末日崩塌英语

  末日崩塌作为一部正经的灾难片，创意上并没有什么新意，毕竟基于圣安德鲁断层作为一切灾难的展开，地震，海啸，火灾之类的全部源于地壳移动，没有天马行空的陨石撞地球，或者世界冰封病毒灾疫，有的仅仅是一次次的地震。不过作为局部加强版的2012，这部电影还算比较合格，几个视角下遭殃的美国西海岸，演绎出一出温情戏…
  尽管，是那种看到开头就猜得出结尾的那种，主角一定有个不完整的家庭，而且和妻子女儿闹矛盾，还要有一段黑历史作为后期的转折点，妻子的新丈夫必然是个道貌岸然其实腹黑的反面角色（严格说起来不算什么坏），所以这部电影就是看特效了，剧情只是为了串起故事罢了。
  大波妹是城里某救火队长的亲女儿，为什么说亲女儿，因为她继承了父亲健硕的胸肌和一身开挂技能，而此时父母恰好陷入情感纠葛，母亲已经打点行李准备和某视高楼大厦为亲女儿的高富帅喜结连理。
  大波妹从心底就不怎么待见这个屌得不行的新父亲，于是在父亲的公司一个娇羞便勾搭了青涩的小男生，小男生害羞得很，喝个咖啡都要撒西服上，大波妹一看，合格，这个无脑小男生一看就是个情种。于是偷偷留下个并没有什么卵用的电话就走了。
  然后地震啦，轰隆轰隆～
  大波妹被困车内，新父亲不出所望弃车而逃，还好大波妹早就布好锦囊妙计，被迷得五迷三道的小男生拉着毛都没长全就要撮合哥哥和大波妹的弟弟一块营救大波妹，在千辛万苦的尝试后，小男生终于发现，原来还有千斤顶这个神器，于是几人高高兴兴逃了出来。
  信号塔倒了没法给家人报平安，没关系，大波妹可是开了挂的，跑到唐人街搜刮一下就能打电话了，顺带还找到了关键道具，激光笔。
  联系上在飞机上缠绵的父母，大波妹心里偷偷一笑，总算你们俩要重归于好了，不过还要加把柴，爸爸，快来接我，要去高地啊，就去咱一家人上次拍照的地方吧。
  不过走两步发现那个地方起火了，大波妹一边伙同两人从消防车里盗取食物，电台，一边大手一挥，咱们爬山去。
  小男生看了下，大家都不那么走，咱这样好么？
  大波妹信心十足，那是他们傻。
  然后地震啦，轰隆轰隆～
  于是小男生被玻璃碎碴扎伤了腿。（此时大波妹的父母正在搂在一起玩跳伞。）
  紧急电台通知，要海啸了，大家快跑。大波妹一看，混蛋新爸爸所称的坚不可摧大楼竟然还没倒，咱们上去避水。（此时大波妹的父母正在冲浪，顺便缅怀一下再一次被毁的金门大桥。）
 几个人就是那么欠，不多不少爬到正好被水淹没的那一层，方便水一点点上涨烘托气氛，强森同志表示，女儿我要看着你被淹，在你被水没过头之前我是不会给你开门的，大波妹急了，一个猛子扎下去就溺水了。
  强森这才不慌不忙打开大门，摸胸对嘴，话说胸部那么澎湃胸部按压当真有用么？
  于是出人意料地，大波妹复活了～
  大波妹迎娶小男生并且让父母摒弃前嫌重归于好，顺带倒霉新爹被集装箱砸成肉酱酱。
  多么幸福的结局。

非常激动。作为一个普通影迷，因为特殊机会获得了提前观影的资格，为了炫耀这次先睹为快的机会，必须写篇影评。

简单说一下优缺点，再说一下打动我的地方吧。

优点：

1.主创团队非常良心，从宣传力度就能看出来。3D效果非常棒，尽管多个版本的预告片已经看了很多次，但是看正片的时候，还是会觉得很震撼；
2.剧情很紧凑，几乎没什么废镜头，灾难场景差不多占到65%左右。

缺点：

1.强森的演技真心一般，表情很不到位；
2.无论连车带人滚了十来圈掉到悬崖边，还是腿被卡住被反复碾压无数次；无论从高处摔得多狠，或者被炸伤……只要获救，拔腿就能跑，一点儿伤筋动骨的痕迹没有。再危机的时刻，强森1分钟之内保证搞定；
3.营救队的飞机成了强森救家人的专机了= =；

最后的建议：期待视觉效果的同学可以去影院过把瘾，真心还不错；期待剧情的同学可能就会有些失望了。

=========但是，我哭了===========

影片开始，是一个在盘山路上开车的女孩，她接到妈妈的短信：“亲爱的你在哪儿？我要急死了。”女孩儿满不在乎地没有回复，然而灾难却忽然降临，直到强森赶到，抱着她说要送她回家的时候，女孩说：“这是个好主意。”——记得，无论什么时候，不要让爱你的人联系不到你，不要让他们为你平白无故地担心。。不知从什么时候开始，我和妈妈心照不宣地养成了一个“不联系不超过24小时”的约定。以前，我经常性因为忙着玩儿、或者因为心情不好，不接妈妈电话，每次接通的时候妈妈长舒一口气，然后埋怨我为什么不早点回话。我最开始非常不理解，直到有一天我忽然联系不上她和爸爸了，我才体会到那种心急如焚。从那时候开始，无论我们有什么事情，只要有可能发生一段时间联系不到对方的情况，我们一定会事先告知对方。

