太空旅客

1、首先请认准这是商业科幻大片，不是讨论人性善恶人类极限的伦理片OK ？哪些非觉得故事肤浅，甚至开脑洞觉得自己编能更好的，麻烦照照镜子看清自己是不是井底之蛙，比你编的精巧无数倍的类似情节故事一抓一大把，麻烦不要献丑了。(PS:有人说谁告诉你这是商业科幻大片，影片从男主醒来后进入飞船就可以看出来啊，作为一艘航行中全体休眠的宇宙飞船当然是应该把能耗降到最低，怎么可能到处开得这么敞亮，只是男主一个人的休眠舱出故障，又不是整个飞船的识别系统出了问题，这样耗费能源法能开到目的地吗？所以很多地方都是非写实的，一开始就能看出故事的整体风格，并不是走的黑暗悬疑风。有的人说这部片子只能看十分钟，，那么事实上就这十分钟你应该能感受到影片的大体风格了。。非要按自己的喜好扭转整个情节，觉得这也不符合你的想象，那也不符合你的思路，我只能说是你选错想看的片了。) 2、关于只有一台医疗舱，所有细节背景都是为故事主线服务的好吗？当然可以有多台，但是怎么引出主角二人相守到老的浪漫一生？从另一个角度推测，飞船上的智能系统一直在强调他们的设备不会出任何的问题，也就是说这5000人不过在船上清醒四个月，有那么多人需要用到这种手术功用的医疗舱吗？ 3、关于男女主角选择相守一生，而不是轮流间断清醒。人家珍惜当前，珍惜相守时光，不愿意为了看一眼殖民星球而仅仅是留一口气存活着，这种生活理念多美好。 4、关于男女主的选择。片子已经侧面描述过男女主角的背景，一个成功的作家，一个失意的机械师，但是选择抛弃所有去往另一个新世界，说明两个人的灵魂都是孤独的，无所牵挂的，即便去往了新世纪，实现了梦寐以求的理想，孤独并不会因此减少，所以会特别珍惜心意相通的爱人，选择在船上终身相伴也在情理之中。 5、说女主斯德哥尔摩综合症的，麻烦去度娘一下好吗？女主被囚禁被虐待了吗？女主最后选择原谅，害怕孤独是一方面，共历劫难产生依赖是一方面，最主要的是，男主叫醒她是在船上呆50年后死，不叫醒她是1年后飞船故障休眠中死，两者都看不到新世纪好吗？男主冒死修好了飞船，她可以再活50年，两厢抵消为什么不能原谅？一个人犯了错就活该被踩永世不可翻身吗？有的人特爱站在道德制高点上bb，当小三？不可原谅！不捐款？不可原谅！比赛弃权？不可原谅！举世皆浊你独清，这么白莲花你咋不上天啊？地球真心配不上你 目前只想到这些，手机打得累死了。另外我要给这部影片打五分！！感谢导演编剧每次在我看得心中一凉，害怕主角悲剧或者暴走的时候把情节拉了回来。人性的恶并不难编，但是主创们选择了表现人性的坚守和美好，让我们感受到了满满的善意，还有特效看得好嗨！！

去看《Passengers》之前，对于国外影评给予本片的差评有所耳闻，但是因为很早就听说了这部电影的idea，这种很极端的环境设置及对人物的考验，真的是科幻片很好的切入点，既平衡了过多科学元素给普通大众带来的观影障碍，又能利用科幻作品的想象背景来营造一些能产生极强戏剧张力和思考的情境设置。所以即使本片在国外上映遭遇差评，仍然很好奇影片能拍成什么样的效果。

在说一切之前，关于电影观赏一直觉得有些话想说。如果只是想买张票吐吐槽发泄下平日的生活压力，请忽略我这段话。但是如果是想去看一个故事，去尽可能好的体验影片的情景，请慎重选择观影伙伴，最好是单独观影。与基友或闺蜜一起观影，除非都是影迷，懂得沉浸到故事里的重要性，不然很容易将一部影片变成吐槽大会。没有一部电影不存在一点漏洞，而且在面对同样的情境时，每个人的反应和对应逻辑也都是截然不同的。影片中人物的选择不一定是你会做的选择，你也不是处于他那个情境，你有时根本无法想象那种情境。所以在这种情况下，你应该是放松下来，让思路跟着影片走，去感受那种感情。对于大部分非喜剧电影这点非常重要，如果你不想毁了这次观影经历的话。当然，花钱买乐子，看片吐吐槽，也无可厚非，也是另一种观影方式。

