1 ) 谁才是真正的加害者?
从片中的剧情来看,男主角和其他几个参与轮。奸的人毫无疑问是女主角的加害者,女主角的各种不幸都应该由他们负责才对,实际上是这样么??那几个人的确是这场悲剧的始作俑者,但他们对女主角所造成实质伤害在法庭判决后就彻底结束了,而后女主角所经历的各种伤害的加害者却变成了学校、公司、男朋友、丈夫,甚至父母和女主角自己。而这一系列的伤害却是远远大于轮。奸本身,不是么?不幸发生后,明明应该是受害者的女主角,为什么却一次次反而被继续伤害?影片中是这么说的:
「我也稍微想过,万一喜欢的女人遇到那种事,我会怎么想……照理说,女孩子都经历过那般悲惨的遭遇了,身为一个男子汉,应该要好好保护她才对。我是这么想的。可是,这会不会只是好听话罢了……调查水谷夏美小姐後来的经历时,我渐渐萌生了这种想法。我能好好面对遭遇过这种事的女人吗?遭遇这种事的女人和没这般经历的女人,我能够同等看待吗?越是思考她後来的人生,我越没有自信……遇到那种惨事的明明是她,但是一直想一直想,简直就像我自己遇到一样……总觉得好像输给了什么人。可是,那个什么人又是谁呢?」渡边自顾自地继续说。
实际上渡边是输给了男权社会中根深蒂固的男权主义。在这种氛围中,女性被物化,使其具有一定的商品属性,而她的遭遇使得其商品价值大幅降低,所以才导致其他人对女主角从根本上的厌恶与嫌弃。片尾女主角自己出走了,不过只要她找不到没有男权主义的地方,或者严守住过去的秘密,那她就注定无法逃离不幸的命运。
ps:有点跑题,影片关注受害者和加害者两个个体之间纠葛,我分析的主要是女主角不断受到伤害的根本原因。
2 ) 并非简单的相爱相杀
根据同名小说改编,基本继承了原著,画面唯美,配乐很棒,演员的演技也非常出色。故事展现了忏悔,救赎,相爱和幸福之间的复杂的冲突,并非简单的相爱相杀。最后以渡边记者的提问点题,若重新来过,未犯罪的生活和遇见加奈子的生活你会选择哪一个。
不得不佩服日本人的独特视角,这构思真你妹的独特。
3 ) 爱情是个难题,婚姻更是
真木阳子凭借该片获得的最佳女主角都是实至名归,不施粉黛的粗糙颗粒质感皮肤映射了她的苦难人生和纠结的情感。日本导演或者说作家在关照人的精神状态方面真的走得异常深入,他们不是肤浅地描绘生活。“我们不是因为幸福在一起的”,“我们曾经离幸福很近”,极端的情感纠葛造成了一种非常态的两性关系。真木阳子的演绎无疑是打动人心的,而大西信满的表演也在很大程度中令观众心生好感,他的颓、他的执,略像福山雅治的面庞下,笼罩着一个弥补过错的男人真实的内心,最后一个灵魂拷问的选择题,导演没有让大西信满给出答案,但深度观众感知得到。我曾一度希望,剧情出现反转,尾崎当晚是没有参与暴力事件的,他也是受害者。因为他对水谷是真心有爱的,正如水谷对他也一样。那句“要不是为了你”让人很难不这样想。
大森南朋和妻子的奇特关系也像是正常婚姻的一种映照,他们不幸福,但还有希望去弥补,爱情是个难题,婚姻更是。大森跟在《狼狈》中的状态如出一辙,太适合这样的角色了,略囧的脸上,写满了人生的疑问和心酸的无奈。有些人,你不要指望他去拯救世界,因为拯救自己就已经很难了。
4 ) 爱如溪,人如谷 [猫]
本文发表于《上海电视》2020年6月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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本月,我读了青年作家丁小龙的小说《空心人》,说的是一名在大学时代强暴过好友的刑满释放人员,在城市或乡村的社会里屡屡受歧视,与同样受歧视的受害者组建家庭、最后分手的故事。阳光健康的作家本人,写了一群空心人,过着无爱的灰色生活,而专注于探讨人性幽深地带的日本作家吉田修一,偏说施害者与受害者之间,一样可能产生真实而阴暗的爱,只要他们约好了“在一起,不是为了幸福”。大森立嗣又将这个不可思议的小说故事改编成电影《再见溪谷》。
