古畑任三郎完结篇重生之死

   其实，再精妙的杀手也会露出蛛丝马迹的。如果找不到，只是警察不够高明，没发现而已。
  而再怎么不可思议的真相，也终归是真相。因为真相只有一个，哇咔咔。

  对古田任三郎有一种特殊的情节，也不知道为什么，可能是小时候记忆太深刻了吧。
  连看了两个剧场版，估计短期内也不会再看其他的了。古田任三郎，到此告一段落。
  在许多剧集中，这一次的杀手算是相当高明的了。不过伪装成另一个人，是无论如何都不可能没有破绽的。在这一点上，她太高估自己了。

  在结尾处，有与第一集呼应的成分。当初那个漫画家是已经出狱了，然后出国开始自己新的生活了。这一点我不是很能理解，故意杀人，在日本难道还有重来的机会？一般而言不是死刑就是无期的吧。
  而且，五十多岁的大叔，终于开始对一个女人有了那么一点心动，却转瞬间失去了她，这种情感上的东西，在这种刑事探案集中也显得有那么一丝温情和无奈。
  再见，古田。

　　关于古畑任三郎的散漫回忆
　　田村正和有一种不屑和满不在乎的傲气。
　　当别人在气喘吁吁地终于不为生计所煎熬，竟然也为别的煎熬了，他却习惯了，厌倦了，他会慢悠悠地泡一壶茶，给自己的盆栽浇水修整，然后捧着茶，就那么呆坐着:逝者如斯夫。
　　田村正和是充满强大自信的人，那种无视一切的自信，真是值得羡慕和尊敬的自信。
　　《古畑任三郎》1994年4月13日——6月29日，田村正和获选当年春季档最佳男优赏。
　　96年第二部，99年第三部，2004年西班牙大使杀人事件剧场版，2006年完结篇，弹指12年。
　　其实是在看了老爷其他电视剧之后重新观看了这个曾经在电视上看过的配音版本，从第三季看回上去，得出几点结论：
　　1.老爷的声音被配音就是被谋杀。
　　2.破案的关键在于做罪犯的知音。
　　下面开始回忆，有话则长，无话找话。
　　我有时候想，我喜欢老爷的一个原因是因为他色色的吧，当然我不喜欢急色的男人，因为感觉那样的男人没有自信，摸了就跑估计是怕吃耳光，但既然都有胆摸了，为什么只是一下。
　　古畑的精明是我不喜欢的，不喜欢那种咄咄逼人，说起来我特别喜欢最强的男人粉碎的时候，当然要首先够强。奶油蛋糕的崩塌和岩石的萎谢不可同日而语，惟其粉碎得惊心动魄，才可以看到那个男的究竟有多么的强。
　　古畑谈恋爱，嗯，就是遇见女犯人前后屈指可数，第一集我非常没有感觉，那个漫画家好在一个楚楚可怜，我却只觉得是处处盘算，这个老男人要不是被那截小腿蛊惑得什么都软了，我不觉得有什么可以放跑这个杀人凶手的必要。因为被杀者乏善可陈，杀人的人我实在想不出好说什么。
　　第二次是铃木。记得看那集我寒毛都竖起来了，当然不是害怕，而是那是铃木吗，那就是我那么爱过的铃木吗？柴门文的漫画最勾魂的是最后一句：请你如果在东京的街头上遇见一个女孩名字叫做莉香，请你告诉她，我曾经那么爱过她。
　　我想我所爱的所有女电影明星里面，执着地还爱着的只有铃木了。呵呵，就像我依旧坚持爱着刘广宁。
　　看着铃木和老爷玩火一样的斗智，我觉得那是最深沉的调情，他们用目光，用思索，用轻轻的一句话，在对方的皮肤上，眼睛里，浑身，从内而外的接触，交合，试探，分离。记得铃木在风中的样子那么萧瑟，我多年以后看《一见先生》都没有觉得铃木是如此的憔悴，这次，古畑幸好失败了，否则我将拒绝看任何古畑。那怕和仲代达矢合演^_^
　　第三次是桃谷熏。昨天在涉谷二十四小时里看见桃大姐了，她真的是那么的难看，但我看得越久就岳觉得她性感，如果说铃木让我萌生爱情，那么我每次看见桃大姐总想，和她做爱也许是很舒服的事情吧：多么粗俗的女人啊。她似乎不会在乎别人抛弃她，但我总想，她该也有纯情的时刻啊？那种纯情是伤害多少次之后的纯情啊？当然，她如果真的不爽，估计会亲手割了对手的小鸡鸡，哪怕不是那么小。
