1 ) 彼岸.幸福
我们的生活,
原就是为失望而忍耐着,
为期待而延续着。
——题记
《幸福的黄手帕》这部由山田洋次导演,高仓健、倍赏千惠子、武田铁矢等联袂出演的电影,自1977年上映以来,32年后才拿出来观赏也许真的太晚了,但是好的电影如同好的小说、经典的老歌一样具有珍藏价值,它作为日本一个时代的见证以及那个时代生活记忆的载体,具有它独特的价值,犹如一篇白描似的散文,在故事的娓娓道来中揭示了“爱是什么”的主旨。
要承认的是日本的电影的确如同整个日本的文化一样,总是非常善于将传统与外来的东西极好地融合在一起,在吸收别人长处的同时,又不丧失自己的传统,《幸福黄手绢》如此,去年看的《入殓师》也是如此,让人在感受人物感情的委婉含蓄与纤细深刻的心理刻画中,体会到一种清淡而朦胧的艺术美。
影片的开头我们看到的是一个刚刚失恋、心浮气躁、颇具幽默细胞的“愤青”——花田钦,在去北海的路上邂逅了含蓄、含羞的阳光女孩——小川,两人一拍即合,结伴旅行散心,这样两个整天斗气的“欢喜冤家”,偶遇了沧桑、寡言少语的中年男子——岛勇作,他的出场足以引起我们的好奇心,这个经常微蹙着浓眉、眼神深邃而忧郁的中年男人到底是什么身份?他有什么心事?他经历过些什么变故?这样一些心里自然而然产生的疑问都让我随着情节的铺陈下去而欲罢不能。
影片在过去与当下,现实与梦幻中不停切换,睡梦中、恍惚中岛勇作时常会在脑海里清晰的浮现一个女人的影子,如那般温婉、贤惠,只是她和他到底是什么关系?带着疑问我一直在等待着答案,花田钦与小川之间的闹剧不少,常常会让人忍俊不禁,吃错东西的花田钦几次拉肚子、爱逞强的小川假装会驾驶而导致汽车轮胎陷入凹地、而他——岛勇作一直都是以旁观者的角度来看待这两个小青年,显得冷酷而有些落寞。
“如果你喜欢她,就请尊重她”这是他对花田钦试图侵犯小川时的告诫,逢场作戏,这本是花田钦对小川的动机,寂寞的旅途需要有个人来慰藉,也许没有想过认真,没有考虑过负责,没有思虑过将来,“今朝有酒今朝醉”,但是岛勇作的告诫让他开始重新面对自己的情感,明白玩世不恭的颓靡并不是一个男子汉的本色,从而学会一个男人的担当。
对岛勇作的一切,始终是一个谜,但在心里知道他是一个好人,会见义勇为,为人处世礼貌谦让,直到他无证驾驶被询问的那一刻,我们才震惊的了解他,原来他曾经是一个杀人犯,如今刚刚刑满释放。但是此刻并没有恐惧与害怕,那样纵然冷峻的外表下也完全无法在心里把他和罪恶、狰狞挂上钩。“浪子回头金不换”,错了,就要负责,然后重新开始。人生似乎可以如此简单,有了前科,不必追悔,重要的是今后如何生活不是吗?
但是他脑海里一直挥之不去、如影随形的那个女人是谁?我仍然疑惑不已,慢慢的、静静的,他一一道来,如此伟岸、粗犷的男人背后竟然有那样一个美丽动人的爱情故事。
彼时,年轻的他曾是一个混混、流氓,生活没有希望与追求,直到遇见她——光枝,一个低眉顺眼、温柔动人的女收银员,对她,他一见钟情,不懂得用怎样得方式来追求她,他经常默默的跟着她、望着她,也许真的是诚意打动了她,也许是他对她曾经结过婚这个事实的包容与不介意以及真挚而笨拙的爱征服了她,他们组建了自己的家庭,是她拯救了他,他开始像一个男子汉一样养家糊口,生活于他,开始变得有意义、有寄托。
从未拥有过父爱的他,当得知妻子光枝怀孕后的喜悦无法用言语来表达,期盼、惊喜、欢喜雀跃,纵使没有体会过父爱,但在这一刻他下定决心要做一个好爸爸,把自己所有的爱倾注在这个爱的结晶上,如果没有感受到幸福,也许就不会有绝望,当他得知她因为意外而流产的时候,当他知道她曾经为另一个男人也流过产的时候,当他为她不能对他坦白一切的时候,他震怒了,平常对妻子体贴有加的他,顷刻间变回了从前的那个他,开始酗酒、打人,更加令人痛心的是竟还错手杀死了人。
是放手,还是握住不放,他终究还是为她着想,把爱留在心里,只会寂寞腐烂,不如把爱送出去,搭一座桥,成全她再一次的幸福,身陷囹圄的他选择与她离婚,放她自由,“狠心”如他,他的心里到底是怎样的初衷,爱他如已的她又怎能不明白?
