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1 ) 【翻译与整理】主创评论和ON MUSIC观影会摘录
【一、官网的主创评论】
妻夫木聪：将“人类是愚蠢的生物”这种想法直击观众的作品，是很少会有的。而我们决定陷入这样的泥淖。不断被逼入绝境，直到最后，看着最后的生命的一点一滴，这样的经历让我感到幸运。我和满岛光有过多次公演，她是能竭尽全力诠释角色的女演员，我非常喜欢。也想要同样全力以赴、全力返还。我认为去追求愚蠢的事情，本身是非常愚蠢的行为，但是，对这部电影毫无期待、也不想去看，这样的想法也是人应该有的做法吗。虽然我知道自己无法踏出这一步，但我还是想和这部作品共同前进。
满岛光：虽然不是因为自己喜欢才演绎的角色，因为对光子在成长环境中所产生的独特的爱，对存在，对会被问到与以往不同的风格有所预感，所以决定参演。难过的心情不断用来，也会流泪，但并非同情，而是想要放松的心情。因为有像真的哥哥一样敬慕的妻夫木聪先生公演，所以我非常安心，也能感觉到一起完成新的挑战的幸福。石川导演希望能以自己内心原本的状态来完成这部电影。我想，如果能表现出让导演开心的演技的话，也同样能看到诚实的姿态吧。
石川庆（导演）：结构复杂的情节，绝非普通的登场人物，以及贯穿整体的沉重的主题。“想看这部电影”，这是把经常想到的内容全部集结到一起的作品。妻夫木桑、满岛桑等人纤细的演技，以及为了这部作品聚集的最棒的斯达夫们之间，会发生怎样的化学反应，我预感这部电影将成为规格之外的作品。
贯井德郎（原作）：听说要将《愚行录》电影化时，我感到相当意外。无论是内容上还是构成上，我都认为这是一部很难实现电影化的作品。然而制作人和导演的热情终究还是实现了这一愿望。不仅是这一点让我吃惊，妻夫木聪桑和满岛桑，这些人气和实力兼备的当代演员能够出演，更让人感到喜出望外。希望大家看完这部电影后，会有心中被深深刺痛、像是被荆棘扎到拔不出来的感觉。
【二、ON MUSIC 观影会摘录】
括号和ps是我的个人意见补充。
前编：//www.m-on-music.jp/0000190470/
后编：//www.m-on-music.jp/0000190630/amp/
许多营销号在划重点的“日本不是格差社会，而是阶级社会”这句话，实际上不是原著里的句子。电影原创的决定性台词也很多（没看过原著不知道还有哪些）。
其中一位对谈者说，原作中，田中在做采访时都让谈谈受害人一家的事情，结果所有人却都自说自话——都以自我为中心，他们的自私、过分、薄情通过这样的细节展现出来了。电影中却没有深入挖掘这样的部分，没有渲染这些方面，而是表现所有人都有借口，就稍显普通；电影表现得更为正统（orthodox），不过刨除小说原作的影响，单独看这部电影也还是不错的。
原作案件的取材的确与2000年的世田谷一家杀人事件（至今尚未解决）相关。可以说是通过小说这种方式丰富、充实了事件，也让人对犯人的极端性产生猜想。
还是刚才那位对谈者，他说原作更给人留下想象的余地。电影因为是视觉表现，会给人“看到（且知道）了太多”的感觉。他觉得不完整的情节会更有魅力，而电影却特意将各条主线树立清晰，变得完整。这人还说，女人之间的嫉妒和憧憬这一话题反而很普通，是常有的事。就像「First Class」里的mountaining女子（以个人态度、语言、行为等来彰显自己更有优势的女性）的世界一样。
另一位对谈者拿《摇摆》这部电影作了比较。（豆瓣的影评里也有人提到了，2006年西川美和编剧并执导的电影，小田切让、香川照之、真木阳子等人出演）他觉得《愚行录》还不够恐怖——人和世界并不是非黑即白，灰色带给人的暧昧和恐怖更让人动摇。
也提出了相似的疑问：能一下就在校园内消除阶级差别、融入内部生的夏原，究竟是怎样和田向结婚的，这一过程在原作和电影中，都完全没有任何描写，但有着莫名的说服力。
叙述者主观角度不同，同一个故事会有完全相反的表述。如宫村（咖啡店老板娘）说对夏原没什么兴趣，但前男友却说她是最对夏原感兴趣、想要竞争的人，而两者都没说谎，只是看法不同罢了。所以关注点不应该在他们所说的话的真假。
开头田中在公交车上假装腿脚不好的场景也是电影独创。
（ps.我觉得这一幕比后来的任何场景都有冲击感，也在最初就暗示了他绝不是一个简单的善人或恶人）
而开头和结尾虽呼应却有不同。开头时那个让田中让座的上班族，他的愚蠢在田中小聪明的衬托下显而易见；而结尾处的群像却让人不禁去想“这些人也做过各种各样的愚行吧……”在这样的猜想中，电影戛然而止，是很不错的收尾。