　　古畑和她在一起感觉就是仙鹤和母猪啊，不过最后桃谷说“请我喝咖啡”的时候，双方都很羞涩啊。
　　还有哪一次吗？哦，还有个女围棋手的，我老是想起《棋魂》的作者小畑健老师啊，真是对家务一塌糊涂的女人，但多么可爱啊。但做老婆恐怕会吃不消，杀起人还真是干脆利落。不知道女人的心理，似乎女人化妆有种两世为人的感觉，看着最后化浓妆，戴好首饰就擒的时候，我想，就算是出嫁吧，比较迎宾的是老爷那样倜傥的男子。
　　最后一个该是冬月妹妹吧。嗯，如果没有看过《GTO》估计不会知道冬月是谁的：“看见底裤了，小星星的图案不错啊”“就是男人都那么差劲，所以要找备胎。”还有时不时昏倒后从衬裙下露出的那么长的腿。松岛菜菜子我一直试图把她定位为肉体，可惜她的头脑还是很坚强地浮现了出来，老师三步曲，萤火虫，其实我觉得她的演技极好。
　　我不断的说我觉得演技在于爆炸力和控制力的调控，松岛就符合我的理论（我真想知道专业说演技好该有哪些标准啊），譬如在最终回里面，关键并不在她是否演出了两个不同的人，而在于她是否演出了一个人的不同层次。老爷显得有些拘谨了，虽然他穿了那件亮丽的风衣（感觉象雨衣），但他似乎在松岛面前那么的孱弱。老爷，你搂着松岛缓缓地跳支舞吧，作为古畑君，您劳累和锋利了十多年了，请休息吧。
　　第二话 歌舞伎艺人右近在菊座
　　说起来这集开始最令我感动的是犯罪者的职业习惯，譬如在看了象猴子一样丑陋的烦躁不安的大叔突然默默地说：我想体味杀人后留在现场的心情。
　　连古畑也默默地收起讪笑的笑容啊。
　　第三话： 精神科医生世山
　　这集其实也算是古畑和女犯人相处案件啊（我又想起一个了，后面吃土豆泥那个）。说起来我到现在都没有看过《细雪》。所谓您年轻时候该是个美人这种话对当事人恐怕非常残忍啊。说起来没有人爱的女人真是什么都做的出。说起来这里老爷有和女性吃西餐的优雅场面，值得准备在这方面泡妞的男孩学习一下，但一定会走样的吧。不过说起来，精神科医生和女人的独特心理比较，似乎不是太明显，哪怕卖猪肉的，恐怕还是会这样，说起来那个男的费大心思搞生日晚会，杀他的人只会嫌他留下那么多的证据，特别当礼花从吊灯里泻下的时候，连我都会骂一句：八嘎。有这个力气思索点别的也许就不会死了。
　　我最喜欢的是那集 时代剧演员 。
　　说起来我见过皮肤最好的日本女人是日本皇太妃，上次看小皇子的新闻里我看见老太太从轿车里摇手，我简直惊呆了。要说童话里的公主，不过如此吧？据说是他们的酱油里有种特殊的成分，记得看《浮华世家》，老丈人看见自己媳妇洗澡痴呆地流下口水：真是白皙的肌肤啊。这种，大概出现在日本的作品里似乎最自然吧？
　　古畑最爱吃的好像是甜食，就是上面有小阳伞的冰淇淋那种。说起来我为了喜欢老爷试过这种东西，败了。
　　我有次还特意买立领衬衫，实际上我正准备把衬衫领子剪掉的时候给我妈妈看见了，她惊讶我怎么热心起裁缝了，后来我才知道原来竟然有立领衬衫这种东西，我以为就是把领子剪掉罢了。
　　古畑有次去超市买汉堡，强调该有四片黄瓜现在才有三片什么，对吃也是蛮执着的啊。
　　第四话 推理小说家幡随院----定时传真
　　定时传真这种高科技其实还是斗不过人心——像不像《夜宴》的台词啊？
　　看着幡随院最后时刻的松弛，我无法不想象他似乎终于欢畅地撒了一泡尿。说起来他长得很像变痩的傅彪，惊讶地瞪着眼睛就特别象。
　　其实这个部分从剧情上而言不觉得特别出彩，所谓计划不如变化，哪怕没有修路，实在出状况的可能性也太多了，不值得多推敲。
　　小说家在电梯里就急不可耐对情妇上下其手是奇怪的，按理这个时候他该出于焦急地支付妻子赎金的时刻；在餐馆又吃什猪排大餐，的确离谱得有些嚣张啊。他脑子里的日本警察似乎默认是傻蛋，这种低估敌人的罪犯在古畑系列里其实不是很多见的。