回到这部电影，我认为本片的前两幕，也就是影片的三分之二，一直到女主知道真相崩溃，都可以属于佳作。

男主因为一个偶然原因提前醒来，然后度过了一段荒岛余生般的生活。我觉得这个段落其实甚至还可以适当的延长，并且把剪辑和镜头的节奏缓下来，来更好地突出一个人在这艘孤舟上的孤寂感，尤其是在壮丽的太空背景下，估计是很多科幻作家的梦想吧。男主做出的选择其实非常符合人性，在快要坚持不下去的时候找到一个救命稻草，一个活下去的理由，非常正常。至于吐槽什么“丑的人永远没人唤醒“，吐槽“为什么是她”。我只想说，戏剧化的爱情表现就是这样，我偶然见到她，然后爱上她。就像我们中的每个人，有人在工作单位里看到她走过，有人是在公车上见到她的侧脸。每个人的感情经历都是截然不同的，动心是毫无来由的，就是喜欢。重要的是感情发展的过程，本片两人感情的进展很自然，没有之前很多大制作电影的男女主角感情戏的跳跃感。两人互相了解过去，然后聊现在，然后聊梦想，再被对方的某些行为和心思打动，层层递进。之所以把这部片子说成是爱情片，也是在于本片作为一部大成本科幻片，把两人的感情发展描写的比较完整和层次丰富，很不容易。

男主经过了长时间的煎熬，最终脑子一热，决定把女主唤醒。也就是这个行为导致了男主被女权骂成“渣男”，本片被抨击成“三观不正”。真的如此吗？过度”女权主义”可以说已经成了西方世界的又一个顽疾，就跟本朝的少数民族加分优待以及西方的“黑人平权”一样。原本是为少数族裔和弱势群体争取平权的积极力量，但是渐渐地，这种“政治正确”和“道德高地”反而造成了很多的过度“维权”，这个不想多展开。本片男主的行为真的是“直男癌”吗？当你孤独自处一年，并有可能孤独一生的时候，作为群居动物的人，在崩溃的边缘，真的不会做出男主那样的行为吗？我们观众根本没有意识到一年多的孤独到底意味着什么，也根本没好好去想象在忍受那么长时间孤独状态后人物的心理状态。从这点上来说，本片的男主神经已经是非常钢铁了（当然，那位酒保也是功劳巨大）。即使把男主换成女人，也必定会做出类似的选择。因为不管男人还是女人，首先都是人，都是受共同人性弱点和需求影响的。在男主崩溃的边缘，他就是需要唤醒一位异性作伴，这属于人性的一部分。然后最难能可贵的是，本片对于男主唤醒女主之前和之后的那种纠结和愧疚后悔的心理还是有细致描写和表现的，这样整个人物的情感线是连续的，动机和反应完全是流畅和自然的。这也是这部电影在感情线上高于很多大制作科幻电影的地方。

之前也说过影片的第二幕，对于两人感情的升温，也是有着令人信服的描写。所以两人的啪啪啪，以及在各种公共场所的啪啪啪，并没有很多大片霸王硬上弓的强行感。虽然觉得星爵和大表姐两个演员之间的契合度和火花并不是很强，但是还是很好地表达出了男主和女主的热恋。然后就到了男主唤醒女主的事实被揭穿以后，大表姐华彩的演出了。真的是天才般的演员，本来已经接受自己一生已毁的事实，然后与这位自己深爱的人共度余生，结果竟然发现自己的悲剧是自己最爱的人一手造成的，然后还必须一起生活到死。对于这种情境的想象，然后做出了极有感染力的反应。大表姐完完全全对得起3000万的片酬。女主知道真相以后一系列的场景，混杂了女主各种强烈而复杂的感情，这个真的需要天才的演员和清醒的编剧才能够做到的。

