我这样过了一生

怎样的一生才是有意义的一生，才算没有虚度一生？

影中其实有一个对比，一边是希望赚钱了回去自己开店当老板，一边却说开餐饮开倒闭了的不知有多少。确实，生活中我们见过很多成功的老板，也见过很多失败的老板，从概率、直觉上来讲，失败的比例会更多，所以我们也就如此安慰自己，安心在自己的一亩三分地上“悠然自得”。

不想当将军的不是好士兵。年轻时谁不是豪气冲天，憧憬着未来的美好生活。但经历岁月的洗礼，大多数人会变得麻木。以前或许还有自立门户的自信，而如今已被生活磨平的棱角，似乎一辈子也就只有“打工”当下属这条路。

见得越多，越是觉得领导、老板不容易。看过当老板的同学风光无限羡慕嫉妒恨，也看过周六周日加班汇报的领导，或许我还是更喜欢回归家庭，更喜欢当前周末与工作“隔开”的生活方式，或许这就是我这一生的命吧，毕竟不可能人人都是领导，人人都是老板，再随遇而安地安慰下自己吧......

影片看到最后的观感，就是——日子总会过得越来越好的。我相信这也是很多忍辱负重的女性妈妈们承担起一个家庭，心中所带着的信念吧！男人的无知欲望终究还是需要背后的女人去引导纠正，可能这话有些偏薄，但是女性角色的存在，实打实可以发挥出极大的作用。也看最终女性选择的方向是什么吧！ 一直都觉得母亲的形象似水，可以包容隐忍变化，她们的形态是多变的，但她们的本质就是妈妈，离不开妈妈的特点。桂美的一生，会是天底下大多数妈妈的样子，做别人家的妈妈，生自己的小孩，需要一辈子平衡公平，她也做到了。成为别人的妻子，多了一个身份，无论怎么样都不会偏离而是担起了责任，老侯作为丈夫有着的贪欲，也是生活缩影，气死人，到最后他们还是没有分开，放在今天可能会有部分的人选择结束，以后也会越来越多，标榜独立自主，而不是在男权底下依赖，都是未来的趋势吧！ 但会不会一样，未来有着很多剩女，会为了摆脱年龄带来的歧视，屈服于社会关系中呢？昨天看《圆桌派》里提到“恩格斯说，人的性格是由社会关系决定的。”所以今天我们很多社会关系的变化，也会改动部分的偏见，影响最终人性格的形成吧！ 看着千千万万的婚姻关系，衍生出的子女关系，亲属关系等等，倒是觉得自己对这个完整群体是个局外人，有时期待有时排斥。但实际上，我是爸爸妈妈的女儿，我有兄弟姐妹，不也是在这一层关系里面嘛。是吧，复杂化的环环相扣，延延不息~ 子女该看，会觉得愧对父母。影片里家里长短，这一生的主角聚焦在妈妈身上，还是很客观的，感动之余，愧对更多。就像我妈昨晚视频说，妈妈没用，不懂太多东西了，所以不会给我们安排好生活学习与工作，大概是这个意思吧！这辈子不会怨，因为得到太多了，但没有哪位母亲不希望自己全能，她们都是为了孩子好，只是漫漫长路里，人群层次中，醒悟往往不是同步的，所以迟到的醒悟会带来愧对，那就珍惜好眼下的机会吧！ 1985年的老电影，平淡却有味~夹杂时代变化，总是有意思的。喜欢这部影片，虽然对婚姻的理解还是浅薄，甚至说不理解，但是，可以聚焦到别人的身上。幸好，有用心的老电影~慰藉心灵的，给予思考的，除了自我的生活，还应该有书籍和电影~

这张图片真是叫人泪目~

一部老电影，但是非常好看（仅代表个人欣赏品位与观影体验）

这部片子的导演是张 毅，女主演是杨 惠 珊，（估计现在没几个人知道她了吧），那编剧是谁呢？张 毅的前妻萧 飒，这个本子是她的原著的小説《霞 飞 之 家》，我很想找到原著看看，但是未果。那张 毅后来的老婆是谁呢？——杨 惠 珊。