在书写奇特之爱方面,我真心感叹日本人天赋异禀。故事一开始是溪谷乡民喧闹围观一名杀子的母亲被捕,如果你看的是完整版,会知道作为男女主角的邻居尾崎俊介和加奈子在隔壁疯狂做爱,背景音是电视机里的案件报道,燃烧的性透着颓废和绝望,故事接近尾声时,我们回味开头,才能明白这对伴侣也许是想以此来忘却一个他们疼爱的夭折孩子,或者忘却他们对彼此的爱。对,他们以性爱对抗如溪水般流淌在他们心间的亲密真爱。
这个悬疑故事以邻居的案件为契机,由一位与妻子不睦、气质颓废、实则敬业的记者在调查途中揭开这对男女的秘密。尾崎在高中时代与三名男生一起轮奸了加奈子,处罚仅为肄业,相对于恬不知耻过着富足新生活的其他三个男人,尾崎尚有良知,得知加奈子后来因昔日悲剧而无法享受正常幸福生活,被家暴,屡屡自杀未遂,他即抛下证券经纪的高薪工作和即将拥有的正常婚姻,跟随加奈子一路走到无人认识他们的溪谷,等于把自己整条命献祭给她,是赎罪,也是爱。加奈子深知,少时若不是因为暗恋他,也不会踏入险境。处境极端的两个人爆发出的感情,激烈而深刻。我们感叹若没有那件错事,他们或许会正常地交往、相知、相爱、结婚、生儿育女,同时也诧异地察觉,那样建立的关系,反倒没有现在这羁绊牢固。昔日悲剧始终横在他们中间,使他们无法任凭爱意畅流,加奈子因无法原谅尾崎而始终情绪化,诬陷他参与谋杀邻居孩子,后者甘受其害,应了他承诺的“你叫我去死,我就去死”。
风波过后,两人都明白这段关系太深,已接近他们都不允许自己享受的幸福,加奈子只好离开这不息川流。观众观赏完这场虐爱,反倒更相信爱,珍惜爱。这也许是故事里记者与妻子修好的缘由,虽设计牵强,却抵达了观众的心意。
5 ) ★★★☆
敘事跳躍性太強,以致於在慢鏡頭的恍惚中,總有那麼點跟不上節奏。這點雖然增強了簡單故事的可讀性,但也由此增加了數段讓人略感突兀的支線,以致於為了打通這些劇情綫之間的關聯,片子的敘事變得更加錯亂,巧的是,這反倒成了片中「斯德哥爾摩綜合征」的一種映射。
全片的故事關係除了由上訴的各種跳躍性敘事串聯之外,更多的是靠步調一致的慢鏡頭進行過渡調節,這也直接奠定了片子的基調。同時這兩種敘事方法的結合與劇情一步步揭露的擰巴人物關係相互襯托,相互呼應,前者為原本混亂不堪的後者提供了映襯關係網絡的淡色底布,直接讓後者所裹藏著的絲絲血脈躍然屏上(雖然處理得並不太好,但最起碼已經將故事的邏輯捋清楚了)。
而驚豔的是,在做足條理性佈置的功夫之後,導演還在其中藏了一路揭示主基調的包袱,以被害人對施害人的憎怨為雙方關係的基調,通過與敘事脈絡的深淺搭配,延綿不斷的曲折呈現,到最後的「再見」書信達到隱喻的結尾——也由此將整個故事與這條最主要的脈絡,以及伴隨片子一路的隱喻包袱捏合到一塊,並且給出了答案——片尾看似是以一個選擇題做結,事實上並不存在選擇,也無法選擇,那麼做在我看來衹是在強調最後的隱喻結論——幸福總是會隨著時間的變遷以及個人的努力而到來的,即是說「哥們儿你的罪已經贖清了,新天新地將伴隨著上帝的降臨而開啟」。這份隱喻的達成,雖漏洞明顯,但因為被害人與施害人的表演而變得更加深刻(受害與施害雙方一直以來的面無表情將無時無刻不再體現「贖罪」這一維繫雙方關係的關鍵,雙方的剋制隱忍與表面上的「夫妻」關係極為衝突,並且這份衝突被一直延續到了最後,直至被害人對施害人的原諒才將這份靜止的衝突打破,而全片到這也戛然而止了,實則是一個對全片的完滿總結,出人意料又耐人尋味,這自然也會被冠以「賣弄」的名號),成功的被凸出,也造就了在極富跳躍性的敘事中主線邏輯的一脈相承。
總而言之,是部好作品。
6 ) 无法责怪,也无法道谢
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《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说,说起来,2013年有两部根据吉田作品改编的电影,而且反响都不错,除了这部,另一部就是《横道世之介》。吉田修一最有名的当然是《恶人》了,这本小说是几年来最打动我的一部日本小说,尤其是作者对人物心理的把握,那种追悔莫及的心理,真是写得相当到位。