（ps.这么说来还有一点，就是“愚行录”三个字的标题在此处才出现，而不是像多数电影在开头十几分钟就放出）
影片也没有给出明确的道德判断。尽管观众看田向和夏原的行为都会感到愤怒不平，但如果有选择机会的话，也会有很多人选择像他们这样易如反掌的生活和数不清的好人缘吧。
2 ) 我从不认为这世界是公平的
——————田中武志
光子的亲生母亲在16岁时就糊里糊涂的跟光子的亲生父亲 生下了光子的亲哥哥田中武志。
光子的出生让本来不稳地、不幸福的家庭更加糟糕。
光子的亲生父亲在光子三年级时开始对她性侵。而哥哥武志这时就已有察觉，只是怕挨打不敢说。
光子升中学之际，武志也开始上高中，生父对越发漂亮的亲女儿做了不可描述的事情。而一直压抑着自己的武志终于爆发，打了生父。第二天父亲离家出走，光子将事情告诉了母亲，母亲却说是光子主动勾引自己的父亲。
光子的母亲改嫁。光子决心要考上好大学来改变自己的命运。
光子进入理想中的大学后才发现自己的家庭背景仍然阻挡着她。
光子认识了夏原。夏原虽然出身普通家庭却能“升格”与富二代、官二代们一起玩耍。光子、宫村等普通家庭出身的女生都很是羡慕。偶然的机会，夏原的几个“内部生”朋友看到了漂亮的光子并随口打听。夏原遂即介绍光子与内部朋友认识并邀请一起吃饭。
光子以为自己也能像夏原那样升格，然后找个好出身的男人，给他生个像他的孩子，一起生活。但夏原虽不在意别人模仿自己，但绝不允许别人也能像自己这般“升格”。因此，夏原先是挑拨了宫村与尾形的关系，打压了拥有独特气质的宫村，避免了宫村“升格”。继而又将漂亮单纯的光子引入“内部圈”。
光子听某富二代吹嘘自己家房间多且装修豪华于是想去参观。而富二代则顺水推舟与光子在房间做了不可描述的事情。光子以为这是恋爱，富二代觉得这是消遣。而夏原计谋得逞还四处散播着光子的谣言。光子依然选择留在“内部圈”。“内部圈”的公子哥们从夏原散出的流言中得知光子是个放荡的女生。因此假借恋爱之名玩弄光子，甚至带光子参加不可描述的多人派对。
光子大学毕业后由于此前种种事迹，无人再愿与光子来往。
田向浩树，一个出身农村毕业早稻田大学，志向过上衣食无忧，体面生活的年轻人。长相英俊的他按照稻村惠美的话说，是那种即便只有为数不多的几个选择也会毫不犹豫做出对自己最有利的选择的人。他在大学毕业之际为了能够顺利拿到大公司的内定，不惜在昂贵的餐厅请某企业社长女儿身份的惠美吃饭，并求她让她父亲帮忙，惠美要求浩树做自己的备胎，浩树欣然答应。而同时浩树还与某建筑公司社长的千金恋爱，目的也是为了拿到大公司的内定。而惠美其实是深爱着浩树的，因此她选择了逼宫。浩树说若没有今天三人的见面大概会与其中某个女生结婚生子，并守护好家庭子女。社长千金在听了浩树的一番言论后泣不成声的跑了。
后来稻村惠美的父亲破产，惠美嫁给了父亲的手下，并育有一个儿子。三人在父亲的家乡过活，孩子的父亲在惠美父亲朋友的介绍下进了某保险公司并非常知足。
浩树后来凭借自己应聘进入了某地产公司，原本要做发开项目的他被分到了销售部。而同期进公司的同是早稻田毕业的老乡渡边是浩树在公司走的最近的朋友，两人私下里经常一起操着家乡土话喝酒。据渡边回忆，某次新人欢迎会上浩树与主动接近自己的山本第一次见面就做了不可描述的事情。之后浩树觉得山本并是自己的理想型，想要甩掉她，于是就与渡边合谋，让渡边主动接近山本。渡边与山本两人做过几次不可描述的事情后渡边说出浩树与山本的关系，并以此为借口要求终止关系。山本最终嫁给了有钱人并生了孩子，做了家庭主妇。
田中武志，某周刊记者，由于青少年时期家庭环境原因，性格孤傲、狡黠，遭受过父亲家暴，有恋妹情结（建议去德国看骨科）。妹妹出生后母亲基本就没管过她，都是武志照顾妹妹的饮食。在亲妹妹光子被亲父亲做了不可描述的事情后暴打了父亲，父亲离家出走，母亲改嫁。兄妹二人相依为命的生活。妹妹希望考入名牌大学改变自己的人生命运，无奈名牌大学的学生也看家庭背景。妹妹在与有背景的公子哥做过不可描述的事情后被教做人：“生在富贵人家也不是我的错啊”。但妹妹仍不死心，仍憧憬着被富贵公子爱上并结婚。但妹妹的大学同学夏原并不允许光子“升格”，并散布了光子放荡的流言。妹妹被富贵公子哥们轮流做了不可描述的事情并造成了严重的创伤。妹妹毕业后再也无人愿意与其往来。妹妹终日活在自己的憧憬中。
武志虽然明知不对，但为了帮助妹妹完成“为最爱自己的人生孩子”的愿望，仍与最爱的亲妹妹光子发生了不可描述的事情。武志与光子的不伦使光子怀孕，光子找到改嫁的母亲希望她帮助自己生产，完成愿望。母亲为了现有的幸福不被破坏，帮助光子生下一个女婴，女婴名叫千寻。