原来这三个人是铁三角，后来，是萧 飒曝出来张 毅出轨 杨 惠珊。

后来那两个人就出圈，去做琉 璃了。

这是一段八卦 。

説回这部片子，生活片，流年啊，似水流年的人生，每段主题的生活，然后快近到女主的逝去，是桂美的一生，也是那个年代大多数中国普通的劳动女性的一生。

杨惠 珊为了这部片子增 肥不少，她演得真的非常非常非常好，一种旧式女性的坚毅与隐忍，无一不好，看得人泪往心里流。

但是其实这片子里并没有大悲大痛，包括女主的情绪都控制得很好，就象桂美説的婚姻里么，总要有人在忍，不然呢。

这个片子让我看得，因为杨 惠珊扮演的桂美很象我奶奶，她的老年妆的发型就是我奶奶的发型，而且穿衣服也是那种素淡的风格。个性也很像。后来我想，其实桂美这个形象就是那代中国女性的代表吧。

我奶奶是童养媳，她10岁不到就到我爷爷家里了，没听她説过她自己家里，她是那种话特别少的人。我爷爷是少爷，家里是地主，有山有地，但是我爷爷好赌，就象活着里的那个福 贵，也象这片子里的侯永年。我爷爷把家里山和地都赌输了，然后带着我奶奶，那时候我父亲和我大姑姑已经出生，一个担子挑两个孩子，逃债，从湖南逃到湖北，就不再赌了，因为没得输了。我爷爷一个少爷去做搬运工，把脊柱伤了，驼了。后来改做裁缝，也教我奶奶做，我奶奶做得比他好。再后来爷爷改做厨子。

我奶奶的一生，就是这样，三男三女，很少说话，把家里操持得很好，哪怕非常穷，善良，话少，没有怨言。

所以看这电影的时候，就在想，这真的是像我奶奶啊，明明嫁得不好，也隐忍着过了一生，我奶奶和我爷爷的感情到湖北之后好起来了，因为我我爷爷是不再赌了。

我爷爷大我奶奶十岁，我奶奶某天摔了，骨折打了钢钉卧床，我爷爷照顾她，那年我爷爷73岁，奶奶63岁，我爷爷因为照顾她太累了，也摔了，脑溢血，拖一个星期去世。我奶奶伤心欲绝，在十天后心肌梗死去世。相伴一生，永不分离。

电影里的桂美苦了一辈子，临到老病了，也是侯永年照顾她，很细心，但是，有什么用了呢，他让她苦了一生……

80年代台湾电影有共同的美学特征:哀而不伤。比如这部《我这样过了一生》，讲一个叫桂美的南京女子去台北寻未婚夫不遇，嫁给一个被妻子抛弃的叫何孝全的男人。孝全带了两男一女三个孩子，桂美视同己出般养护。孝全好赌，丢掉了饭店里帮厨的工作，气得桂美撑破羊水，产下龙凤胎。为了求生，夫妻俩撇下五个孩子中的三个给亲戚，东渡日本给华人当佣人。寄人篱下，夹在感情不睦的东家和东家母中间受气，吃下眼食。他们没有签证，又委身一家饭店打黑工。一天累成狗，不时受点皮外伤，还得隔三差五跟警察捉迷藏。七八年的奋斗，让桂美和孝全有了一点原始积累。他们衣锦还乡般回到台北，开间名为“霞飞之家”的西餐厅。人气渐旺，孝全旧习不改，又去赌，还找女人。桂美气得离家出走到工厂纺纱。直到大女儿正芳失身求助，一家人“打掉门牙和血吞”——桂美偷偷带着正芳上医院引产，便宜了不负责任男孩一家，也保全了自己的名声。桂美忍辱负重，没再离开孝全。儿女们长大各有成就，唯有她晚年患上子宫癌。她把压箱底首饰换来的钱分给五个儿女，嘱咐正芳开导父亲小赌怡情——人老了，就这么点爱好，别太委屈自己...一个坎坷而自强的女人，在命运刀尖上相夫教子，吃苦耐劳，挣扎搏杀大半生，最终积劳成疾。这就是那个年代平凡人的一生吗?不是所有人都善有善报。不是所有人都不怀疑人生。