从《恶人》到《再见溪谷》,吉田的作品有一点很突出,那就是对人际关系的刻画。《恶人》里,呈现出了一种人际关系的食物链,冈田将生—满岛光—妻夫木聪,三人层层钳制,不仅有阶级上的,也有情欲上的。而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系,更是令人印象深刻。到了这部《再见溪谷》,就是施害者跟受害者之间的关系。
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吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品,虽然里头的确有凶案,但非要跟推理扯上边,也最多最多算“社会派推理”吧,可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案,是里美涉嫌谋杀女儿的案子,但这在电影里更像个引子,或者是“兴”,重点很快随着记者的追查,落在了里美隔壁家的那对男女身上。而这对男女之间的关系,电影过半时揭开了真相,大森南朋扮演的记者一开始只知道大西信满曾经是强奸犯,但电影过半,原来跟大西住一块的那个女的,其实就是那桩强奸案里的受害人(真木阳子扮演)。不过,这个带点推理色彩的诡计,相信很多观众早就看出来了,而且也让我隐约想起了松本清张写过的一篇短篇小说。
所以,对导演来说,最重要的还是对那种人与人之间特殊关系的处理,更何况大西和真木的部分情况,此前已经通过记者的调查,向观众透露过。整部电影看下来,让我印象最深的,就是导演对空间的处理,也就是大西和真木之间的那种距离——身体上的,和心灵上的。
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接下来,就来看看导演是怎么运用空间,来表现男女主角之间那若即若离、纠结虐心的关系的吧。
图文版拉片,请看长微博→→
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以下是从网上截取的《再见溪谷》的书摘,多多少少也有助于对电影的一些理解。对男女主角的关系描述,这句话我看了印象很深——“既无法责怪,也无法道谢”。还有一句话,我没记错的话,是电影里没用的,“因为我消失,就等于原谅了你”,这个其实解释了女主最后离开这个行动,电影没用,应该是为了留下更大的空间。
這條河川從此地到鄰鎮長達十公里,名為「桂川溪谷」。由於鄰近東京都心,交通方便,是極受歡迎的觀光景點。堪稱清流的清澈河水與細石河岸,間以奇岩巨石,在這個季節裡,溪流映著盎然綠葉,使水面化為誘人的色澤。
只不過,貫穿這條溪流的涼風吹不進社區。
俊介本來就是有條不紊的人,但每當一準備打掃,加奈子就不高興。他認為加奈子討厭的不是整潔的房子,而是排斥讓這裡的生活變得像「真正的生活」。
原本以為所謂的尋常生活隨時都能過,一旦被放進其中,立刻深深體會到所謂的「尋常生活」距離自己是多麼的遙遠。
「我也稍微想過,萬一喜歡的女人遇到那種事,我會怎麼想……照理說,女孩子都經歷過那般悲慘的遭遇了,身為一個男子漢,應該要好好保護她才對。我是這麼想的。可是,這會不會只是好聽話罷了……調查水谷夏美小姐後來的經歷時,我漸漸萌生了這種想法。我能好好面對遭遇過這種事的女人嗎?遭遇這種事的女人和沒這般經歷的女人,我能夠同等看待嗎?越是思考她後來的人生,我越沒有自信……遇到那種慘事的明明是她,但是一直想一直想,簡直就像我自己遇到一樣……總覺得好像輸給了什麼人。可是,那個什麼人又是誰呢?」渡邊自顧自地繼續說。
自己也不知道想表達什麼。難道告訴尾崎他所侵犯的女人後來過得如何不幸,是像要他說什麼嗎?希望他道歉嗎?希望他落淚嗎?希望他不理睬嗎?希望他笑嗎?
