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1 ) 真爱的抗争！
影片开始，奥兰多的一个信封找不到了，应该是放置的去尼加拉瓜大瀑布的票据。来到酒吧，找到了驻场的歌手玛莲娜，玛莲娜是个变性女人，和比她大20岁的男人奥兰多相爱，奥兰多在中国餐厅为玛莲娜庆祝生日，并且相约十天后去尼加拉瓜大瀑布。
两个人回到奥兰多的公寓，一场爱的游戏过后，睡梦中，奥兰多发病，并在玛莲娜回房间去东西时，跌落楼梯，头破血流。送往医院后，奥兰多脑出血死亡。无助的玛莲娜脑子一片空白，奔走街头，却被警察、奥兰多的家人怀疑是逃跑。
随后，麻烦接踵而来。奥兰多的家庭对她冷眼相待。儿子用钥匙打开门，直接闯入，质问父亲身上的伤痕怎么来的，歧视她的性别和生理，要求玛莲娜尽快搬走，“给我个确切日期，不然我就把你撵出去。”。前妻来电，要她归还车辆，并在见面后出言不逊：“我觉得你和奥兰多的行为很变态。我不知道你算是男人还是女人。”让她不要参加葬礼；道德风化与未成年保护科的科特斯警官找到白天在餐馆工作的玛莲娜，质疑玛莲娜和奥兰多的关系。科特斯强迫玛莲娜做检查，否则就进一步调查奥兰多的死因。医生让玛莲娜脱光上衣，下衣，做出肢体动作，脱下衣时，医生让科特斯回避，科特斯表示拒绝，从目光的视角判断，科特斯看了玛莲娜的下体。玛莲娜倍感屈辱。布鲁诺再次偷偷来到玛丽娜的家里，并偷走了小迪，整理了房间的物品，把玛莲娜的行李箱扔在门外。玛莲娜的闺蜜夫妻把玛莲娜接到家中暂住。
玛莲娜来到教堂参加追思会，受到前妻索尼娅的呵斥和众人的抵触，布鲁诺开车将她掳走，对她言语上的侮辱，还用胶带缠住她的头和嘴巴，整个脸变形后的特写让人心痛。玛莲娜来到酒吧，酒醉沉迷，放纵自己，可是过后是更深的空虚。她开车回家看见死去的奥兰多，在后视镜看见死去的奥兰多，在酒吧看见死去的奥兰多，影片对玛莲娜对奥兰多的深爱有多处表现。
玛莲娜从餐厅顾客那知道了奥兰多留下的钥匙是三温暖的储物柜的，她从女宾入口进入，偷偷进入男宾部，打开储物柜，可是储物柜内什么都没有，奥兰多说的旅游票据的信封也没有。暗示玛莲娜没有了任何的依靠，任何的寄托和希望。
玛莲娜在葬礼结束后来到殡仪馆，索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。玛莲娜找不到葬礼的处所，恍惚间，奥兰多的背影出现，带玛莲娜穿过一个黑暗的通道，在这里，玛莲娜看到了奥兰多，并和她拥吻。玛莲娜打开一扇门，进入了火化间，在火化炉前，玛莲娜见到了奥兰多，目送奥兰多遗体缓缓进入火化炉。这的镜头有点迷幻，或许导演为了表现最后的告别，但是虚幻有些突兀。
赤裸上身的玛莲娜注视着放在私处的那面镜子里的自己，“我就是我，与性别无关”，这或许是导演要表达的吧。玛莲娜开始向过去说再见，积极向上地跑步。最后，坚强的玛莲娜妆容精致地登上舞台，她的人生开启新的篇章。
2 ) 变性女演员为艺术献身，年度最佳LGBT，能看的不止有肉体
作为表现“性少数者”群体的影片，《普通女人》做的最好的地方就是克制，用日常化的叙事方式，淡化了该类型片中容易出现的猎奇、情色、狗血和随之而来的偏见。
《普通女人》聚焦的是变性人的普通生活，希望周边的人能以常人的眼光看待他们。
它争取的，奋斗的，呐喊的，就是要人们摘下有色眼镜。
不是歧视，也不是同情。
他们不过是普普通通的人，性取向，身份认同，家庭选择，是他们自我个体的选择。
他们不需要别人赋予其权利。
影片借用尼采的名言作为内核：
“Was mich nicht umbringt, macht mich stärker”。（杀不死我的，必使我强大！）
而整个故事就以不断向主人公强加的压力作为叙事主线，撕裂其生活，锻炼其意志，拷问其灵魂。
影片开始其实并不算特立独行。