　　古畑在这集里除了开始大吃甜点（不过其实好像都是只小咬了几口），又开始吃什么明太子面，当大家都认为有什么重要指示的时候，却翻开了餐牌，这个好像刘德华在赌侠1997里也用过，当时他点的是馄饨面。
　　把所有精力放在不在场证据上面，这是我最讨厌古畑系列的一个地方。
　　第五话 将棋米尺八段---西裤的折法
　　说起来这集我看得有些心酸的，这是酱汤输给蛋糕的战役，这是和服输给西裤的战役。这是一个尊重自己的职业的人输给不尊重自己的职业的人战役。
　　这个案件破案的焦点在于将棋背面的血迹。似乎可以看成怕败露，我觉得那一刻是感觉自己输掉的是将棋的尊严，所以他用接受失败来作为自己的惩罚。可以说这是个开始于卑劣结束于崇高的案例。
　　里面那个天才少年棋手无论将棋功力本身如何深厚，我觉得是失败者，他不配这种不仅仅是蕴育着大和魂的运动。
　　说起来这个最大的破绽是不懂得西裤的折法，我也是结婚之后才懂的，现在很得意自己能够对准裤缝，结果就是有时候会把衣橱里的裤子拿出来重叠一次。
　　里面出现了一个熟悉的面孔就是那个被砸死的老者，曾经拍过《青春的火焰》里纯子的父亲，还出演过《上海人在东京》里面陈道明的房东，老先生一看就是那种敦实地把规则贯彻到底的人。
　　说起来，这集的古畑是很令人讨厌的，他根本不懂得尊重一个棋手的挣扎，对于这种不习惯喝酱汤的人，不配称自己是日本人。可怜米尺君遇见这样的鼠辈。
　　第六话 盐原音乐学院的理事、著名的钢琴家井口熏杀害了理事长川合事件----北京的春天
　　说起来比桃井熏大姐更难看的就是这位井口熏大姐了，避免用那个键的做法我想也太看不起台下那些所谓的专业人士了，这集我很奇怪古畑的品味，似乎总有挑逗这位大姐的意思，虽然她的服侍浓艳得让人觉得不尊重也不是什么大事，但，古畑君吃得消吗？说起来这次被杀死的理事长在田村正和的《父亲大人》里面还演了一个钢琴教师，就是老四田中丽奈的老师，演个什么变态狂之类的也许连化妆都免了，但似乎总是超级大龙套啊。《小津老师》里面被老爷大骂“你是个幽灵”的也是这位，比较衰啊。
　　第七话 时代剧影星大宫十四郎（小林稔持）--真打和月亮
　　这个真打的意思就是本尊，我在看完剧集的大部分时间里坚持认为这个剧情的要害是如何让对方承认他事先故意调换了真刀。事实上古畑开始也做了大量的这份工作。当我几乎要反驳妻子：看见吧，关月亮什么事情。突然，古畑打开了聚光灯，他对准了那个月亮：那就是那么多年以前你那部电影里的月亮。我的眼泪便是在这个时刻流下来了，看完所有的古畑剧集，这样的时刻也只有这么一次。
　　这个剧集中被杀掉的人还不是坏人，是小人，是根本不了解作为日本国魂的历史是经过多少人小心翼翼地保存才抵挡了岁月的侵蚀熠熠闪光。“拍时代剧成本高，周期长，票房也越来越差了。”当那个演员默默地说着这一切的时候，他心中也许洋溢着对日本黄金电影时代的追忆，也许充满着“坚持了那么久的东西终于要被抛弃了吧”的怅惘。
　　当那个家伙吊儿郎当地在电影里出演一个角色，当他觉得电影不过是赚钱的一种生意，对这种杂碎狠狠地一刀，砍掉的又何止是怨念。
　　无论如何不能让这么污秽的血沾染那曾经凝结对电影，对历史，对日本的爱的月亮，哪怕献出自己的生命，也要坚持着做一个背离时代的人，面对注定要覆灭的洪流，狠狠地一刀，我想，如果是真正的演员，真正的男人，都会劈出那一刀的。
　　古畑笑嘻嘻的浮滑是我讨厌的，自然不至于到也吃一刀的地步，不过用真刀吓吓他还是很到位的，小林先生的刀法非常凌厉，含胸拔背，令我赞叹。
　　当最后小林稔持先生扮演的大宫十四郎先生站在布景的高坡上，他简直就像天神一样，虽然，这个天神马上就要被污秽的时代吞没了。
　　这是个如何面对自己的梦想的故事，剧中人选择了和自己的梦想一起毁灭，这是我最尊敬的地方。