只是,獨自說著說著,渡邊漸漸感到似乎沒那麼厭惡尾崎了。不僅不厭惡,他甚至有種朝著走在馬路對面的自己說話的感覺。
結果,尾崎一次也沒轉過頭來,逕自朝路標「清流之鄉溫泉」的方向走上紅色鐵橋。
你的人生到底在幹什麼?
就不能稍微認真點過日子嗎!
有段時間,他刻意遺忘。有些夜晚,他越是想忘記,記憶越是鮮明。只是,在十多年後的今天,要想起當時的情景,簡直如探索他人的記憶般困難。
生活就好像翻閱日曆般,一天一天過去。我和尾崎在這裡的生活,宛如每天都是十二月三十一日,不斷翻著沒有明天的日曆。
說要一起在這裡生活的,是我。
但是,我希望有人原諒我,希望有人原諒年輕的自己當晚輕率的舉動。可是……可是,無論我多麼努力,就是沒有人原諒我……
我希望有人原諒我。
「我做出那種事,社會卻願意原諒我,而且爽快得令人驚訝。當然,有些男人也會露出厭惡的神情,可是我知道在他們內心某處已經原諒了我,或者說,他們理解我所犯的錯。所以,我也想原諒我自己。因為如果不原諒自己,便無法擠身於原諒我的男人之中,而那裡卻是我唯一的生存空間。」
「我無論如何都無法原諒你,要是我死了你會幸福,那我絕對不想死。」
「你死了,就不再痛苦,那我絕對不讓你去死。」
「所以,我不會去尋死,也不會從你面前消失。因為,我消失,就等於原諒了你。」
既無法責怪,也無法道謝。
他再次深深體會到,這多半就是他們的關係。
「那個記者說了什麼?」
「……他問我這樣就幸福了嗎,這樣就滿足了嗎,問了好幾次。我回答他,『我們不是為了要幸福才在一起的』。」(by 淹然)
7 ) 斯德哥尔摩情人
林夕给陈奕迅写过一首词叫《斯德哥尔摩恋人》,里面有一句是:逃避分开的孤独,情愿一起不舒服。这部电影给我的感觉就是如此。林夕把一对彼此依赖而又彼此折磨的恋人比喻成绑架和被绑架的关系可谓妙笔生花,而吉田修一笔下的人物则是真正经历了不幸后才在一起,其中的心理折磨想必更甚。
影片的开头便是尾崎俊介和加奈子做爱的场景,电视机里传来了关于一名儿童被谋杀的报道,这种讲述方式在同样由吉田修一小说改编的《同栖生活》里出现过,住在同一个屋檐下的年轻人过着最普通的生活,而电视机里却播放着凶杀案的新闻,看似毫不相关的两件事就这样巧妙地联系了起来。在本片中儿童谋杀案作为了一个引子勾出了多年前的一起轮奸案,这其中起到穿针引线作用的是由大森南朋饰演的记者渡边,这个角色试图从观众的角度看清真相,但他又不仅仅是一个旁观者,前运动员的身份让他对本是棒球队主力的尾崎产生了同情,而妻子的冷漠使他在情感上与主角产生了共鸣。关于渡边的一个细节是其回到家后对着镜中自己的裸体发呆,略显发福的身材和妻子的唠叨声是这个中年男人的生活写照。所以对于渡边来说,揭开案子的真相更像是一次自我修复之旅。