合理合情，感同身受。

《Passengers》直到这里都是一部佳作，一部太空孤独漂流的感情佳作，还顺带着一直有悬念叼着观众的胃口，就是究竟是什么唤醒了男主，第三幕究竟要解决什么样的危机。其实在当中女主谈到她想要成为第一个花250年来回殖民地的人，以及那公司靠殖民计划赚了多少钱，我就开始了阴谋论猜想，甚至希望影片在吊了我们一个多小时胃口以后，能够有个更让人震惊的答案。毕竟，关于男主选择的人性讨论，女主的层次丰富的绝望和破碎，让我对编剧产生了更高的期待。但是显然，第三幕垮了。

老实说，从我作为同样写剧本的人的角度来说，这个第三幕的确不好写。因为作为一部影片来说，故事的走向一定是一步步走向高潮的。而对于一部大制作科幻电影的剧本来说，第三幕也一定是需要解决一个大危机的。但是本片的前两幕其实留下了一个很大的难题，它在一个大的科幻构架下，讲了一个相对来说比较小的感情或者说人性的故事，前两幕侧重的是感情和人性选择，思辨博弈这些层次的东西。那如果本片是一部文艺片，就会比较好处理，留一个意味深长的尾巴，或者是开放结尾都可以。难就难在本片定位于商业大制作，它必须有一个大场面高潮来完成商业叙事。一部好的电影，它的高潮，它的第三幕解决，一定要和主体故事有机统一，这个高潮不能纯粹是特效和动作，必须对情感线也有推动完结的作用。从本片来说，就是这个大场面要完成两人情感分裂后的再结合。从目前本片的设置来说，只能说是强行完成了这个任务，强行地好莱坞俗套了。

首先，对于这个吊了大半部片子的悬念：男主怎么就自己醒了。这件事的解释，太随意了，尤其是通篇强调休眠仓不可能出现故障的前提下，居然还是休眠仓的板子烧了（当然也是外因）。然后最重要的危机原因，竟然是一颗陨石不知怎么就漏过了防护盾，穿过无数金属墙，不偏不倚正好砸了电脑主机。这还是在通篇强调我们飞船不会出问题，防护盾怎么怎么牛逼的情况下。这种亿万分之一的巧合设定，就跟剧作中的“神兵天降”一样，并非不可以，但是就大幅消减了你的剧作魅力。其实这种巧合设定并非不能使用，它其实是有一种命中注定的宿命感，也能产生戏剧张力的。但是因为之前本片并没有对宿命或者命运之类有过任何点题和涉及，所以没有铺垫的前提下，本片这样的设定，就会使得悬念的谜底非常没有力量。然后随之而来的维修以及男主角的自我牺牲就是强行高潮的感觉了，也就导致观众并没有谜底揭晓的痛快感，也没有感到这个动作场面对男女主角的关系产生了真正的实质性影响，最终也就导致观众感觉本片解决了nothing，表达了nothing。这样招致差评也就可以理解了，遭致差评的其实并非是那些被吐槽的表象，而是观众没有意识到的内心的不满足感。

当女主说到自己想成为第一个250年来往返殖民地的人，以及那公司赚了多少钱以后。我其实一直在想，这艘飞船的最终目的地并非是那颗殖民地星球，而是一颗恒星。深空旅行充满危险，一个小小的问题，比如本片开头遇到的陨石雨，就会导致120年以后无法进入目的地星球的轨道，永远漂流向深空。于是作为一种fail-safe的保障，或者说是人道手段，电脑自动将航向修正向一颗恒星，同时唤醒一位乘客，然后就会像本片男主做的那样，向地球发出求救消息，然后地球上的公司将飞船失事的锅引向男主。因为作为一门生意，公司该赚的钱都赚到了，这些人的梦究竟实现没有（包括前往其他殖民地的人）还有数百年的时间来验证和回旋，根本无关紧要。所以这时，飞船上的男主和女主面对的就是一个由人性造成的困境，所以他们要解决的就是修正轨道，这时也许就需要唤醒更多的人（唤醒的这些船员也永远无法活着看到新世界），甚至是牺牲船体的部分舱室。这里就会面临棘手的人性选择和博弈，在这个过程中，女主其实就是在走男主当时绝望的心路，从而来理解人性，做出困难的选择和博弈，化解掉对男主的恨。这样，最后第三幕的高潮，才能紧紧扣着前两幕强调的困难的选择和人性的缺陷，当然同时也彰显了，爱与希望。

