一夜狂欢

喜剧片英国1964

主演:约翰·列侬  保罗·麦卡特尼  乔治·哈里逊  林戈·斯塔尔  

导演:理查德·莱斯特

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 剧照

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更新时间:2024-04-11 16:31

详细剧情

  1963年秋天,为了从红透半边天的甲壳虫身上赚笔钱,美国的United Artists和甲壳虫签约拍摄一部电影,目的是得以在美国推出电影的原声唱片。他们找到Walter Shenson做制片,Richard Lester导演,在1964年拍摄了电影A Hard Day's Night。  Shenson在1963年秋甲壳虫前往美国前与他们接触,要求他们为电影创作6首歌——题材不限,但要有两首抒情歌曲,两首快节奏的舞曲等等。在加勒比海度假期间,他们创作了八九首歌,Dick Lester从中选出了六首用于电影中,这些歌曲是:You Can't Do That、And I Love Her、I Should Have Known Better、Tell Me Why、If I Fell、I'm Happy Just to Dance with You。3月2日拍摄开始前,甲壳虫在伦敦EMI录音室里录制了这些歌曲。其中演奏You Can't Do That的部分在电影推出时被剪辑掉了,但之前就做为Can't Buy Me Love单曲的B面发行,也仍然出现在美国版的原声唱片上。  电影拍摄从3月2日开始,至4月24日结束。影片用夸张的手法描述甲壳虫一天的生活,其主题来自John Lennon说过的一句话。当Lester问John他们的瑞典之行如何时,John答道:“It was a room and a car and a car and a room and a room and a car.”这句话稍加变动后被用在电影里,变成了“Paul的爷爷”的台词。  Shenson原先以为他可以随便找一首新歌的歌名作为电影题目,但这六首新歌都不太合适。拍摄期间,大家绞尽脑汁为电影找一个合适的名字。最后有一天,John和他聊天时提起Ringo有趣的语言,并举出“A hard day's night”为例。John自己在刚出版的《In His Own Write》也曾经使用过这个短语。大家一致同意它可以作为电影题目。于是John按Shenson的嘱咐,以此为题创作了电影的主题歌,并在4月16日拍摄电影期间把它录制下来。  美国出版的电影原声唱片只包括这七首新歌,但为了Parlophone的英国唱片,他们在6月回到录音室,又录制了5首新歌: I'll Cry Instead、I'll be Back、Any Time At all、Things We Said Today和 When I Get Home。加上电影里使用的他们之前发行过的单曲Can't Buy Me Love,英国的专辑唱片里一共有13首歌,全部是甲壳虫的原创歌曲。这是他们第一次能够推出一张全部原创的专辑。  这一成就主要应归功于John Lennon当时旺盛的创作力。在这13首歌里,9首都是他主笔创作的。Paul主笔创作了3首歌,并和John合作为George创作了I'm Happy Just to Dance With You。当然,按照主创者主唱的原则,John在这张专辑中的主唱也远远超过其他三人,甚至没有给Ringo一个表现的机会。  A Hard Day's Night的电影成为摇滚电影的经典,教给整整一代年轻人反叛的原则,而这张专辑标志着甲壳虫的创作进入了一个新的阶段,我们可以把它叫做“早期阶段的中期”吧?

 长篇影评

 1 ) 一夜狂欢

还是喜欢它的英文名字 A Hard Day's Night,可能是更喜欢这首歌吧。当年甲壳虫初到美国发展,拍了这部类似MTV的电影,找了好长时间。很多人都说80后怀旧,我相信说的人本身就是80后,当一个人开始喜欢回忆,那就说明他的心开始变老。有一天,当你又听到熟悉的旋律,想起那曾经的恋人,想起那些失联的兄弟,想起那时骑着自行车自作潇洒的样子。是的,我们喜欢过去,喜欢它是因为我们没有好好珍惜,是因为原来习以为常的现在都遥不可及,也许有一天,我们还会怀念现在这个怀念过去的过去吧。。。

 2 ) 《A Hard Days Night[一夜狂欢]》The Beatles风华正茂

http://axinlove.com/2009/12/a-hard-days-night/

《A Hard Days Night[一夜狂欢]》The Beatles风华正茂
by @xinl.ve 091208

是不是披头士[The Beatles]的粉丝一定要看此片,答案应该是不言自明的。既然是粉丝,自然不应该放过有关Idol的任何消息,难得披头士拍一部电影,为什么不看呢?