在吉田修一的小说中时常会有推理的成分,本片中带着这个使命的就是水谷夏美的行踪问题,这位轮奸案的受害者在他人的口中无疑是命运悲惨的,婚后遭到丈夫的拳脚相加并突然人间蒸发是我们所知的关于她生活的一小部分,然而根据种种细节和暗示夏美的真实身份令人咋舌。这其中尾崎夫妇的微妙关系是最大伏笔,两人之间多场做爱戏无一不是机械冰冷地,在尾崎第一次被捕后加奈子的反应也十分冷漠,或许说这个女人始终都是面无表情的,好像让人生生剥去了七情六欲。尾崎第一次被释放后两人进行了一次怪异的对话,“难道你担心我了?”“这是正常的吧。”说起来不经意但却暗示了这段婚姻关系的非比寻常。如果说上述还只是初露端倪的话,那么加奈子的举报导致尾崎第二次被捕则令距离真相只剩一步之遥,是什么样的仇恨能让夫妻之间产生这么大的隔膜?或者说是丈夫做了什么让妻子无法原谅?我想观众此时心里已经有了答案,这之后的闪回不过是为了验证这个可怕的猜想,可是在看到加奈子向渡边娓娓道来事情的真相时,还是对这个黑暗的结果感到讶异。尤其是闪回中加奈子对尾崎恶狠狠的说:如果我死了你就能解脱的话,我是不会死的。这句恶毒的诅咒听上去是那样令人心颤,原来怨念是可以让人搭上自己的幸福的。
如果说吉田修一的故事提供给了电影很好的素材的话,那么细腻的摄影则将文字转变成了流转在光影间的情绪。记者围堵被害儿童家的一场戏里镜头慢慢升格,意图用审视的角度来看这个事件,对无良媒体的控诉也是不言而喻。渡边和尾崎第一次来到溪谷边,对话结束镜头里只留下渡边,而尾崎出画,之后渡边和加奈子在屋外的戏也是随着加奈子离开画面只剩下渡边一人,两个镜头相似的处理暗示了渡边一筹莫展的境地。加奈子在电话亭里哭诉的一场戏里,手持摄影的晃动突显出角色内心的不安。除了镜头的匠心独运外,细节前后的呼应也是本片一大看点。加奈子和尾崎吃拉面时,尾崎要给加奈子倒酒被拒,而后来加奈子洗澡出来,尾崎给她倒酒,加奈子欣然答应了。加奈子前后两次不同的反应也说明了其对尾崎态度上的转变,从开始的抵抗到现在的放下,从小小的倒酒就能窥见一二。诸如这样的戏还有加奈子和尾崎深夜在桥边,镜头里只有加奈子,而结尾两人同样在桥边,却是同时入画,心理防备的卸下就是这两组镜头所要表达的讯息,我们看到加奈子的鞋子被水冲走也是放下执念的一种印证。
在片中夏美提出了一个假设,如果事情发生当天走的是自己而不是加奈子,那么她的命运是否会大不同?或许当惨剧发生在自己身上时,每个人都会做这种假设,可是命运的不可逆又让这种假设变得毫无意义,夏美在旅馆登记时写下了加奈子的名字,至少她希望未来人生可以倒置。面对假设的不只是夏美一人,影片结尾渡边问尾崎:遇到夏美的人生和没遇到她的人生你选哪个?尾崎没有回答。当然他可能千万次地后悔遇见了夏美,可是这个女人已经渐渐融入了他的生命,没有了夏美则意味着他的一部分生命将被抹去。不禁感慨两个人离幸福只差一步,可是当初的那句“我们不是为了幸福在一起”却始终盘旋在彼此心中,令到两人不敢对幸福奢望。
真木阳子好带感
真木阳子的奶子好大,值得四星。。。
能滤去浮躁的片子最是耐看。盛夏中的一场事件牵连出的灰色往昔与真相给片中的季节降了温。放不下的人注定要去承受,而不可明说的爱似乎也将归于艰深。赎罪与宽宥根本不会是终极,因在内里的孤独面前,那本是可忽略的事。几处场景拍得真美!真木阳子令人难忘。
