听风也听你

【窃听风云】在形式上，确实鲜为少见，一部以国内融资为主，却难能可贵地保留纯港味的作品，在当下，似乎是稀有品种。
但【窃听风云】的港味也仅仅是相对而言。港产电影向来都有夹心人的传统，植根于这块殖民土地上的人和事总是充满了无奈的难抵抗意味。这种黑白混淆的边缘姿态到了廿世纪更被发扬光大成【无间道】，以警匪片的形式上升了身份认同的主题。而传承衣钵的麦兆辉和庄文强两人更是深谙此道，无论是其后的【伤城】还是品质较劣的【大搜查】，都不厌其烦玩起了忠奸的易角和模糊地带，以此来讨论人性的夹心状态，用矛盾与变化来加强戏剧味道以及主题深度。
表面看来，【窃听风云】也一如既往，人物有着丰富的双面性，并用各种生活的两难境地加以渲染，但本质上，却能体悟到编导不期间的妥协。事实上，这部戏中的角色并没有像【无间道】的“刘建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到尽”，“刘建明”与“霍青松”二人在最后皆选择了一条不归之路，所以结局总是不免有些怆然的悲戚滋味，而【窃听风云】中的三位主人公却在性格的摇摆不定间几乎无一幸免地皈依到了“妥协”。
“妥协”便是不作为，用“贪魔出窍”做宣传标语的电影，事实上没有一人是真正意义上的“贪”，他们既没有毁尸灭迹干掉李子雄的情妇朱慧敏，也没有真正契合刘青云的对白“要骗就骗到底”，而最后三人结局惨烈，却仿佛是他们“未够贪”所造成的恶果，如此的话，怎样才能以正面的意义来说服观众呢？实际上他们的贪念不过是在电影中段初见端倪，而在不经意间已被掐灭，开始了自我救赎，故事主旨随即转换到icac与王敏德的正邪斗争上来。他们的善念在电影中若隐若现，无以形成强大的戏剧对比与人性的矛盾。既然没有执意的“贪念”，“救赎”的意义自然便会减分，而本身希望传输给观众的教义也变得弱势了，所以整部电影下来，叙事紧凑的故事却总是像少了一剂调料一般，觉得意犹未尽不够味道。
而刘青云这个在三人之中占据主动的角色，“妥协”及“不作为”亦贯穿始终发挥到了极致，直到最后，他也摆脱不了虚拟的第三者身份，连张静初的门也未敢踏进，在窗外求婚的场景，与其说是被情感感动，不如说只是被“隔窗对话”的形式感动。而形式感的胜利，终究也只是反射了“无为而治”的中庸胜利，更是加强了无奈的宿命感。
或者这样的情节安排，只是如庄文强受访时所说，把自己在生活中的懦弱和无奈投射到角色之上而已。但在这样的时局之下，如此的模糊的价值观和无法大鸣大放的情节设置，却无法不让人怀疑是否是因为港产电影在无法“中港双版本”之后，而不得不在制度间走出的“夹心”一步。夹缝求生，向来已经是港人的生存技能。从此以后，港产电影便再也不用在追求“原版”“未删减”之类的概念，而板上钉钉的画面，便是最终成品，即便两头摇摆无奈至极，也已经是only one。
虽然有着主题的模糊与手法的瑕疵，但【窃听】却不失为一部值得看的精彩之作，甚至在港片迷心中，已然暌违许久。在电影中出现诸如杨羚和欧锦棠这样的脸孔，在当今港片中简直是奇迹，更不用说一众骆应钧邹凯光这样的好戏之男，即便是张静初，也在片中不显突兀，作为南方人的她在电影中的出现，也冲淡了部分的南北“不可调和”，曾经摄制【三岔口】的潘耀明在本片中的运镜，在人物关系变化的视角转移和全局的掌控上，更是为麦庄二人挽回了不少分数。
即便是妥协，也是高贵的妥协。

电影拍成这个样子并不奇怪，但听说香港公映的也是这个版本，就觉得奇怪了。——看来如今的港片已经学会了生下来就没有小鸡鸡？难怪这部电影前工后疏，前半程精彩纷呈，可突然之间，“下面就没有了”。

所以我只能分上下两部分来写这篇评论。




（上半部分）

如果仅从前半部分来看，这部电影被拿来和《无间道》做比较是合适的。有一种电影，喜欢借着类型片的外壳来讲人性、讲命运，所以不宜仅仅被当做类型片来看待。《无间道》如此，《窃听风云》也如此。正如很多豆友已经说过的那样，影片一开始的那场戏，就极其简练传神的勾画了三个主角的形象，而接下来的大量篇幅也都是用以继续讲述三个主角各自的性格和困境。