某天武志陪妹妹逛街，光子在商店碰到了老同学夏原，夏原的生活状态又勾起了光子的无限憧憬，但夏原却对光子视而不见。光子不自觉的尾行夏原回家，看到了夏原的老公英俊的浩树，一家人幸福美满，其乐融融。但对光子来说着一切却都是遥不可及的。光子本想按门铃，但发现后门开着，于是从后门进去，路过厨房时顺手拿起了锋利而昂贵的厨刀，光子捅死了浩树，捅了很多刀。武志尾随光子来到夏原家，目睹光子捅死了浩树，为了保护心爱的妹妹，武志夺过厨刀上楼捅死了夏原母女。在周刊工作的经验帮助武志毁灭了现场杀人的证据。事后并作为周刊记者报导了这起杀人事件。
杀了人的妹妹在家变得更为恍惚，对孩子也无法尽心照顾。武志无法既照顾光子母女又工作挣钱。因此得不到照顾的千寻几近死亡，无奈武志选择了法律援助。但这一事件同时也被媒体进行了曝光，光子被拘留。疲惫不堪的武志坐上了去探视光子的公交，武志装跛脚骗过了让他给老人让座的大叔。在探视并确认光子没有说出秘密后，武志回到杂志社，要求对一年前的杀人事件再做一次报道。主管同情武志因妹妹虐待孩子而被报导，遂同意武志的主张。武志借由记者的身份采访浩树、夏原夫妇二人的同学朋友，以探听妹妹的新闻对杀人事件造成的影响。
武志在采访了渡边、宫村、尾形后以“揭露田向夫妻不为人知的一面”为题进行了刊登。引出了稻村惠美的不同看法，惠美觉得是夏原发现了浩树与自己仍有私情才制造了惨剧，并且提示武志孩子越来越像浩树。。。另一方面，宫村想起了光子，并得出光子杀害夏原夫妇的结论。武志遂即杀了宫村并嫁祸给尾形。在武志成功将媒体的注意力转移并除掉能够威胁到光子的宫村后，律师传来了不幸的消息，千寻夭亡了。。。
脸色苍白而又疲惫的武志去探望光子，并表示会处理好千寻的事情。光子再次表示最喜欢哥哥，并说了感谢和对不起。身心俱疲的武志在探视回去的公交车上主动给孕妇让了坐，麻木的表情下不知是否是在想如何继续守护好妹妹光子。
PS：我也从不认为这世界是公平的
3 ) 关于灭门惨案的凶手，来看我的答案和分析
作者：向上游的鱼（来自豆瓣）
来源：//movie.douban.com/review/8846539/
先给出我的答案：被害一家有三人，爸爸和妈妈是光子杀死的，而那个孩子则是光子哥哥动手的。
在凶杀现场还原的片段中，可以分辨得出浴室玻璃后面在清洗身上血迹的模糊身影是个男人，如果一家三口都是光子所杀，那么很难想象她能如此淡定留在现场淋浴，而只有可能是思虑缜密做事沉稳的哥哥。而哥哥原本跟这一家三口无怨无仇，根本都不认识，不可能毫无理由去杀害他们。而光子在心理医生离开去打电话时候的独白，非常清楚直白地描述了自己杀人之前的心理活动和杀人时的感受以及细节，但是她还没有来得及说到怎么杀那个孩子的时候就被医生进门给打断了，看到这里我们一般都会想当然认为孩子也是她杀的，这就是我们的心理盲区。
我建议大家可以反复琢磨在影片结尾处妹妹对着哥哥说的那几句话，她先是说她最喜欢秘密了，然后又说她没有对那个孩子动手（因为哥哥接口说千寻的事情他会处理，所以这又是一个心理盲区，让观众误以为光子说的是她没有对千寻动手，可是千寻是因为营养缺乏而不是被虐打而生命垂危的，在电影一开始的兄妹对话里光子就已经提到了警察怪罪她没有好好喂养孩子），然后感谢哥哥永远站在她这边（打跑禽兽父亲，处理千寻，处理凶杀），最后她跟哥哥说对不起（连累哥哥卷进杀人案）。我反复看了好几遍，最后终于恍然大悟，一定是光子杀了两个大人之后没办法对孩子下手，不知所措加上惊恐于是打电话给哥哥求助，哥哥赶到现场之后，为了保护妹妹，所以连孩子也一起杀了，最后留下来清理甚至有可能还伪造了现场，所以现场证据被毁灭得很彻底，凶手一直没有被找到。
之后哥哥为了继续掩盖真相保护妹妹，所以才会一直借口调查案子而持续关注案情（而这也导致他对妹妹关注变少，而妹妹杀人之后精神恍惚忽略了对自己孩子的照护，从而导致孩子营养不良生命垂危，而她也被控弃养虐待婴儿。——这里着重提醒大家注意，为什么很爱孩子的光子会疏于喂养孩子呢？因为她精神状况有问题，而她之前杀人了所以精神才出了问题。千万不要又落入心理误区，认为是孩子被弃养，营养不足生命垂危了，所以精神才出了问题），甚至在案发一年后仍然去调查死者的朋友同学。凭借他多年的调查记者的经验，他跟主编申请去调查一年前的案子，说了这么一个理由，就是现在这个时间点很好，被害人的那些朋友和同学有可能会透露一些以前没说的话，所以他是假公济私继续排查会把嫌疑目标指向光子身上的证人。果不其然，经过几次采访后，那个咖啡女店主指出了光子有凶嫌可能。她被杀，不是因为她对光子说了不好的话，而是她指出光子的人生被毁，有可能会报复杀人，仅凭这一点她就被哥哥灭口了。因此我们可以得出结论，哥哥调查这个案子不是为了查明真相找出凶手，而恰恰相反是为了掩盖真相掐断线索，这是最主要的动机；而另外一个动机，我猜想也是为了通过调查，找出妹妹光子激情杀人的动机。
