蔚蓝深海2011

故事一开始就伴随着Hester的自杀。Hester自杀的理由是什么？最初以为是偷情的耻辱感以及生活落差所带来的压力。随着她回忆到和Freddie在画展中的争吵 ，才发现原来不止耻辱感和压力。她和Freddie一起并不快乐。她很爱他，爱的小心翼翼。甚至不知道该如何面对Freddie的笑话。其实这种情况，最初在酒吧众人合唱You Belong To Me的时候就可见一斑。Hester的表情是面对未知的尴尬，欣喜，不知所措。但是毫无疑问，她深爱着Freddie。 就如同Freddie愤怒时所说，(Hester) “marries the first man who asks her and falls in love with the first one to give her the eye” 她嫁了一个，爱上另一个。两个完全不一样，甚至可以说相反的男人。Bill是个典型的老派绅士，克制含蓄，生活平稳的如同一池平静的水。和母亲一起住，用着委婉到不能更委婉的方式说话，甚至保持着夫妻分床的传统行为。但对Hester来说——没错，Hester，电影一开始就写了around 50，Hester属于post WWII the lost generation，他们新潮，放荡不羁，对他们来说——那样的生活是一潭死水，她无时无刻不在压抑着自我。她也曾反抗过，她曾表示对分床的不解，但Bill的温文让她的愤怒如同一颗打入棉花的石头般无力。 Freddie是上过战场的男人。他有着激情，和Bill的死寂完全不同，他似乎在说话时眼睛都在闪耀着火花。Hester爱他，用她自己的话来说，爱到可以为他去死。这的确是她眼中的爱情，激情、爱、轰轰烈烈，如同午夜巴黎里海明威所说的，“我相信真正纯正的爱情能产生一个纾解死亡的阶段，所有的懦弱都出自于没有爱或爱得不彻底，这两者一样。勇敢而真诚的人能够直面死亡，正是因为他们的爱拥有足够的激情，可以将死神从头脑中驱逐。” Hester似乎有着相同的想法，所以Freddie才是她眼中能满足对于爱情需求的男人。可是别忘了，故事的背景是战后，Freddie是从战争中归来的男人。不管是一战和二战，从战争中归来的士兵们都有着战争后遗症，他们依然有着按耐不住的躁动，太久的战争生涯让他们对于和平和平淡的生活不适应。（这个可以看看Wreckers，同样展现了解甲归田的士兵难易融入社会和家庭的问题。）她曾问Freddie，我们在一起多久。十个月。十个月你和我在一起多久。三个月。可以说，Freddie是可以给她激情可以让她爱，却无法给她安稳的生活的男人。就是这种求而不得，得而不惜，舍而不能的爱，最终让她崩溃。 可是Freddie不爱她吗？不。他爱他，爱到知道她试图自杀之后愤怒得不能自已。然而Freddie爱她的方式，如同Freddie做的比喻，Jack and Jil, Jack loves Jil, Jil loves Jack. But Jack loves Jil in a different way. 就是这么一个不一样（在Hester眼中甚至不对等）的方式，是Hester所无法接受的。 Bill呢？Bill同样爱着Hester，以自己的方式。他的爱本身就如同他本人一样，内敛。他会压抑着自我为了在外人面前给Hester面子，他会在开车来找Hester的时候说，你坐到车里吧，外面冷。他无微不至的呵护着她，唯独少了激情。而他也理解不了Hester和Freddie的爱，他将其归结于情欲。 两个人同样爱着Hester，用不同的方式。一个代表着激情，一个象征着平淡的生活。Hester最终选择了激情。Bill的母亲曾说“be ware of passion, Hester, it always leads to something ugly.”而事实如此，最终不论Hester如何的放低姿态，Freddie依然决绝的弃她而去。 画面最终定格在一片废墟上，战后的废墟，如同Hester无疾而终的爱情。如果说一定要blame什么的话，责怪那个错误时代，那场可怖的战争吧。 整个片子如同the deep blue sea一般深沉，然而在蔚蓝深海的下面，却是如同set fire to the rain般激烈，很多次似乎能看到女主平静的外表下嘶吼的内心。 的确是冲着抖森看这部片子。看完之后却想了些超出花痴的东西。无可置疑，这部片子很美，画面音乐。

自立秋之后，乐山日渐凉快了下来，晚上下过雨后的风很舒服，产生了想看点东西的念头，点开了电影《深海蔚蓝》。

Hester是律师威廉的妻子，老夫少妻的组合加之丈夫的清规戒律，两人在性生活方面并不和谐，或者说，二者无夫妻之实。常年的寂寞生活让Hester对婚姻产生了厌倦，一次偶然的机会，她结识了二战后退役的飞行员弗雷迪，激情让他们产生了花火，Hester陷入这场爱情无法自拔。