消失的时间,会让曾经的伤口,开出洁白而盛大的花朵,站成最纯洁的姿势,成为我们彼此温暖过存在过的最好的证明。“如果你还能接受我回来,如果你还没有再婚,那么请你在我们家门前的橡树上系上黄手绢”这是他临出狱前寄给她的一封信,可是六年了,六年的时光,她真的一直在等候着他吗?她没有再嫁吗?他的心始终不愿去面对,也没有勇气去接受她无言的回答,所幸有花田钦和小川的劝解,他还是踏上了回夕张的路,那个他曾和她一起生活的地方,随着汽车掉头朝夕张驶去,黄颜色的物件不断进入我们的视野,公路上的行车线、路旁的黄色标志、一片片小黄花等,一切看似不经意,而实际上却都在暗示和引领着我们和他一起奔向幸福的彼岸。
“近乡情更怯”纵然到了家门前,纵使已然决意要勇敢面对,可是真正到了那一刻,他却捂着双眼,独自躲在车里不敢去接受她的答案,“你看,黄手绢”听到小川欣喜的叫唤,他终于放开所有的思想包袱睁开双眼望向家门口,果然,好多条黄手绢,随着风在飘舞,那分明是幸福的召唤,她还是等他的,六年了,流逝的只是岁月,而不是他们曾有的相守一辈子的承诺与患难与共的爱情,的确,承载离愁别恨的永远是岸,是那方挥舞着黄手绢的家,是浪子漂泊归来永生的港湾。
幸福使生命变的短暂,痛苦使生命变的漫长,正是这漫长使生命转瞬即逝,也正是这短暂使生命天长地久,终于守候到了彼岸的幸福。
幸福的黄手绢,应该是每个男人心中的期盼吧,就像《月圆弯刀》里美丽妩媚的秦可卿与丁鹏每日那个“黄花树下,不见不散”的约定,就像贤惠的妻子傍晚总会在家门口为晚归的丈夫点上一盏回家的昏黄的照明灯。影片中那么一个对自己忠贞不渝的妻子,纵使丈夫身陷囹圄也默默的选择去等待乌云散尽、守得云开见月明的那一天,我想,这也许是每个男人心中对另一半的终极标准吧,寂静欢喜,默然相爱,没有轰轰烈烈又如何,平平谈谈的相守一生不是来的更幸福吗?
