷，冯嘉怡演流氓真是深得人心。而余峰的应对措施，就是寻求“文明、理性”的方式解决问题。

闫妮与汤唯那场戏，也就说明了问题，经过了与老太太儿子顺利的交涉之后，赔偿金额从3万美元，自己主动降到了3万人民币，而在得知对方无故克扣的1万变成了2万人民币的时候，也忍了。但真正让她动怒的汤唯在合约中那些字眼，并不是一个致歉说明，反而是为了要回肇事狗，向受害者索取的一个保证书。

闫妮撂下一句话，“去你妈的理性” 。

这叫“两头堵”，野蛮和文明都无法解决问题，弱肉强食的丛林法则被体现的淋漓尽致。

然而，随着故事的最后，你就会发现，故事最终还是落回到了琐事层面上。因为之前口口声声说得那位老太太，对方的权势和背景，是不存在的。

出事之后丁嘉丽在闫妮面前旁敲侧击，说“我们是有办法的，但也不能欺负人”，其实就是忽悠。冯嘉怡就是流氓一个，也是虚张声势。老太太途径余家门口时，没有下车，是因为真的不行了（癌症）。

老太太他们家也是中产阶级，也是“被讹怕了”。他们所做的一切，就是打肿脸充胖子，冒充“权贵，为的就是把被羁押的肇事狗要回来。

果靖霖饰演的那个制片人一语道破：“狗屁权贵，权贵住TM六环外！”人家才是真权贵。

而且有个很典型的特征，余峰家和老太太家的家庭构成是非常像的。

余峰与老太太的儿子都是知识分子，用冯嘉怡的话来形容是“读书读傻了”。两家都有一个喜欢夸大其词的老妈子（崔新琴和丁嘉丽），也有一个痞子气十足的司机（桑平和冯嘉怡），再加上闫妮与汤唯，妮蔻与老太太的结局，这样的对账明显有意为之，为的就是这俩家都是同一阶层，谁也别吓唬谁。

所以《狗眼看人心》并不是一部讽刺社会的电影，而是反映现实。但即便如此，弱肉强食的丛林法则依然没有改变，这跟你所处的阶层没有关系，大家都是同样的身份，甭吹牛逼，谁最后横，谁就吃定谁。

这也应该是导演最开始的出发点。

理想知识分子的尊严

余峰这个角色，在外人看来，应该算是成功人士了，但遇到这样的事情也是束手无策。因为这种纠纷，过多的人为因素在各个环节施加影响，固然使事情的执行变得复杂。同一个问题，在这样的一个社会里，却有无数种新异的解决之道，尤其是在这个家庭之中，这个现实世界里。

德国社会学家达伦多夫认为，权威的分享和排斥之间的矛盾已经成为当下社会的主要矛盾，说白了，就是说明了人与人之间的社会关系。

《狗眼看人心》中余峰一家，跟《卡拉是条狗》的老二，在事件之后的共同点，男主角处理事件的方法，都是到处找人。先找朋友帮忙，朋友再找朋友帮忙，如此转了四五层关系，但这些关系还是没能解决本身的问题，因为他们都是跟事件本身没有直接关联的人。

尤其是两口子为了应对“权贵”，也找了一帮到“认识”的人，在手机里挑选，但最终也没有解决任何事情，看似荒谬吗？实际让人心酸。

办什么事都得靠关系，这就是现实的写照。

更为现实的是，实际上人们在遇到问题时，最终并不是选那个最符合原则性的解决方法，而是选择一个当时当刻最合适的方式。

电影里，余峰是一个编剧，身上有着知识分子的执念，在他的观念中，就是要一个道歉，而且非常理想化。

这个特色，反映在他的作品中，他跟制片人掰扯的剧本中书生，就是自己的映射。这跟《武林外传》中的吕秀才别无二致。

制片人让他改戏，让书生最后“独闯大帅府，大战袁世凯”，这是作者无法接受的。然而到了最后，他在“过多复杂的人为因素”中，最终向着现实妥协，变成了“独闯大帅府”的书生，上演了一出非常荒诞的戏码。

所以该片让人联想起了奔驰车事件，都是不能和平解决的事情，只能把文化人给逼成了"泼妇"，坐在引擎盖上控诉。

但黄磊这个角色，连哭得地方都没有，他只能硬撑着，因为他是一家之主，全家所有的希望，而理想主义者与现实和人际的冲突在后半段的矛盾尤为突出，他只能放下尊严。

当然《狗眼看人心》跟现实事件不一样，该片就是诉说了一起纠纷事件，没有过多的升级到维权方面的问题（可能考虑到审查原因删了点东西），最后解决问题的方式也很荒诞。事件平息，问题得以解决，但终究跟最初的诉求有一定差距，但这一切，都是把书生逼成刺客之后换来的。

《狗眼看人心》中虽然有着一定喜剧元素。但电影却不是喜剧，甚至会让人感到了一种不可言说的悲哀。不管你是否养狗，是不是爱狗人士，都无法从这样的故事中抽离出来。因为这样的纠纷事件，大家在生活中或多或少的都会遇见。因为你处于这个世界中，难以割舍的人与人之间的关系、矛盾、纠葛。

想起了一则故事，羊在旷野中，牧羊人对羊说，来，到我的笼子里，把你的自由交给我，我给你安全，在这个笼子里，你可以自由自在的生活，不会有狼来吃你。从此，羊的自由仅仅是笼子内的自由，羊的安全只是某种比旷野中几率更大的安全。从此，羊羔们忘记了旷野的生活，只记得争辩笼子的好坏。

