哈纳莱伊湾

村上春树《东京奇谭集》里的一个短篇。虽然没看过原作，无法体会每一处字里行间都写着的“孤独”，但影片是真真实实地感受到孤寂的独处汹涌的悲伤过后，一丝温情的暖流。 吉田羊姐姐瘦瘦美美，一身清凉气质毫无油腻垂坠，还以为十年后在遇见和逝去儿子一样大的少年时能来场姐弟恋，最终讲的却是个与灵魂对峙、与心灵和解的童话。 很喜欢这个村上风的故事，静谧又忧郁。失去吸毒丈夫与失去疏离儿子的女人，内心早是没了爱的，可即便用了十年时间，依然无法接纳接踵而来的这一切。

人，怎么能和自然抗衡。

当最后，妈妈终于收下儿子的遗留手印，打开打包了十年的儿子的背包，带上耳机，听见儿子当年最爱的歌曲，才终于触碰到心底里的那根弦。恨和爱一样，接受和放下之后，你才能回头看到海滩上并未走远的他了不是吗。 也想一张躺椅一个包，一瓶纯水一本书地在海滩坐一下午，呆几星期。俗世纷扰的确无法集中精神感受晴空与蔚蓝，也并不是失落和寂寞才能与美景相伴，只要内心平静温和就好。不逃，很难，享受得了孤独，生活才好继续。

（挺好的电影，又被影院瞌睡党拉低了分数。文艺片不受院线观众青睐真是永远的顽疾啊。）

主人公既可以冷静的确认残缺的尸体，处理手续，买骨灰盒，面对徒增的手印以最简洁的方式拒绝，得体的出席葬礼，利索地收拾封箱遗物。可以接受追了梦碎了，回归家庭碎了，在丈夫的殴打里看见儿子的房间的暖光，儿子长大了。他翻出丈夫的磁带机，跟女人上床却不收拾干净手尾，直截了当的说给钱我要去旅游，不事家务还能理直气壮的指责说这件衣服洗得不对。永别之前，他不吃她做的三明治，冥冥之中说了永别的话。主人公冷漠又木然，他活着的时候她就知道，我恨我的儿子。。

但是又可以很脆弱。而且脆弱的小心翼翼。不敢暴露。爱儿子。就像那时房间里的暖光，虽然像屎一样但是仍然明确的寄托。

主人公用自己的方式弥补这个巨大的空洞，重复访问这个小岛，永远在可以看到海浪的地方，躲在阴凉处看书。她会对与儿子同龄相仿的冲浪者予以额外的关注，明明是陌生人却可以相处出温存的情谊，她终于可以问出冲浪究竟哪里有意思，就有如山崩地裂一般裂痕接连出现，明明以她的理智可以消化的虚假希望，竟然像救命稻草一样被她紧紧攒住，她发了疯似的寻找那个，红色冲浪板上的独脚冲浪手，奇怪的是十年悲伤才终于显现，她几乎要冲进海浪里，但儿子仿佛远远躲在身后。

主人公终于可以坦诚和舒展，因此以健康的方式告别过去。

许许多多的人都在经受生离死别，醉酒美国大兵，旅馆小哥，社工阿姨，甚至对于一些人，我的悲伤要优于你，你只是个十年扮演悲伤母亲的人。

于是她说

究竟要对命运接纳到什么程度呢？

与死人和解之后，主人公重温了磁带的歌曲，随身携带儿子的照片，就像一个普通人一样。与冲浪少年再会，又是一次一期一会。

所以回首的时候，我想她看到了她想见的。

《少年派的奇幻漂流》里有这么一句台词：

“人生就是不断地放下，可最痛心的是没能好好告别。”

