普罗旺斯的夏天

影片一开始是小男孩的美颜特写，很可爱，让我印象深刻，没想到看完印象最深刻的还是开头这段特写。

这的确是部外国特色很浓厚的亲情/青春片了，电影中人与人之间的热情亲密，以及时不时全员参与的载歌载舞，让我虽然不会尬，但没法感同身受。不仅是文化习俗的不同导致我没有共情感，而且它的情感表达也不够。比如外公的老朋友来的那一段，为了让孩子们体谅外公的难处，表现手法太刻意了，你没法说服自己这是自然流露的。

整个电影给我的感受就是，每个该有的点都有，矛盾产生和矛盾解决都有了，故事算完整，但是却没法感动到我，尽管它可能设置了好几个这种情节。情感表达以及表演太刻意，显得有一点生硬，很难打动人。

居住在普罗旺斯乡村的老人保罗，在一个暑假突然迎来了三个不速之客——来自巴黎的外孙女和两个外孙。认知的分歧加上与女儿多年的失和让保罗与三个年轻人难以顺利相处。祖孙几个你来我往地过招，外婆不停从中调和。在不知不觉中保罗与外孙们的感情距离拉近了

影片把普罗旺斯当地的风光拍的美不胜收，剧情结构则是有些许的松散，孩子居然愿意倾听几个中老年人年轻时的嬉皮疯狂岁月，虽然是欧洲电影，却大量使用老美歌曲，有酗酒惯性的尚雷诺因为孩子却出改变，同时为了保护孙女而做出许多让孩子无法了解的保护，最後所有的心结都在亲情中化解。

普罗旺斯的夏天是一部恬淡温馨的亲情小品，看习惯演出硬汉的尚雷诺演出这类较温情的作品也是游刃有余

夏天的普罗旺斯是热情奔放的，蕾雅经历了起伏波折的初恋，阿德里安同时交往着两个女孩却任然心念着玛格丽。大家的故事铺陈开来，矛盾和冲突更让其戏剧而精彩。反而作为电影封面上唯一出现的孩子，西奥的故事线显得单薄了许多。他从未开口说一句话，似乎是个可有可无的人物。 但重新看来好像又不是这样。电影的开篇，是从他的睡颜开始的，长长的睫毛，睡得酣填。他是第一个和外公建立起联系的人。特写镜头给了他和外公牵起的手，大手牵小手，就这样一起走着。外公带天真的他去看兔子，看小鸡，给土地浇水。也是他先看到了姐姐和另外一个男人的亲吻。 其中有一段让我印象很深刻，是以他的视角来拍摄的。在外公的橄榄油得到金奖之后，有一个无声的片段。那一霎那，作为正常人的我们感到了寂静和不适应。但其实他的世界一直如此。他无法听到外公在欢呼写什么，他只能看到外公走过一棵棵树，嘴巴不停地张开闭拢，像是急迫地告诉他人些什么。一开始我是担心的，不知道为什么在我的思维里，看到他是一个聋哑孩子，我会觉得外公会对他有嫌弃，或者哥哥姐姐不带他玩，但是全电影自始至终从未出现他是一个聋哑孩子这句话，也没有任何人指责他，哪怕是一开始对这些孩子极其嫌弃的外公。大家都把他当做宝贝来看，外公外婆喜爱他，哥哥姐姐也都非常疼爱他，耐心地陪他玩。最后也是心思单纯的他牵着妈妈走向了外公。 普罗旺斯在哥哥姐姐眼里看来是穷乡僻壤，是袅无人烟的地方，但在他的眼中，其实不过是一片玩乐的土壤。他虽然什么也听不见，也说不出什么，但是他有一颗最单纯的心。他一直在用最简单的眼光去看待这个世界。他是电影开头吸引人的地方，也是打破祖孙之间尴尬处境的桥梁，更是纯真善良的代表。他似乎没那么起眼，但细细一看却又必不可少。 普罗旺斯不会永远有夏天，但夏天的普罗旺斯永远有故事。