女主角玛丽娜的生活充满光彩，虽然爱的男友在年龄上可以作她的父亲，但依然不影响两人渐浓的亲密关系。
男人接她下班，带她最好的地方享用晚餐，许诺她十天后去伊瓜苏大瀑布做蜜月旅行，一切都完美到不真实。
果然厄运接踵而至，男人和她在一夜春宵后突然暴毙。
以爱人的意外身亡作为激励事件，在很多影片中都曾运用过，随后的故事必然围绕着女主角如果走出困境，积极面对未知的未来作为剧情脉络。
人物会在其中成长，角色心理弧光在不断陡升的压力下逐渐形成，他们要么选择与过去和解，要么选择遗忘或告别，他们一定会朝着未来前进，那怕孤身一人，或者前途未卜。
男人的意外身亡，让女主角玛丽娜很快陷入了各种令常人匪夷所思的刁难和折磨。
医生用异样的眼光看待她，一直追问男人死前，两人到底干了什么，对两人是否发生了性关系等问题非常在意。
警察要玛丽娜出示证件，一直询问她的真实身份，始终觉得她在说话，甚至一度想要拘留她。
同时，一个来自道德审查机构的女子出现，在日后，她不断对玛丽娜提出各种审查，同情中带有偏见，要么绝对玛丽娜寄人篱下，要么认为她在道德上有瑕疵。
甚至威胁要玛丽娜在医院接受男性医生的身体检查。
当玛丽娜极为不情愿的抬起大腿时，两双带有有色眼镜，如放大镜般对她进行挑剔的双眼直接将玛丽娜视为了犯人，或者异类。
随着故事的发展，我们发现一切的不公平对待来自玛丽娜的性别问题。
原来，玛丽娜是变性人，做过变性手术，而深爱他的男人是婚内出轨，玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。
影片中，玛丽娜面对着三重压力。
首先是来自自我性别认同的内部压力。
而后是来自男人家庭在道德上的压力。
最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力。
从内至外的层层压力不断逼迫玛丽娜做出妥协，他们就是希望玛丽娜消失在他们的生活中，甚至直接从社会中被抹去。
男人的儿子采用暴力手段对玛丽娜各种威胁，直接要她扫地出门。
男人的妻子各种言语肆扰，在精神上予以打击，不允许玛丽娜出现在爱人的葬礼上。
玛丽娜期初只能默认，妥协，认输，隐忍。
可她越是退一步，对方越是肆无忌惮。
威胁的最高峰，是男人的儿子连同其朋友在肉体和精神上对其作出了难以启齿的羞辱。
这一刻，玛丽娜跌入了生活的谷底，她放弃了，认输了。
影片用多个意象化的插入性叙事表现了玛丽娜内心的挣扎和现实的困境。
比如，玛丽娜独自迎风行走，大风似乎要吹倒她，她必须以45°倾泻的身躯才能勉强站立。
迎风的她，无法起飞，只会跌倒。
还有一幕是玛丽娜去夜店排解苦闷，在酒精麻醉和纵欲狂欢之后，面对迷离的舞池，她想象自己披上了靓丽的服装，展翅飞翔，成为了舞台的主角，备受瞩目。
不过，最终还是爱给了她重拾信心的力量。
影片中，玛丽娜多次在困境中看到了死去男人的身影，那是提醒，是鼓励，也是最后的深爱。
面对不公的玛丽娜不在靠捶打沙球发泄郁闷，而是直接冲到了男人的葬礼上，跳上了不断威胁其的男人家人的汽车上。
这一刻，她找回了对抗不公的勇气。
随后，影片以动人的温情，让男人的魂魄指引玛丽娜找到了告别的焚化炉。
男人在通道里深情一吻，玛丽娜推门找到了男人的尸体，在焚化之前，终于做了最后的离别。
《普通女人》在平凡的故事中，不断插入各种象征性叙事，丰富了人物的内心，以艺术化的方式表现了玛丽娜在压力下的各种转变。
片尾，玛丽娜在男人留下的钥匙的指引下来到了桑拿室，她在进入男性浴池和女性浴池时陷入了犹豫。
为了找到答案，她从女性浴池来到了男性浴池，象征她即接受了自己女性的身份，同时也不在逃避自己男性的过往。
最终，她打开了男人的衣柜，里面空无一物。
