1 ) --星期四::Brief Crossing穿越情欲海
海上的一夜
16岁的男孩与30岁的女人的感情故事
我喜欢的类型
毕竟16岁太年轻 他还不懂得游戏规则..
结尾让我感到了巨大的苍凉感..
ps 导演就是著名的Romance的那个女导演Catherine Breillat
2 ) 一出獨幕劇
像出獨幕,從他流汗慌慌張張找座位始,結束了,他冒汗找她。兩個身體在一起宛如蛟龍,倆身子應該分開了,也是條龍,漫無目的,奔赴積年各自的困境。真是纏綿,16歲的男主不是嫩草一根,什么都懂,但仍還算令人入迷幾分。恍若塔齊奧,然而又不全是,正因為不相干,因此她才有靈魂出竅的位置。這是種誰勾引誰誰又是最后的贏家么?統統不是,是孤,是困,是漆黑欲雨后,大海前,所不得不有的一次旅行。旅行,其旅也幸,其行亦永。
3 ) 谁还把谁当回事情了?
凯瑟琳.布雷亚导演。
剧情为:
一个前往朴茨茅斯的渡轮上。一个30多岁的女人邂逅了一个16岁的男孩。共度一夜。第二天渡轮靠岸,男孩发现原来女人有老公孩子,家庭幸福,自己只能默默离开。
故事听上去有点艳情。尤其在这个翻译的误导下。事实上另外一个翻译《渡轮一夜》个人认为比《穿越情欲海》要恰当。地点,发生在渡轮。时间长度,一个晚上。在公海上航行的渡轮上的一个夜晚,总是要发生点什么才合理。而这样的夜晚,发生什么都不惊奇。
事实上,故事不长,大概80分钟。大多时候两个人在不停的对话。或者正确的说,大部分时候女人在不停的说话,小男人春心荡漾,被成熟女子散发出来的味道诱惑的没有了方向。
虽然最后半熟男生流泪了,感觉上当受骗了,但是这样一场你情我愿的追逐游戏,没有谁是输家。小男孩使出浑身解数来吸引女人的注意,谎称自己18岁,谎称自己有很多女友,无非只是为了和她睡觉!男人得到了上床的机会,女人得到了一个年轻的身体。有哪个女人会爱上一个才认识一个晚上的男人呢?特别是这还只是一个未成年的孩子。那些说女人玩弄男孩的人,未免也把感情看的太轻易了。
4 ) 成长的烦恼
谁说谎言是男人的专利?女人的谎言也可以很精彩,很残酷。
与其说这是一个女人艳遇的故事,倒不如说是一个男人成长的烦恼。年轻就要付出代价,比如,伤害。
男孩向男人的转变需要一个过程。它和时间有关,但无法用时间来丈量。镜头里,男孩青涩、略带拘谨的神色让他的对手一览无余。显然,他不是她的对手,他太过于年轻。然而他的眼神中却分明透着十分的不屑,那不屑是那个年纪独有的轻狂。因为不屑,所以有一种义无反顾的坚定。这恰恰是传递给对手的一种信号。
诚然,年轻就可以义无反顾。因为还有大把的时间用来犯错。而不再年轻却更有资格冒险。时间虽然会夺走一个女人的美貌,但同时会赋予她由内而外的淡定气质,或许还有魅力。
一切就那么顺理成章的发生了。浪漫、刺激。
年轻会把一切虚妄都当真。不再年轻会把一切当作虚妄。
一个转身是笑魇如花,另一个转身则是满脸泪水。
别了,那一场生命中无法承受之轻。
5 ) 爱恋,情欲,抑或复仇?