普罗旺斯的山居岁月

「普罗旺斯的夏天」讲诉了一个稀松平常的家庭故事。久居山村的老人突然接到离家十八年的女儿的托付，照管她来自巴黎的儿女到普罗旺斯乡下过暑假。疏远的关系和生活习惯的沟壑在亲情中慢慢磨合，老人用他的方式，倔强地、艰难地守护着他的孙辈、他的家庭以及他的家乡，最终获得了亲情的破冰和孩子们的爱戴。影片据说是在阿尔皮勒山脉 (Chaine d'alpilles) 下的小村庄埃加利埃 (Eygalières) 取景拍摄的。 二零一一年至二零一三年，我在普罗旺斯地区的小城阿尔勒 (Arles) 学习艺术管理。老实说，对普罗旺斯的第一印象不是阳光和薰衣草，而是风。这股狂风存在于刚下火车不再听话的发丝上，在催促旅客上车的广播员声音中，在整点奏响的教堂钟声中，在张牙舞爪的野花丛里，以近乎野蛮的姿态宣誓着主权。后来我才在房东的口中得知，这股风叫 Mistral 。后来生活得久了，当 Mistral 刮起的时候，除了习惯性地骂一句 Merde 以外，竟然多了一份回家的心安。家里有猫，有酒，有暖烘烘的火炉。如果说巴黎是流动的盛宴，南法则是海妖的歌，只要有风，就能散播。

二零一三年初我搬去了巴黎工作，日子开始变成每天四十五分钟的车程，像鱼肉罐头般。只有当全城又聚满了各种蜂拥而至参加时装周的妖艳贱货时，我才会反应过来，春天了或者秋天了，一如电影中的保罗在面对孙子阿德里安的邀约时说：

在巴黎的人都说‘这个城市太棒了，我却看不到时间是怎么过去的’。但在这里，我看得到时间变换，我看得到时间是如何流逝的，早上，晨光微蓝；中午，天空如丝绸一般。在巴黎，早上吃饭，晚上睡觉，过着被愚弄的生活。

同年六月我回到了阿尔勒答辩，当 TGV 列车驶入 Aix-en-Provence 车站的时候，一种近乡情怯的感情竟然扑面而来，曾经住过的低矮的房子，走过的街，都顺着记忆的脉络流淌在眼前。不敢相信自己搬离了这里，好像二零一三年后发生的所有事都是午睡时的一场梦，下一秒就会在 Mistral 风声中惊醒，继续敲那份未完的论文。离开阴雨的巴黎，回到明媚的普罗旺斯，阳光急，北风虐。去市集买来车厘子，西瓜以及生蚝，算是欢迎自己的仪式。在晨光中起床，喝一杯意大利房东煮的咖啡，听她讲我不在的日子：离开前托付给她的风信子被移植到了三楼的阳台，五月的奔牛节人头攒动，夜晚在 Mistral 的呼啸声中醒来，脚边的黑猫夏洛特睡得呼啦呼啦，那些热闹的白天仿佛凝固在了深深浅浅的油画里，而生活依旧。 生活在普罗旺斯的两年，做了很多无聊的梦，拍了很多胶卷再攒起来，一个人在窗台看了几百次绚丽的晚霞，不同于巴黎的委婉与温柔，这里的阳光奋力得要往天空中泼洒出最后一笔浓墨重彩。那是一天中最安静的时刻，当最后一丝红色慢慢融进夜的墨色中，点点灯光渐次亮起，我才恋恋不舍地回房，在落日余晖中慢慢做一顿饭，看书，写字，过完一天。照片里的日子有大片大片的橄榄树，蓝到弥漫的天空，向阳生长的夹竹桃和三角梅，这里给了我自由以及想象，日复一日地打磨掉与生俱来的尖锐。只是当时的我还不明白，每天同样的辉煌日落书写的是关于生活的永恒与一瞬，可是几百次的永恒终归是留在了照片里，当年那些肆意滋生的麻木与孤独到最后都化为了念想，因为那是再也回不去的家啊。