2 ) 生活不需要理由
这个电影一般被看做是《远山的呼唤》姊妹篇。特别是《远山的呼唤》结尾是丈夫入狱妻子盼归,而这个电影恰好说了一个出狱的丈夫归来的故事。
可是这个电影的主线本来应该是武田铁矢扮演的浮华浪子成长历程。这个五短猥琐的男子由于失恋买了一部高级轿车开始无目的的浪游,途中和搭车的高仓健、桃井熏邂逅。于是闹出了一系列诸如跑肚拉稀,被流氓恫吓,想对陌生女伴性骚扰等一系列鸡飞狗跳的麻烦。
电影的一个高潮是在武田兄求欢未果,准备被高仓健暴打一顿了局的时候。高仓健认真地问他:你喜欢她吗,想和她结婚吗?这个比打他一顿都叫这个邋遢小子大吃一惊:“什么?!结婚!不就是随便玩玩吗?”他之所以没有继续说下去是因为他觉察到对方的怒气已经变成了杀气。
高仓健扮演的矿工是个从来浑噩度日的浑小子,他曾经干出的荒唐事恐怕是眼前这个二世祖无法想象的。 所以和倍赏千惠子扮演的超市售货员通过交往(看电影之类的,不是夜店吃花酒)结婚,建立家庭不啻是一种重生,甚至是一种新生。当得知有新生命来到这个家庭的时候,他更是喜出望外的准备买酒回来亲生,自己孩子的,自己的。当然这一切化作了泡影,所以等于暗示他开始新生活的梦想变成了泡影,当似乎是自己罪恶生活还魂象征的小流氓出现在面前的时候,铁拳男人心中自然不会有什么柔情。
那么多年离开牢狱之后,一杯啤酒,一份猪排饭,一个温暖干燥的被褥,他又一次被带到了新生活的门口,这一次他是否可以被接纳呢?他在监狱中的苦熬无疑让他被迫反省以往,最大的收获恐怕就是信心不能靠征兆来维持,失去的东西,沉着地在争取回来就可以了,当然前提就是真正面对人生,在这个节骨眼上,在自己看来神圣的男女交往(一段新生活的开始)竟然不过是随便玩玩(他未尝不知道这是大部分时候的事实,但如果不自我催眠从这种普通情况下拔除出来,他会失去最后重新开始的勇气),他又想杀人了,好在这个时候他的力气已经不像当年那样充沛了,而对方恰到好处的怯懦和瑟缩缓解了剑拔弩张的气氛。
无论黄手帕是否挂满枝头,无论有多少人在理所当然地按照他们的生活方式生活,放下铁拳的高仓健已经松弛了:路可以走下去了,已经不需要理由。
最后的黄手帕不过是锦上添花。
这个电影非常值得一提的是客串乡间警察的渥美清,这个斤斤计较便当涨价的邋遢大叔却让高仓健感到了久违的温暖:错了,就要负责,然后重新开始。人生似乎可以如此简单,没有前科,不必追悔,重要的是今后如何生活。
当高仓健高兴地走回家的时候,武田铁矢和桃井熏这对随便玩玩的男女在车内深情拥吻,他们的故事至少看来有了个好头。
3 ) 爱要坚持勇敢面对
和妻子约好如果怀孕了妻子在杆顶挂个黄手帕,但是她流产了,他得知以前她跟前夫时也流产过,喝酒摔桌碰到路人,路人打他,他反击误杀对方坐了6年牢,狱中为了让妻子不耽误时间改嫁提出离婚,出狱后他写信给妻子如果你还在等我就在栏杆上挂黄手帕,回去一看,好多黄手帕。终于又幸福的在一起。武田铁矢也和桃井薰在目睹结尾后在车里亲热起来。武田铁矢这时年纪轻轻就在电影里自黑自己长得像猩猩,后来在《101次求婚》也是自黑,但是都圆满和女主角在一起。算是丑角里的屌丝逆袭。
4 ) 周潤發高倉健
并非影評, 特別這片我買碟未看的, 但就是覺得放在這挺合適!
感情深淺使然, 自然而然地就把發哥擺前, 相信天上的高倉健老師不會似某地那樣計較排位.
那天傳來高倉先生仙遊會愛人的消息, 向眾美少女美言他的地位時, 也是自然而然的就說他是東瀛周潤發, 那麼順理成章地, 事後詳看高倉先生的從影經歷, 才發現兩位銀壇人生竟真的很象.
(過了一段時間寫這, 沉淀.)
象的當然不是全部, 主要象在那些經典電影類型的相似, 合作有火花的導演們風格也很象, 所謂金風玉露.
高倉先生成名作是擅拍極道片石井輝男導演的網走荒外地系列, 是經典人物, 拍了多部續集. 石井老師向來是此類片大導演, 名下有多個系列. 發哥雖說出演胡越的故事 (也有黑道)已備受好評, 真正一炮大紅的電影還是演黑道, <<英雄本色>>也拍成了系列, 導演也是拍黑道英雄出名的吳宇森. 吳導不用介紹, 地球人都明瞭他是暴力美學大師. (而周連成名電視劇上海灘也是)
高倉前輩後參演多齣荷里活電影, 伙拍奧斯卡影帝米高道格拉斯. 後進的發哥主演美片<<安娜與國王>>, 對手是奧斯卡影后茱迪科士打小姐.