4 ) 藏在对话中的真相
严重详细剧透，严重详细剧透
这部片子，通过田中武志的采访，揭开十一个月前的夏原浩树家的灭门惨案。
十一个月前的案子至今没破，从新拾起仍然扑朔迷离，真想到底是什么？
这里我就详细说说我的理解谁。我认为真相是藏在田中和律师的对话，光子的独白，律师和母亲的对话当中，（其它的是交代夏原和田向两人的为人，和这个社会是格差社会还是阶级社会，让我们理解他们身上发生的任何事都情有可原。）
下面我把五段对话主要内容摘抄下来，便于理解。
1.影片7分钟三十秒，律师和田中看完光子出来。
田中：这段时间，有什么我能做的事情。
律师：光子的状态不太对劲，跟事不关己一样，她会不会是……比如童年时期跟千寻经历过同样的事情？
分析：
一.抛出虐待千寻的人童年有可能也受过虐待。
二.为什么光子会事不关己一样？因为我们知道光子小时候是没有受过虐待的，所以为什么她会表现的事不关己一样，因为她小时候见的太多了，他的父亲打田中。
2.在影片76分钟左右，千寻病情恶化，律师和田中的对话。
其中交代了，田中父母18年前离婚，母亲后再婚，父亲下落不明。
田中说的一段话，也算是这部电影对经典的一段话之一：我从不认为这个世界是公平的，但是人总该有些希望吧，可世上偏偏就有恶魔，连这点希望都要粉碎。
分析：
一.田中的父亲是恶魔且下落不明。
二.一个人的仅存的一点希望被恶魔毁灭了会做什么事？
3，影片第78钟左右，光子和心理医生的对话，以及律师和田中在车内的对话。
……
律师：光子小姐独自生下来千寻。
田中：那家伙对我只字未提，她说唯一这件事不想让我知道。
……
分析：
一：注意田中说的那句话的称呼，整部电影，田中都称光子为妹妹，只有这句话他称“那家伙”，这说明对于光子瞒着他生下千寻这件事，他是不满甚至愤怒的。
二：为什么田中对于这件事会愤怒？为什么光子对田中所有的事都没有隐瞒，唯独这件事要瞒着田中？等后面解释。
4.影片102的分钟左右，光子的独白，最心酸的一段，也是除了开头和结尾的人物群像外，拍得最好的一部分了，且演员演技炸裂的一段，为了表示尊重，我把整段都摘抄下来。
光子独白：
我一直想要个孩子，和某个最爱我的男人，生个长得像他的孩子，三个人一起幸福的生活，这不是谁都能实现的梦想吗？可是那个孩子是不笑的，我想抱抱她，可是，她一动不动，怎么会这样呢？
突然有一天，我在街上偶然碰见了夏原，跟你说过的吧，（重点1）她是我的大学同学，我一直挺崇拜她。
你已经无法成为夏原那样了，感觉有个声音清楚地这样跟我说，我一直很努力，一直很忍耐，一直紧绷的内心一下子崩溃了，我甚至听到了崩塌的声音，已经不行了啊，不行了啊，我本来想按门铃的，绕到后门发现厨房门没关，正好，我马上找到了菜刀，她老公真帅啊，一副头脑精明的社会精英的样子，这是理所当然的，他可是跟夏原结婚的人，难道还有什么怀疑的吗？所以我才拿刀捅了他，认真的捅，五次，六次，插到肋骨时发出了刺耳的声音，捅到心脏时就出了好多血，吓了我一跳。然后我来到二楼，夏原正要和孩子一起睡觉，看到浑身是血的女人，吓得不知所措，所以一切都很简单，菜刀是夏原家的，当然是好东西，很轻松就插进肚子里去了，连她护着的孩子身体也插到了。
分析：
一：光子的女儿是有病的，或者说是缺陷，从后面律师的话可以得出，有可能是近亲结合所生。
二.从“跟你说过的吧”这句话分析，光子这时候应该是在和田中说话，或者说是回忆和田中的对话。
三：田中是不是也参与了这场灭门案？
参与了。
第一点：这个案子是快一年了，还没有破，说明犯案人员绝对是一个老手，或者说心思及其细腻之人，而从烟头和公交车装跛脚，都说明田中是这种人。
第二点：开头的夏原家门口有四双鞋，其中有两双成年男子的鞋，还有一个模模糊糊的成年男子在洗澡，也就是说田中一定是参与了的，只是他是去清理现场的。
第三点：光子一直说，最爱他的人是哥哥，可是全片除了很少的话知道他哥哥没有抛弃她之外并救她脱离了父亲的魔掌外没有其他事，还有最后结尾光子对田中说“谢谢”，然后又说了“对不起”，这件事应该就是他们俩的秘密之一。
5.律师和光子母亲的对话。
母亲：她问我，有没有可以偷偷把孩子生下来的地方，她一心就想平安的把孩子生下来，不管这孩子是在怎样的情况下怀上的。
律师：但是即使是在被生父强奸之后怀上的孩子，也能让她产生这种想法吗？
母亲：你是不是误会了什么，是吗？原来你不知道。
律师：那么千寻的父亲是。
分析：千寻父亲是谁？
一：这段话百分百可以断定光子父亲不是千寻父亲，而又加上千寻的缺陷，所以只有可能是田中。