不过要指出来一点,那时候,也就是本片时间披头士们,还是属于年轻偶像的年代,远不是影响未来的RocknRolla。不到20岁的四个年轻人,各自出演本尊,然后回顾下从利物浦到伦敦参加一个直播节目时的逸事。少女粉丝是年轻披头士的主要受众,真正产生影响力的披头士则应该是更为成熟后的四人。《A Hard Days Night[]》还只是披头士风华正茂时的影像记录,谈不上太多内容。

当时的流行成为后来的经典,被青少年男女疯狂追逐的年轻披头士在片中演唱的都是情歌,这些歌曲在后期披头士如日中天的影响力的加持下也成为了经典。我不熟摇滚和音乐,无法评判早期披头士的这些情歌的好坏,但是觉得,那个时候的流行情歌应该是不受“老”人们待见—-本片里的成人比较少疯狂—-那华语世界里的周董的歌也可能成为经典。歌曲很多,大部分与电影情节联系不密切,不过看四个小帅哥深情款款,应该是会有喜欢。

本片借用了一些真实的影像资料,如最后的一幕的现场演唱会,依然还不是记录片,而是一部剧情电影。去伦敦表演是确有其事,具体经过肯定就不是本片中的状况了,不然Paul McCartney的Clean老祖父应该会出现在直播现场的(本片中Paul的老祖父角色,有一些典故,有兴趣的人可以自己去查查资料)。然后其它的笑料和状况,感觉是拼凑的内容,像一个拼盘,不是我的菜,虽然《A Hard Days Night》有1965年的奥斯卡提名。

A.Hard.Days.Night.1964.720p.BluRay.x264-CiNEFiLE

 3 ) 这就算是粉丝电影的鼻祖吧…

(1964年2月7日,披头士登陆美国约翰·肯尼迪国际机场)

如果给你一天的时间,可以不受任何限制地自由支配,你会做些什么?如果给你一天的时间,可以不受任何限制地自由支配,但有摄影机会拍下你所有的言行举止,你又会做些什么?

半个世纪后来看披头士乐队的伪纪录片,或者说是喜剧电影,《一夜狂欢A Hard Day's Night》,依然让人澎湃不已。当四个人在《A Hard Day's Night》的歌声中穿过粉丝的追逐登上火车,开始一如既往为众人瞩目的一天,酒店、记者会、彩排、电视直播,但因为车上多出来的那位乘客,保罗的外祖父,这一天注定又将附加意料之外的插曲。

那个看似无害的小老头给这支乐队制造了点儿小麻烦,他怂恿鼓手林戈抛开其他几位同伴追逐自己的生活,在直播开始前溜到街上漫无目的地闲逛,最后还进了警察局,直到约翰、保罗、乔治一同救出了林戈,电影在乐队完美的演唱和粉丝趋于疯狂的尖叫中达到高潮,剧终的一幕,四人搭直升飞机赶往下一个演出现场,依旧伴着《A Hard Day's Night》的歌声。

1963年2月,披头士在一天之内完成了处女专辑的录制,从此开始了他们创造历史的音乐生涯,但百代唱片的美国子公司Capitol唱片一开始却拒绝在美国发行其唱片,为达到更好的销售成绩,联美唱片公司建议先拍摄一部电影,让披头士为其创作全新的歌曲,并发行相应的电影原声。整部电影预算只有20万美金,一共拍摄了6周时间,在理查德·莱斯特的导演下,粉丝们疯狂的状态与四个当时二十出头大男孩反叛不受约束的表现形成鲜明的对比,轻松幽默甚至有些反讽的基调,加上约翰和保罗惊人的创作能力,让它在影像与音乐的艺术性上均达到了高峰,许多年以后,在列选史上最伟大的电影或是唱片时,《A Hard Day's Night》均位列其中。

正如电影中无时不存在的狂热的粉丝群们,那是个疯狂的1964。那一年,披头士乐队在埃德·沙利文秀上完成了他们的美国电视首演,创下了7300万观众的收视纪录,占当时美国人口的百分之三十四,还没等电影上映,他们已有12首歌在一周内进入公告牌Hot100,并包揽了前5名,《一夜狂欢》只是让这股英国入侵的风潮更加猛烈的催化剂而已。电影中那四个保留了本名与个性的男孩,他们的在音乐之外所流露的率真,尤其是发生在“火车到房间,汽车到房间,房间到房间”外的那些插曲,编剧阿伦·欧文在与乐队共同生活了一段时间之后,把乐队成员对生活的感悟变成了保罗外祖父的台词,并让林戈出走,重聚后的四人在警察的追逐下沿着大街来回奔跑,那些青春与自由的律动,为欧文赢得第二年奥斯卡金像奖最佳原著剧本的提名。

