极度恐慌

《极度恐慌》是因为拍摄时间更早，所以更扯蛋一点嘛？直接把美国军方高层的阴谋给带进来了，是多么的想要政治正确啊？美国高层为了使用那个自然生化武器而从来没有对外公开过病毒的信息以及抗体信息，结果病毒还变异了，变异后无法控制的时候又要像二十几年前那样一把燃烧弹烧了那个镇子，这种片子当时拍出来后不应该导演要被美国列为政治犯么？只是在万般不好的基础上，情形是足够紧凑的，倒也是吸引人继续看下去的好地方。另外，片子的舆论引导并不是特别的正面，前半部分都是军方高层要杀普通民众，为了掩盖当年的信息，这是对民主国家的最大讽刺。

记得初中时家里买了一台录像机，自己在音像店里买过两盒正版录像带，这部片子和狮子王，此片给我留下深刻印象，看了很多遍，剧情紧张，演员到位，关键是给当年信息封闭的我们带来很大震撼，原来还有这么恐怖的病毒...当前武汉疫情蔓延全国之际，重新看来，才知道电影里那恐怖的病毒传染剧情不是虚构，其实离我们很近很近…愿大家在疫情过去以后都能更加珍惜生命和自己！

“人类从历史中学到的唯一教训，就是没有吸取任何教训。”——黑格尔

正如影片开头赫然闪现的预言，在人类发展的壮阔长河中，生命的延续与文明的繁荣屡次被病毒打断，从曾经的霍乱、流感与鼠疫，到近年爆发的SARS、埃博拉、新型冠状病毒，人类也在愚昧和无知中付出了惨重的代价。而在新型冠状病毒肆虐的今天，如果要挑一部完整记录从发现病毒、传播途径、治疗手段、控制方案一系列具体过程的电影，或许这部电影可以给你答案——

导演: 沃尔夫冈·彼德森

编剧: 劳伦斯·迪沃莱特 / 罗伯特·罗伊·普尔

主演: 达斯汀·霍夫曼 / 蕾妮·罗素 / 摩根·弗里曼 / 凯文·史派西…

制片国家/地区: 美国

上映日期: 1995-03-10(美国)

片长: 127分钟

影片以枪林弹雨中一只猴子惊恐万分的特写为开头，聚焦三十年前非洲扎伊尔雇佣军营地一次突如其来的怪病，美国派士兵抽取血液样本带回研究，并承诺尽快派飞机前来药品补给。当人们欢呼雀跃迎接这一来之不易的空投时，下沉的燃烧弹在这片被雨林包围的空地上炸开了花。

爆炸前大远景视角下人如蝼蚁般渺小

时间快进至1995年美国底特律，男主塞姆是陆军传染病研究中心的一名上校，妻子也在极度传染病研究室工作，塞姆爱狗，个性强，与妻子争吵不断却深爱着她，虽已离婚仍渴盼着关系的破冰。此时非洲扎伊尔怪病再一次横空出世，塞姆与全组成员任命前往扎伊尔。

此次流行的莫塔巴病毒与三十年前的那场瘟疫系出同源，患者初期症状像流行性感冒，两三天以后全身出现红斑，不久变成脓包并伴随溃烂出血，红斑变成脓包就像烤糊的玉米粒，呕吐腹泻眼耳鼻牙床出血直至内脏腐烂，染上两三天足以让人一命呜呼，死亡率高达100％。

微观视角下人体免疫机制的全面瓦解

当潘多拉的魔盒就此打开，病毒可以在几天之内完成人类几万年才能完成的进化历程，从亚显微粒子的细胞到人体免疫防线的全面崩盘，继而危及到整个公共卫生安全体系，在全球网络突触敏感而紧密的今天，病毒、人与社会的三级关系脆弱得像张玻璃纸。

拓扑学的连锁反应成为可能，影片讲述的正是一只扎伊尔热带雨林生长的白面猴，因人类的猎奇行为被捕捉上了游轮，莫塔巴病毒随着宿主的迁移在大洋彼岸的美利坚共和国落地，伴随人类行动轨迹开始泛滥，并逐渐进化成可在空气中传播的新型高传染性流感。一座美国小镇的宁静被病毒打破，是继续采取生物防御方式将方圆一英里内的居民及空气中的病毒全部烧死，还是积极寻找宿主研制抗体，拯救千万人与水火之中？