二：从妈妈的那句“不管这孩子是在怎样的情况下怀上的”，说明这个孩子是个意外。
三：光子怎样都要生的，说明这个是她最爱的人的，田中。
四：这个是唯一没有告诉田中的事，说明田中是不允许这个孩子出生的。
五：他母亲曾经说是因为光子诱惑他的父亲，其实是他母亲说的是田中，而不是她父亲。
六：在田中高中的时候，第一次对妹妹做了不轨之事，前面的都是父亲，后被父亲发现，大打出手，父亲被揍，光子被母亲打，而后父母离婚。（快哭了，还黑了。）
七：田中除了杀了宫村，还有没有杀过人？
其实我认为田中的父亲是死了的，而杀他的人就是田中，所以才有了清理夏原灭门惨案的淡定，才有了杀宫村时的嫁祸。
5 ) 《愚行錄》 人性的正常發揮
《愚行錄》確實是部佳作！「別用對白解釋劇情」是布萊克史奈德的電影編劇守則之一，然而本片卻反其道而行，充斥著大量對白，解釋了所有背景跟劇情，是一步險棋，下得不好便滿盤皆輸，慶幸導演石川慶總能不時地在情節中，安插一些足以震懾觀眾的爆點，好讓觀眾不至於因大量的對白而感到枯燥，對於首次執導便有如此功力，我著實感到佩服；另外，滿島光的演技，的確無愧影后二字。
（女主角滿島光，演技精湛，值得為她額外放張圖）
《愚行錄》主要的敘事觀點是透過男主角妻夫木聰與其他配角進行訪談，調查一家三口的滅門血案，眾人娓娓道出以往求學時的情況，這種查案式的訪談，不自覺的想起《白雪公主殺人事件》這部片，但《白雪公主殺人事件》的風格，側重於諷刺一些網路跟媒體亂象，敘事詼諧，屬於黑色幽默電影；反觀《愚行錄》的風格，沉鬱壓抑，挾帶一股濃厚的悲哀感，裡面提到的階級制度、性別歧視，並未隨著封建制度的瓦解而跟著灰飛煙滅，依舊在人心中紮下強壯的根，電影當中因為階級制度和性別歧視所衍生的事件，會令所有觀眾對人性、社會產生失望或質疑，但導演用他平淡不帶任何情感的鏡頭語言，向觀眾宣告：這就是人性的正常發揮，不意外！
整體來說，電影調性、敘事手法、劇情節奏，導演石川慶掌握得相當不錯，但仍是有所缺點，《愚行錄》有些地方不夠細膩，試圖耍小聰明掩飾情節上的BUG，例如用一根煙蒂就能栽贓，讓真兇逍遙法外？別忘了真兇身上可是沾滿了鮮血，一身血衣還有兇器，以及店內的工讀生見過真兇來拜訪，都是能構成破案的關鍵，未免太低估警方智商；不過我承認，當下看到那一根煙蒂時，畫面太過震撼，滿腦子只會感到人性的黑暗，那一瞬間直接把劇情的邏輯性拋到九霄雲外去，這就是導演的小聰明，用一個震撼的畫面，讓劇情的合理性變成支微末節。
《愚行錄》的結尾跟開頭，彼此互相呼應，這兩幕的場景都在公車上，背景音樂也相同，此時的男主角妻夫木聰卻做出與開頭時不一樣的舉動，這與小說家史鐵生〈命若琴弦〉這篇小說的手法雷同，前後場景相同，而當中的主角心境已然蛻變。至於《愚行錄》中，男主角妻夫木聰心境是否有所改變，是真心還是偽善，屬於開放式結局，端看每個人的各自解讀。最後，用一首十四行詩點評：
愚行錄讓人深感萬念俱灰，
文明雖進步人性反而倒退，
開宗明義點出這階級社會，
階級依舊分明仍存有權貴，
底層人民無法跟權貴匹配，
別妄想有朝一日出雙入對，
權貴玩弄女性從不覺有愧，
他們的字典不存在著理虧，
攀龍附鳳上枝頭注定枉費，
不如活出真我將尊嚴悍衛，
我覺得導演沒有批判意謂，
因為這是人性的正常發揮，
越了解這個世界會更傷悲，
有人在的地方就沒真善美。
歡迎關注我的豆瓣主頁→
//www.douban.com/people/150455877/
九品中正制度評分：三品，上下之作。
（一品最高，九品最低）
6 ) 阶级之间的墙你看不见，其实它比钢筋水泥还要坚硬冰冷
我从来不期待 世上有所谓的平等 但至少该让人怀抱希望 偏偏世上就是有恶魔 连别人的希望都要破坏
哥哥武志和妹妹光子自幼家境贫寒
有时甚至食不果腹
兄妹两人自幼被父亲虐待
小学三年级起妹妹就一直被亲生父亲猥亵甚至性侵
但在事后得知的母亲眼里
是妹妹的错
妹妹先勾引了父亲
自小都是哥哥照顾妹妹保护妹妹
哥哥也是唯一爱着妹妹的人
哥哥为了妹妹什么都敢做
后来父母离婚
父亲离家出走（也可能是死了）
母亲与他人结婚有了新的小孩
武志和光子好像只是她人生中的失误
——当作不存在一样就好了
追求她的幸福去了
这是《愚行录》中的主角哥哥武志（妻夫木聪 饰）和妹妹光子（满岛光 饰）的童年经历，长大后的哥哥成了报社编辑的记者，而妹妹被指控虐待自己的孩子，被关进监狱服刑
《愚行录》改编自入围第135届直木奖的贯井德郎同名小说，本片提名了第73届威尼斯地平线单元奖
电影《愚行录》以一名报社记者对一年前的灭门悬案的后续跟踪调查展开