以今天的评判标准,《一夜狂欢》绝对是一部彻头彻尾的粉丝电影,但它并不完全是在消费偶像本身,而是帮助偶像把魅力的光环变得更为夺目,并照耀至每一处角落。那经由设计的一天,要展现的不是完美,而是一种理想状态的真实,快乐而非完全无虑,年轻且偶有躁动,它服务于商业仍顾全了艺术性,它让乐队的灵魂转化为角色的灵魂,最终成就了影片的灵魂,它让寻常的一天变得伟大而令人向往。但另一方面,那黑白的影像似乎也在暗示一个事实,这样的一天并不曾真正来过,而且,也很难再被复制与创造,那一天,已然随着那个时代的结束,一同成为了历史及想象。

 4 ) It's Been a Happy Day's Night

“Living is easy with eyes closed, misunderstanding what you see”

看完 It’s A Hard Day’s Night, 同名专辑中的歌曲几乎都过了一遍,但影片结束时,我脑子里反复萦绕的,是这首 John Lennon 在 3 年后的 Magical Mystery Tour 中所唱的 “Strawberry Fields Forever” 中的这句歌词。也许是那些充满了青春气息和欢快无束的镜头画面使我想起现实中的 The Beatles 在之后所经历的那些事,乐队内部不和导致分崩离析终于解散,60 年代的纯真终结,然后毒品和性等元素开始成为摇滚乐的一部分,以及最后的 Lennon 被杀。

也许这是为什么在将近 50 年之后回头再来看这部电影,并没有让人感觉过时的原因之一。伪纪录片的拍摄手法让人有一种真实感,仿佛观众也属于乐队经理团队中的一员,一同经历了这繁忙的一天。但有些镜头又显示出一副非现实感的画面,在黑白画幅的渲染下,给人某种预言般的想象,比如说开头火车车厢中,The Beatles 走出车厢让那个老乘客一个人呆着看报纸的那场戏,突然下一个场景 The Beatles 竟然出现在车厢窗外了,骑着自行车一边追赶火车一边大声嚷嚷,故意惹怒那个老头。

影片中还有好些幽默又讽刺的情节,比如 Lennon 说的 “ A room and a car and a room and a car…”,或者是在记者招待会上,一个人问 Ringo 是一个 mod 或者是一个 rocker,Ringo 回答 “mocker”,这些片段都暗示了当时的披头士虽然还在唱着 “I'm Happy Just to Dance With You” 和 “She Loves You” 这样的流行小情歌,还只是女孩儿们疯狂追逐的青年偶像,但他们绝对不只如此。很快,他们将带来 Revoler 和 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band,他们将写出 “Lucy In The Sky With Diamonds” 和 “Helter Skelter” 这样的歌曲,他们将去印度冥想,吸食大麻,最终转变为一个文化的偶像,和流行文化史上的一个重要阶段的代表。

这部电影我最喜欢的一个情节,是 Ringo 被其他人冷落,于是拎着一台相机在街上游荡的那几分钟。在二手衣店里,换一副打扮,从明星变成一个闲荡青年,在河边自拍,结果相机掉到水里,踢不动一片绊脚石,于是举起扔到河里。到一家小酒馆里喝酒,又遇到这样那样的事情。这一段画面似乎是整部电影里唯一一段节奏不那么迅速的。场面也从热闹的人群舞会移到萧瑟的南方小镇。Ringo 在岸边走着,被一个小孩的轮胎撞到,于是两人聊了起来。小孩说 “我 ‘开除’ 学校了”,然后谈起自己的其他三个朋友。不禁让人联想他们是不是暗指那还没成名时的四个开心单纯的玩音乐的小孩。这段的氛围给人哀伤的感觉,好像这也是整部电影唯一一个不那么让人感到欢乐自在的片段。

但当时的他们玩得很欢乐,还处于 60 年代反抗父权反主流文化的最初胜利阶段,还呆在青春期最无所顾忌的时刻。影片使用的快速剪辑,干脆的镜头切换,增加了这种活力感,渲染了这种气氛。片中剧情也处处体现着这种约束规范与自由自在的对立。当这四个大男孩每一次逃脱经理人的控制,跑到外面草地上疯玩的时候,俯拍的镜头使四个人显得很小,草地很大。天地辽阔,自由飞翔。然后镜头变成仰拍,一双靴子后跟的特写镜头,靴子主人责令他们踏坏了他的草坪。