以上纯粹自我发散乱编，看过且过。

《太空旅客》因为“三观不正”的问题，一直遭一些“伪女权主义者”抨击，打低分，甚至“正义凛然""义正言辞”的批评：无论这个电影拍的怎么样，这种‘三观不正’的电影就不值得看。”

那这部电影，哪里“三观不正”了？

主要还是因为剧情里，男主因为飞船故障原因，提前90年醒来，其他4999人还在休眠中，自己一个人孤独在飞船里熬了一年，实在撑不下去了，于是激活了一个心仪的女人，然后勾搭。

整个飞船就只有他们孤男寡女醒着共处一船，日久生情，便真的开始日了。

于是有圣母出来大骂，认为这是不道德的，男主行为上属于强迫女主，逼女主就范，这是宅男YY出来的“禁室培欲”的套路。

电影以“爱情”这个主题，掩盖了男主的禽兽行为。

所以这个电影对女性简直是侮辱。

其实我觉得，电影里这个桥段，其实就是模仿《圣经》，男人用自己的肋骨创造了女人，同样，电影里男人激活了休眠中的女人，等同于复活了她。

然后，我要告诉这些圣母，电影，从来都不是只有传播正能量和正三观的；

真正的好电影，不是教育片，而是抛出一个故事，每个人对这个故事都有不同的解答，如《哈姆雷特》《麦克白》，如果莎士比亚的《麦克白》写于现在，男主杀人无数，暴君一个，以这样的人为主角写故事，圣母们岂不是气死。