刘青云：搞了兄弟的老婆，一面忍着女人和兄弟纠缠不清（何其屈辱！），一面瞒着兄弟不敢见光（何其内疚！）。这件事的关键在于，是那对原配夫妻感情破裂在先，所以刘青云的介入其实并无太多道德错误。由此我们也看出了刘青云的性格：受绑于人情，优柔寡断近乎妇人之仁。毫无侵略性，不能伤害任何人。

古天乐：被家庭负担逼到焦头烂额。工作上，级别低却资历老，一幅屌样儿，毫无前途。中年潦倒最是水深火热，所以他对金钱的态度最分裂。红着眼睛仇富的是他：“他们随便一赚一千万，我们辛辛苦苦一个月赚两万，不把他们送进监狱我不是人！”而当机会出现时最早暴露贪念，行为越轨的也是他：我儿子治病要一大笔钱！

吴彦祖：青年才俊，却被准岳父指为入错行：做警察做到顶，薪水还不如在岳父的财团里做个低级员工。各位，这样的质疑，绝非只是经济能力的上的质疑，乃至是对一个人存在价值的质疑：你以为是事业和理想的那样东西，被人条理分明有理有据的贬做一文不值。这对任何男人来说都是奇耻大辱，如不能予以反击，只怕自尊自信都会被彻底摧毁。所以比起古天乐的现实需要，吴彦祖对金钱的渴望更近乎形而上：他需要用钱来解决自己的价值危机，用钱在准岳父面前证明自己一点什么。这也就是为什么吴彦祖貌似低调内敛，一出手却比古天乐还疯狂得多。

……究竟是性格导致了他们的困境，还是困境改变了他们的性格？又或者，一个人的性格和困境本来就是捆绑在一起，互为因果，不分彼此？

这样三个尴尬人，是否让你觉得有些熟悉？是否让你想起了身边的某某，甚至干脆感同身受？你个性上的软弱是不是有点刘青云？你工作上的困境是不是有点古天乐？你对自身价值的迷惘是不是有点吴彦祖？

这哪里还是一部警匪片呢，分明就是人生啊……

现在，有一个机会摆在这三个人面前：一夜发达，扬眉吐气。做，还是不做？

对麦兆辉、庄文强这样的高手来说，只要剧本没问题、情节没问题，就几乎不可能在具体的技术层面上失手。整个上半部分无论节奏、摄影、台词、演员的造型、表演，都无可挑剔。古天乐的憔悴乖戾尤得我心。炒股被停牌后，古天乐和老婆吵架，他最后抓着防盗门，裤子掉到地上的那个镜头，真是说不尽的辛酸，其巧妙令人叫绝。




（下半部分）

没有了。
















【感谢《窃听风云》豆瓣免费观影专场活动（http://www.douban.com/event/10884349/）。此文为活动作业。】

很不错的电影，无论是冲着导演，还是冲着演员去看的都说电影很不错！！
看到最后的时候，有种想哭的冲动，或许导演是想说做了事情就要承担后果，又或是坏人终有恶报，无论怎样，如果不是老杨想炒股赚钱就不会有事，如果不是刘青云想帮兄弟而配合廉政公署的行动，他们都是生活在香港的普通小市民，有幸福的家庭，有美好的生活~~
无论是窃听还是怯听，都是一种警告，钱，还是正正经经的赚，没有捷径，做错事也要负责任，不要逃避……看到最后，我却觉的，死对于他们来说是种解脱，活着的人反而更加痛苦，所以，老杨笑着死，活着的却哭着生~~
最后的最后，的最后，老杨撕下那张全家福让人心碎……回想起和兄弟的日子让人落泪……
总之，电影拍得好，演员演得好，所以，电影就值得一看啦~~