但他们也许没有意识到,或者影片中的他们没有意识到,这已是浪涛的最高潮了,接下来是要在成年人世界中需要面对的各种烦恼,他们也将渐渐厌烦史上最流行乐队这个称谓和它所带来的压力,他们也将渐渐走向 The Beatles 神话的巅峰时期。而在浴室里的那场戏似乎为最终神话的终结作了某种启示:马上要彩排了,经理人想法让赖在浴缸里的 Lennon 赶快出来,于是拔掉了缸塞。水面下降,水和泡沫渐渐放掉流走,但是 Lennon 也随着一起消失了。

“It’s getting hard to be someone but it all works out, it doesn’t matter much to me”

 5 ) Beatles never die

     只要你有一点点喜欢BEATLES
     哪怕只有很少很少的一点
     你也一定会喜欢A Hard Day's Night的
     无法形容的奇妙电影
     即使我知道这四个人如今死的死老的老
     即使我知道所有的自由、放荡、快乐背后有着冰冷噬骨的矛盾、纠结、分离
     我仍然要用尽所有美好梦想去热爱这部电影
     披头士的歌仍然是这个世界上已有音乐中最好听的
     所以他们也必须肩负起维护我们脆弱幻想的重任
     我不管他们是老是死是离是散
     我也不管什么昨日已远
     他们是永远的披头士
     什么也不能打败这个终极事实