高倉生甚至來香江拍殺手戲, 猛片港名雙雄喋血記, 導演又是石井輝男; 發哥震動國際經典殺手戲就叫喋血雙雄! 很難說沒致敬之意, 掌控又正是吳宇森導演!!
而幫高倉老師首奪影帝卻是有監獄背景的文藝愛情片 <<幸福黃手絹>>; 發仔成了MARK哥後最深入民心的愛情片是演個黑道背景爛仔的<<秋天的童話>>, 他另有監獄風雲系列, 兩位都算銀幕獄友.
高倉生稱帝之作的導演就是合作幾次的庶民劇大導演山田洋次先生, 風格和作品都跟我們常拍寫實題材的許鞍華導演很象, 山田老師拍<<東京小屋>>幫黑木華小姐拿柏林影后, 許導更早些就以女人四十助蕭芳芳小姐登頂同一寶座. 兩人卻還都拍過靈異題材, 山田生是學校怪談系列, 許小姐從處女作到後的幽靈人間系列. 而草根出身自稱工人的發仔跟許大導也是多次合作, 胡越的故事.傾城之戀.姨媽的後現代生活. 山田導演和許導同為畢生奉獻給電影的藝術家, 均已年近古稀仍壯心不已……
高倉生和現今東瀛影壇教父北野武導演交情不錯, 遺作正與他合演, 北野生屬文藝式黑幫片大導演, 名作紛呈, <<奏鳴曲>>中一伙極道好兄弟海邊譜出諧趣友情曲, 不拍極道拍小孩就玩了整個菊次郎之夏天, 近作全員惡人則大書黑幫史詩.
看回 MARK哥, 他合作多次從電視起的另一好友港影教父杜琪峯導演, 跟他是演員培訓班同學, 演技不如北野專注執導. (其實片場常親身示范神級演技, 唯一客串演出張艾嘉導演的莎莎嘉嘉站起來.) 杜首奪最佳導演獎正正係講述兄弟情義的<<槍火>>, 當中踢紙球那場與北野兄弟班在沙灘無聊嘻戲有異曲同工之妙, 也找發哥配童星演出阿郎的故事, 也傾力制作龍城歲月兩集, 和北野遙相呼應. 發哥已與杜SIR在華麗上班族再續前緣, 剛看過預告片, 他和張姐太登對-這不就是阿郎續集!
其他相似--古裝劍俠片 : 高倉君主演昭和殘俠傳, 一劍走天涯. 潤發大俠臥虎藏龍, 力保青冥劍.
高倉大哥出演賭片名作緋牡丹賭徒, 力助女賭神, 也有續集. 無巧不成書, 發哥和晶哥共創的高光人物, 最近重返江湖的, 正是名叫高進的賭神系列電影! (晶哥早多此系列十年是參考東洋賭片已拍出千王系列--電視電影都有.)
兩人還都和張藝謀導演合作過, 內容不同, 片名卻同具古意, 千里走單騎 VS 滿城盡帶黃金甲.
(兩人私人生活方面另一處相似, 雖說是一點遺憾, 但免卻象那大鼻子功夫巨星最近的煩惱......)
最後附庸風雅, 用洋文形容他倆跟一干大師 :
Amid the golden wind and jade-like dews, the two heavenly lovers meet;
One yearly meeting surpasses countless on earth as their love's for aye.