许多电影的主角都不是好人，或者都是违法犯纪的罪犯，如黑帮电影《教父》《好家伙》《疤面煞星》等，但是这不影响我们对这些电影的喜欢，和这些电影的影响力。

然后我们再仔细看《太空旅客》的电影剧情，男主在飞船苦熬一年，已经快要崩溃自杀了，在激活女主之前，他也是反复思考，纠结，并没有觉得自己是对的。

面对苏醒的女主也是一直忐忑，最后愿意牺牲自己，获得原谅。

被故障激活的甲板工程师，也指责了男主的行为。

电影最后，男主也告诉了女主，治疗舱可以成为休眠舱，女主还是可以继续休眠的。

所以从一切情节来看，本片创作者，没有认为擅自激活别人是对的，而是以人性的角度，展示一个人在孤独痛苦中的挣扎做出的选择，虽然是科幻电影，却非常有现实意义。

好电影就是把假的当真的拍，烂电影就是假的还拍的更假。

我对这个电影，认为比较不妥的地方就是结尾，直接抛出男女主角在飞船里幸福生活到死的概况，我很不认同。

想想就两个人，在有限的空间里，要生活一辈子，肯定会疯吧。

有部电影说的就是这种实验，一对情侣被关在一个套房里，没有手机，没有电视，没有音乐，没有书籍，只保持提供水和食物，需要关一个月时间。

一开始他们欢天喜地，天天啪啪啪，一个星期以后，两个人开始烦躁，吵架，结果都不到一个月时间，两个人崩溃退出实验，最后也分手了。

我想就算《太空旅客》里，他们有各种娱乐设施，但是空间有限，再没有别人了，两个人天天面对面，估计不超过10年吧，肯定也会崩溃，这个飞船就是一个大囚牢。

他们需要的不单是生活空间，更需要同外界的交流吧。

所以，更为现实的结尾应该是，两个人在10年后，终于忍受不了孤独，还是激活了其他人的休眠舱，让更多人加入这个“太空监狱”，那故事就精彩咯。

科科~~~

电影里，擅自被激活的人，都会不爽，我突然想到西方的一种哲学观点：父母并没有经过子女同意，就擅自生出他们，所以父母是亏欠子女的。

而许多父母在教育子女时，反而认为，是我生了你，我要你怎么样，你就得怎么样？

关于对父母的控诉，豆瓣小组“父母皆祸害”里帖子比比皆是。

没有一定智商和情商的人就不要去看了，免得你那单细胞脑袋又要发飙了。

作于快过年的2017年1月15日晚

这是一个好故事。主线清晰，逻辑整齐，一个好的爱情故事。 一位机械师，为了到一个有机会去创造，到一个不是“坏了就更换，却不去修理”的星球去搭建新世界而启程。 一位记者，为了写出世界上独一无二的关于星际移民和人类重建文明的书而踏上她所以为的双向旅程。 而第一个梦想，因为一场没有被计算到的陨石群撞击而破灭。 男主一个人醒在空无一人的巨大飞船，所有程序都设定好了在有人的时候自动开启服务，衣食无忧，却解救不了一个人类枯竭的灵魂。他试图找寻方法重新冬眠，未果。试图尝试生活，熬不过时间流逝。最后他想到了死亡。 的确，死亡可以带来解脱，可更多时候活着才需要更大的勇气不是吗。 如果没有这一段他逃离死亡的害怕，怎么表现后来他选择牺牲的胆气？ 然后在”起死回生“后的那一刻，他见到了那个让他一见钟情的人。 她是一位女记者，她谈吐有趣，她和他想法契合。他没有一时一刻可以将这个女子抛之脑后。 尤其当他知道自己有选择可以将她唤醒。 一边是无尽的孤独，一边是唾手可得的灵魂伴侣。如此巨大的诱惑，他却思索了好几个月，因为他明白这是错的。 第二个人的梦想，因为男主的”一见钟情“而毁灭。 或者，毁灭了吗？ 因为有男主的存在与陪伴，女主的苏醒和接受现实的过程明显要没那么痛苦。况且这种体验何尝不是一次世界上的独一无二？ 我并没有尝试洗白男主的所作所为，女主也不是什么傻白甜。知道真相的时候她也愤怒和失望。 可是，"当一个人即将淹死，他会本能地抓住些什么。” 你要怎么责怪人的本能？ 这和那些刻意去祸害女青年的渣男有可比性？ 这和男权又有什么关系？ 难道他就应该去死？ 换成一个女的，经历这一切，难道就能克制住那种仿佛在沙漠中看到水源的希望和渴求？ 后来的情节，虽然船员的存在好像只是为了助攻，可也不是那么不合理，而且很好地推进了故事的发展，不是吗？ 一个没有预测到的陨石穿透和修理的方式，或许不是那么“硬科技”，但是故事讲圆了，不是吗？ 忘了在哪里看到过，“理解，带来原谅。” 也只有在这种灾难下，在看到有可能自己一个人活下去的可能性的时候，女主才能有一点体会男主当年独自存活的时候的绝望，而从心底原谅他吧。 "You die, I die" 是不是像极了那部名扬四海的沉船神作？ 为什么《泰坦尼克号》可以不止是一部灾难片，《太空旅客》却非得是一部纯太空/科幻电影？ 那些一定要从这部片子里看到伟大人性的人，为什么就不能接受这是一个好故事？ 不管你们怎么说，我喜欢这样的结局。

