自从那年看了《月升王国》,就对韦斯安德森爱的一发不可收拾。
那种甜甜的爱情就像是痒痒肉,一戳就会咯吱的笑。
这部《青春年少》作为韦导早期作品,还没有展现出来后来那种对于色彩的极致把控,但是已然可以看出端倪了。
比如漂亮花体字的信件,鲜艳配色的服装(ps:绿色如果想穿出感觉其实挺难的)
但是我并不想过多聊男主角,因为各位该夸的,该说的都说了,拾人牙慧太没面儿了。
我想说的是我看这部片子的一个感悟,很早就听说比尔默瑞是个优秀的喜剧演员,也看过《土拨鼠之日》。
可是一直没太清晰的了解,或者说很难get到他的幽默的点。
直到这部电影,他演了一个有钱人,很有钱的有钱人。可是呢?他不快乐,这种不快乐是角色的设定,也是比尔默瑞的塑造。
他的塑造在我看来真的很成功,这种不快乐从油画上叼着的烟,从往游泳池扔球,从怒吼自己的儿子都可以看得出来。
但是,我觉得,更重要的其实是,一个很丧的人,快乐的时候是什么样的。
这才是能让整个角色立起来的关键!
比尔默瑞做到了,他演的角色,基本没有大喜大悲,尤其是见女主角吃胡萝卜,散步那场戏。
他对于女主角的喜爱都要溢出屏幕了,可是,这场戏他基本没什么表情,
所有的一切基本都是尬聊,而且还是女主角在控制话题。他个人一种随时可以把天聊死的感觉
你说他是木讷?开玩笑,如果真是一个不善言辞的人怎么可能会接受邀请去参加什么发言啊?如果真是木讷,又怎么可能白手起家成为一个大老板啊?
我的理解就是他已经很开心的,而这种开心在我们看来依然是“丧”的,依然是不那么开心的,稍微思考一下才能想透他原来究竟有多么不开心。
而这种木讷和呆滞,本身就是一种爱情喜剧中的经典桥段,它本身是幽默的。
比尔默瑞为这种本身的幽默又增添了一种新的层次感。一种更加荒诞的幽默感。
所以我看的时候会嘴角上扬,然后表情变成和他一样的“丧”。
这就是表演的魅力。这才是比尔默瑞高明的地方。痛苦或者说麻木的幽默。
当然,这可能是我的过度解读,但我一直认为这世界上没啥过度解读,你作为一个读者,观众,拥有自己的见解是一件很正常的事情,只要你不强迫别人非要接受你的观点和理论,那过度就过度嘛。
一座山,有人看到山顶,有人看到山腰,有人看到山脚。也有人会看到飞鸟,看到昆虫,看到游客。那你能说看到昆虫是错了么?
本来就是主观的东西,又何分对错呢?
韦斯·安德森色彩高饱和的个人风格,初见端倪。马克斯·费舍尔疯狂的组建社团,通过一组快节奏的剪辑,并用庞克风的音乐串接,显现费舍尔的迷乱。有人说《青春年少》展现的是一个天才少年的随心所欲的生活,那还真小看了韦斯·安德森,电影用了那么多的细节、人物的各种关系,都是为了一个主题服务的,而不是随心所欲,其实剧情本身并无多大吸引力,而导演想表达的东西就比较耐人寻味了。跟内心的风暴相比,才华真的不算什么。费舍尔的天才也就是组建社团和拍戏,他不遗余力的疯狂的消耗着自己的精力,正是因为内心的风暴需要一个出口,一动一静,社团是动拍戏是静。我们每个人的内心都有某种程度的混乱,都存在某个局部的缺失,我们很多时候都会有想表达一些不合常理的情绪,但,我们把它压抑了,压抑了,它并不会消失,我们继续背负着这些问题,蹒跚前行。电影给费舍尔内心的混乱以一个源头:他母亲的早逝。也许是母爱的缺失导致了他内心的混乱,由于幼小的时候没有被充分关爱,所以长大后极度希望被关注,这就是为什么他在社团这么拉风,学习却全部挂科,因为学习好得不到像社团那样的高关注度。也正是缺乏母爱,导致他对于亲密关系的极度渴望,这扭曲了他与女性的关系,包括德克的母亲和玛丽·克罗丝。剧中人物和观众都以为费舍尔亲近女性是因为青春期的荷尔蒙,其实并非如此,当玛丽·克罗丝辞职后,费舍尔去教室找她,克罗丝问他想从她身上得到什么呢,是性、是上下其手的猥亵还是向别人吹嘘的谈资?费舍尔明显吓坏了,他从没想过这些,他只是想亲近她,他只是想跟她建立他渴望的、一直缺失的亲密关系,而他自己以为这就是爱!电影的前半部部分出现的各种冲突,都是费舍尔内心风暴的显化,而当这些内心的问题爆发出来后,就自然疗愈了,所以电影的后半部都在叙述他与所有人的和解,表面上是与身边的人和解,其实是和自己的和解,内心的和谐。这多少有点导演个人的一厢情愿,电影的后半部也略显拖沓,甚至有些重复,连仅出场了一次的被克罗丝拉来当电灯泡的外科医生也要和解,导演生怕费舍尔的内心还留一丝阴影似的,跟前面表现冲突时的硬剪辑、音乐突然加强等手法比起来,完全两样,也许导演想表达的是内心平和后的一种安定。这恰恰说明了费舍尔虽然解决了内心的问题,而导演没有解决自己的内心。我觉得,后面的处理完全可以更简洁,特别是收尾,在越战的舞台剧结束时本片即结束,这样与剧中剧同时结束,会让人震撼,更唏嘘,谁能分得清哪是剧,哪是生活呢。