在人们的身边生存着这样一个特殊的群体，

他们年龄大都在50岁以上，疾病或意外，又让他们遭遇独子夭折的厄运，

在经历了“老来丧子”的人生大悲之后，已失去再生育能力，只能独自承担养老压力和精神空虚。

根据发布的调查报告，我们15岁至30岁的独生子女总人数约1.9亿，

这一年龄段的年死亡率为万分之四，每年新增“失独家庭”7.6万个，

至少有200万老年人因无子女而面临巨大的养老、医疗、心理等方面的困难，

由“失独”群体引发的“养老风险”越来越引起社会各界的普遍关注。

近几年来，

好多影片都把主角指向了那些失去孩子的父母，讲述他们的勇敢、抗争、无畏，

例如：《三块广告牌》、《亲爱的》、《看不见的客人》，

却很少有电影讲那些失独父母要怎样自我救赎的！

今天，红颜秀影就为大家推荐一部松永大司的这部日影吧，

改编自村上春树短短四十页的同名短篇小说《哈纳莱伊湾》，

让我们一起陪这个母亲来原谅小孩，原谅她自己，放心，一点都不压抑的~

电影开篇非常欢快，

海边想起了英国流行歌曲《thepassenger》，让读过故事大纲的红颜秀影一瞬间怀疑走错了片场，

海浪，沙滩，小鲜肉........

然而，有一个小鲜肉躺在了那里，被鲨鱼袭击，很严重的事故，

一个优雅高贵的女人，幸，站在了遗体旁边，

不哭不闹，乖乖的认尸，yes，乖乖的听警察安排，红颜秀影以为她可能是有点懵，

但当警官劳拉建议她留下儿子手印，而她拒绝时，红颜秀影就知道故事没这么简单了。

幸，丈夫吸毒，和别的女人出轨时，心脏病突发而亡，

她用丈夫的保险金开了一家钢琴酒吧，辛辛苦苦赚钱供儿子衣食住行，海上冲浪，

隆，幸的独子，19岁，11月10号因为在夏威夷的哈纳莱伊湾考艾岛冲浪被鲨鱼袭击而亡。

幸答应警察不会因为儿子的死亡，而去憎恨这个岛，

讲真，如果是红颜秀影，怕是要失心疯了，

但幸没有，乖乖去结儿子的住宿费，虽然儿子提前结清了，不要儿子的手印，不要儿子的冲浪板，甚至在葬礼上一滴泪也没有。

她不难过吗？

———————————— 十年后，分割线——————————————

十年似乎过得好快，

每一年，哈纳莱伊湾，同一个地方，三个月，

会有天使替我“救”你！

这部电影有太多美好的人了：

每年问一次要不要手印的一家名叫「记忆之桥基金会」的一位胖胖女士；

嘴上说着“疯女人”，还是把房子88美元便宜租给她的房东；

为了与她亲近，假装不懂英文的高桥、三宅；

因为别人对她的辱骂，不顾体格悬殊大打出手的傻孩子。

幸阿姨终于开启了她的漫漫自救路，

在敦敦实实（高桥）和高高瘦瘦（三宅）教幸玩滑板时，迎来了本剧的第一个泪点，

幸阿姨在努力靠近她死去的儿子隆，太戳人了，

如果不是她的小孩，当别人言语辱骂她的时候，应该也会不管不顾大打出手吧，

但，他们出手了，终于又很辛苦的为两个小孩做了一份三明治。

“已经十年了，没事了！”

没事才怪，整整十年，很少和别人聊天，一个人坐在海边，日出到日落。

红颜秀影一直在想，为什么回忆中总是不好的内容，

譬如不让儿子用爸爸的耳机，儿子嫌弃她洗的衣服不好，自己辛苦做的三明治，儿子也不吃，

是双向情感障碍吗？红颜秀影觉得，并不见得！

幸说：

“我讨厌我儿子，但我爱他。”

不，其实你不讨厌他，你只是有一点怪他，又舍不得怪他，只能怪自己，纠结又拧巴。

幸说：

“我试图接纳岛，但岛不接纳我”。

不，其实岛是接纳你的，虽然你根本不在乎，

你真正在乎的是，你试图接纳隆以后，隆会不会接纳你。

幸在回忆与儿子的感情和交往的时候，或许是这样想的......