　　在一部肥皂剧里我看见了梦想的坚持和破碎，我觉得哪怕我只看得这集，古畑君就很对得起我了。
　　我去查了小林先生的作品集，原来我看过他的很多电影，也许这实在是张太普通的脸，以至于我竟然现在脑子里浮现的是北野武大叔那脸部神经错乱的样子啊，说起来，男人好像都不该容易笑，笑。
　　第八话 外科医生中川淳一谋杀侦探所的所长宋户事件
　　这个我本来想说不记得了，可是忽然想起了一个细节：桔子上的细茎。如果罪犯咬死自己不是医生，如果没有和古畑同一部火车我想大概情况就不大一样，这个所以不是很喜欢，顺便说一句还记得的细节是橡皮筋，吃台湾饭店的便当都有这个，原来是从日本传来的。最后想说的是那个宋户口袋里的东西真乱啊，我颠峰时期都自愧不如。
　　第九话 超感应能力的黑田清（石黑贤饰）杀路人事件
　　这是个很哀伤的故事，具有能力的人开始是一种个人爱好，后来却变成了商业体制的一个噱头。其实哪怕是真的有这种能力，最有价值的还是他的经济价值，以至于他自己哪怕愿意承认是骗子都不行了。最后的那个布景扳坠落令人发笑之余顿生苍凉：为什么要让幻想成真？为什么要让成真的东西马上破碎？
　　这个片子我感觉古畑的执着还是出自于嫉妒吧？真有这种异能，搜查一课该集体转行去卖关东煮了吧？
　　石黑贤在《回首又见他》里简直讨厌的紧，在这个里面能把该拉风的异能者诠释得如此土风真令人叹服。顺便说一句那个所谓的科学家我想起了司马南，不过就是试图让别人去收买的货色，垃圾。
　　第十话 宇野众议员（森山周一郎饰）的秘书迫水茂雄（小界一机饰）杀害了宇野的情妇麻里（泉本法子饰）。
　　这又是通过电话造成什么不在场，我看的最多的就是作为秘书被出卖时候的那种恼怒。说起来有部好莱坞电影叫做No Way Out（又名: 走投无路 / 军官与间谍 / 谍海军魂 / 谋海军魂）http://www.douban.com/subject/1296329/?interest=collect的蛮象这部电影的，里面不过还有西方特色——秘书和老板是同志关系。当然这个里面那个众议员估计是没有这个念头的。
　　秘书妄想取代议员，狗怎么会妄想取代牵着狗的那只手呢？
　　第十一话 著名歌手兼音乐节目主持人中浦高子（桃井熏饰）谋杀助理事件
　　这个就看桃井熏大姐的功力了，并不是很复杂的情节由于她对性格的把握显得跌宕得象她的身材。说起来可怜的今泉今次被折磨得竟然最后送到了医院，很像致敬一把，可是看着他吐着舌头的腔调实在还是想笑啊。
　　这个案子的破绽还是那句老话：言多必失。竟然随口一句新闻让心理象岩石样的大姐终于崩溃了，不由得想，什么让古畑的脑子过一遍真叫一个不幸啊。这个和前面心理医生的有点类似，还是年长的女人被年幼的抢走了爱人，源头该可以一直追溯到《贝姨》吧，不过有些不同的是前面宰掉的是负心汉，今次干掉的是小骚货，当然，桃井熏大姐是不会承认这个小骚货有什么别的优点的。
　　其他的开头讲过，从略。
　　第十二话 警视厅的--小暮（菅原文太饰）杀流氓事件
　　今次有价值的出现了古畑的家属，而且在黑幕环节有其他演员参加了进来有些搞笑。
　　说起来我曾经把菅原文太当作是年老的仲代达矢，原因是他们都有些雄伟的意思，不过菅原文太其实还是差了点，虽然这样的演员现在想找到恐怕很难，同样是坚持，比起时代剧来，菅原文太比小林先生还是弱了点。
　　古畑在这集里非常认真地敬礼了，我想，日本的警察真是一丝不苟。
　　说起来那个房间上到处弥漫的圣诞装饰让人轻叹，想得出这种办法让老警察哑口无言，三谷先生太强了。
　　（第一季完）
　　其实第一季里除了时代剧演员和将棋手两话，真正出色的似乎还是不多见，比较成熟的是第二季。但成熟的只是技巧，对于第一季里那种人性闪烁光辉的思索几乎看不见了。