       故事其实老套得厉害——三个警察一时贪念，利用自己的职业身份犯了罪，随后在善恶之间抉择，最后终于将终极大boss绳之于法。因为引入了窃听这么个独特行当，各种包袱抖得还算有趣（虽然细想起来，漏洞其实举不胜举），也暗合了人类普遍存在的偷窥欲望。
    三个警察身份的设置也有点错落有致的意思。吴彦祖演的那位一看就是典型的青年才俊——是生是死，是犯罪还是收受，都看得很轻易简单，于是最终的死亡也来得最直接，悄没声息地就死了。古天乐演的那位则是典型的普通老百姓代言人——不逼到一定份上那是绝对的本分好人，虽然也许嘴欠点，可是一旦逼急了爆发力惊人，所以最终的死亡也来得最为惨烈，家毁人亡，与仇人同归于尽。刘青云演的那位就具备普通人所不能及的道德崇高感了。一时失足后不断地希望弥补，在友情与正义之间一而再地选择正义，然而事情发展到最后，却只能用痛哭来结局。
    同去观影的朋友说这片太主旋律，可是我无论如何都觉得这片子简直反主旋律得厉害。
    当然如果光看开头和结尾，这片子是挺主旋律的——就那么一点点小贪念，结果却死伤如此之重，这个故事确实告诉我们，人啊，可是一点贪念都不能有啊！
    可如果细掰掰故事的起承转合又会怎样？
    故事的第一个转折点，是刘青云非要背着其他两位向廉政公署自首。如果不自首，按照电影的情节发展，三个人轻轻松松挣到几千万，什么事儿都没有。自首之后，刘青云成了三个兄弟之中的卧底，至于卧底的结局怎样，前面说了，亲人朋友全死了，刘青云一哭再哭，哭完了自己还得乖乖去坐牢。
    Sigh，故事的逻辑是不是成了，要么就别犯错，万一犯了错，可千万不能自首啊！
    好，再来看故事的第二个转折点。是刘青云明知道自己的脸被人看见了，却不肯杀人，把人放了。因此导致终极大boss知道了实情，派人一路追杀，三兄弟基本上都是全家死光光。
    故事脉络进一步提炼成，要么就别犯错，万一犯了错，不但不能自首，还得心狠手辣把事情做得干净利落。
    到故事结尾，刘青云付出生理加心理双重巨大代价，终于搞到了大boss的罪证，能请他回警局协助调查了。可boss在电话里说啥呢？说得是，赶紧帮我找谁谁谁顶罪，把股票卖了，几年牢坐完咱还是老大。听得人那个绝望。再想想那个明明是刘青云老友的廉政公署人员从头到尾面无表情、公事公办的pose，所谓政府、所谓法律的存在意义简直让人倍儿想哀嚎啊。最终大boss的死，还是得靠混上车当司机的古天乐，拼着自己一死，跟他来了个同归于尽。
    于是，另一个环绕背景声响起了，政府、法律都不顶啥用，到最后还是得以牙还牙，以血还血。

    这简直比麦导演当年拍的《无间道》还要让人觉得做好人不值当啊！起码梁朝伟还仅仅是自主选择自己的命运，刘青云同学是卖了自己还不算，悄没声地还把兄弟给卖了，卖完了还不告诉人家，继续利用人家的信任，让他们自己给自己刨坑。某种程度上我都想说，你这算不算是选了正义忘了公平啊？

虽然我很喜欢看这类影片，但其实是有些东西我根本看不懂的（捂嘴笑）。只是感觉这些人真的很厉害，轻轻松松就完成一场偷窥，但对那些坏人完成的偷窃，我就不耻，心里寻思着，有这种本事，干嘛就一定要去害人呢，大概是金钱作su吧，人在金钱面前问题控制不住自己的欲望的。虽然我是非常凑热闹的去看这类剧，但其实看完之后啥也不记得了。只记得摄像头被动时，刘青云警觉的眼神。

《窃听风云》里，刘青云和吴彦祖保持了本色做派，古天乐继续走衰运。此外还有天生受气的方中信，张静初延续了她在港片里的命运路线，李子雄和王敏德的反派面目示人也算颇具分量。主角们的一念之差让这个故事走向了不可逆转的悲剧收场，这一次，三个警察就不仅仅是受伤那么简单了。

（网易图文版 http://ent.163.com/09/0721/16/5EORLVTR00031NJO.html）

《新宿事件》后 尔冬升重获内地市场

尔冬升本来不用把底牌押到这个时候，毕竟2009年已经过去了大半。可惜《新宿事件》还没打出凌厉霸道的组合拳，亮出那把致命的无情剑，小宝的出招就先给总局三下五除二，一一拆了。雷声隆隆的《新宿事件》无疾而终，在香港、日本等地表现平平甚至有些惨淡黯然。尔冬升摇身一变，以愤怒小宝形象示人，他先是抛头露面几次高呼港片三年内必死，一边呢，还是把自己监制的《窃听风云》再次推向了广阔的内地。爱之欲其生、恨之欲其死，失去内地市场的痛苦可想而知。当陈嘉上等导演纷纷过亿，你可还记得当年香港的天下第一。是谁不解风情，让三少爷落得满心的寂寞，除了叹息，还是叹息。