5 ) 观影《幸福的黄手帕》:你不是说就亲一下的吗?你这个流氓
《幸福的黄手帕》是山田洋次拍摄于1977年的日本公路电影,由高仓健、倍赏千惠子、桃井薰、武田铁矢主演。
这部影片是根据美国作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文改编。影片的故事情节据说与小品文基本上一样,只是地点和剧中人物完全日本化,这也是日本在改编外国作品时惯用的手法。影片上映以后,深受观众和电影界的好评,被选为1977年日本十大佳片的首位,连获五项奖——编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖。
山田洋次是一位多产的导演,光《寅次郎的故事》就拍了四十九部。《寅次郎的故事》也是世界上最长的系列喜剧电影。直到1996年主演“渥美清”去世才停止续集的拍摄。2018年,88岁的山田洋次还在坚持工作,拍摄了《家族之苦》第三部,豆瓣评分7.9。感觉《家族之苦》将是继《寅次郎的故事》之后,一部长篇大作。只是这要看山田导演和桥爪功、吉行和子的身体状况,希望能多看两部。
《幸福的黄手帕》讲的故事很简单。
重复失恋的花田,盯着屋顶的光屁股女人伤心一天之后,决定买一辆车出去浪,心想说不定会遇见一个欣赏他的傻娘们儿。在网走火车站,花田真的遇到了一个长相憨厚的姑娘朱美,死缠烂打之后,傻娘们儿朱美,果然同意跟花田一起出去浪。
两个人都是比较腼腆的主儿,聊天也聊的非常尴尬。而且朱美想撒尿都不好意思说,你说这叫什么事儿。两个人来到网走海滩,遇到了刚出狱望洋生叹的勇作,并邀请勇作一起上车出去浪。勇作说,去哪儿浪。花田说,去温泉浪。勇作叹了一口气,反正我也没地方去,我就跟你们去温泉浪一浪也好。
三个人一起到了温泉,可是勇作却发现,这个花田心怀不轨,想强上朱美。幸亏朱美傻,哭得很伤心,这才引来了勇作,没让花田得逞。第二天,三个人坐在车上,场面一度非常尴尬。来到小镇火车站,朱美和勇作下了花田的车,他们即将分道扬镳。花田伤心至极,买了一顿大闸蟹,请勇作和朱美品尝。吃过大闸蟹,大家和好如初。
吃罢大闸蟹,花田带着朱美要去狩胜峰。傻娘们朱美邀请勇作一起去,勇作沉思片刻,也好。花田觉得勇作有点没眼力劲儿,心说你小子没看见老子在泡妞吗?可是勇作人高马大,花田不敢当面说。
可是花田没想到,在浪的路途上,自己竟然屙肚子了。花田更没想到,屙肚子过程中,朱美那个傻娘们竟然把车给开沟里去了。花田忘记了朱美是个傻娘们的事实,问朱美,你驾照怎么来的?朱美摊摊手,我也很无奈啊,临时的嘛。农场主人告诉花田,你这个车开不上去,明天拖拉机才能回来,你们在这睡一晚上吧。这一晚上,傻娘们朱美和农场家的孩子们玩得很开心,在儿歌中睡着了。勇作得知了花田的念头,好好教训了花田一顿:“你瞧瞧你那个熊样,还像个男人吗?”
第二天,本来三个人要在带广分开的。但是在市区停车场,二愣子花田踢了豪车一脚,被豪车里面的天安社阿勇好好教训了一顿。勇作义愤填膺,把天安社阿勇干翻在地后,三个人驾着车逃了。可是在逃亡过程中,勇作驾着车被交警查了个正着。因为勇作无证驾驶,被请进了警察局。在警察局里,花田和朱美知道了勇作的杀人犯身份,汗都下来了。
出了警察局,在行驶的车上,勇作沉痛的讲述了自己不堪的过往。原来,勇作从小就是个混蛋,到处跟家人打打杀杀。到了三十岁,勇作猛然惊醒,难道我就这样一辈子浑浑噩噩下去吗?惊醒过来的勇作,来到了夕张煤矿,成了一名矿井工人。在工作过程中,勇作认识了今生至爱小百合。得知小百合也是单身女中年,勇作开始了勇敢的追逐。小百合到哪儿,勇作就到哪儿,就是不说话。
小百合知道了萌汉子勇作的心意,在一个大于磅礴的夜晚,向勇作坦诚了自己的身世。原来,小百合是结过婚的人。勇作哈哈一笑,这有啥的。两个人随即生活在了一起。不久之后,小百合怀了孕。勇作兴奋的像个二百斤的小胖子。可惜,辛勤劳作的小百合小产了。
医生当着勇作的面,告诉小百合,你得小心了,你这是第一次流产,再有一次你就成了习惯性流产,那可就完了。第二次流产?勇作很难过。伤心之余,喝了二两马尿。酒后勇作出去遛弯,碰到两个不长眼的小青年,勇作迅猛直追,三两下干死一个。为此,勇作坐了监狱,被判了六年。在监狱里,勇作和小百合离了婚。可是离婚之后的勇作很是后悔,出了监狱,他写信给小百合:若你此时你未嫁,在家挂上黄手帕。
听了勇作的叙说,花田和傻娘们朱美痛哭流涕,他们决定把勇作送到夕张,去看看小百合究竟有没有挂上黄手帕。可是在车子驶往夕张的路上,勇作心里害怕,不敢面对没有黄手帕的事实。在花田和朱美的一再劝说下,勇作来到了家门前……