从窗口看出去的 日复一日的绚丽晚霞

向阳生长的夹竹桃 是来普罗旺斯拍的第一张相片

常常会有朋友让我推荐普罗旺斯的旅游线路，也曾经写过一篇只存在于草稿箱中的旅游攻略，总觉得有很多可说的，但是一开口、一落笔却无从谈起。因为我在这里从来不是一个游客。我看过了满山的薰衣草，却只爱 Camargue 的火烈鸟；我在游人如织的学校里上课，他们从千里之外来这里看梵高。普罗旺斯于我而言，不只是薰衣草和海岸线，而是除此之外的时时刻刻，是在博物馆里上的每一堂课，是每周二每周六早上新鲜的瓜果蔬菜以及南部口音，是奔牛节时臭烘烘的街和花花绿绿的青年，是小组作业后一个人回家的细长的影子。在四年后的今天，我早已忘记了那时写过的字，流过的泪，却依然记得随着街头乐队起舞的女孩，记得与友人相互支持与陪伴走过的路，记得刮起 Mistral 时整座城市摇曳的姿态。

Espace Van Gogh 是我的学校所在地

真正意识到自己离开了普罗旺斯，也是因为风。二零一四年的时候我去了加拿大继续学业，之后又搬回了巴黎，于是再也没有回过普罗旺斯生活。耳边的呼啸声戛然而止，半夜再不会惊醒。我早已无法像影片中的保罗一样，历经年轻时的嬉皮士疯狂，骑着摩托车闯荡完世界，还是择居偏僻的山村，舍弃城市的浮华与便利，和自己的橄榄树们日复一日。选择是一件残忍的事情，因为你永远不会知道对错。那些选择了山村平缓宁静生活的人们，是否偶尔会后悔错过了的一世繁华？而那些背井离乡在大城市努力的人们，是否又会因为疲于追逐成功与名利，追忆渐渐疏远的亲情？然而无论在哪里，生活都不易，努力融合、努力适应、努力保证心态的平和，才能不被计较与追悔牵着跑。保罗选择隐居普罗旺斯山村或许是一时冲动，也或许是深思熟虑，然而无论出于什么原因，猎奇后的坚持才显得尤为珍贵。逃离城市的喧嚣、寻求心灵的洗涤不过是逃避的借口，唯有生活，真实得不容犹豫，它从来就不是仗剑走天涯的豪言壮语，而是脚踏实地。 影片接近结尾的时候，保罗和他那群年轻时骑着摩托车闯天涯的伙伴们围着篝火，唱起了 Bob Dylan 的「Forever Young」：

愿上帝保佑你，愿你的美梦都能成真，愿你无私助人，也接受他人馈赠； 愿你筑梯摘星，步步拾级，愿你永远年轻，永远年轻，愿你永远年轻。 愿你长成正直之人，愿你保持真诚，愿你世事洞彻，亦不摒弃光明； 愿你勇往直前，昂首挺立不惧风险，愿你永远年轻，永远年轻，愿你永远年轻。 愿你的双手永远充实，愿你的步伐永远轻快，愿你踏实坚强，即使世事无常； 愿你的心中欢乐满溢，你的歌谣能永远唱响，愿你永远年轻，永远年轻，愿你永远年轻。

那是保罗对这漫长又短暂的一生最长情的追忆，当年选择留在普罗旺斯做一辈子快乐农民的年轻人，终于在这个瞬间，在儿女孙辈以及老朋友的陪伴下，凝固了时光。普罗旺斯我想我是带不走的。带不走的，那就把她搬过来吧，我是这么想的。我相信，记忆是有播放键的，只要再次按下播放键，那股风就会响起，将我一路从都市吹到海岸，吹得再次乱了发丝、皱了五官、掀了裙角，吹得耳机中的音乐开始时断时续，直到化风为诗，Stay forever young。