镜头画面是典型日式悬疑片的偏阴冷色调，故事循序渐进抽丝剥茧地展开，没有什么爆发场面，连凶手作案也没有直接镜头，只有凶手杀人后冷静的在受害者家中冷静地洗去身上沾到的血迹
克制的情感、阴冷的色调，就连冰冷的叙述，感觉是和电影《告白》很相似的调调
故事一开始武志（妻夫木聪 饰）偏偏要查一年前已经脱出大众关注的灭门惨案，报社总编出于同情，毕竟妹妹入狱对武志是有一定的打击，就让他顺着自己的意愿去做
武志再次走访案发现场、被害人的熟人，去寻找是否会有新的线索，虽然不知道能查到什么，但抱着有些话一年前不能说现在可能能说了的心态，和受害者的朋友们聊着受害者的曾经
死去的是田向、夏原夫妻和他们的女儿，田向和夏原都毕业自名校早稻田大学商学院，两人男才女貌、家庭美满，是周围人艳羡的对象，是谁这么狠心杀了他们呢？
田向毕业后的好友，诉说着虽然曾有一次和他一起玩弄了一个女生感情的田向，其实是一个好人
田向大学时期同在一个登山社的前女友说，田向是那种乍看之下很自私，其实相当有原则，所有选项中，绝对会选最好的，为了达成自己的目标为此不惜付出任何努力的人
例如曾经田向说很爱自己，也是因为自己的父亲是公司社长
为了得到向往多个备选公司的内定，田向不止对一个女生虚假地说着我是真心爱你
在田向眼中，求职时大学毕业之后，出社会的第一道关卡，这个结果会大大左右往后的人生，当然要趁着现在使出浑身解数，有后门不走白不走
两个被欺骗感情的女生一起质问他，田向完全没有羞耻感地说着，“你们当中也许有我未来的另一半，如果没有这一场闹剧的话”
田向的妻子夏原拥有出众的气质和美貌，因为自带光芒，大学时期，成了校园里大多数女生羡慕对象
在男生眼中，她除了美貌，也是十分特别的人，会认真听自己讲话，会察言观色、不会强出头
但这样的人其实十分心机，勾引别人男友、把朋友介绍给学校内部生当玩物，等等（内部生是指大学中靠着家世背景从附属学校直升上来的、上流社会学生组成的圈子）
不过表面完美的他们也是彼此“最好”的选择
夏原曾经的朋友说着，“女人心机成那样，真的不简单”、“她的死法我一点都不意外”
同样是早稻田大学毕业的武志的妹妹光子也曾是夏原的朋友
当时，夏原带着目的地接近了毫无防备的光子，让光子不敢相信这样的自己也有人主动找她做朋友
光子因为自己的出身，觉得自己就是一个来自谷底的人，她用一切努力在往上爬，包括刻苦的学习、考上稻大
想要付出一切努力换取将来的幸福的她，考上大学之后才明白像她这种大学才开始的人毫无机会，大学的友谊也是要看家世背景的
努力到这一步都要被父母拖累的她，面对夏原的邀请十分开心，以为融入他们就能获得挤进上流社会的机会
殊不知，这一步是逐渐走向一个吞噬自己的噩梦
拥有姣好的外貌、超高的情商的夏原游刃有余地游走在内部生的圈子，以及带着目的的接近漂亮的外部生妹子并讨好她们
光子就是被她介绍给内部生圈子里的花花公子们，供他们取乐而已，并没人打算认真对待光子，而光子单纯地以为，会有一段恋情发生
为什么不会认真对光子呢，因为她的身世背景……
因为家世平凡是她无法逾越的鸿沟，而急于甩掉出身不幸阴影的弱点，成了夏原的利用她的理由
最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远无法填补自己的虚空
多年后，光子还陷在当年经历的阴影中，在被性侵的噩梦中走不出来
阶级分明的大学校园、光子的创伤回忆，跟这件悬案有什么联系呢？表面冷酷迷人的调查惊悚片，暗藏着的是对不公的控诉，是对人性丧失的控诉
愚行录，愚弄的是谁
以出身为资本的花花公子玩弄着感情，践踏人性的底线，愚弄的不过是他们自己，他们只不过是懦弱到，无法直视脱离了父母的资产他们什么也不是的事实
以为靠双手付出靠忍辱负重，就能脱离谷底的妹妹光子也被愚弄了，受过创伤的她就像是飞蛾扑火般，只为抓住追求幸福的一丝可能，就如同所谓的宿命论，生来悲惨的人注定做着悲惨的选择，只能又摔回谷底
妹妹说母亲是16岁生下哥哥的，鉴定妹妹精神状况的医生，淡淡地说以前那个年纪生产的人还不少
（向来如此便对吗？因为大多数人都是这样的你也应该习惯？）
凶杀案的破解似乎已经不是重点，阶级固化的不公带来的愤恨，才是伸出利刃的恶魔
残酷的社会在一点点教会人们
应该像电影中田向那样
不选择正确的、只选择有利的
可是
这样充满人性探讨的电影总会在让
疾步前行的人们
能慢下脚步来默默思考
社会变成这个样子真的好吗？
7 ) 我为什么不喜欢《怒》但是喜欢这部电影