爱，是肯定的，但是，无论如何也喜欢不上自己的儿子，如果不是因为母子关系，幸甚至不会想要靠近这样一个男孩，

儿子学业一塌糊涂，满口谎言，除了因为长相好而会泡妞，一无所长，

撩拨女孩也带着玩耍的性质，一旦腻歪了就像丢弃一个玩具那么轻松，

真正让儿子投入热情的恐怕就只有冲浪了，却又因为冲浪而失去了生命。

毫无疑问，幸觉得对儿子是有所亏欠的，

自己忙着工作，很少去关怀儿子的生活和心理，要是真的关心一下，严厉一点，说不定儿子又是另一番模样，

可是，幸又无可奈何了，怎么才算严厉一点呢？

自己年轻时代就吊儿郎当，随心所欲，拿什么去督促孩子呢？

“独脚的日本冲浪男孩”

应该是村上春树最大的善意了，或者说，也是那个男孩高桥最大的善意了，

所说的独脚冲浪客不管是真实存在或者是甜蜜的谎言，整个悲伤的故事在这里显得弥足浪漫，

“你望着我，我守着你。”

影片用一大段镜头描写幸阿姨拼命找隆的场景，

暴走三万步，甚至想要凭一己之力推倒大树来逼儿子现身，

她很难过吧，为什么看不到隆的那个人是她！

《哈纳莱伊湾》更像是幸阿姨的一次特别艰难的自省，一遍遍抛弃所有说给自己听的漂亮话，正视自己的无能与不可得，

甚至一遍遍被怨恨、愤怒撂倒。

幸最后愿意留存儿子的手印并与之相叠合，

戴着儿子听过的随身听，一起感受那曾经带给他的快乐音乐，

无论触觉和听觉的呈现，这样自我疗癒的舒缓韵味，都远甚于儿子具象化所能带给观者的心灵冲击，

于是幸最终对哈纳莱伊湾的回眸，无需言铨，

我们已了然一切，她眼里所幅射出的明亮风景。

最后，再让我们回忆一下幸阿姨教我们的追女孩绝招吧：

一、默默听对方说话。

二、夸奖她穿的衣服。

三、尽量给她好吃的。

四、都做了还得不到，放弃吧。

那，我最爱的儿子隆，再见了！

END -

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是不是只有活着，才叫生命？

是不是只有活着，才能诉说？

我们因为愤怒怨恨悲伤，在活着的每一天里厮杀冰冷相处。但却因为死去的意外，在自然里寻找答案与归宿，最终与自己，与我们爱的人和解。

画面十分美丽，妈妈也十分动人。对白和情感表露都很克制，但是却直抵人心。

这不是一部影片，这是一部影片，但这绝不仅仅于此。

我记得原文好像是对着大海的时候，看到一个单腿男子。我脑补的样子，大概就像小时候看中国神话传奇剧一个虚无缥缈的神仙一样的在海浪中若隐若现。但是电影中，单腿男子出现在了后面，必须要回头看的时候才能看到。这样的安排有点点失望。

还有，女主去拿手印的时候，说我讨厌他，但是爱他。这是什么样的刻画？是因为儿子身上流着吸毒出轨丈夫的血吗，还是说平时儿子很纨绔很不尊重老娘我？前者还说得过去，但是后者就。。。。

原著毕竟是短篇小说，所以能改编成这样，也算过得去了。不能和《烧仓房》比，更不能和《挪威的森林》比，但是我还是很喜欢满意的。

另外，男主是那种很粗的长相，但是有几个镜头其实很耐看。

看这部电影，我总有一种奇妙的感觉。

夏威夷的风景好美，天好宽阔，海好蓝，透过画面我感受到了夏威夷的热风和悠闲。但是那么美的自然，却带走了一个鲜活的年轻的生命，无声无息地夺走了。它的美丽与安宁，好像在告诉我，这一切与它无关。好似一条美丽的毒蛇。（让我想到了藤冈靛拍海王的那部电影。）

失去吸毒出轨丈夫与独子的她，本该悲痛欲绝，痛哭流涕。可是都没有，她很平静，平静地像只是看着一个陌生人，连看被咬的尸体时也是如此。她井然有序地安排独子的身后事，只是在日后的行程中每年都会来夏威夷的海滩边坐着，一个座椅、一本书、一瓶水，十年。

但是我好像可以理解那种感受，外公与爷爷走的时候，我内心很平静，我的大脑自动过滤到他们只是去其他地方旅行了，直到今天，我依然觉得他们还在某个地方生活着。但是我扔穿了十年的衣服时，却会觉得难受，觉得对不起他们，找一个干净的袋子把他们扔了，觉得自己很残酷。我的大脑，怪怪的。