病毒进化使疫情逐渐失控

影片将人物行动主线置于大环境下个人与政权对抗的逻辑中完成，塞姆和助手联合抵抗政权领导的命令，寻找病毒宿主；而复线则聚焦于人与人之间的亲密关系，塞姆和前妻爱情的失而复得，是影片紧凑的悬念叙事中一条关于人物心理状态转变的暗线。影片结局成功研制出抗病毒血清则使双线合并，既是一次人道主义的胜利又是一次亲密关系的回归。

生理抗体与心灵抗体的双重获得

这是一场关于“未知病毒”的寓言想象，在瘟疫席卷的乱世下私欲、人性与政治手段在媒介的推波助澜下暗潮涌动，并以摧枯拉朽之势将众生之相铺开给我们看。

一、人道主义与政权交戈的“跑毒”博弈

1967年的那场大火并不是无奈之举，摩根弗里曼及军方早已知道这种病毒，并且研究出E-1101的抗体血清，但因莫塔巴病毒适合作为生物武器来维护美国在全球的军事主导地位，于是军方用隐瞒装作无知，军营地的士兵被当作战争的牺牲者，在国家利益面前他们必须为战而亡。

影像反照现实，历史上人类利用生物战剂自相残杀已有很长的历史。一战时德国特工安东·迪尔吉尔潜伏进入美国，在华府建立实验室并制造炭疽孢子。迪尔吉尔试图在美国的马群和驴群中传播疾病，以打击协约国的牲口供给。

第一次世界大战之后，各国开始讨论全面禁止化学武器和生物武器，结果是于1925年在日内瓦通过了《禁止在战争中使用窒息性、毒性或其他气体和细菌作战方法的议定书》，不过该条约只禁止生物武器的“使用”，并不禁止研发和制造。

电影晃到1995年，历史再次重演，军方依旧为了保护生物武器，夸大病毒严重程度，向国会递交提议，将松湾镇2600多名鲜活生命炸尸填埋。而塞姆在发现这一切之后，偷直升机，跋山涉水，寻找那只被放归森林里的白面猴，公然违令与上级对峙。

人权在国家利益面前不堪一击

《极度恐慌》可以看作是一次直击美利坚灵魂的个人英雄主义宣扬，塞姆义无反顾地挑起拯救加州小镇的重担，甚至愿意为其献出生命，经典好莱坞模式满足了个体潜在的英雄情结与梦境抒写。

但如果真切沉浸在影片所营造的恐慌气氛中，当一个个真实存在的鲜活个体与国家集权利益相冲撞，当吹哨人变成政权操纵舆论焦点的众矢之的，这场“跑毒”博弈下还存在敢于发声的勇士，他们举刀向强者，将人道主义置于肩头誓死捍卫生存、呼吸、被救济的权利，政权妥协于人权何尝不是一件大快人心的事情呢？

二、媒介恐慌与暧昧报道下的乌合众生相

高层在没有任何确实信息的情况下批准提议。于是军队对松湾镇进行封闭，对媒体报道严格管控。媒介对受众有着重要影响，当媒介对事件要素的呈现不充分时，对社会公共事件的暧昧性报道使得受众产生比事件本身更大的恐慌。这就是媒介恐慌。

封闭信息造成公众更大的恐慌

这种主流媒体的缺位失语对社会容易产生短期的破坏效果。研究表明，普通社会民众最有可能产生“集合行为”，在自身安全高度不确定下，出于防护本能，于是游行暴动便开始了。

媒介恐慌下的乌合之众

在媒介的发展史上，类似案例不在少数。1949年厄瓜多尔首都发生的外星人闹剧，以及2010年3月格鲁吉亚广播电视台播出的“俄罗斯入侵”的假新闻，都在不同程度上诱发了公众的恐慌心理，对社会稳定造成了极大的负面影响。