描写赎罪的电影真的不多,尤其是光明向的,到最后男主还嚷着要找到女主并一起不幸,犯了错就承担,这恐怕不是任何人都有勇气做的事。以往看的犯罪片,一路压抑到底,这部到了结局算是光明很多暖和不少了。那个杀子案完全与故事无关,不得不说这个案子穿插的太烂。原著小说没看过,这个故事不如删除。
前半部分讨论到的“没有绝对的加害者和受害者”的质疑在后半部分得到了印证,过去的、物理的、道德意义上的受害者,变成了现在的、精神的、存在意义上的加害者,宁愿痛苦也要继续互虐的病态心理其实最终只通过简单的述说就得到了释放。这个意思真没必要这么纠结地拍,好累。
看来横道世之介只是个美丽的意外 吉田修一骨子里还是喜欢写恶人这样的故事 二刷完狼狈在看再见溪谷 就发现大森南朋和铃木杏的组合又穿越过来了
真木阳子简直面瘫,剧情波澜不惊,很有感觉
她曾遇到过幸福,只有一步之差。起初我们以复仇为目的,最终却还是想得到爱罢了。真木阳子大尺度出镜,素颜。把一个绝望中渴望爱之照拂的女人演得令人落泪,怪不得拿了女演员大奖,实至名归。
記者的最終一問,問的是他是否愛她。這兩位前運動員都明白,13年前那天晚上,他若持續抵抗,或放棄抵抗,而非背叛她,照江湖規矩取得優先權,他多半只能看她受害。只能,有兩層解釋。類似的問題也該一問13年後的她。任誰也難保證:她若留下,將來必不舊傷復作。通敵者和倖存者,該怎麼共建一個國家。
节奏实在太慢了,而且剧情也并没有那么引人入胜,氛围是塑造的还行,但是这情节慢的我在途中几次都要睡过去了。片子对镜头语言的运用胜过了对白,增加了电影的美感。还有女主角真的有G奶吗?完全没看出来。
《再见溪谷》是一部纠缠的电影。强奸与被强奸的人最后在了一起,而他们之间的那时,有没有爱情? 是个纠缠的问题。
你们人类太复杂了
四星半。不愧是旬报十佳,闷成这样。尤喜欢结尾的戛然而止。溪水在流,渡边问,你会选择什么?尾崎俊介转过身来,睁大了眼睛。那眼神仿佛在说,你个正常人懂个鸡巴啊。
大森立嗣还是差口气,没有到达最深处。
“我们是为了不幸在一起。”“她好像要获得幸福的样子。”
真木天生的颓废和神经质非常适合“我们约好了一起不幸”这种设定
1.情景、氛围在镜头里营造得挺好,但是故事发展很诡异,人物情感更诡异,总感觉立不住;2.导演选景还不错,但是对人物的塑造就欠缺功力了,把真木阳子也拍得太丑了点,长脖子、模糊脚丫子,这几个镜头真的很丑;3.“我们不是为了要幸福才在一起的。”
观影过程中止不住感叹着这部片子的摄影可真好啊——时至今日我依然无比拥趸胶片的色彩,那些能够还原空气与尘埃样貌的颗粒,是可以传递情绪似有生命力的质感,是无比贴近几乎触手可及的真实——文艺片搭配胶片摄影才格外完整了文艺的灵魂啊!
声音和节奏迷人。gone girl现实版. 本能欲控制,良心就谴责,相较波兰斯基强调的施受虐,男女之间更像是本我与超我的共生关系。
吉田修一的小说还是很有趣,不过改编的过程还是差了些力度。不过,在真木阳子的身材面前,其他很多你都没心情关注了