把《新宿事件》放在前面是因为《窃听风云》需要同等较量，就像我们不会去拿邱礼涛的《同门》和《头七》来相提并论，那显然不是一个吨位级别的。《窃听风云》汇集了刘青云、古天乐和吴彦祖三大一线男星，清一色金像奖影帝和提名级别。幕后则是麦兆辉、庄文强和尔冬升的三人联手，顶级制作班底、黄金三角相并，它的确有资格能在中外混战的暑期档占据有一席之地，用可观的票房数字让尔冬升弥补些遗憾。人活一口气，尔冬升这么急于证明自己，说起来还不就那回事。


窃听事件？炒股风云？

《窃听风云》走了林岭东的风云路线，除了听上去气势足了，名字本身反倒有些欠妥。它会叫人想起获得奥斯卡最佳外语片的《窃听风暴》，这不，还一字之差呢，当然人家那里没有风也没有暴，都是中文译名惹得祸。一朋友坚信影片应该改名叫《炒股风云》，一起窃听事件引发的炒股血案。当然不用我多解释，真要炒股两个字一出，影片格调立马降了三分，那是你家三姑六婆都会干的事情，现在还用得着电影去跟着闹股疯看股灾么。

回顾下麦庄的几次联手合作，《无间道》，经典。《情义我心知》，尚可。《大搜查》，不提。那《窃听风云》呢？两个字，好看。在这个年代，正面鼓励一部港片是需要勇气的。由于特殊国情的存在，这个好看评价里面已经包含了对白原声配音有损、扑朔迷离的版本差异等众多影响因素。一直在期待结尾会不会冒出我方安插的正义卧底，又或者出现一行鬼鬼祟祟的蝇文小字，用你叔叔的口吻告诉大家做坏事没有好下场，坏人被隐身侠绳之以法。还好《窃听风云》避免了这一切，它开了一些无损大雅的挖墙脚玩笑，然后把不和谐坚持到了结尾。换成批评说法的话，《窃听风云》居然没有制止公报私仇，里面的警察主角都不是好鸟，他们不仅以身试险，连生活作风也有问题。啊，什么时候身边充满阳光的世界变得如此黑暗了，下一秒钟我是不是该担心手机会被窃听，好没有安全感，还是赶紧卸掉电池了事……


三人成鼠，穷途末路

麦庄执导或者编剧作品都会有一个母题，他们从母题入手去确立人物、安插线索，进行一种行之有效的针对性创作。《窃听风云》的母题就是贪念，从杨真、林一祥正面一方出于无奈的“小贪”，到反派大佬马志华翻手为云覆手为雨的“大贪”，有事实上的轻重之分，但是逃不过命运的惩罚。这种无差别的遭遇完全压制了廉政公署（ICAC）的出面，深化了梁俊义的个人彷徨。

有人听了要冷笑三声，这《窃听风云》就在讲偷鸡不成蚀把米，机关算尽太聪明，哪有唬人的母题一回事。出片名前，《窃听风云》用了一个看似无关全局的长镜头，许多老鼠在阴暗角落里活动出没，啃食东西，画面看上去龌龊恶心。到了中段，杨真、林一祥截获意外情报，他们屈从贪念，决定利用内线消息干上一票，事实证明他们迈出这一步后越陷越深，再也回不了头。

做个不是百分百准确的推论，由安装窃听器材开始，几名情报科队员就提示了他们的隐蔽处境，惟恐被人发现。昼伏夜出、窃听监视，他们的时间安排和作息活动像极了见不得光的老鼠。落难的杨真为了给家人一条活路，他选择了赌上身家性命和全部财产。林一祥出于对财大气粗岳父的逆反，更是出手惊人。两个人的内心转变完全抛弃了之前确立好的人物形象，跟上司对着干的杨真回到家里很不轻松，在妻子面前他是个无能为力的失败男子，在铁门前掉了裤子、垂下泪两行。影片一方面让人觉得杨真痛苦情有可原，一方面又用林一祥的不肯轻易罢手来形成另一种反差，总之他们快了变形为鼠的速度，还捎带上两头不是人的梁俊义。贪得无厌也好，惶惶不可终日也罢，不等享用完美味诱饵，捕鼠器的铁夹子即将重重合上。用上硕鼠的典故，后半程才出场的马志华无疑最具有老鼠的特性，所以他更加招恨。