受多种因素影响，媒介的社会活动并不是对社会活动的真实再现，但由于这种加工、选择、结构化活动是媒介内部进行的，人们意识不到这一点，而往往将这种“拟态环境”作为真实环境去感知，自发相信媒体发布的一切讯息。

政府操控媒体发布假消息

结合当下现实，我们会发现拥有敢于当刺头的媒体是一件多么重要的事。回顾2003年非典时期有着很强的舆论报道与引导，《南方周末》率先对国家疫病防控中心的结论提出质疑，顶住了巨大的压力。在社会公共事件发生时，媒体不仅是国家机器的喉舌，还应该勇于刺破悬置于事实与普罗大众面前的窗户纸。

三、上帝之眼与惩戒神喻下的生态意识

影片开头借巫医之口说出上帝惩戒的神喻，一语道破瘟疫产生的根源。除此之外还多次展现自然环境中猴子的生活状态，以及人类是如何猎奇并破坏自然稳态的场景，生态意识在叙事中逐渐浮现出来。

当影片中所有人为了利益残杀动物，撑起一张黑暗的天罗大网时，小女孩的出现是唯一的光亮。只有小女孩愿意平等对待她的动物朋友，给予它应得的水、食物与安全等基本生存保障。

或许小女孩代表着人与自然良性关系的一种期望，瘟疫之后，人与自然的命运共同体亟需找寻一种稳态模式前进，现代社会的阿喀琉斯之踵仍需人类自我修复。

“时代的一粒尘埃，落在每个人头上就是一座山”。被山压着的不只是遭受病毒侵蚀的人，而是被裹挟在这个时代里的每一个人。

乱世众生相不仅是一个概念，而是一个个具有鲜活血肉的生命。就像喜剧之王里周星驰说：“天亮以后会很美。”

正如影片的结局。事实上，它已经亮起来了。

1995年拍摄的该部影片中，军医们身着的隔离服，背后有氧气瓶。比2020年的防护服，对人体友好多了。

与病毒抗争，也是一场战争。 心境吧。

牺牲者，包括被感染的病人，和救死扶伤的医护。 “我们”，要对所有人负责，所以丹尼尔上校抢了一架直升机，去找原始病毒携带者：塔果号。并且，避开自家人的发射，成功回到医院。 美国有一部分人，总在危机面前，如此幽默，且无畏。 这个星球就是如此：吹哨人，追求真相的人，以各自的生命为代价，为同类赢得了更多生的时间。 最感人的是，在抗血清未制成前，丹尼尔摘了面罩，让萝碧触摸他的脸庞，丹尼尔还与萝碧贴面。 而更感人的是，丹尼尔上校为了阻止轰炸机投弹小镇，用所就架的直升机迎面撞了上去。轰炸机在最后一刻避开了，并将炸弹投向了大海。军人们不仅服从命令，也服从保护同胞的本能。

还有比利～丹尼尔的领导，关键时刻，巧妙地告诉了丹尼尔轰炸机的航线。

是一群人的努力，守护了很多的同胞。 美国的电影，是不是预告了未来？

天下大势，周而复始。

这部片子剧情不恐慌，让人恐慌的是它在现实中催化了三个影帝级的流氓。达夫曼、弗里曼、史派西三个影帝的性癖好像彼此传染一样，都成了今天的性侵达人。真不知道是电影诅咒了他们，还是他们还未出戏，这让人很恐慌！

明星们的特权主义很强大，他们在戏中可以肆意妄为的姿态让他们自己都为之倾恋，他们还想在现实中寻找那份恶魔般的刺激。一个演员尚且如此，那些权贵和豪门又何常把人当人看，常人都只是他们私欲的工具，用完丢掉的安全套而已，你不敢吱声而他们又心知肚明的那种安全感，助长他们兴奋地像中奖一样的再来一次。

很多明星在现实中不可一世、高傲的姿态让人无法好心情再去欣赏他们的作品，无论他们的作品多么精彩。尤其是中国演员，明明都是泥腿子，却偏要装豪门，显高贵，把粉丝的热爱当成自己肆意践踏他人的成本。

懂自尊，不卑贱，会拒绝，有追求，其实你也是一个了不起的人物，又何需让别人的光芒照耀自己高大的身影。