 6 ) 摘自《伟大的电影》一书

在1964年9月上映时,《一夜狂欢》是一个成问题的电影,因为它采用了摇滚音乐片这样声名狼藉的形式。披头士乐队已经成了公众现象(七千万观众收看了有他们出场的“埃德·苏利文秀”),但他们还不是文化上的偶像。许多影评人去看了电影,也做好了屈尊俯就的准备,但却发现不能一笑置之:《一夜狂欢》是如此的欢快和新颖,即便是早期的影评也承认它很特别。
三十多年之后,它既没有衰老也没有过时,不仅超越了自己所处的时代和类型,甚至超越了摇滚乐本身。它是电影史上洋溢着生命活力的里程碑之一。 在1964年,我们眼中的“六十年代”其实还没有脱胎于五十年代的余烬。这部电影可能首次奏响了新时代的音符——也就是一开始乔治·哈里森的新十二弦吉他上弹出的和弦。影片里的中性打扮产生了巨大影响,成千上万的年轻人进入电影院时留着短发,随着电影的发展他们的头发开始长长,一直到七十年代前都没有再剪过。
 从一开始,《一夜狂欢》就明显和那些以猫王及其模仿者为主角的摇滚音乐片不是一类。它聪明伶俐,无法无天,不把自己当回事。电影由理查德·莱斯特(Richard Lester)拍摄剪辑,震撼人心的黑白影像和半纪录片风格拍下了大男孩们生活中的一天。披头士成员的个性渗透其中,他们的俏皮话似乎并不把自己的星途放在眼里。在一个记者招待会上,有人问林戈:“你是个现代主义者(mod)[1]还是个摇滚乐手(rocker)?”他回答:“我是个笑话别人的人(mocker)。”
 音乐方面,当五十年代摇滚的推动力日益稀薄的时候,披头士代表着一次突破和解放。电影里充满了不起的歌曲,比如《我应该更清楚》、《不能为我买到爱》、《我想成为你的男人》、《我爱的一切》、《能和你跳舞就很开心》、《她爱你》和包括片头曲在内的其他一些。列侬和麦卡特尼受斯塔尔一句话的启发,一夜之间写下了这些歌。
披头士明显缺乏管教。早于他们的摇滚明星都受过经理的训练,猫王像个乖孩子一样尽职尽责地在访谈里回答着问题。而披头士成员尽管有整齐划一的外表——差不多的发型和衣着——但他们用充满个性的对话颠覆了外表的相似,所以很容易认出约翰、保尔、乔治和林戈分别是谁。阿伦·欧文(Alun Owen)的剧本获得了奥斯卡奖提名,他在原稿中创作了许多短小的俏皮话,以防披头士们不会表演。但他们有种与生俱来的天赋,于是阿伦又写了新的东西来发掘这种特质。它们才是一流的作品。
 《一夜狂欢》所激发的最有力的品质就是自由,留长发只是其表面上的标志。隐藏在背后的主题是披头士不愿服从已经得到确立的类型。(关于“已经得到确立的类型”,可以参看五十年代保守的中产阶级传统价值观。)尽管他们的经理(诺曼·罗辛顿[Norman Rossington]饰)试图控制他们,尽管电视导演(维克托·斯皮奈蒂[Victor Spinetti]饰)对他们在现场直播节目里的即兴行为感到抓狂,披头士们还是我行我素。比如林戈陷入思绪中,离开演播室无目的乱逛,被他撂在身后的录音任务只得一直等着他回去。还有当大男孩们从“工作”中解脱出来的时候,他们在一大片开阔地里像小孩子一样跑来跑去。这一场面很有可能逐渐变成六十年代公园里那些恋爱集会(love-in)、自由集会(be-in)[2]和其他行为艺术。
 若一部电影有着惊人的原创性,其影响会波及许许多多的影片,以至于有时你很难看出最早的那部新在什么地方。戈达尔《筋疲力尽》(Breathless,1960)里的跳接后来出现在几乎每一部电视广告里。特吕弗的《四百下》结尾处凝固的画面成了陈词滥调。理查德·莱斯特在《一夜狂欢》里的创新也变为耳熟能详的事物。但由于它的风格、主题和明星之间特别相称,这部电影并没有过时。片中洋溢着四个音乐家的兴奋之情,他们正玩得高兴,也很清楚自己处于创造力的巅峰时期。
 1964年的电影比现在更温顺。好莱坞的大制作拥有上百人的拍摄班子和摩托车大小的米歇尔牌摄影机(Mitchell camera)。导演们使用传统的电影语法,有主镜头、交叉特写、插入镜头、二次定场镜头(re-establishing shots)、叠化和淡入淡出。演员被置于小心翼翼的构图之中。但秘密已经不小心泄露出来,约翰·卡萨维茨这样的导演开始拍貌似纪录片的剧情片。他们用轻便的16毫米摄影机,手提摄影,构图混乱,看起来就像从真实生活里截取的片段。 莱斯特在这一传统中汲取了营养。1959年他拍了《跑跑跳跳停停的电影》(The Running,Jumping and Standing Still Film),用了彼得·塞勒斯(Peter Sellers)和斯派克·米利甘(Spike Milligan)等演员。这部影片也是手提摄影,有无政府主义色彩,看起来傻乎乎的,其中包含的精神影响了《一夜狂欢》。
莱斯特之前拍过纪录片和电视广告。他可以迅速而潦草地完成工作,也知道自己非如此不可,因为他的预算只有五十万美金。 电影一开始,披头士在疯狂歌迷的追赶下试图登上一辆火车。莱斯特给这个段落带来惊人的能量:我们能感受到歌迷的歇斯底里和披头士的兴奋,配合着片头曲交叉剪辑在一起(第一次有电影在片头这么做),用来暗示歌曲和狂热的殷勤是同一枚硬币的两面。其他的场景借鉴了同样的纪录片外观,很多镜头似乎都是即兴创作,尽管只有一小部分实际如此。
《一夜狂欢》里的技术并不是莱斯特的发明,但他博采众家之长,形成一套极具说服力的电影语法,影响了许多其他的影片。今天我们在电视上能看到快速剪接、手提摄影、在跑动中对移动对象的采访、快速交叉的对话片段、纪录动作下的音乐以及所有其他现代风格的商标,这些都是《一夜狂欢》的子孙后代。 电影的剪辑非常紧凑,几乎没有哪个瞬间放慢了速度。但尽管优秀的片段如此之多,还是很容易挑出最好的:披头士唱《她爱你》的那场音乐会。这是所有电影里最持久的高潮段落之一。披头士表演的时候,莱斯特明确地表现出他们乐在其中——演唱时面带微笑——并在他们和观众短暂的镜头之间交叉剪辑。大多数观众是女孩,她们在整首歌过程中一刻不停地尖叫、哭喊、跳上跳下、呼唤着他们最喜欢的成员的姓名。她们制造的疯狂是如此激情澎湃,以至于这么多年后仍有煽动性的力量。(我最喜欢的观众是那个眼泪汪汪的金发小姑娘。她在极度的喜悦中浑然忘我,泪水顺着面颊流下来,嘴里大声喊着“乔治!”)
 披头士和《一夜狂欢》的纯真当然没法持久。等待着他们的是作为史上最流行乐队的巨大压力,和神秘的东方之间的调情,乐队的分道扬镳,六十年代以来毒品的副作用,还有约翰·列侬的死。披头士会经历一个漫长的夏季,一个幻想破灭的秋季和一个悲剧性的冬天。但是,春天的时光是多么可爱啊。它全都包含在一部电影里。