　　《古畑任三郎》之“天才数学家” 95年4月12日 1集（片长84分钟）
　　95年的这个特别篇除了老爷蹩脚的英文令我印象深刻其他的实在乏善可陈，从略。
　　96年第二季开始：
　　第一集：明石屋秋刀鱼
　　这集的好评似乎是最多的，的确今次古畑遇见了非常顽强的对手，几乎在每一个细节上都战胜了他，或者至少没有坠入古畑的圈套，大概有很多人都有解恨的手段，但是那个花瓶的创意还是令人想到，古畑是什么，是一体机，复印扫描自动分析。
　　但撇开细节上的强大无良律师那种随随便便把别人当作替罪羔羊的强调等同于智力上的弱肉强食，那么遭遇古畑这种人也算报应不爽。
　　今泉这次就有些哀其不幸的味道了，他如果真的被牺牲掉其实也是没有什么值得可惜的地方，幸好认识古畑君啊，但反过来想古畑，就实在有些不幸了。
　　总之我是不很喜欢这集的，因为这集只有术没有道，这也几乎是所有第二季乃至第三季的毛病，也许也是因为这点，这种剧集终于将穷尽的。
　　第二集：泽口靖子
　　这就是我曾经提到的土豆泥小姐，作为连土豆泥都不能放盐，连关门这种戒律都遵循不懈的人，一旦涂抹上了口红，竟然春情泛滥到这样的地步，这个构思还是很有些小意思的。同样，女人最要紧的还是要被爱，被强烈而深沉全面地爱，如果得不到，就是犯罪。
　　这集里面出现了fans尖叫的场景，古畑潇洒的挥手，她们是为了我，真是人潇洒也就会嚣张啊^_^而最后笑着说：我会直接问你，是不是你杀人的？我觉得老爷在此刻是多么的性感。
　　泽口属于瓷娃娃类的女孩子吧，想不到又是混血儿啊。
　　第三集：草刈正雄
　　如果说古畑有失败，这集他遭遇了失败，因为出现了一个比他还要帅的男人。如果不是我刻意有喜欢男人衰弱忧郁的口味，草刈正雄大叔实在靓仔得多啊。
　　里面的作家非常讨厌，傻乎乎地还自己给自己上妆，真是糟老头子的一塌糊涂。那个作家夫人倒是有些可怜，飞蛾扑火是为了感觉火会变成蜂蜜，不知道这是不可能的吗？
　　第四集：木村拓哉
　　古畑得知木材犯罪的理由后抽了他一记耳光，罔顾别人的世界而悍然要推行自己世界法则的人都该吃这种耳光。试图这么做又没有能力的就更该被打。
　　今泉已经被人讨厌到不能接受的地步了，说起来这集比较完整的出现了古畑的自行车，不知道网上有截图吗？
　　第五集：加藤治子
　　这里除了第一集里吃包子，这集大额头先生的脑袋敲开了鸡蛋。剧中最感人的是最后那个蚊香的一段话，不记得了，大意什么都会变成灰烬吧，有意思的是提到了编剧的意思，大概有自我调侃的味道啊。说起来，又是一个年纪大的女人被夺去小情人的悲哀。
　　第六集：唐泽寿明
　　这个同样类似一个电影《益智游戏》，当智力异化为一个商业链条上的环节，一切其实都是自然而然。那个三个送外卖的我特意回放了一下，看电视粗心也有特有的乐趣啊。说起来唐泽就是太“正”的那种帅哥，比起草刈正雄大叔，同样是帅，如果偷情的话，都会选择后者的吧。
　　第二部第七集陶艺家（泽村藤十郎）
　　这集就算那个被杀的老头横了：一定是赝品，因为是我做的。
　　其他的，想不出什么。
　　第八集魔术师，南大门昌男（山城新伍）
　　这个有松隆子出场算是全家出演，不知道松隆子看着曾经作为自己父亲拍爱情戏的老爷戏有什么想法吗？
　　这个里面说把扣子扣上表达了长辈的一种亲昵，我想，不见得。
　　第九集杂志编辑长若林仁（风间杜夫饰）杀人篇
　　这是个典型的古畑作品：杀人本身其实并不重要，重要的是凶手如何在古畑手下被凌虐，不断的反抗，最后还是绳之以法。请注意这个“绳”字，这集绝对有sm的味道了，还是男人sm男人。
　　说起来最叹的是叫他打保龄球是为了看他鞋子的尺寸，真教是优雅的暴力。
　　风间其实最帅的还是《蒲田进行曲》，当年就觉得这部闹剧有些悲剧的味道，最近才发觉导演原来是深作啊！