这样一部看上去有点褪色的老电影也充分的抓住了我的好奇心，一则对演员的表演有期待，二则期望在故事情节里找到共鸣。而电影本身也确实没有令人失望，两点都有展获。杨惠姗的表演自然而质朴，很容易让人把角色桂美就等同于她本人，桂美的坚强与忍耐折射出中国传统女性最值得赞美的一面。而电影本身所留给我的最具有深远意义的一句台词就是：“年轻的时候我们都忽视了自己也是会老的，也会生病……”

2019年9月3日第二遍观看 《我这样过了一生》

不知道为什么，这电影两三年前看过，可又想从头好好看一遍。

“我这样过了一生”这句话本身就拥有共性，似乎可以作为每一个人的墓志铭，仅仅七个字就囊括了所有的岁月，无论长短，无论酸甜，无论贫富。

杨慧珊扮演了剧中的女一号，一个温柔、贤惠、勤苦耐劳、善良的小女子“桂美”，似乎所有形容女性五千年优良品质的词汇都可以用在她身上。

她度过了怎样的一生呢？因与未婚夫错失良缘，从南京来到台湾后只能寄人篱下，表面看表姐收留她帮她相亲，实际上背地里却觉得她是个负担、累赘，甚至觉得自己丈夫会起异心，热情地招呼相亲不过是想赶紧甩掉她。

她喜欢那个相亲对象吗？显然即便自己再苦，也不是一个世界的人，可是为了离开难以容身的表姐家，也只好把自己嫁掉。即使面对的是一个已经有三个孩子的男人，她竟然还是紧张、忧虑地向对方坦诚，自己不是处子身了。明明看起来是男方条件差，她需要考虑，却反倒是她觉得对方要考虑是否能接受她这种“条件”的。

回顾荧幕史，其实演“好后妈”的不少，但“桂美”这个角色绝对是典型。她的一生，拥有两个自己的孩子，以及那三个别人留下的孩子，可从一开始，她就没把自己当后妈，不是对孩子多好，而是对孩子够“坏”，她就像亲生母亲那样，该生气就生气，该打骂就打骂，该教育就教育，一切很自然，完全不客气地把自己代入母亲这个角色。

当然，后妈都是要碰壁的，章子怡说孩子从来没有抵触过她，我觉得还是省略了一部分过程，可能只是接受得快，但不可能没有一个过程。“桂美”算是幸运的吧，除了女孩儿，大男孩儿在老练的观望中看到了她的真心，而小男孩儿则确实也不懂什么是后妈。即便后来去日本只能带两个孩子，她带走了最大的孩子和自己体弱多病的女儿，她这一辈子只惦记着对每个孩子公平。

作为母亲，她们认为的公平或许正是孩子们眼里的不公平。母亲就像摩天轮的轴心，总想公平地把每个箱子都举到顶部，享有相同的时间和风景，可是，每个箱子不一样，有的是空箱，有的是满箱。不同的角度看公平，总是不公平的。

想起了奶奶分钱的事儿，有的儿子几十年都住一起，有的儿子一年也没来看望两趟，大概老了，想拿点儿钱出来分分，结果每一家等份，住了几十年的儿子自然想不通为何如此老糊涂，但我看，大概就是这种母亲角度的公平吧，在她眼里，哪有谁照顾多谁照顾少，都是心头一块肉，必须分一样多才算是公平。

母亲们都有一个人生百科里永远找不到答案的难题，如果对孩子们做到公平，没办法的，每个人有自己一把公平的量尺。

再次看桂美的一生，不知为何，不再愤慨，或许知道了人生就是这样被一步步推着走的吧。面对丈夫的好赌、不工作、暴脾气、出轨，原本我应该是气到爆炸，恨不得将他钉在碎尸万段，可是，这次看，他似乎也不是罪不可赦到哪去，他的一生其实都跟着桂美在走，也有对桂美极好的时候，看起来就像是桂美的第六个孩子。