全片最具视觉冲击力的一幕是，女人在“触底反弹，绝地反击”之后，在家中平静的透过镜子的反射注视着自我，而镜子的放置的位置恰好是其隐秘之处，这个地方是男女之间最明显的区别之处。
镜子的故意遮挡，镜子中反射出的玛丽娜的脸，象征着性别在此已经不重要，重要的是玛丽娜对于自己的认同，重要的玛丽娜本身，无论两腿之间是什么，她都是一个普通的人，
一个普通的女人。
再次回想起尼采的那句名言：杀不死我的，必使我强大！
在《普通女人》里，这个强大的过程并没有多么耸人听闻，励志鸡汤，而是普普通通，平平淡淡，甚至有点小绝望，但还好有爱的温暖，有生活的出路。
3 ) 普通女人
一对年纪相差很多的情侣，男子因身体不适，突然离世。男子妻子儿子家人都讨厌这个同性异装女，不允许“她”出入男子的葬礼。慢慢的，才看出他们俩其实非常相爱。导演不想大张旗鼓的歌颂如何如何相爱，而是细枝末节慢慢的带出女子有多思念男子。方向极为正确，但是表现手法稍有仪式感，包括表演，这把原本类纪实的风格给略“做作”了，感觉这个导演可能略有固执和自恋。如果没有“跳出来”的想法的话，可能更更高级一些。还有，叙事略显单薄一些，这表现在剧本走向摇摆和剪辑略有犹豫。包括表演在琢磨导演的意图，或者说不知道怎么演更合适。这让我想起了前几年国内一部电影“长江图”，如果剧本方向坚决一些，放在爱情上，那些“宏伟”和“禅意”作为大背景带出来的话，可能会更好。抛开电影，情感在世界范围内已经迅速绝迹，特别是爱情。在经济主导一切的前提下，口号的情感和实质的情感完全是两码事。就像很多人天天标榜着信仰、道德，其实天天朋友圈劝导别人该如何如何做的，正是ta所欠缺和违背的🍵
4 ) 真实自我
看到一段影评印象很深，片中女主角玛丽娜是变性人，做过变性手术，而深爱他的男人是婚内出轨，玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。影片中，玛丽娜面对着三重压力。首先是来自自我性别认同的内部压力，而后是来自男人家庭在道德上的压力。最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力，这些压力几乎让人崩溃，但女主角最终选择了直面问题，活出真实自我，这不得不让人钦佩。国外的舆论环境如此，在中国LGBT群体的生活状态可想而知，谁又敢真正面对自己内心呢？对于异于常规的人群感到排斥是人的天性，但是教育可以改变人的认知，这最重要的是文化氛围的引导，增加社会的包容度，人与人是不同的，要尊重他人的选择。但是，也有很多人认为这是一种时尚，伪造自己的身份去标新立异，甚至去盈利，确实让人不齿这种行为。生活最大的真实，就是真正的面对自己内心，我相信这不仅是变性人对自己性别认知的选择，更是我们每个普通人，决定自己去做什么样的人最重要的选择。
5 ) 身份焦虑的女人
在中国根本体会不到变性人所处的到底是什么样的环境，因为在这里，弱势群体是很难上媒体的，感觉都是藏着掖着的。
我们所知道的就是金星，她比较高调地变了性，毕竟金星老师当年还算一个不错的舞蹈演员，变完性之后又折腾了不少事情，包括她那档有名的《金星秀》。她好像在证明，你看，变性人也有春天。
当然，我很尊重每一个有自己独特选择的人，因为，有些人天生就是不同的，他们的选择不是被社会熏化的，而是自然而然地追求自己真正的性别身份。
有朋友告诉我，国外的人都是高等人，因为他们的文明进化到高等阶段了，中国人就不行，还是低等生物，我对她的说法嗤之以鼻，这种崇洋媚外的想法也不是他自己有，很多看不清人性的中国人都还处在这种幼稚思想的阶段。
我想说，只有大环境不同，其他，人没有高低贵贱之分，但有性格、道德、品质的优劣差异。
阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》里面有变性人的角色，电影将当代人类最恶劣的生存环境和爱结合起来，妓女、变性人、艾滋病等等通过一个悲剧故事表现出来，看完竟然也会让人觉得温暖。