威廉无意间得知了自己妻子与费雷迪的亲密谈话，他意识到妻子的不忠，但是他的身份与男人的自尊不允许Hester离婚，Hester搬离了伦敦的家，同费雷迪在外同居。

日子久了，费雷迪对Hester最初的激情逐渐褪去，常不归家，在外同朋友喝酒作乐，与Hester在一起7个月，陪伴的日子却不足3个月，在Hester生日这天，他忘得一干二净。意识到爱情已不再的Hester写下了致费雷迪的遗书，饮下12片安眠药企图自杀，却被房客医生强行救活，房东太太及时联系了她的丈夫威廉。

在威廉的面前，她努力地将生活的不如意藏起来，想要将这份狼狈遮掩住，威廉知晓她的苦衷却没有说破。费雷迪在Hester的衣服中搜寻到了那封遗书，勃然大怒的他离开了Hester，让人窒息的爱的束缚让他远离她。

一个是不计前嫌一如既往地爱自己的丈夫，一个是拴不住的飞鸟，激情过后就要逃离的费雷迪。电影的最后，费雷迪离开了Hester去了南非，二人哭笑着说着再见，而Hester的选择是什么，无从得知。

这是一部将女人的出轨都要拍的这般文艺的影片。似乎每一部含出轨内容的电影或者每一本涉及女人出轨的小说都要给女主设定其婚姻生活不和谐的戏码，以此来让观众对她们的不忠产生丝丝的同情而不至于显得作品三观不正。《包法利夫人》里丈夫呆笨，对待生活没有丝毫情趣浪漫，这是爱玛出轨的原因之一，同《深海蔚蓝》里Hester一样，二者有相近之处。有了出轨的理由，女主自然是在放飞自我的路上飘得更远了。

两种生活状态，同丈夫威廉在一起时，Hester过着的是一种养尊处优的生活，夫妻二人相敬如宾，音乐，绘画，两人在许多爱好上是一致的，这是她第一个愿意称之为“阁下”的男人，这也是为什么Hester会嫁给威廉的原因。结识弗雷迪时，花言巧语使Hester有一种从未有过的被恭维的欣喜，沉沦于激情之中的她很快迷失了自己，但是时间很快检验出彼此的不合适，陪同Hester看画更像是一种折磨，弗雷迪对爱情显现出了不耐烦。

威廉告诉过她，她同弗雷迪的感情，不过是欲望的产物，那不是爱情，但是Hester始终要逞强，说弗雷迪能给自己威廉给不了的东西，那便是爱情。是性欲作祟，而非真感情，Hester不愿意承认，在一次次弗雷迪对自己的咆哮里，她卑微地乞求他能留下来陪自己，哪怕不允许自己说话，她也想要他陪陪自己，多给自己一些爱。弗雷迪是真的受够了女人的这副恳求的面容，他本就是不愿被感情牵绊的男人，当初选择在一起的时候Hester就应该知道是这样的结局，她却苦苦维持着这种小心翼翼的感情。

作为弗雷迪6岁时便在一起的好友Jack，他知晓弗雷迪二人的感情，他也曾这样劝说Hester，很多时候，性不能代替一切，比性更值得寄托的东西还有很多，比如灵魂。房东太太在得知Hester自杀之后，对她说道，爱情里的尊严很重要，自杀是卑微的行为。Hester道理听得很多，这对在感情里挣扎的她却并没有什么用。

冲往地铁口试图卧轨自杀，曾经和丈夫在一起时的回忆让她清醒了过来，回家楼下是威廉的车，送来了迟到的礼物——她爱的唱片，最懂她的人是威廉。她还是执拗的坚持自己的想法，她爱弗雷迪，哪怕这个男人已经忍不住想要将她远远地甩在伦敦而自己迫不及待地飞去南非。

“留下来，陪我最后一次。”Hester对着弗雷迪惆怅说到，弗雷迪拒绝看着她的眼睛，他知道，一旦自己心软了，女人又将拾起当初的那一套，企图要更多的爱，而爱是什么，他也不知道，也许是自己对她的性爱更多一分？他没想过。

道不同不相为谋，这个道理Hester应该是懂的，但是她自己也坦白，在无数次羞耻、难过中，她认为自己无法回头。比起心痛，威廉更多的是后悔，他恨弗雷迪作为朋友的背叛，他恨妻子辜负了自己的信任！

The deep blue sea 翻译成深海蔚蓝，大约是从女房东嘴里那句，“有时候，魔鬼与深海，人们进退两难。”Hester深陷欲望的海洋，回头，还是继续？

弗雷迪说，谢谢你陪伴我过去的几个月，很高兴遇见你，再见。Hester说，很高兴遇见你，再见。

是啊，很高兴遇见你，再见。

I miss you. I miss you .I miss you .