 7 ) 一夜狂欢

摘自:[美]罗杰·伊伯特《伟大的电影》

在1964年9月上映时,《一夜狂欢》是一个成问题的电影,因为它采用了摇滚音乐片这样声名狼藉的形式。披头士乐队已经成了公众现象(七千万观众收看了有他们出场的“埃德·苏利文秀”),但他们还不是文化上的偶像。许多影评人去看了电影,也做好了屈尊俯就的准备,但却发现不能一笑置之:《一夜狂欢》是如此的欢快和新颖,即便是早期的影评也承认它很特别。三十多年之后,它既没有衰老也没有过时,不仅超越了自己所处的时代和类型,甚至超越了摇滚乐本身。它是电影史上洋溢着生命活力的里程碑之一。

在1964年,我们眼中的“六十年代”其实还没有脱胎于五十年代的余烬。这部电影可能首次奏响了新时代的音符——也就是一开始乔治·哈里森的新十二弦吉他上弹出的和弦。影片里的中性打扮产生了巨大影响,成千上万的年轻人进入电影院时留着短发,随着电影的发展他们的头发开始长长,一直到七十年代前都没有再剪过。 从一开始,《一夜狂欢》就明显和那些以猫王及其模仿者为主角的摇滚音乐片不是一类。它聪明伶俐,无法无天,不把自己当回事。电影由理查德·莱斯特(Richard Lester)拍摄剪辑,震撼人心的黑白影像和半纪录片风格拍下了大男孩们生活中的一天。披头士成员的个性渗透其中,他们的俏皮话似乎并不把自己的星途放在眼里。在一个记者招待会上,有人问林戈:“你是个现代主义者(mod)还是个摇滚乐手(rocker)? ”他回答:“我是个笑话别人的人(mocker)。”

(关于译者这里mod与rocker的翻译我有点不同的看法。译者注释里解释了mod,也就是一种起源于英国伦敦的亚文化。其实rocker也是一种亚文化,且这两种亚文化之间有点水火不相容的气势。)

音乐方面,当五十年代摇滚的推动力日益稀薄的时候,披头士代表着一次突破和解放。电影里充满了不起的歌曲,比如《我应该更清楚》、《不能为我买到爱》、《我想成为你的男人》、《我爱的一切》、《能和你跳舞就很开心》、《她爱你》和包括片头曲在内的其他一些。列侬和麦卡特尼受斯塔尔一句话的启发,一夜之间写下了这些歌。

披头士明显缺乏管教。早于他们的摇滚明星都受过经理的训练,猫王像个乖孩子一样尽职尽责地在访谈里回答着问题。而披头士成员尽管有整齐划一的外表——差不多的发型和衣着——但他们用充满个性的对话颠覆了外表的相似,所以很容易认出约翰、保尔、乔治和林戈分别是谁。阿伦·欧文(Alun Owen)的剧本获得了奥斯卡奖提名,他在原稿中创作了许多短小的俏皮话,以防披头士们不会表演。但他们有种与生俱来的天赋,于是阿伦又写了新的东西来发掘这种特质。它们才是一流的作品。

《一夜狂欢》所激发的最有力的品质就是自由,留长发只是其表面上的标志。隐藏在背后的主题是披头士不愿服从已经得到确立的类型。(关于“已经得到确立的类型”,可以参看五十年代保守的中产阶级传统价值观。)尽管他们的经理(诺曼·罗辛顿[Norman Rossington]饰)试图控制他们,尽管电视导演(维克托·斯皮奈蒂[Victor Spinetti]饰)对他们在现场直播节目里的即兴行为感到抓狂,披头士们还是我行我素。比如林戈陷入思绪中,离开演播室无目的乱逛,被他撂在身后的录音任务只得一直等着他回去。还有当大男孩们从“工作”中解脱出来的时候,他们在一大片开阔地里像小孩子一样跑来跑去。这一场面很有可能逐渐变成六十年代公园里那些恋爱集会(love-in)、自由集会(be-in)和其他行为艺术。