当我在长途旅行飞机上第二遍看完这部片子的时候，就知道我必须要写篇影评，因为在今年早些时候我曾经写过一篇狂吐槽《怒》的影评，引起了很多争议和差评。当时的自己心高气傲，总有一种要跟网友争高下的心理，但是现在却无比平静了。毕竟人们看电影的心理不一样，比如说觉得《怒》很好的人，可能只是碰巧被导演戳中了某个自己生活中的点：比如恰好是同性恋（这是目前在我看来的主要原因）或者腐女，还有就是我原文中分析的太感性比较容易被感动之类的特质，所以也就不难理解似乎一边倒的好评。不过作为被很多人痛骂的影评，点有用的人竟然比没用的多，让我意识到我大概也是戳中了某些人的点吧。
说完废话，回到《愚行录》这部片子，它和《怒》有太多相似性，都是群像照，都是涉及精神病患者灭门（对不起一开始就剧透了），也涉及边缘人士被排挤，而且最关键的主角都是夫妻木聪（我不追星）！但是我个人觉得它比《怒》要高明出很多，在于导演在每个人娓娓道来的过程中，把两个自私不择手段的“精致的利己主义者”彻底地暴露在了观众眼中，而让我觉得更高明的，是他从来没有用过任何刻意煽情的镜头，电影里的人大多除了冷漠就是呆滞，也比较符合我对日本人一贯的刻板印象（不要再追着我打说我武断了，纯粹是个人观点），最关键的是，在看完这部片子，我完全相信了导演的narrative：
那就是日本社会本身的阶级固化是导致惨剧发生的主要原因。这比最近国内某情怀电影用了吃奶的力煽情最后却让我一点都不同情主角的结果显得要有力得多（Again, disclaimer: 我本人不喜欢那部电影不代表你的喜欢有问题）。我对那个被灭门的家庭在片子结尾处自然不会有太多同情感，但是同时我也在思考，难道现代社会上（包括中国社会）大部分人不都是这样的人吗？当事情影响到自己的利益的时候都会心理扭曲，不论平时作为键盘侠怎样在网上展示自己的道德优越感。所以我无法彻底把他们当成“坏人”，这也是我觉得人物描写最成功的地方。
还有一点我很喜欢这部电影的地方在于，导演从来不会像喂食一般告诉你剧情的走向，而是在这里撒点线索，那里放点蛛丝马迹，让故事在最终完整起来的瞬间在我看来变得特别掷地有声，而且首尾呼应的长镜头加上悲鸣的背景音乐也彻底感染了我，让我更加佩服导演的执导能力。
而为什么我觉得它会比《怒》高明？在于《怒》在我看来把所有人的动机都解释得模糊不清逻辑混乱，但是又企图通过各种声嘶力竭的大喊大叫让观众去产生共情感。这无异于有人在大街上直接拉着你就开始一边哭一边卖惨，最终让我产生了生理厌恶感。而故事类似的《愚行录》，对于精神病人的描写则更加符合我所了解到的精神病人的状态，而且对于她病因的产生，也做过很详尽地铺垫和解释，让最终的崩溃变得合理起来。而对于周围其他角色的描写，也比较符合我对常人的认知，即使最后夫妻木聪做出来惊世骇俗的事情，我也完全可以理解他那么做的原因。
故事有没有完美到没有逻辑漏洞？当然没有！比如虽然导演隐晦地表达了光子的孩子其实是她和哥哥乱伦的产物，这里容易让观众产生迷惑的情绪，比如：她哥哥是不是也是施暴者？虽然没看过原著，我的认知是这个孩子是夫妻木聪送给她的“礼物”，也是他们相依为命的主要纽带。因为假设他也是施暴者，那么光子不会对他有那么温柔的依恋感，包括片子最后去透过窗户抚摸他的脸。但是假设孩子真的如我上述所说，那么夫妻木聪怎么会允许妹妹把孩子彻底饿坏的情况出现呢？难道他对孩子一点责任感都没有嘛？这是在我看来电影没有交代清楚的地方，片子似乎透露出来他并不知道孩子是谁的（也许只是在撒谎？）可是光子至少说了两遍“这是我们的秘密”又让我觉得他不知道的可能性很低。但瑕不掩瑜，我不会因为这一点小问题就否定这部电影的优秀。
最后，镜头的运用是我认为这部电影很高明的地方之一，我后来去做了些功课，发现这是导演的首秀，而且他是拿着政府奖学金在波兰学习了电影制作。他的镜头和我印象中的日本片的确不太一样，静态镜头特别多，而且远景也很多，更像是欧洲导演的风格。
会不会有人觉得这部片子不好？当然！而且我觉得原因恰恰就是导演讲故事过于沉闷了，这对于看惯了art-house films的我来说完全不是缺点，但是相信可能是很多人不能接受的点。毕竟大多数人习惯了被动思考被动煽情，所以当导演把这两个元素都去掉之后会让很多人不知所措觉得自己看了部莫名其妙的电影。在这里我觉得他的手法有点点像我最喜欢的导演Michael Haneke,而他的电影也是经常在大众中褒贬不一的，因为他从来不会带着你思考或者主动带动你的情绪。
总结一下：《愚行录》这部片子在我看来做到了《怒》特别努力尝试做到但是却失败得一塌涂地的效果，在我个人看来是值得看很多遍去研究的片子。