写于 2017-08-19 00:44:25

为了男神抖森看的这片子。

这个故事简单说就是，文艺女主丈夫给的，女主不想要，但是女主想要的，中二少年Freddie给不了。毫无疑问，女主和Freddie之间是有爱情的。自始至终女主和Freddie都没有否认过。如果不是因为那封遗书，两者可能也会最终分开，遗书只是一个导火索。

女主和丈夫之间没有爱情，这样一个文艺女青年，面对一个律师丈夫，极端理性的丈夫，老那么多的丈夫，没有肉欲的丈夫，还有一个难伺候的婆婆，怎能不寂寞！刚开始也可以看到，女主在和婆婆的相处之中，婆婆始终在灌输Passion不是一件好事。节欲才是正确的。丈夫可以给予她很好的生活，但是却没法给她激情，对于一个文艺女青年来说，没有爱，毋宁死。 起码，女主是忠于自己的，在遇到了爱情的时候。中二青年可以给她激情，给她爱。所以女主在被丈夫发现自己出轨后毅然决然地搬去和Freddie同住。并且也不再出现在丈夫的生活中。她敢于爱。

但是，她也被爱所伤。

Freddie中二、人傻，二战之后没法很好地调试自己。所以他的生活爱情不是全部，他没法每天陪在女主身边，甚至还忘记了女主的生日。 他们之间有爱情。不同的是，女主认为爱情是她的全部，Freddie是她的全部，但是Freddie无法承受女主的这份爱，对Freddie来说，爱情只是生活中的一部分。

所以，女主虽然得到了爱情，但是还不够，她要持续的爱，24小时的爱与陪伴。 所以，Freddie在看到那封遗书的时候勃然大怒，他自己说，如果一个人能让你去为他自杀，那么他怎么能够还能爱她呢。 他们的问题早就有了。女主是典型的文艺女青年，欣赏画，看诗。但是Freddie是经过战争的洗礼的，他怀念战时自己的荣耀，他不懂莫奈，也不懂十四行诗。

我想，Freddie也是害怕。他承受不了女主的爱情。他无法为女主的自杀负责，他会觉得女主unbelievable。他爱她，但是他不懂她。多么悲哀的事。

而女主呢，她懂他，但是她做不到。举个不是很恰当的例子，你怎么能指望一个已经学会骑自行车的人忘记怎么骑自行车呢？这是不可能的。所以，女主一直很理智，她知道自己要什么，也知道自己得不到什么。她知道丈夫的爱，但是她因为忠于自己，所以选择拒绝。他想要Freddie给他全部，但是也知道Freddie做不到。她寂寞空虚无奈，想死，也在努力去做。但是多么无奈啊，你怎么能够指望一个文艺女青年去自杀呢？文艺女青年有什么错呢？只是更有文化了一点，更理想化了一点，更需要爱，需要陪伴，只是希望有人既爱她又懂她，这点要求算多吗？很抱歉，答案是很多。

所以她注定是悲剧。想要的得不到，能给的不想要。 她的丈夫也很悲哀。想要用漠不关心来维持自己的自尊，挫伤女主的自尊。但是发现，自己真的很爱女主。所以可以卑微，但是这份悲哀却换不来被爱。也只能一直自我折磨。更无奈的是，他理解不了女主。难道肉欲那么重要吗？难道值得放弃所有吗？ 对女主来说，有爱起码比没有爱情好，所以即使爱情之余是无尽的自我伤害和互相折磨，她也选择这样的生活。她就是不能不爱啊！ 如果说这样也有错，那么女主一直在大错特错，并且错得心甘情愿。 几个细节挺好玩的。 比如女主一直在哄着Freddie。“别孩子气了，给我开门。”那一幕我以为Freddie没准自杀了，门一直不开，没想到他真的是孩子气的开了门，我想我是太腹黑了。

画廊回来，抖森那试探的孩子气的问，你原谅我吗？男神能不能不要卖萌！！！

女主一直在哄着Freddie，你要爱我！你要爱我哦！你最好能像我爱你一样爱我哦。 所以女主可以一直求着Freddie，“不要离开我”、“我保证不讲话”、“你不想说话可以不说话”、“不要留下我，今晚陪我”... ...刚开始我觉得，让文艺女青求人不是等同于让她死吗？女主怎么可以求人。但是后面想想也不是没有道理。 首先，这是主人公之间的相处方式。女主明显比Freddie年龄大好多，文化水平也高。所以女主哄着Freddie也是有可能的，并且也是合理的。我哄着你爱我好不好？ 其次，女主什么也没有了。只有爱情，只有Freddie这一个精神依托，所以这份求来的陪伴和爱是多么弥足珍贵。因为，女主很明确的知道自己想要什么，所以请求也就不那么别扭了。 举个不恰当的例子，男女朋友吵架，很多人都会赌气不理对方，都等着对方先来联系自己。但是，这样有什么意义呢？你和谁在赌气呢？还不是和自己。对方不是你的敌人，是你的爱人。所以，先联系、先示弱其实并没有什么。因为，你们之间是爱，不是别的。 最后，女主痛哭流涕，看了真心疼啊，生无可恋，不如死。幸好，女主保留了自己，没有委曲求全回到丈夫身边。这才是真正的文艺女青年，也是可悲的文艺女青年。 我还在想一个问题，就是女主如果不是遇到Freddie而是别人，会不会也一样，或者会不会不一样？女主对于Freddie的爱到底是独一无二的，还是刚好有一个Freddie出现而已？

“你爱我好不好？我知道你爱我，但是请你像我爱你一样爱我好不好？"