　　第十集 铃木保奈美
　　这集今泉和那个黑胖女人的交往有些恶心的，不过，谁叫他秃顶了呢？其他开头见过了。
　　老爷和铃木当年演过夫妻（别叫我总理），真想看看老爷和铃木有没有和黑木瞳那样般配啊，也许不会吧。
　　花与舞蹈之杀人事件(1996)
　　这个拿今泉恶搞得有些恶俗了，其他的好像也是女人的嫉妒什么，没有兴趣。
　　消失的古畑任三郎(1996)
　　今泉试图把古畑关在第一季第一集的那个密室里面。呵呵，报仇篇。琢磨制作方也许第一次想收手了吧？
　　（第二季完）
　　古畑任三郎——第三部（1999年）
　　#1：落语家，气乐家雅乐（市川染五郎）
　　市川还是《阿修罗之瞳》里厉害，这集吗：能让人这么欢笑的，就一定不是他。
　　#2：广告企划，由良一夫（真田广之）
　　真田叔叔绕着大楼奔跑似乎吃力了点，吃早饭的腔调和老爷在《小津老师》的架势比比就知道是苦出身啊。
　　#3：村长，荒木嘉右卫门（松村达雄）
　　这个村长非常的沉稳，有些悲凉的意思了，可惜被今泉的搞怪耽误了。说起来这个里面那个小个子开始凌厉而又讨厌的出场了，今泉终于不再是最讨厌的了。
　　#4：牙医，金森晴子（大地真央）
　　不记得了。
　　#5：小说家，安斋亨（津川雅彦）
　　老同学回忆往事还是有些意思的。
　　#6：指挥家，黑井川尚（市村正亲）
　　这集音乐家竟然连下雨声，空调声，鱼缸水声都会求一个调式和谐，于是这集变成后两季最出色的一章。
　　#7：主持人，小田嵨绥（田中美佐子）
　　这个讲什么完全不记得了。
　　#8：化学研究员，堀井岳（福山雅治）
　　福山君帅的可以啊，哪怕坐在了轮椅上面，不过情节没有什么闪光点，那个包装纸还是有些牵强的。
　　#9：美术研究家，台修三（玉置浩二）
　　如果评被古畑凌虐的罪犯，风间老大，玉置君老二，一部飞机上乱跑，真叫一个作孽，被田震长相的老婆一口一句“你怎么没有拿杂志啊？”显得入赘的男人好辛苦。古钱和飞机的细节，古畑大叔也太狡猾了。
　　#10：抢匪集团，日下浩司（江口洋介）
　　这个我的hdvd里没有上部，所以只看了下。感觉最关键的是让古畑君少有的对犯罪慷慨陈词一番，就像突然田中大喊：我是日本共产党，英特耐雄那尔一定要实现！虽然有道理，但不是还没有准备把老爷拖出去枪毙吗？
　　特别篇
　　1、黑岩博士的恐怖(1999)
　　黑岩博士那集其实有个很重要的看点就是其实这是古畑复出的一集，也是小矮子助手出场的一集。
　　片子开始由于案情异常棘手（其实这个不算奇怪的案子，我开始就看出那个大夫不是好鸟，感情是菊花教的），当年明石秋刀鱼里拿花瓶的小警察似乎这个时候已经做警长了，请古畑出山，古畑君竟然在训练猎犬，连手套都是黑的，整个人就像块黑布贴在墙上，不过他说了句非常帅的话，基本属于可以选入古畑十大耍酷语录前三的台词：
　　狗不会欺骗人，所以无趣。
　　这头老狐狸啊！
　　说起来开始似乎有让小矮子代替今泉的意思，不过，不过今泉的大脑门还是有闪光点啊。
　　还有那个红木盆事件，最终回的第三夜里今泉竟然说出那么多可能，老爷的那种不耐烦好玩极了。
　　2、古畑任三郎vs.SMAP(1999)
　　这是我也觉得古畑第二次该抽耳光的时刻了。
　　好了，第三季也写完了。
　　这样梳理之后
　　01时代剧影星大宫十四郎
　　02铃木保奈美
　　03将棋米尺八段
　　04歌舞伎艺人右近在菊座
　　05超感应能力的黑田清
　　06著名歌手兼音乐节目主持人中浦高子（桃井熏饰）谋杀助理事件
　　07警视厅的--小暮（菅原文太饰）杀流氓事件
　　08指挥家，黑井川尚（市村正亲）
　　09草刈正雄
　　10杂志编辑长若林仁（风间杜夫饰）杀人篇
　　11泽口靖子
　　2006新春特别剧——完结篇（第三夜）