算上不久前因为自杀而离世的比利时导演——香特尔阿克曼,另外包括法国导演——克莱尔德尼、卡特琳布雷亚等女性导演在笔者心中占据着重要位置。翻开世界电影史,我们看清楚一些现象,当今电影工业的组成与呈现,侧重以男性导演为引导的主流趋势。电影色彩、话语权几乎为雄性基因覆盖,业内充斥男性们单一、片面、主观的视角。遗憾的是,这种偏向现状,将使得电影艺术走向更深的女性误区与男性主义。而最终,长时间这种困局的停滞,必然将导致电影艺术的不完全,甚至走向极端的式微。没有任何理由能够说明女性感官的参与,对影视工业的完善、发展不是一件锦上添花的事情。甚至相反,让电影工业走向多样性,走向平衡,是电影这门艺术最终呈现的成熟状态。
布雷亚作为法国当代导演当中的中流砥柱,她的存在着实是个异类。作品里面,画面涉及的尺度往往令人瞠舌,个人的风格一向先锋大胆,极度细腻与内敛。在上世纪七八十年代,不断表现出对于传统伦理与禁忌的冲击,对性意识的赤裸展露,可以说是在挑战社会道德的底线。布雷亚的横空出世,将那些对女性存在固有的认知局限扫清,颠覆了荧屏之间男性意淫的刻板的女性形象。并赋予女性个体真实的官能感。她从自然赋予的女性意识着手,独立、前卫的将女性的内心世界勾勒显现,以女性位置为主导的,思考和辩证两性的情感与生存的世界。可以说其笔下作品填补了长久以来,女性声音在影像领域的空白,尤其在情色标签与女性主义的范畴,布雷亚是走的最远的一个。她的敏锐出位,除了是对世俗窠臼发出挑衅,这种情色伦理的大胆呈现亦不失为一种影视文化的人文主义探索。
就如《地狱解剖》《罗曼史》《姐妹情色》《解放的潘多拉》这类备受关注的作品,大量的争议甚至讨伐之下,反倒独具现实意义。这些尝试突破传统意识形态的电影作者,她们为电影艺术行业的创作争取了自由,更引导了一种现代性的、与时俱进的,自由的影像思潮。虽然香特尔阿克曼,克莱尔德尼,卡特琳布雷亚等作为女性导演,在此种环境之下,无可避免的蒙上女权主义的标签。其中,布雷亚却不同于阿克曼的影像实验,倾向于女性的现实生活与生存意义的诉诸,也不同于德尼的人文视野,对于第三世界族群或边缘存在个体的关怀。布雷亚是名副其实的女性主义者,深度挖掘出了女性位置的心理与欲望,对女性内心情感的关注是她一贯的创作初衷。对于男性观众来说,布雷亚无疑是一本研究与进修女性心理的影像文本。
在这部电影里面,女主角爱丽丝深谙两性关系的本质,经历爱情与婚姻的残酷洗礼,承受了诸多丈夫施予的伤害,深深的领略过男性的自私与自大。在她的控诉中,男人将女性当成工具一般的物品看待,及其肤浅、专制和野蛮。所以,她与汤姆之间的意外邂逅不过是一盘设定的游戏。看似被动的爱丽丝,实则机关算尽,步步为营。爱丽丝曾经不堪的遭遇历历在目,与汤姆的邂逅,她将丈夫曾经给予、积压的怨恨与负面情绪发泄给年轻的汤姆,以此报复,完成抚平不公平的女性境遇。或者说这是一种男权意识的复制,反过来如同丈夫一般,将汤姆当成消遣体验、发泄情欲的手段,在这种复杂的对称变化中,到底谁是猎物?布雷亚给自以为是的男性上了一课。