《普通女人》是西班牙语对白，我刚看还以为又是一部西班牙电影，惊讶西班牙的竟如此开放，变性人都成了一个社会问题，要反复拍成电影来反映。实际上这是一部智利电影。对智利这个国家社会背景不了解，只能粗浅来分析这部电影。
《普通女人》讲述一个变性人玛莲娜与大她二十多岁的商人奥兰多产生感情，共度良宵，而就在那一夜，奥兰多身体不适，被送到医院后不幸去世，于是，身份复杂的玛莲娜面临着来自警察、医生、奥兰多妻子、儿子等人的质询、胁迫、骚扰等种种情况，这让玛莲娜觉得难以承受生命之轻。
电影故事并不复杂，但主题却能引发深思。这是一个全球化背景下的故事，似乎放到每个国家都能成立。玛莲娜首先是一个人，她选择变性当然是需要勇气的，这一点也值得我们尊重。在世俗压力之下，很少有人能够做自己最正确的选择，因为那会带来无数的流言蜚语甚至骚扰，后果也许会比想象中的还严重。
我们可以想象一下身边的弱势群体，有些人并没有勇气将不满、不公说出来，只能是默默忍受，在沉默中灭亡，但没有在沉默中爆发。
玛莲娜勇气可嘉。在电影中，玛莲娜还有一点让人动容，就是她是一个重感情的人。当下的人都冷漠，相互之间为了利益都将感情弱化了。玛莲娜得知奥兰多死后，伤心痛哭，配合警察调查，去奥兰多的葬礼，她试图找到奥兰多遗留的东西，证明他们之间关系的纯净，然而，最后却扑了一个空。
在感情方面，玛莲娜比奥兰多的妻子儿子不知强多少倍，况且，他们对玛莲娜出言不逊，公开侮辱玛莲娜“是个什么玩意？”这正是群氓的一种集体无意识的形态，他们或许根本没意识到那是在侮辱人。而玛莲娜反而像一个真正的人，有感情，包容，面对恶劣的情况还是会勇敢前行。
最后，玛莲娜完全放开自我了。她觉醒了。对敌人对战、思考自己的身份，继续高歌彰显自己的价值，这或许正是这部电影所要表达的主题，即不管是什么性别状态，都要成为一个真正的人。
《普通女人》是典型的奥斯卡外语片的风格，面对全球问题讲述爱与残酷的故事。这部电影加了很多超现实的元素在里面，形成了独特的风格。
历年来的奥斯卡最佳外语片有《爱》、《一次别离》、《卧虎藏龙》等等，我们或许能找出一点规律来。
个人觉得内地去年最有奥斯卡相的中国电影是《老兽》。
6 ) 普通女人
变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!变性女演员为艺术献身，年度最佳，能看的不止有肉体，我始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人，当一个人眼睁睁痛失示至怎么办!
7 ) “普通女人”
因517，豆瓣推荐上热搜，而想看看与了解，220520完
边看边思考中年、老年时期这些问题，以后如果我也有伴侣也避免不了（现在也可以差不多思考
故事情节很普通，像是与电影名相呼应
第一次看变性人演的电影，倒是与主角的身份一样，也是名变性人
玛丽娜，能在困境中，挣扎出属于自己的一片阳光
就像尼采所说的：“杀不死我的，必使我更强大”
与世俗作斗争，本就是件艰难的事
让我想到自己以后也能这么面对吗
这两天也都在不断思考着这问题
年轻时不懂事，高调的去宣告着自己的身份
丝毫不在意他人、社会的眼光与看法
唯我独尊、我行我素、激进、渴望得到认同
随着年龄的增长、认知的提升
现在面对世俗，我能做的就是保护好自己
无形中，也去发声、去努力、去奋斗
就只想拥有与常人一样的平等、尊重而已
而作为性少数群体，希望的只是像平常一样对待即可
不用同情、不用怜悯、不该被歧视、不用带着有色眼镜
这一天，在我有生之世能看到吗
特别好的是没按照无依无靠，无爱可诉，无家可归的方式去做，编导稳健的叙事完整塑造出一个脆弱与坚强的普通女人...