　　便是我三季加所有特别篇的取舍了，嗯，这个坑埋了。
　　全文完^_^
　　评论人：本来老六 评论日期：2006-9-26 16:11
　　不对，还是放一个明石秋刀鱼的特别篇，作为术的代表，这个似乎的确算是展现古畑能力和编剧能力的一个剧集了，十一集，加两个特别篇，嗯，差不多了^_^
　　2004新春特别剧——西班牙大使杀人事件。
　　没有感觉。
　　2006新春特别剧——完结篇（第一夜、第二夜、第三夜）
　　田村之古畑最终章其一
　　作者：本来老六 提交日期：2006-6-13 11:22:00
　　昨天终于看了新的古畑剧集第一集，既便我现在已经处于对老爷的花痴到了意识模糊的地步，但依旧不喜欢这个第一集。
　　主要问题在罪犯。无论哪一种犯罪类题材，我最关心的就是罪犯，罪犯如果出色了，罪犯如果是一世之雄，是胜是败都会令我热血沸腾，至少是微微叹息。爱财贪色没有关系，鸡鸣狗盗却有问题，当你伸出双手攫取的时候，至少要是魔王，不要只是小虫。
　　我最买帐的竟然是这个剧集给我的感觉是 侮辱犯罪，这种童谣的运用“阿婆”已经用过很多次了，说起来里面那个九十八岁的老奶奶唱的时候倒实在有些意思。
　　老爷真的老了，表现在那个孩子自作聪明的搞死之后他是那么忧伤，那种忧伤比山间的雾还重，他仰首望天，应该是自责自己把那个孩子逼狠了，那么多年过去了，何必和那个孩子玩呢，可谁知道现在的娃娃那么外强中干呢？
　　老爷有个横卧在玄关的镜头，咳，老爷，你那么累了吗？
　　今泉是一如既往的搞怪，不过比那个小矮子更可爱了，当他把手放在古畑肩头的时候，那么多年的共事啊：请你把手从肩膀拿开。虽然古畑依然象猫头鹰一样，虽然今泉迅速的开始面部抽搐，十一年啊，就算只是古畑剧集也拍了十一年啊。
　　那个小矮子不停的记，却照样人云亦云，日本男人之猥琐他比今泉有条件代言多了。
　　藤原龙也果然是拍大逃杀的那个中学生，自《冬至》的郁青青之后，我终于看到了一个将傻笑当作标签贴满脸的家伙，所谓对面包房的创意竟然的确是拾人牙慧，吃苞米花不是蛮好，为什么要学人做生意呢？
　　那套铠甲还是要赞一下。
　　那个老师口口声声环保：那些文物，那些动物，那些植物……我有种宫琦俊杀人的感觉啊^_^
　　这个男人真叫一个没种，什么完美谋杀，不过就是借刀杀人这种不敢勃起的创意。
　　不过没有美女啊，决定直接看松岛那长的令我流口水的美腿啊^_^
　　罪恶是有尊严的，如果不是比善更有的话。
　　田村之古畑最终章其二
　　兄弟之情比第一集和最后一集都更打动我啊。
　　田村之古畑最终章其三
　　第三集里，菜菜子出演一位编剧，作品是：《古驱三四郎》！于是：
　　“那可能那么容易就找出真凶啊？”
　　“连续剧嘛！”
　　“（写）那种无聊的连续剧看不出来会遇到烦恼呢。”
　　“看起来简单，其实是要想很多的吧。”
　　“要是我的话，一个晚上就能写出来了！就是那个水平嘛。不过《白色巨塔》就不一样了。”
　　“总之电视剧这东西，我觉得其中是藏有着更多更多的可能的。对我们这些制作者来说，并不是每部片都换汤不换药的，而是得不断地劈开一片新的天地。”
　　“大伙呢，都过于看重收视率了，只要稍微低一点儿就说这是一部失败的作品，难道不是吗？想请大家用一种更热情的态度来面对它，这一点我诚挚地恳请大家了。”
　　这些，编剧三谷幸喜。
　　古畑任三郎的主题音乐以bebop曲风为主，诙谐与紧张相辅相成。
　　而由此发散的各曲配乐手法大多仍沿Jazz风格，
　　力图保持某种格调——“绅士刑警”与“完美犯罪”的统一。
　　因为是悬疑类侦破剧，营造那种隐秘而诡异的乐章几乎是必作的功课。
　　不过看惯此剧的人应该不是感到恐惧，而是投入的兴奋。
　　总会想起他和菜菜子抱在一起跳舞的旋律：
　　请务必抱住他，请务必。