然而，这个辩证的矛盾的关系，只有真实，只有存在，却没有胜利的一方。它只是现象，像沙漏的一端向着另一端，没有褒贬，没有解决之道。

真的按照理想，不是傻子，就是烈士。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这部电影期初超出了我的预期，毕竟优秀的电视剧演员拍出优秀的电影，在我印象里还是少的。但是上映后反响很好，这也使得我走进了影院，可能是一开始抱有的预期有些偏高，看完有些遗憾。在我看来又是部优缺点显著的电影。

作为一名新人导演，我没有太多的奢望，但她之前作为编剧的几部影片我还是很喜欢的。总体来说，作为导演中规中矩，作为编剧立意切入点很有意思也很有深度。没有什么受欺负遭迫害，也没有什么殊死一搏舍命一击，就是平平淡淡的生活，也是最残酷最真实的生活。初看，仿佛路家凭势力压人，俨然一副乡绅恶霸之样。可渐渐往后却发现这些人全都没用被影视作品所夸大，他们一个个活灵活现的就在我们的身边。甚至换位假想时，通过他们的遭遇、背景，我又可以理解他们的作为，甚至接受了这样那样的方式，比如一开始的老太太、小混混、还有汤唯饰演的朋友。

从演员上来说，四位演员的演技都没的说。可黄磊老师——我知道他是位优秀的演员，也是表演系的老师——诚实地讲他让我有种用力过猛的感觉，不知道为什么总有些出戏。我无法确切地指出他那里演得不好，我仅是坦诚地提出我最直观的感受。

这四个角色观念、行为处事都有所诧异。每个人身上都有我喜欢的点（甚至是我的影子），也有着我所厌恶的地方。我不会成为“爸爸”那样的人，我没有那样的才华，但我也曾抱有和他一样的“天真”。我不喜欢“妈妈”这样的人，太过现实，“钱多少代表了诚意”、“性行为代表了夫妻间的爱意”，我讨厌这个观点，但客观的说除了物质还有什么能更好的体现那些虚无缥缈的感情呢，我不喜欢她为了生活婚姻委曲求全，但是，退一步来讲我终究会变成她那样的人。我不太善于与“姥姥”打交道，我也不知道当有一天我母亲、我岳母成为这样的人时我该怎么办。我终有一天会成为“姥爷”，处处让着我那强势的爱人，将顶梁柱交在姑爷手中，我对于自己年迈、儿女年幼的未来充满了迷茫与担忧，所以我常告诫自己，当你的儿女初入社会时，你要还能打能抗。

这部电影直到最后也没有拜托电视剧的影子，所以看似道理讲得很深刻，在我看来作为电影，它有点薄了，实在可惜。

今天看《狗眼看人心》的时候，有些家长带着孩子，可是这片子并不是拍给小朋友看的萌宠家庭片。在我看来，本片讲的是一对正在走向中年的夫妻的爱情和婚姻。

黄磊饰演的老余，一介书生，写字为生，脑中幻想着如何写下华语电影史上最伟大的剧本，主宰着刺客行侠仗义，生活中在家里大气不敢出一口，怕老婆、怕丈母娘，面对同样唯唯诺诺的老丈人最多也就拍拍大腿上的蚊子，不敢冒犯。在“要么认怂，要么亮剑”的节骨眼上，老余总是认怂，进入“文明的世界”。

老余在家门口差点被藏獒咬了，幸亏有爱犬尼蔻相救。可是在为受伤的妮蔻讨公道的前期过程中，他老实男人的本性充分展露出来。担心惹事，讲求公平，善意看待这个世界，害怕矛盾夸大化、不想动用社会关系...

这些息事宁人的做法让他的老婆亮亮非常失望，本来亮亮家里家外都很强势，闫妮无表情的脸和她过往泼辣的角色形象让人以为她在本片会斗争到底，没想到她骨子里才是怕事的人，自己松口把三万美金的赔偿改成人民币，继而又觉得两万人民币也可以接受。当对方打碎她家玻璃，她更是吓得魂不守舍，恨不得赶紧搬家。而这时，向来懦弱忍让的老余，却选择绝不妥协。

亮亮对老余说了一句杀伤力十足的话:我嫁给你十年都认了，还有什么事情不能认输？

我觉得这句话深深地刺激了老余，让他下定决心不做书生做刺客，所以他移动着笨拙的身体去侦查藏獒的下落，并在最后受到小田的威胁时挥出老拳，从一个老实人变成一个男子汉。

但是我们可以想象，就算在这件事上老余忍气吞声，亮亮也不会离他而去，倒退十年，再给亮亮一百次机会，亮亮还是会选择老余。

亮亮其实是一个小女人，内心缺乏安全感，需要一个让自己踏实的男人。而世间大体上有两种男人:一种是遇事不怂说干就干敢于斗天斗地的男人，一种是文文弱弱总想大事化小小事化了的男人。跟第一种男人风风火火，不挨外人欺负，但是可能会收拾烂摊子。跟第二种男人温温和和，不惹麻烦，可是在外面一忍让回家就会觉得内心委屈。

通过本片，我们可以看到老实男人也有爆发的一天，也有顶天立地的一面。亮亮看到这一点应该有些诧异，甚至有些害怕，但是最终应该感到很踏实。对于她这个年纪的人，重新确认自己爱对了人、嫁对了人，消除一切埋怨，远比二胎更能稳固她的婚姻，坚定她生活的信心。

她明白:她爱的，爱她的，让她感到幸福的，就是老余这样的老实人。