时间慢慢地流走，她每年都来夏威夷，在酒吧弹弹钢琴，在海滩边坐着，很少与人聊天。在外人眼中她很悲情或者矫情。她始终那么平静，那么从容，依然拒绝手印。直到来了两个与儿子年纪相仿的冲浪者。凡接触，必会产生变化。当他们说看到独脚冲浪者时，她仿佛看到了最后一根稻草，拼劲全力去寻找。有了欲望，就会有痛苦。她终于正常地哭了，发泄了。

故事的最后，也许是和解了，也许是释然了，但是当她回眸一笑时，我仍然感到了鼻酸。

一直独身一辈子，和结婚生子却丧夫丧子，哪个更悲痛，哪个更值得？

人生没有答案，我们承受，我们只好努力渡过。

夏威夷的那家饭店又让我想到了长泽雅美拍的关于每天记忆重复一遍的故事。窜起来就好像夏威夷每天都会发生的小故事。

相对欧美人、藏族人等对死亡的乐观、平常心，日本和我们一样，面对死亡，总是悲痛的，难以承受的。面对死亡，面对无常，因为措手不及，因为永不再见，所以我们常常无法平常面对。欧美人却觉得他们只是从自然来，回自然去。他们可以笑笑地诉说他死前一天还在和他们一起喝酒，他是一个很酷的男孩。他们希望她不要因此恨这座岛。藏族人的天葬，让他们觉得死者只是回到了天上。我看过一次远距离的天葬，那样肃穆，那样平常，那样井然有序。看淡死亡，珍惜当下，才是我们真正应该做的吧。

生命的珍贵在于只有一次，生命的珍贵在于时间的刹那，生命的珍贵在于遇到了那些想要珍惜的人。

全片节奏缓慢，却很有韵味，能让人思考，能让人感动。很喜欢。

从来没有哪一个国家能够像日本这样，深入冷静地切入死亡、切入死亡所给人带来的心理变化。

在日本的各种艺术表现形式上——音乐、绘画、文学、戏剧，我们都能毫无阻碍地、猝不及防地接触到这个话题，并被一次又一次带入这个话题。

从川端康成、春上春树的小说，到获得奥斯卡奖的《入殓师》，“日本人没有什么特别的生命哲学，却有死亡的哲学。”

电影《哈纳莱伊湾》又是一部这样涉及生死话题的日本电影，尽管故事发生在美丽的夏威夷群岛，尽管电影的女主角气质高雅美丽，整部影片还是笼罩着莫名的哀伤。

一次海难夺走了妇人19岁的儿子，从此，每年这个时候，她都要千里迢迢来到这个岛，坐在儿子失事的海边，望着大海，等待着什么。

这种场景持续了十年。

影片极为细腻地用镜头语言捕捉着女人的内心：沉默的脚步、安静的目光、瘦削的身影、弹钢琴的手，还有水龙头下哗哗溢出的流水……

是的，悲伤是不可能用语言倾吐的；而怀念，更是陷入骨髓的伤痛。

影片是根据作家春上春树的一篇小说改编的，基本上延续着日本电影一贯的叙事风格——用切换的画面展开故事，用简单的语言导引着情节。

很多地方让人看得很压抑、很揪心，导演努力地想表达一些深奥又简单的东西，因此，直到最后才渐渐浮出主题，自始至终我不能停止揣想。

逝去的人永远逝去了，是生命的自然规律，是造物主的意志，是不可挽回的轮回，活着的人请试着学会接纳。

影片开始，警察就让母亲拿走死者的手模做纪念，可是她不想接受。

她一次次地来到海边，追忆痛苦的过往，却始终不能做到放下——从心里真正原谅他、接受他。

尽管，她是那么深爱他！

人是如此奇怪的生物，将两种看似相反的、复杂的感情紧紧绞合在一起，而这种情感的结，需要一个适合的契机才能打开。

也许是一个人、一件事，也或许，是时间。

我们总会成长，在岁月的惊涛骇浪里沉浮、跋涉。

我想起了我的母亲，想起了和她在生前的种种矛盾、分歧，她是爱我的，也是对我有很多不满的，在最后的日子里，她选择了放下。

她走了，我却有好多好多话想跟她说，只有等到在另一个世界，遇见她的时候，告诉她。