若一部电影有着惊人的原创性,其影响会波及许许多多的影片,以至于有时你很难看出最早的那部新在什么地方。戈达尔《筋疲力尽》(Breathless, 1960)里的跳接后来出现在几乎每一部电视广告里。特吕弗的《四百下》结尾处凝固的画面成了陈词滥调。理查德·莱斯特在《一夜狂欢》里的创新也变为耳熟能详的事物。但由于它的风格、主题和明星之间特别相称,这部电影并没有过时。片中洋溢着四个音乐家的兴奋之情,他们正玩得高兴,也很清楚自己处于创造力的巅峰时期。

1964年的电影比现在更温顺。好莱坞的大制作拥有上百人的拍摄班子和摩托车大小的米歇尔牌摄影机(Mitchell camera)。导演们使用传统的电影语法,有主镜头、交叉特写、插入镜头、二次定场镜头(re-establishing shots)、叠化和淡入淡出。演员被置于小心翼翼的构图之中。但秘密已经不小心泄露出来,约翰·卡萨维茨这样的导演开始拍貌似纪录片的剧情片。他们用轻便的16毫米摄影机,手提摄影,构图混乱,看起来就像从真实生活里截取的片段。

莱斯特在这一传统中汲取了营养。1959年他拍了《跑跑跳跳停停的电影》(The Running,Jumping and Standing Still Film),用了彼得·塞勒斯(Peter Sellers)和斯派克·米利甘(Spike Milligan)等演员。这部影片也是手提摄影,有无政府主义色彩,看起来傻乎乎的,其中包含的精神影响了《一夜狂欢》。莱斯特之前拍过纪录片和电视广告。他可以迅速而潦草地完成工作,也知道自己非如此不可,因为他的预算只有五十万美金。

电影一开始,披头士在疯狂歌迷的追赶下试图登上一辆火车。莱斯特给这个段落带来惊人的能量:我们能感受到歌迷的歇斯底里和披头士的兴奋,配合着片头曲交叉剪辑在一起(第一次有电影在片头这么做),用来暗示歌曲和狂热的殷勤是同一枚硬币的两面。其他的场景借鉴了同样的纪录片外观,很多镜头似乎都是即兴创作,尽管只有一小部分实际如此。

《一夜狂欢》里的技术并不是莱斯特的发明,但他博采众家之长,形成一套极具说服力的电影语法,影响了许多其他的影片。今天我们在电视上能看到快速剪接、手提摄影、在跑动中对移动对象的采访、快速交叉的对话片段、纪录动作下的音乐以及所有其他现代风格的商标,这些都是《一夜狂欢》的子孙后代。

电影的剪辑非常紧凑,几乎没有哪个瞬间放慢了速度。但尽管优秀的片段如此之多,还是很容易挑出最好的:披头士唱《她爱你》的那场音乐会。这是所有电影里最持久的高潮段落之一。披头士表演的时候,莱斯特明确地表现出他们乐在其中——演唱时面带微笑——并在他们和观众短暂的镜头之间交叉剪辑。大多数观众是女孩,她们在整首歌过程中一刻不停地尖叫、哭喊、跳上跳下、呼唤着他们最喜欢的成员的姓名。她们制造的疯狂是如此激情澎湃,以至于这么多年后仍有煽动性的力量。(我最喜欢的观众是那个眼泪汪汪的金发小姑娘。她在极度的喜悦中浑然忘我,泪水顺着面颊流下来,嘴里大声喊着“乔治!”)

披头士和《一夜狂欢》的纯真当然没法持久。等待着他们的是作为史上最流行乐队的巨大压力,和神秘的东方之间的调情,乐队的分道扬镳,六十年代以来毒品的副作用,还有约翰·列侬的死。披头士会经历一个漫长的夏季,一个幻想破灭的秋季和一个悲剧性的冬天。但是,春天的时光是多么可爱啊。它全都包含在一部电影里。

(周博群 译)

 短评

考虑了一下还是不标纪录片了,明明是一个非常精彩的故事嘛,否则也不会提名奥叔的原本;亮点无数,大大超出预料,虽然四个萌物没啥演技可言,但剧本实在太强大了,从头笑到尾,加上牛逼的摄影,牛逼的音乐,实在没理由不献上五星!