不过,爱丽丝与汤姆两人之间的欺骗是相互的,所以并不能简单的归纳为城府极深的爱丽丝玩弄小清新的故事。两人年龄与经验相较,存在明显的差距。汤姆年轻,涉世不深,对两性爱恋仍存有单纯的向往,更没有形成自大的男性主义思维与猎艳意识,否则结束的一幕也不会愕然发怔。相比爱丽丝的冷静,对爱情美好的期待已然幻灭,曾经的纯真遗失殆尽。与其说是这是爱丽丝从被动转向主动的进攻,不如归咎于两性之间相互侵害与抗争的恶性循环。不论爱丽丝是报复,或者源于人性欲望的真实本能,在这种两性硝烟得斗争中没有谁是真正的赢者,胜负是相对的。轮船一夜春宵过后,重新回归到生活所处的位置。无论观众喜欢与否,这部电影不失为一则探讨两性关系的精品之作。
6 ) 男主眼睛太美了 聊天看不进去 情色戏也不够美
男主眼睛太美了 聊天看不进去 情色戏也不够美
看魔术时候,男孩摸着女主的手倒是很浪漫
两人在甲板上的谈话让我想到了《泰坦尼克》
结尾毁了之前残存的浪漫 不过也很现实
看完这片倒是让我看进去了《爱在黎明破晓前》,也算是他的功劳吧
这个中文名是什么鬼???更贴合残酷的结尾?或许吧,毕竟《轮渡一夜》太浪漫了
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许怀容
两人的相遇不会是偶然,因为30多岁的少妇同样的饥渴,对于生活的不满和麻木,她渴望有新的活力来点燃她的生命。物质上她是富有的,精神上她是空虚的,理论上她是饱读诗书的,但是所有的东西都无法填补上她内心犹如吸血鬼般的空洞,这个窟窿随着时光的流逝越来越大,已经大到连自己都无法修补。当这个16岁的少年出现在她身边的时候,就像导航系统般自动连接上频道,她一次次眼神的垂涎,就像饿狼般看着即将入口的猎物,为了让猎物自动送上门,她只需要一次又一次的示弱,让这个少年走过来,让他感觉到自己是多么的需要他,无论是精神还是身体,只有他才可以救她!
7 ) 当寂寞遇上骚动,不是你死就是我活——《穿越情欲海》心理分析
16岁的少年和30多岁的少妇,都处于情欲最旺盛的时期,一簇激发的暗流在心底中翻腾,别说你没有这种经历,只是中西文化的差异,法国人的浪漫,将这种情欲无障碍的激发出来,至于明天会怎样,那都是以后的事情,享受这一刻,享受这一晚的刺激才是真理。
16岁的少年从12岁开始抽烟,生活在一个堕落与放纵的人群中,有多少日夜幻想着一场惊天动地的艳遇,一段柔情万千,似水长流的亲密关系,他认为跟相爱的人在一起,只要能够仅仅是拥抱就已经是一件很浪漫的事情,在他的世界里面,浪漫才是至爱。他匆匆忙忙的赶上油轮,不是因为他即将误点,而是他在争分夺秒的猎艳。一个看上去斯文、清秀、安静、温柔的少年,谁会知道他内心是如此的兴奋澎湃,为着这即将到来的油轮一夜,就算没有这30多岁的少妇,他也会有其他人与他度过这一晚。所以,最后他的眼泪不是因为失去这个女人,而是他的春梦被劈醒罢了。这样的眼泪再流多几次都不为多,只是他知道其实这是自己造成的结果吗?
两人的相遇不会是偶然,因为30多岁的少妇同样的饥渴,对于生活的不满和麻木,她渴望有新的活力来点燃她的生命。物质上她是富有的,精神上她是空虚的,理论上她是饱读诗书的,但是所有的东西都无法填补上她内心犹如吸血鬼般的空洞,这个窟窿随着时光的流逝越来越大,已经大到连自己都无法修补。当这个16岁的少年出现在她身边的时候,就像导航系统般自动连接上频道,她一次次眼神的垂涎,就像饿狼般看着即将入口的猎物,为了让猎物自动送上门,她只需要一次又一次的示弱,让这个少年走过来,让他感觉到自己是多么的需要他,无论是精神还是身体,只有他才可以救她!