机械工程师吉姆·布莱斯顿支付了高额的旅行费，押上了下半辈子的收入，成为前往殖民星球的一员。能利用自己的一技之长，为人类的未来做贡献，他觉得很值得。

他登上飞船，进入了漫长的休眠，浑然不知命运将开一个残酷的玩笑。当他被迷迷糊糊唤醒后，飞船上空空如也，其他人仍在沉睡。

很快啼笑皆非的事实清楚了：120年的休眠，才只过去了30年。

他费了百般周折也无法进入控制室，飞船里的智能电脑不能解决他的问题，发往地球的求助信息要55年才能得到答复……

吉姆绝望了，甚至一度想结束生命，但突然间，他重新了找到了生命的意义。

那是休眠仓中一个美丽的女孩奥罗拉，通过观看她的录像，吉姆感觉有根心弦被拨动了，认定她是自己的灵魂伴侣。

与此同时，他陷入了心理拉锯的煎熬中：如果唤醒她，孤男寡女同处飞船，事情当然会按照愿望的发生，但这也等于是犯下了谋杀重罪……

女孩是个作家，梦想成为第一个往返外星球的人，并著书立作。如果醒来后等待她的是90年的漫长航程，那不仅谋杀了她的性命，还终结了她的梦想，多么残忍。

但编导是狡猾的，他们把吉姆的孤独表现得太深入了。对他的选择，我们实在很难像对待一个坏人一样咬牙切齿。

机器人酒保劝吉姆及时行乐，他也照做了，睡豪华套房，跳舞，打篮球，学中文，游泳，看电影，观赏星空，饱尝美食美酒，那是许多人愿意花极高的价钱终生享受的待遇。

但我们分明感到，这样的生活缺了什么。最终吉姆不可避免陷入了抑郁中，胡子拉碴，眼神空洞，对一切都失去了兴趣。

在一次太空行走之后，茫茫太空无人相伴的孤独感被激发到了极致，泪光闪烁的他几乎要以此结束自己的生命。

苏醒的黑人驾驶长得知他的所作所为后问，你一个人呆了多久？吉姆回答，一年。

驾驶长愣了一愣，眼神里的责怨分明转成了同情，说了句，那还是错的，但又忍不住轻轻地加上一句，真该死。

身为一个职业远航者，没有人比他更理解一年的独处有多煎熬。

人是群体动物，格外惧怕孤独，当你身处喧嚣的大都市，能随时呼朋引伴、聚众吐槽的时候，很难意识不到这一点，甚至当独处的空间太少时还会有点不爽。

但如果断了网把自己关在家里几天，你很快能意识到，无人可以交流是一件多么恐怖的事，孤独会像病毒一样侵入你的身体，吞食你的理智和活力。

而太空，是孤独最有效的发酵地。

我们欣赏过《月球》的地月永隔，也体验过《地心引力》的咫尺天涯，更忘不了古老的《人猿星球》结尾的那声嘶吼。而《太空旅客》，再一次将天外的孤独化作了无尽的愁绪。

▲《月球》中最孤独绝望的一幕

▲《地心引力》也是一曲对抗孤独的凯歌

地球毕竟是个大村庄，多少人都曾徒步走天涯。在地球上，不论身处何等僻壤，处境如何孤立，同类相距再远也有个限度，不论如何绝望，总有一线希望。

而太空的浩瀚完全超越了个人的度量衡，当你向最近的同类发个信息需要19年，收到回信需要55年，才切切实实明白，你成了一座以光年丈量的孤岛。人类所有的高科技加起来，也无法助你摆脱困境，这该有多绝望！

阿瓦隆飞船上那豪华自由的生活，都化作了对人性的残酷囚禁。就像驾驶长所说，吉姆的决定，是将死之人把手伸向了一根稻草，虽然错误却是出自本能。

《太空旅客》对科技有弥漫着淡淡的悲观情绪。科技可以创造便捷的生活，却对人的孤独无能为力。

片中有一条堪称黑色幽默的副线，起因是善解人意的机器人酒保答应替吉姆保守秘密。

但奥罗拉一句“我们之间没有秘密”，加上吉姆似是而非的首肯，就促成了他心安理得的泄密。

机器人毕竟是程序产物，只会从逻辑出发考虑问题，闹不清人类的七情六欲和那些小心思。

所以哪怕他再像个真人（至少在上半身），也无法胜任一个人类伴侣。哪怕吉姆是弯的，他最终也会去唤醒另一个帅小伙。

有人抱怨，说好的太空惊险戏，结果却是一场有惊无险的爱情故事，专门骗工科宅来吃狗粮的吗？

也有人觉得这戏里bug不少，比如女作家对工程师生死不离的动因不明，比如明知飞船不对劲，为什么多不叫醒几个技术员来专家门诊，非要一个健康堪忧的驾驶员和两个门外汉瞎摸索？

从理性的角度说，这些确实不符常识，但电影为他们的行为找到了一个最合适的动机，因为他们都是极度浪漫的人。

只有浪漫的男人才会选择在真空中放弃生命，会对素未谋面的女孩一见钟情。

只有浪漫的女人才会违背理性，宽恕残忍的欺骗，并放弃毕生的梦想，过植树养鸡慢慢变老的日子。

一板一眼如驾驶长，也会在临死制服笔挺，留下一句“女孩子都喜欢蓝制服”作遗言。

浪漫总是伴随着一缕傻气，一点冲动，一些矫情，以及很多的不可理喻，但它就是那样让人迷恋，因为它在现实中是如此稀缺。

一个人的太空会唤起无尽的孤独，两个人的太空会报以极致的浪漫。

浪漫是一种神奇的东西，在体验过它之前，你觉得这玩意可有可无，但在拥有它的那一瞬，你觉得此生没有别的比它重要。