开市后股票不涨反跌，林一祥陷入迷茫。他在窗前枯站，眼前是高耸入云的香港国际金融中心（IFC），另外还有出现了玻璃反射的自我影像。在这里，导演换了一次概念，也就是人物执念的股价高低化身为IFC的摩天高楼，无形的资本运作化为难以抗拒的贪念欲望来纠缠着他们，就如同外面风云变幻的主观想象（唯一一次能看出片名的风云感觉）。套用下最常见的镜语分析，这时的林一祥彻底变成了另一个人，也就是入魔成鼠，后面还有他踩到了桌上手舞足蹈的升格处理。


再见…警察…再见

评价一部电影就要说到人物有没有建立起好感、形象是否立体，不过这并非来自粉丝拥簇们的好感，而是电影能否传达出人物的命运感，他们的每一次选择和转变是否能让观众为之揪心，更简单低级点——是否在意。通常我们把没有动机、缺乏逻辑的人物行为称为傻逼蠢事，例子太多，恕不枚举。《窃听风云》里梁俊义和杨真的人物塑造说不上多有代表性，至少整个形象还是立了起来，比如看完后会能记得梁俊义的跪地求婚，杨真的焦头烂额（……古天乐染头白发戴斯文眼镜的形象设计是COS香港导演陈木胜）。

梁俊义在爱情和工作上持有高度一致的处事标准，他总在寻找一种两全法，不负这边也不愿对不起那边。他害怕恋情败露，只能走一步算一步。他明知道同事好朋友掉进坑里了，还甘愿替他们擦屁股，姑且称之为没得说的老好人。三位主角都陷在了不同的东西上，杨真的苦难与绝症、林一祥的叛逆和不满。按常理，他们本可以想到其他办法，拒绝这样的不义之财，结论是他们三个确实都很穷。至于患上不治之症的杨真，他何以能在一年后以“半终结者”形象示人还复仇成功，这不是重点所在了。我们只知道，他真的终结了一切。

三位主角都被贪念拖垮，命运的毁灭性打击还把他们的亲友爱人卷了进去。结尾尚未合龙的昂船洲大桥宣告了此路不通，躲在背后的麦庄就差直接对观众说，克制你们心中的那股贪念和欲望吧，否则它会让你葬身海底。

参见之前有出现的老女人，神神叨叨的她沉迷于炒股，趋蹑跟进后看着股票直线爬升又停牌，好不刺激。然而虚炒的股价终有大幅缩水的一天，她选择了跳楼。尽管这是一则社会新闻式的自寻死路，然而她的出现和消失都借助了主角视角，如果比较下《无间道》里陈永仁目睹黄警司坠楼，就不难理解这个段落传达的实际意义。它的现实功能就是散户不懂见好就收、沉迷没有好下场，对电影来说，冥冥中一切自有安排。

天台打闹、海边碰头，三个男人在一起的旧时光重现，情义无价，然而高高在上的天台和没有合龙的大桥都起到了不好的暗示。读懂了这些，《窃听风云》的源委脉络就清晰可见。至于题材跟金融危机、股市风云不谋而合，那只能说“香港制造”一向是与时俱进、自觉反省，就像《窃听风云》之所以会出现在内地电影院一样。 (本文来源：网易娱乐专稿 )

影片中古天乐和刘青云的表演非常饱满，吴彦祖正中带邪，整个剧情很抓人，绝对值得在影院一看的好港片！
刘青云方中信张静初这三角恋着实为这部警匪片增加了些感情，只是不喜欢张静初皱着眉头的样子。刘青云跪下来求婚那段有些感人，可是方中信和张静初最后被莫名其妙地枪杀，也确实可惜了些。
而古天乐完全是个悲剧人物。丝丝白头都可以看得出，一家子大大小小要养活，自己和儿子又要生病住院，想赚点钱留给老婆孩子也不算过分，可是他毕竟是一个警察，总会遭人报复，可怜了他的家人，遭遇突如其来的飞来横祸。
吴彦祖，在这部戏中他的精彩之处不多，还是以前的那个他，没什么突破。和他在新宿事件中的演出也无法相提并论。有点小小失望。
刘青云是个最纠结的角色，一方面帮着自己的小弟做坏事，一方面又要和警署联合起来对付boss级老大。他还是很有头脑的，最后一刻买通boss手下的小弟换来一条性命。最后他回忆起当年三人在一起的快乐时光，不免有些令人唏嘘。
这样的结尾对谁都好，一贯的港式风格，没太大突破，但也绝对是值得一看的好港片。
从最后三位主角的悲惨后果，告诫这人们无论何时，处于何种困难，犯法的事情，千万别碰，另外两点感受最深：一是做人不能太贪，二是一步错步步错。