　　再有就是，有关真情的感悟。艾玛的男朋友在危难之时抛弃了强森和艾玛唯一的女儿，我相信这是因为爱的不够，我可以理解；本在只见过强森女儿一面之后就可以舍命相救，我相信是真的动了心，我也可以理解。我相信真情不单单发生在亲人之间，就像李志的歌里唱到的：“我愿意为你死去，直到我不爱你。”或许爱情并不像亲情一样与血脉相连，所以爱情不一定会永远。但是我相信，只要爱情还在保质期内，就可以做到为对方奋不顾身。
　　
　　To all my love——虽然我爱你，却不能在你身边。我希望你一辈子平安，如果遇到危险，我愿意为你去死。如果我没有资格救你，我希望上帝一直在你身边保护你。

故事是这样的：金州碎了，然后被海啸冲。男主角救了他自己全家。

故事如此简单，但是有效。
因为观众要看的是：
imax金州碎了，然后被imax海啸冲。男主角imax地救了他自己全家。

副线专家的故事也很好地带动了主线。他没有跟总统预警。总统没有把他赶出去，再礼遇回来，再向全国承认错误，什么的。
他只是说，“这可能只是个开始。”让我很期待之后的变本加厉。
一波又一波，粗暴，但是直观（直观如情节线），有效的剧情。

不满足的地方：
1 拍海啸之后是经费不足了？期待中的大场面没有出现。
主角的小女儿死于漂流。那么救赎的机会应该出现在海啸中救大女儿。在鱼缸里游游泳就完了？

2 准女婿的表现太差。本以为女儿放下手电筒后，他会有一个手部特写接过手电筒，然后用工程学，和强森合作打开水下的门。没想到他也逃兵了。后来把项链交给女儿，差强人意的补光。

3 灾难刚结束就开始重建了？黄金72小时哪里去了？一切都匆匆，匆匆的美式主旋律。

4 男主角拍成了“自私的巨人”而浑然不知。小男友为了救女友而带自己的弟弟闯进地下停车场，也说不过去。仅仅是帮准女友一把手，就让手足弟弟身陷险境？说不过去。一切只是为了简单粗暴的主题。

       一部片名应该为《加州大地震》或者直译为《圣安地列斯》的电影，却被叫成《末日崩塌》，这样的片名让人联想到《后天》、《2012》等电影，相较后两者的全人类都无处可逃的危机感，《末日崩塌》就显得名不副实，格局太小。
       电影主要有两条主线展开叙事。一条主线是强森饰演的雷一家，由破碎的边缘重修为好；另一条主线是加州大学的教授和学生，验证理论模型，并发出预警信息，成功协助救灾。两条主线由一名记者串联。故事叙述线索基本合格。
       片中价值观探讨略显简单。艾玛的男朋友丹尼尔，是一个惜命自私的成功人士，在地下车库因恐惧撇下艾玛的女儿布莱克，混入人群仓皇逃跑；在逃跑路上强盗般的抢夺别人的生存机会，换取自己的幸存；但在金门大桥上瞬间被海啸带来的集装箱砸成肉饼，草草收场，自此求生激发的自私受到了审判。
       反观雷开着公权力飞机，抛开救援任务于不顾，自私直接飞去解救妻子艾玛；布莱克自顾实施计划B，对身边反方向逃难，走近灾难深渊的人们完全无警示劝说，面对生命群像冷漠自私；影片强势呈现的直观感受是，主人公一家的自救就是这场灾难的全部，拯救了一个人就拯救了整场灾难。
       除去无法考究的科学性、故事细节的粗糙处理和全片无一突出亮点外，这部影片总体来说特效合格、场面合格、节奏合格，加上强森这种鸡血肌肉男的热血表演，单凭这些十颗星的最高评价也就怒评三颗星吧。

　　故事与文化是相关的。什么样的文化就会产生什么样的故事。换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。刚刚上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》），讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。

　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断使用降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。有这么个智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。

　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中，相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。这样说并非怀疑东方电影编导的想像力，而是从本质上看，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。

　　美国西岸沿线面临地震威胁，洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正独自开着要去修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前去灾区。

　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节，但这与其说是拯救路人的性命，不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。此外，最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。

　　试想，如果请东方编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益，大爱胜于小爱的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具，在最紧急的时候去搭救自己的亲人？退一步说，即使是开着有小故障的直升机，东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。

　　在东方导演的构想中，总会自然地制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公去营救伤员，这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅回报人民和社会，而且更把国家利益摆在了第一位。

　　可是，在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物，这在习惯东方价值观审美的观众看来，简直有些匪夷所思。电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，也似乎对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。

　　写到这里，我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者，在勘探时遇到地震。慌乱逃命中，他猛然看到路边的一个陌生女孩，在千钧一发时，他抱起她继续急奔。但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬，垂死关头，他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。这扣人心弦的一幕草草收场，不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走，而且也不见有任何过分地煽情渲染。一个舍己救人的英雄，就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。当然一种解释是，这毕竟是个小配角，如何能抢体格彪悍的主人公的风头？可我觉得值得玩味的是，这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔？

　　在东方价值观的笼罩下，主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。道理很简单：因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输，使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看看老婆的。