愚不是愚蠢，而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實，更是人性本能的掙扎，沒有純粹的善人，也沒有純粹的惡人，各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非，卻在日常是非，導演捕捉得恰到好處，冷峻壓抑與溫情兼具，以案件寫人性，比東野圭吾更佳。
我就一个疑问：那个男的到底哪里迷人了是个女的都爱他？？
导演用很认真的态度拍出了空泛无力的作品。悬疑感还没造足就开始匆匆说明每个人物动机，导致最终满盘皆输。卖力铺细节和煞有介事地旋转多个视角，还是拯救不了这么老生常谈的所谓“人性黑暗面”，说起来此类日本小说电影真是同质化严重，永远一个死气沉沉的调性。两位主演的表演是片子最值得看的部分。
“最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远无法填补自己的虚空。” 用荒谬回应荒谬 以愚行对抗愚行 彻底的绝望 对阶级分化社会的控诉 鄙视链背后是一条人吃人的食物链 光妹继续扮演美如画又让人心疼的小女孩角色
冷峻，疏离，放眼皆是虚伪，淡漠之中的一丝人情味，仅限于兄妹之间，原生家庭的悲剧渗进血液，阶级固化击碎平女孩梦想，妻夫木聪和满岛光厉害，满岛光去哪里都像带着一道光，对着空气自述那一段很动人，妻夫木聪婚后丢掉偶像包袱，继续挑战不同性格的角色，这个片子要进旬报十佳吧。
本届最佳候补。双线结构，一条是单亲妈妈光妹虐待女儿的自白，一条是小七调查灭门杀人案。两条线最终交织到了一起，两个案子直到最后都没有揭明真相，而是给出了充分的线索留给观众思考。叙述为主，从各人矛盾的叙述中看人性，有竹林中的味道。镜头语言干净克制到近乎冷酷，精彩。
乱伦 虐童 杀人 挖掘真相的人原来是掩埋真相的人
其中有一幕群手的戏份，也算年度难忘瞬间了
#SIFF2017#大银幕上看妻夫木聪完美的颜，所以看到前排有位男生，每当出现小七特写镜头或者单人镜头时，都会拿起手机默默拍时，是不是应该把他打死呢？
每个人都愚蠢地在世间行走，带着嫉妒贪婪和随时杀伐的恶念，惶惶度日。日本不是差别社会，而是阶级社会。有人笑意盈盈一把将你推入深渊，有人巧言令色夺走你的挚爱，有人慈眉善目陷你于万劫不复。一起灭门凶案映射的众生相，收起烟头装成瘸人。丑陋的人性泥潭中所有人胶着纠缠，在谎言乱局里难分难解。
如果把愚蠢的人类的所有的行为都归为愚蠢的话也就没有什么讲述和记录的意义了。然而也只能如此活着，在愚蠢中做对自己最合理的选择和最精湛的演技。（光酱真人好美好可爱因为是首场舞台挨拶加一星w
日本版《踏血寻梅》，宿命和阶级毫不留情地雪上加霜，在人性的角力里，我们撕毁自己能赢得什么？什么也没有。上层越来越圣洁，底层越来越污秽。没有救世主的，每一双碰触你的手都是要拉你下地狱的恶魔。哦，“如果真的是恶魔反而不可怕了。”
看完了就是觉得很空洞，推理的过程走马观花，根本感觉不到戏剧张力，虽然故事已经够黑了，还是觉得所有主创都差点火候。什么阶级社会，人性自私，童年毁一生的情节放在一起，只让看惯这类电影的人觉得肤浅符号化，虽然一切很可怕，还是让人觉得无聊，也许所有匪夷所思的重大杀人案，真相都很无聊吧。
#SIFF 影像上的惊心不在于物或事，在于人，每个常人。目睹的每桩愚行向着人心屈卑，女性角色话语中的自我物化，可怜的时代心理。妻夫木聪漩涡中央的爱憎入木三分，满岛光表演也尤厉害，两人冰冷的暴戾和践行的恶，是和直截点出的"阶级社会"平静、几乎理应的对峙。恶，怒，愚，小七演出了个系列
画面拍的非常美啊。导演害羞地说这是他的第一部长篇电影，也真是很厉害呐。
前半段几乎是日韩影十佳备选了。后半段开始各种跑歪，不平庸但是有些故弄玄虚。好在气氛营造，光影技术，还有一些很有趣很好看的艺术化表达，一堆粗糙的手掌抚摸女主角的身体，带过被欺凌的戏份又十分好看。还有同样是一帮演员的好戏。妻夫木聪则戏份太少完全没发挥。比怒要弱了一个量级，勉强四星。
感觉我有可能是第一个看到这个片子的中国人，极度地阴暗冷峻，加上Casino厅给力的空调，几乎是扶着墙走出影院的。画面相当克制的日式推理，却是我迄今为止看过的人性最为黑暗的作品之一。
借着一宗灭门惨案，内核是在讲阶层固化。年少不更事的人们，以为拼命考上一流大学，就能爬到上层社会，进了学校才发现，一流大学里已早早帮你把阶层划分好，同一个大学里，你想打进顶层群体，几无可能，跪舔都舔不上。
黑庆应黑得带感！
至湊佳苗《告白》以來，這種人性扭曲病態癡線不正常中二病復仇故事，一而再再而三地重複出現，說穿了這些作品都帶著同樣的價值觀，自私到極點，中學生水平的心理思維，但為何會大受歡迎？向井康介算是為這「類型」加入了階級意識，其空洞依然，如果電影拍得黑色喜劇一點，諷刺性強，會否來得有點意思？