三星半，但是考虑到是跨性别题材，还来自智利，且第一次由变性人演变性人，电影依然值得推荐。女主角很漂亮，叙事有点波澜不惊了，但我真的很喜欢表演和电影营造的氛围，只有南美电影能拍得如此自由。181号柜子，让我想起了A Ghost Story里的那张小纸条。
3.5；“杀不死我的，必使我更强大”，与狂风（世俗偏见）对搏，在狂舞中飞升超脱，幻想中的影子在肉身消失之前再度降临，让死亡带走秘密，是该告别的时候；怀念的隐忍并未降低情感的浓烈，柜子中的黑暗，堪称全片最佳，也带动一个悬疑小高潮，片尾曲相当美妙。
几个高光时刻虽设计感过重，依旧是沉稳大气的作品。坚定做自己，坚定地生活永远能打动人。钥匙（伊瓜苏瀑布）的反情节设置，是在呼应《春光乍泄》？[B+]
不要和谁约定，去看春光乍泄里的大瀑布，看上去很美，一同去很难。约定同去的，终没有到达。剩下一个人，面对大瀑布飞短流长，大雨滂沱中独自坚强
奥斯卡最佳外语片提名的第一名，又一部涉及变性人尊严与权利的影片。技艺工整，主演出色。今年世界范围有这么多关注同性、变性的主题的优秀电影，是什么样的社会思潮所致？这些似乎离我们太远了些，难以简单评价。
故事比较一般，全靠女主提神。由变性演员出演的这个变性角色实在太美了，不但同时兼具柔弱和坚强两种气质，而且把失去爱人后的悲哀以隐忍的方式宣泄一空。最后女主在剧院的一曲让我沉醉啊！为什么没得影后？（柏林评委又因为“本色出演”而集体失明了吗？干！）
其实故事很简单，但女主人公的特殊身份加大了戏剧效果，也加重了获奖的砝码，旁边的奶奶一会儿倒吸凉气一会儿叹气，也说明电影的代入感很强，节奏稍稍有点慢，几次以为要结束了发现还有发展。如果拿下影后应该是很有意义吧。
看完后不久，思考为什么男女主角的情感背景交代得那么模糊，也没有任何闪回呢？然后一点点倒回去想，才发觉，在最开始的歌厅中，两人的眼神既像多年的伴侣，也像邂逅时的一见钟情。这大概已足够解释后面的一切吧。其实是很简单的故事，一个人对抗全世界，没有其他。可是她扛得住，因为她是一个普通女人
从舞池里来者不拒的《葛洛莉亚》到变性丧偶的《普通女人》，莱里奥专注帮边缘女性祛魅，美貌、聪慧、活力...之外，其实“女人”本身就是一个形容词，关于勇气和坚守，表达热爱和无畏。
当最后变性后的她迫不得已只在腰间围着浴巾进入男浴室，才是整个影片最为心酸之处。跨性别的忘年恋经历生死别离，每个边缘女性都是坚韧美丽又渴望着爱的普通女人。逆风而行、钥匙牌的反情节很好。
【智利】一切都完成得踏实：LGBT主角的光彩演艺首秀+切合时际的题材+丰满完整的主角设计，再加上镜头、色彩、音乐的出色运用，整部电影像一张得不了满分但可以毫不犹豫给出优的答卷。Alicia Keys的歌用得妙。什么是”fantastic“？是在困境中不断升华自我认知，是在生活里永远追寻着心爱之人的痕迹。
3.5 trans并不一定都要一副diva样，也可以是个普通女人。
普通女人，普通片子，演员还不错，故事太简单，不足以动人，去年获得奥斯卡大奖的《月光男孩》，今年获最佳外语的《普通女人》，其实拍得都很一般。当LGBT成为政治正确，成为影展惯常，看多了会不会厌倦呢，拍多了，会不会成为一种获奖套路呢。
3.5 比葛洛莉亚更精致扎实，但情感上的冲击力却有退步，剧本过于工整平淡了。
逆风前行步履艰难，迎风奔跑淋漓大汗。舞厅里欢歌妖娆像妩媚雀鸟，舞台上交响如诉似泣血杜鹃。车窗前被世俗胶带丑陋裹缠，镜子里才是从阴处映衬的自我。一直想找回那两张飞往伊瓜苏的机票，桑拿柜里空空如也，火化炉里尘墟一抔。用幽魂牵引前行，留下未尽之吻。你说要带我去看第七大奇观，你没有食言。
这怕是要拿泰迪熊了～
看后一周的追评：我觉得好的电影都能带给人很长一段时间的“回味期”，而这是这次柏林电影节最让我回忆不停的电影，一个变性女人在爱人死后的心路历程，那些小细节：一把钥匙，一阵风，一段配乐… 都让我的脑细胞不停地去回味。
同样是伴侣在片头就意外去世的题材，全片却连一个闪回镜头都没有，光这一点就比做作到俗气的《单身男子》不知道高到哪里去了，钥匙的反情节处理也不错。3.5分，回头再评。
难得的一部讲述变性人的电影，女主很坚强，演技很好，让人入戏，普罗大众对变性人真的没有那么宽容，甚至很残忍，但是变性人也有爱，值得被尊重。