地狱之旅

屠杀的本质是什么，陆导的理解是把被杀者物化的一种方式，成批地灭绝，像麦子一样被收割。一个军事化的集体对一个手无寸铁的群体进行的一次灭绝性的清洗 《可可西里》成批羊群被剃被杀的场景，犹如《南京南京》城墙下层层叠叠倒伏的尸体 中日关系，要有官方声音，也要有民间的声音，而且民间的声音不是随时出来的，而我们现在立项就是准备，希望通过立项。而这本应是执行制片人做的，编剧或者啥的都是陆导撑起 从外景地的选址在长春某县郊外，建筑都还没完全搭建，就准备开机拍摄，不知有多少困难在后头，只能一天天过完再说。开机后十天，剧本泄露在网上，投资方资金没落实，外景地施工方选择停工。突然下午最后一个投资方临时加入解决工程款的问题，但施工进度没达预期。而且剧本一直在调整修改，他的意思是原有的剧本在北京就完成了，来到长春我应该通过这些演员和这些场景让故事上升台阶，这样拍摄的进度就不可控了。而且资金不到位导致工期跟不上，只能找外景转场先拍长春以外的（长春郊外的南京外景占外景八成），不然就是等待导致成本超。而且成本控制没有节制，导致资金利用率浪费了（路灯一套3000多一条街几万，但南京夜晚无灯怎么还要买那么贵），群众演员一天的钱35块，群头拿了一半，回扣给副导演1个人5块，群众演员到手的不多那戏演的就出问题。而且报上去群演1千实际只有八百接近两百人的空头还有盒饭也是，而这些都只是一部分。自己本身身兼多职，应酬找赞助，成本财务压力，剧本调整等等，还急诊打点滴。但是只要是关联到电影，他就忘记疼痛，不想凑合，只想更好。而且这种艰难，让他更有信心去完成《南京南京》的拍摄。困难犹如长征，不仅是走出草地，还要找到归宿，找到方向。最终的杀青，一个人的果敢，一群人的冒险；一个人的天马行空，一群人的不加节制；一个人的地狱之旅，一群人的生死洗礼。或许过程有种种无法想象的困难，但没死，克服了，那种成功的喜悦即使是短暂的也是从头顶到脚板底的兴奋的战栗，完完全全的释放郁闷、委屈以及脆弱。最后陆川那句“想有个家和孩子，爱自己的和自己爱的”是男人脆弱时想有的依靠，“男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处”的写照。 裁人：“我没有经过xxx，都是我个人的决定。但我已经观察很久了，有很多人都是我第一次合作，当然也有跟我合作过的清楚我的为人。我不想主动伤害任何人，但我有一个大目标，我不允许有人和事阻挡电影的完成。就比如人身上长的瘤子，继续给它供养的话，它会越长越大，我的做法就是把它割掉。这样也许会鲜血淋漓，但这样至少它会结疤。调养后它会结疤，然后我们会很轻松地往前走。” 其中一个投资方因为资金链问题撤出，停工、超期、超支、资金链断裂、不规范管理、宣传发行要尽快。 范伟教打麻将的人学日语，他的紧张与这群人在战乱时打麻将的场景的奇怪，反映出不同人的人性。 刘烨这么高怎么就能幸存？高圆圆拍的拧巴让陆川总觉得不妥，最终他决定多线而不是单纯他俩的主线撑起电影，也不是说要删减谁的虽然事实肯定少了，但电影角度宽了。最终刘烨怎么幸存的结局找不到自圆其说的点，就大的故事线改了人得死。 “一个历史它有很多很多面，像个多棱镜一样，它必须都得有，才能立起来。那对于南京来说其实我们都知道被屠杀，然后我们放弃、投降，这些东西（失败弃城屠杀负面的）其实你说错了吗？也没错，但是知道的太多了。其实我们在这个黑暗的这一面的对面，或者在它的背面，整个这个民族在被侵略的过程中间（这个中间必须去理解，不只是时间，还是整个负面的中间），它的抵抗，它的这种自我拯救，力量是很大的。他们挣扎过，软弱过，但在死亡的这座城市中间，他们（很多，不是全部）最终都用自己的方式活出了尊严。也许很多人在半道上就死了，但是有些人是幸存下来的，至少那希望要幸存下来。” 这部《南京南京》的纪录片的素材很不错，让我对于《南京南京》的期望拉满了，题材的主题拉宽了，展示黑暗的背面，有尊严，对于经历者是一次洗礼。而就拍摄的过程而言，同样是一次煎熬之后的畅怀。刘烨、高圆圆、范伟、秦岚、江一燕、姚笛，这些曾经的实力派，如今都有点退居二线了，好像之前看的桂纶镁，江一燕，这里的高圆圆，哎一部电影的时长，很多素材都没有用上，电影的纪录片也是一个切面了解电影，演员以及整个团队。