强大的两性吸引宛如魔力般让人难以自拔,语言是多余而且笨拙的,只是没有语言在其中当幌子的话,似乎一切显得太赤裸裸。少年尽力展示自己的充满希望的未来,少妇倾诉内心的哀怨与孤独,眼神的告白都在告诉彼此:“我已经等不及了!”只是游戏应该怎么进行下去呢?少年手无所措,拼命的抽烟来掩饰心中的紧张和无知,他只能等待和沉默;少妇看着少年的坐卧不宁,犹如已得囊中之物,胜券在握,只是如何引狼入室,她不急,因为这样的流程她已经非常纯熟。命运掌握在熟悉流程的人,所以,不要怨我为何会遇人不淑,只能怪自己阅历太少,心思太钝,如果能够一事长一智的话,那也是一件非常值得的事情。
船靠上岸,童话结束。纵然是一夜情,共度这情欲海,少年能够知道一切都是骚动惹的祸,倒也不虚此行,少年泪惊醒梦中人。少妇回到日复一日的生活轨道上,对于她来说,这一切都是一场梦,梦醒了该干嘛就干嘛,她已经过了年少诗情画意的阶段,如何给自己的生活添加乐趣?没有这个,还有下一个。除非直到有一日发现没有人可以填充她的空虚,除了她自己,只是如何去找回自己,愿不愿意找?一切皆有可能。
“难道就没有好男人?””也许年轻点的男人,身上还有女孩般诗性的东西”
3.5-4 ? not sure, but interesting with a better ending than ever.
姜还是老的辣,女性的魅力与能力。
从邂逅,到情迷,到一夜偷欢,本以为是个略带悲情的姐弟恋故事。没想到最后邮轮靠岸,真相大白。少年爱慕年长女性是为了追求成熟,得到的只是成熟的代价。
=3=呃....法國其實本來就是性亂....TAT非常的亂
看完第一遍,没立马删,隔天又大略看了,搭讪,调情,肉戏,别离,追寻,永别。一直想女主要让妮可基德曼来演,男生,诶呀,暂时没想到。絮叨的台词,等你长大了你会发现一年像一周般飞快过去,然后你一事无成。。。
很值得玩味
已经没有以前那么尖刻了,前半部分两人的对话,差点让我以为在看侯麦。
精美的一夜情纪实。姐姐好洒脱,一家三口的镜头真刺激。小伙儿就是一头肉欲上头的小兽,没见过这么丑的舞,就是挪着步子转着圈接吻加上下其手。
他虽然年龄小,没经验,却有着男人的理性和力量,他明白年龄是鸿沟,他不想把关系局限在一个漂流的晚上。而女人是孤独的,感性的,渴望浪漫的,不把这个夜晚当回事的。少男情怀总是诗,魔术散场,男女心思各异,欲夜漂流也是一场把戏而已。(迎面而过真的是太残忍了!小男演员演的真棒!
饕餮一般
满眼都是戏,戏戏戏
事实证明正太在熟女面前就是被玩弄的份
亮点总在结尾处。很是畅快。
三十如狼十六如虎,这算你俩平手;三十如狐十六如猪,社会经验啊小青年,你得服输。
…只有十七八岁的男孩,如同女孩子一样,有浪漫体质…他超爱,小男孩得知被骗之后的表情和动作太典
少妇的魅力完全无法抵挡
有一种杜拉斯小说的气质.(冷调;简略;有力)透着绝望的爱情观.
谁是猎物,谁又是猎人。16岁年轻男孩被荷尔蒙光环环绕,以为自己可以装成18岁的浪子骗少妇,少妇被自己的魅力和泡妞技巧所折服,船上几日快活几日,男孩被少妇从情感上收服了,要下船的出船门了,少妇让男孩回去取点东西,自己独立而决绝的上了来接自己的丈夫和女儿的车,男孩远远看到车远去和冷静冷酷车窗里面女人的脸,泪下来了…谁是猎物?女人的开胃小菜,男孩一生的里程碑
凯瑟琳,比较轻的口味