女人嫁给什么样的男人拥有什么样的人生，而男人的一生也是被女人影响着每一步。无论是去日本、回国、开餐厅，以及每个孩子的人生重要转折，都是桂美掌舵着，这个女人，有太多主见和小草般的精神。她永远衣着得体，永远温声细语，永远为别人着想。

剧中有一幕，丈夫出轨的女人找上门来，桂美震惊但又冷静地听她哭诉，当她想把婴儿从后背的背带卸下来时，桂美很自然地起身伸手帮助，而那个上门的女人，一边说“我可不是随随便便的女人”一边自然地在陌生人面前解开胸襟喂母乳。

前面遇到的所有困难都没有让她离开这个家，唯有出轨，不能忍，她毅然决然地离开。可还是在听到孩子们过得不好之后，回到这个家。她像是能把自己化成鲜血，滋养这个并没有给她带来一天好日子的家庭。对我们这一代女性来说，化茧成蝶要比燃烧自己照亮别人重要得多。

结尾还有一处最无力感的痛心，桂美年老病衰时，听到了一个消息：当年的未婚夫原来还在，已经生儿育女了，而她这错过的一生……哎。若重来，又会是怎样。

其实，这部电影挺有电视剧的长度，电影总给人强烈压缩的感觉，叙事性很强，所以节奏很快，没有什么多余的情节。子女长大成人部分，也不过占据最后的一小片段，略略交代，连谁是谁都还没怎么认清。

说到底，还是养女儿好，对她好，她就对你好，儿子呢，对他好，他今后也是对别人好。总说女人长大后是别人的，我看现在，儿子长大了才是别人的。

桂美的一生也折射着整个社会经济、政治、人文的变迁，民生、民情的变化，这种巨变很有意思，我们这个时代看似变化太快，但实际上完全比不上八九十年代翻天覆地的变化，那时就像突然间平地起楼房，而现在即便一天加一层的速度，也觉得司空见惯了。

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如今谈到杨惠珊可能更多不是演员身份，而是作为琉璃艺术家。1985年的这部《我这样过了一生》，让她蝉联第22届台湾电影金马奖最佳女主角，1984年获奖的电影是《小逃犯》，也想找来看看。但在1987年，她便在颠峰状态宣布息影，投身中国现代琉璃艺术，创立琉璃工房，研究特殊的琉璃脱腊铸造法。

如今，也67岁了。还挺期待她能参与这个新时代的电影。

好奇一个事情，剧中怀孕是真实的？找不到相关消息可解答。

2017年第一次观看《我这样过了一生》写下的：

很久以前就长草的一部电影，终于把它看了。很有年代感，演员不错。1986年的电影，那时候的导演、演员都让人感到陌生，除非是常青树依旧活跃在当下，所以看男主的时候，就总觉得好像是谁，又说不上来，原来竟是年轻时候的李立群。故事很八点档，可以演成80集电视剧，但因为特殊的台岛风味，以及浓郁的生活实感，还是颇吸引人的。

“我”是女主桂美，孤身从大陆到台湾，寄人篱下，又被打发嫁给一个离婚拖着三个孩子的男人，一个被前妻抛弃的老赌徒，婚后自然很不幸。虽然真的白头到老了，可中间经历的辛酸又哪能轻易化作甘甜，很多人真的就这样凑合着凑合着一辈子过去了。嫁给什么样的男人，真的会决定一个女人的下半生过什么日子，除非她能挣脱，能改变，能自立，否则就真的嫁鸡随鸡嫁狗随狗。最恨男人一脸反感地看着自己女人的大肚子，气死人，那你别做啊，你完事就完事，女人还得承担一堆事呢。怀孕人流，受伤的是女人，男人又有一丝一毫的痛苦吗！好吧，我承认，坚定的爱情是不会受这些负面案例影响的。

看到父亲打女儿，会突然间好恨小时候父亲也打过我，那种凶狠，那种无情，让我不明白你对我的疼爱是真是假，明明婴儿时期的老爸们都挺温柔啊，怎么小孩越长大就越讨人厌似的，从掌上明珠变成掌下鱼肉。不知，我们以后会不会打骂自己孩子呢？