7分钟前
  • RIC
  • 力荐

真是Beatles可爱的春天。联艺投资50万美元,根本没考虑票房收益,而是利用Beatles跟Capital唱片的合约漏洞,好在美国发行这部电影的原声。可没想到Richard Lester和Beatles瞎搞的《一夜狂欢》,首轮就卖了800万美元,成为当时投资回报最高的电影。联艺后来停止唱片业务,把这张专辑的版权卖回给Capital,又赚了一笔。

10分钟前
  • 皮革业
  • 推荐

还蛮有趣的,值得一看

11分钟前
  • 黑基兔
  • 推荐

A Hard Day's Night的电影成为摇滚电影的经典,教给整整一代年轻人反叛的原则,而这张专辑标志着甲壳虫的创作进入了一个新的阶段,我们可以把它叫做“早期阶段的中期”吧

15分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 还行

虽然我超爱paul,但显然ringo才是本片的主角——“你怎么没去上学?”“我是一个逃兵,我把学校开除了。”“那你怎么没去工作?”“哦我也是一个逃兵。”这段与河边逃学男孩的对话给这部电影的喜剧色彩添加了一层人生思考的意味。paul的爷爷也很抢戏,其他披头三除了唱歌卖萌加泡妞就没啥戏份了

20分钟前
  • 游牧人·芳汀
  • 推荐

ringo太可爱了

25分钟前
  • 左儿
  • 推荐

今天很糟糕,辗转奔波一场徒劳,极度心灰意冷时还要欺骗父母一切ok,挂掉电话的我站在陌生的大街上,沮丧、困顿、饥肠辘辘,我开始听Beatles,没曾想会如此治愈,我竟然又振作起来,简单到不可思议。Beatles的伟大在于以不可磨灭的方式留住了那快乐的十年,那是最好的时光。快乐是会传染的,thank you

27分钟前
  • 郁章
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虫团和一夜狂欢的纯真不会持久,未来的巨大压力,乐队成员的分道扬镳,毒品的副作用……以及,列侬的死。他们经历了一个漫长的夏季,一个幻想破灭的秋季,还有一个悲剧寒冷的冬季。不过,春天的时光多么可爱,它都在这部电影里了。

32分钟前
  • 十四卷
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MV连连看,但四个人都好萌好萌好萌好萌好萌好萌好萌!看不够听不够!到结束时候大家都一起唱起来了~~~ Happy Birthday Ringo! =3= (今天来看了这个感觉真好)

36分钟前
  • 米粒
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很不错的影片,值得去看

41分钟前
  • 天地一沙鸥
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13801 - 在听了N遍 The Beatles 的专辑《A Hard Day's Night》后,终于机缘巧合地初次来观看这部《一夜狂欢》:在还没有一首歌配一支MV的年代,他们用编排的剧情将一些歌曲串联起来拍摄成了音乐录影带式长片电影。

44分钟前
  • Panda的影音
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#711 整个片的调调都好赞!粉嫩嫩的四个萌正太,截图截到我手酸了。搞怪卖萌唱歌泡妞就是本性啊,泡公主好水灵^ω^,江烈农真会恶作剧,george连拍无死角的帅,泡爷爷更能玩!演技最好的小ringo又被欺负了,中间还思考人生去了,你们太坏了又吐槽他身高还吐槽他鼻子。一遍一遍的看,太爱你们了!

48分钟前
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#Prime Video# 剧情比较散,镜头剪辑水平飘忽,室内有些运镜很流畅,有些有些镜头很喜欢,感觉巴兹鲁赫曼的作品镜头感跟本作很像,但剪辑上的各种跳轴就有些不适了,歌曲好评而且很契合剧情但感觉英伦风格歌曲跟电影风格有些不契合。结尾几首歌转的太突然,不过用《I should have known better》收尾挺不错。

49分钟前
  • 较差

美好的披头士年代,充满激情和青春飞扬。

50分钟前
  • 半城风月
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60年代的英国姑娘真好看。

51分钟前
  • 青猫
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那个美好时代,好想有时光机回去去看看

52分钟前
  • 🐷年大吉
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真心觉得不错

56分钟前
  • 咿呀咿
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我依然很外貌协会的喜欢了乔治·哈里斯,这孩子后期的打扮太嬉皮了~~

58分钟前
  • 芹泽虾饺菌
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很有创意啊,传说中的甲壳虫

59分钟前
  • 一颗栗子
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每个人都好可爱好有趣啊,就算不是粉丝,也会被这部电影本身的活力和新颖打动吧。最后那场音乐会,他们唱着歌,脸上带着纯粹发自内心的笑容,观众们尖叫流泪,太美好。2016/3/13重看

1小时前
  • 去年槲寄生
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