故事分两条线进行,分别是公路逗比记和勇作的深沉回忆记。相对比较,让搞笑的地方更加搞笑,让深沉的地方更加深沉。而小百合不断的叙说回来了,也让观众有了很深沉的期待。这勇作到底是怎么回事,到了最后,勇作和盘托出,大家才恍然大悟,原来这么回事。得知勇作让小百合在家的旗杆系上黄手帕,就有了更深层次的期待。而勇作一而再再而三的推脱不回去的时候,加深了观众们的焦虑,甚至想,你这么一个身高马大的家伙,怎么如此磨磨唧唧。
而傻小子花田和傻娘们朱美的傻傻碰撞,也为影片填料不少,从头看到尾,才感觉,咦,这就没了?这似乎是山田老爷子一再喜欢使用的手段,无论是在《东京家族》中,还是在《家族之苦》中,到处都有小笑料不断。特别是《家族之苦》中的瑜伽球和鳗鱼饭,真是挺不容易的。
嗯,很经典的一部影片,一定要去看看。
6 ) 山田洋次的幸福观
这是一部七十年代的电影,那个年代,在某国,几乎天天都上演着一幕幕为了划清界线妻子出卖丈夫或儿子殴打老子的伦理悲剧。而某个弹丸之地的岛国,却在思考如何引导人们去关注幸福家庭的必备元素。
因此,与其说这是一部爱情片,不如说这是一部反映家庭伦理的电影。因为这部电影几乎包含了幸福家庭的全部元素:包容、信任、坚持与责任等。相比之下,那对小青年的小情绪、小浪漫、小把戏是多么微不足道,更何况那个小男生还带着另有居心的游戏心态。
同时,这是一部时代烙印很浓的电影。日本经济高速增长的后遗症开始突显,城乡差距拉大(电影中随处可见的口头禅“乡巴佬”),高通货膨胀(面条不断涨价),精神压力增大(旅馆中怕女生自杀居然不单独给女生开单间)等等。通过以上种种,可以大致了解那个年代的日本社会生态状况。
当然,这部电影应该属于山田早期的作品,在情节的处理上具有较为浓重的戏剧色彩。比如对于小男生小女生前后的思想与行为的转变上,更多的是为了突显男主角的行为对当事人产生的影响,多少有些刻意的成份。
与小津安二郎执着于构建长辈与晚辈之间和谐的家庭伦理不同,山田洋次似乎更加注重那些促成家庭伦理中的美好品格:如男人的坚毅与顾家(黄昏清兵卫),女人的坚贞与忍耐(幸福的黄手绢)。从某意义上,小津的电影耐品,而山田的电影只是耐看。这也是为什么山田四次获柏林电影节提名,又四次与大奖失之交臂的原因。
7 ) 爱情,到底要不离不弃还是要故作坚强…
爱情,到底要不离不弃还是要故作坚强…
爱情之中,我们做出的有些行为到底是出于爱对方还是更爱自己,自己真的分不清楚,只能说,自己理解了主角的行为,但是自己并不会赞同主角的行为,自己理解主角的想法,自己却并不赞同主角的想法。
简单来说,自己是个口是心非的家伙,爱情之中,自己可能会做出类似于主角的行为,但是自己又容忍不了对方做出主角的行为,所以注定的,这部45年前的日本电影幸福的黄手帕,自己每次看都会在男主行为的可理解性和可取性之间反复横跳。
故事大致讲述了高仓健扮演的男主因为在工作争端中失手打死对方而被判入狱为了不连累自己的妻子狱中他写信让自己的妻子不要再等他了让她去寻找自己新的开始,而刑期结束之后,他写了一封信到自己过去的住所,高速妻子,他出来了,如果她觉得他们两个还可以在一起,就在门口的树上系上黄色手帕,然后他怀着忐忑的心情踏上归乡之路,路上遇到年轻情侣二人,三个人的奇怪的公路旅行就此展开…
一路上在男主的不断回忆和年轻情侣之间的成长中,观众收获了一种成长了一段思考,而最后近乡情怯,自己家院子里到底会不会有飘扬起来的黄色手帕,仿佛已经并不重要了…
记得自己和恋人讨论过男主的行为的,这种充满大男子主义的做法是自己经常会做的,不希望对方为自己付出太多,到底是对于一段感情的害怕还是对于对方真心的一种逃避呢,现实生活中,自己遇到甘愿为自己舍弃原有工作来到自己城市的人选择的是"大家都冷静一下",是的,自己的感情生活中,自己从来都是希望对方可以分享自己的甜蜜但是不希望对方分担自己的哪怕一丝丝忧愁,而自己也听到过受到如此待遇一方的心声,那就是,对方会怀疑你在一直给自己留退路,是不是对于这段感情还有太多的不确定呢,如果是,那么这样的行为代表的却是,并没有爱的那么深…
当然啦,就剧情里面来看,高仓健扮演的主角当然自己相信其内心是爱的深沉,爱的沉默寡言,爱的却又是粗糙直接的,明显的,他的妻子对比也是理解的,所以,自己从一开始其实就并不怀疑结局会不会有黄色的手帕在风中…
而故事中占有挺大比重讲述的两个年轻人的相处,他们的爱情相比于男主与妻子之间的感情,显得那样稚嫩那样的单纯,没有经过时间的淬炼没有经过世事的打磨,但是重在新鲜,拥有更多的可能性和更多的成长空间…