1.让我想起很多我不愿承认的回忆(试图掩盖父亲的职业,羞愧感,金钱的窘迫也有一点,无法控制的愤怒)跑无意义的社团活动,装作自己懂很多的样子,就是会做很多滑稽的事情,太细腻的被把握住讲述出来了,愚蠢的年少,永远用错地方的热情,但真诚热忱,而且拥有勇气,觉得自己能做成任何事。 2.我永远爱wes anderson,每个人物我都很喜欢,尤其是女性角色 3.亚洲小女孩好可爱 4.真诚又温柔的父亲角色让我落泪 5.我真的好爱这样的电影,就是轻轻柔柔的,没有角色会有让人害怕的攻击性,永远都是让我想大哭的温柔 6.max真厉害,15岁结束了rushmore 7.并不是当爱情片看这样,,, 8.盯住那些富家子弟,瞄准他们,绊倒他们。(让我想起我去到的,精英小学校,人人生为天才,可是就也没什么大不了的。也可能是我在自负,,) 9."骨气是需要被记住的""尊严是最无用的东西"显然需要保持尊严赢了
若能用爱不释手这个词来形容一部电影的话,我一定会用到这部电影上。场景设计和手法都满足并强化了我对安德森电影的所有想象,片中那份青春期少年无可救药的痴心和忧郁更是直击我心。整个世界都不了解我,但同时也阻止不了我。Max这个角色估计只有舒瓦兹曼才演得出味道。
【重看2018.04.20】我愿意为她建一座海洋馆。
Olivia Williams,被忽视的女神。
觉得不好看是因为你们的少年心已经随着街边的落叶被扫走了。【肯定句】
好看~充斥冷笑话和夸张行径的校园青春,其实还是有点伤感的,至少到了后面也笑不大出来了。谁在十五六岁的时候没有过这种苦恼和悸动呢,所幸初恋即使很酸也掩盖不了其美好
我觉得这是 Wes Anderson最好的一部片子
一部轻松的青春轻喜剧,有点别致,音乐不错。看完后狂想穿常春藤的校服,我心驿动ing。
Wes Anderson的什么月升王国、狐狸爸爸都没打动我,这部真是把我萌到了!初恋大过天的怪咖少年啊,stay young forever!
开始还奇怪CC怎么出青春片,后来一看运镜和构图原来是WA。一如既往的青春明媚,扳着脸说笑,以及高大的比尔默瑞。
若你喜欢怪人,其实我很美;这般德智体美劳全面发展的正太,现实中定是人见人爱花见花开;所谓少年心气的丧失,也就是做了一堆傻事后走上主流价值认定的“正轨”;无限羡慕米国少年无视挂科、课余发展18般武艺。
病床上中风的老头儿听到魔鬼学生跟他讲话一下子就苏醒了!哈哈哈哈
一个关于爱与被爱的悖论,幽默而略显伤感;韦斯·安德森永恒的小格局故事,快摇横移对切慢镜的镜头语言组合,自成一派的配乐选择,爱啊!还有那个萌死人的杰森·舒瓦茨曼
萌到天杀的剧情和演技,哪个纯情少男没有过蠢蠢欲动的欲望,但哪个长大的男人实现过他的剧本和野心
安德森可能也曾是个情感早熟,性格古怪,独立特行,才华横溢又不被认同的少年 :-)
三星半,片中麦克斯就是韦斯安德森,他以为自己站在一个成熟了的、“过来人”的视角在回顾自己的青春,片中他让主人公有所变化,有所成长,然而韦斯安德森并没有,他还是麦克斯,还是以自我为中心的。但好在足够纯粹、有趣,不像后期的作品又有点冷静过了,现在看来狐狸爸爸确实是一个最好的平衡点。
不喜欢这个故事也不喜欢男主个性浮夸花俏却做事普普的能力,对待女教师也不够有礼貌。虽然他不算屌丝也很会写剧本啦可我就是不喜欢他~演技最好的是比尔莫瑞啊,好几个眼神充满了时间的沧桑感。
Wes的劇本總是不屑玩二流文藝導演所謂的不言韻味,他把青春期的一切都坦坦承承得表現,觀眾不用猜測任何角色的內心也能懂他們的表裏。在這樣的直白下誕生的韻味,才是真正的高手之作阿。
天(qi)才(pa)男孩成(shuai)长(lao)记。15岁的时候爱上一个人,想为她建水族馆,都失败了,然后心灵就停在了那年9月。
当初Wes Anderson拍Rushmore,Bill仅取片酬九千,却写了张两万五美金的支票给Wes,让他租拍摄所需的直升机。Wes至今仍珍藏此支票。
少年之爱就是,当我爱上你时,你就是我的全部世界,我的一切都可以给你,不论我才华横溢还是别人眼中的怪胎,我只要你的笑容,即使撞的头破血流也在所不惜,我懂爱吗?这种怀疑就是我长大的时候,再过几年回忆起来,谁没有个傻逼的时候------致我们的《青春年少》 (十五岁少男与忘年交老板抢老师噗)