给这部片子五颗星并不是这个故事中犯罪的手法有多么的出乎意料，推理的过程有多么的跌宕起伏，而是因为剧本温情了：


关于爱情
50多岁的古畑任三郎——参看第三部第7集，妻子杀夫事件，50多岁准备自杀的小说家是古畑的小学同学——终于遇到了一个令其心动的女人。于是，这个倔强的小老头开始学起了跳舞；脱掉了一尘不变的黑色风衣，穿上了之前从没考虑过的黄色外套......

关于成长
双胞胎姐姐从小就生活在聪明伶俐的妹妹的阴影之下，但是忽然有一天，原本十足内向的姐姐，也开始独自去购物，学着化妆，与人交际......

一部悬疑片，加入了这两个元素，也就不那么的悬疑了，所以不用等到结尾，一般的观众就能看出剧中的古畑因为哪些细节开始怀疑起了嫌疑犯。虽然推理的乐趣少了许多，但这又暗和了本片最大的一个主题：改变。这使得那个原本生活在屏幕中的刑警古畑，似乎离电视机前的观众更近了一些。

不过，有改变就一定会有好的结果么？让古畑发生改变的那个女人在开始约会前即被枪杀；内向的姐姐因为想改变而滋生出了心魔.........

三谷幸喜的剧本总是会给犯罪者铺垫下足够的犯罪动机和理由，有些犯罪者的遭遇还不由得令观众会唏嘘不已，但却从没有这个剧本般令我觉得悲伤。这，或许就是剧作家的改变。


大结局与第一季第一集首尾呼应，古畑任三郎向姐姐提到女漫画家重新获得幸福的新生活，说出了这么一句：人，是可以改变的。

 我很在意最后的最后，古畑想到他喜欢的枫已经不再时，那短暂的黯然。然后他温柔地给更悲哀的人，红叶一个宽容的拥抱。

 这样的案子要成功基本是不可能的。
 
 侦探剧总是这样，给你一堆破碎或不破碎的镜头，让你去猜想或误导你的感情。猜对了你觉得它不过如此，陈词滥调；猜错了你觉得跌宕起伏或者胡编乱造。

 这有点老套的双胞胎戏法，我觉得怀疑枫远比怀疑红叶要现实得多——虽然如古畑所说，枫没有动机。（这年头动机算什么呢?药家鑫杀人也么得动机的）可是枫比红叶要更明朗更接近生活，哪里是终日闭塞家中的红叶模仿得了的呢？亏得还要名侦探花个几天时间才慢慢明白。

 当然她成功出席演讲和记者发布会（我刚开始以为那是枫在做戏之后又会感叹红叶的可塑性？）拜托～这还是松岛菜菜子一个人演的2个角色呢。剧情需要不代表符合现实。我相信这个红叶是高智商的犯罪者，可是她既然可以犯不擦去咖啡杯上口红印这种基本的礼仪错误，就可以犯更多与人沟通以及相处上的错误。

  她刻意去改变的还是很有可能改变的，可是她意识不到的以及她没有接触过的东西。是不可能改变的。
 

两个犯罪者，一明一暗。
　　明的是音弥杀死其哥哥：
　　先潜入被害人书房，用重物击后脑勺至其死亡。将尸体拖到走廊，布置被重物（古董盔甲）击中致死的假象。手法是：
　　1.缩短支撑重物的一条支柱，在下面垫放糖作支撑，倾倒一桶水，利用走廊斜坡使水流向重物，待方糖融化。在这段时间内，回到客厅，制造不在场证明。
　　2.雪天潜入被害人的房间不留下脚印的方法：踩高跷（但是土地上会留下插高跷的痕迹）。
　　犯罪动机是成为社长的哥哥要开发后山，他不支持（主要是天马老师不支持）。
　　
　　暗的是天马老师利用音弥的性格弱点，唆使其杀人，最后巧妙让其自杀。
　　天马深知音弥很容易受别人的意见左右，公司同事一质疑他就不知道该怎么做了，唯一信赖的是自己。于是先反对后山开发计划，让音弥与哥哥起冲突，“无意间”提供他记录杀人计划的犯罪手册以及犯罪工具（古董盔甲）。
　　在他犯案后，暗示犯罪行为已被警方发现，想脱罪，唯一的方法是自己成为被害人。改动手册上关于火药用量的数据，至其死亡。
　　动机：天马老师不支持开发后山的真正目的是因为山上的石碑下埋着当年被其误杀的音弥父亲的尸体。尸体上有刀口，而作为凶器的古董刀就陈列在天马老师的研究室里。
　　
　　整部片子精彩在于最后15分钟，古畑发现真正的幕后黑手是天马开始。音弥犯案的全过程和手法观众是已知的，毫无悬念，但片子大部分时间都在描述古畑如何一步步破解犯案手法，没有悬念。犯案手法也有点小儿科，以至于看到一半想快进。后面精彩情节在于解释天马犯罪的动机，却仅用短短10分钟，似乎仓促了点。编剧应该在此处下点功夫。