总的来说,自己心中的爱情,是可以一起享受幸福的温存,也是可以尊重对方的决定,我们可以用自己认为的方式表达爱意,但是请我们也充分的去尊重对方表达爱情的方式,因为相爱,我们会充分的理解对方,理解对方的行为的含义,无论故事走向是什么样子的,如果我们真的理解对方懂得对方尊重对方如同我们认为的那样,那么总会有相聚重逢的那一刻,高仓健的演绎其实在现在看来这种沉默寡言式的爱情并不见得会受到追捧,但是爱情嘛,哪里有什么固定模式么,自己希望的,永远是自己可以用自己认为表达爱情的方式去表达自己的爱意,而对方表达爱情的方式,也是自己可以理解和接受的,这样的相处方式,是幸福的,也是幸运的吧,个人评分9.2分,推荐指数五颗星。
《远山的呼唤》姐妹篇,不过还是《远》要好些
山田洋次还是很保守,两个男性的转变都很暧昧不明,反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化,原本是现代的代表,慢慢演变成了传统的代表,庶民剧的这种变化,也是一件很有意思的事情。
温馨的公路电影,妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观,因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱,但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊,其实是一种自私和懦弱的借口,丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生,其实只是惧怕担责不是吗?他才最需要成长。还好,路还在他眼前
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师,亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是:汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕,光枝看见岛勇作欣然挥手,勇作向幸福的终点奔去,两人在奔跑中结束电影
用现代眼光来看,这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整,镜头非常唯美细腻,但对女性角色的刻画不够丰满,剧情推进有些生硬,两对主角的感情发展也稍显单薄,这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足,令人印象深刻。
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详,但片尾的剪辑着实精彩。
不及《远山的呼唤》,公路片,却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半(问题跟《入殓师》一样),山田洋次的片子,叙事视点一直是大问题,这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用,其后强调黄色,尤其结尾的镜头很有冲击力
【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂,终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》(我看了原著)本土化改编为符合日本国情的长片电影,并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事,增添无数生动趣味的细节描述,这本身已属难得,水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔,武田铁矢(凭借此片走出低谷一举成名)的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开,角色都得到了成长与改变,旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典!
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招,一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕,還是不由跟着他去尋找,最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
当故事的重心慢慢倾向大叔(高仓健)时,那种步步揭晓的神秘与感情,是最让人会心和感悟的地方。
看过上译再看原版,加一星吧
山田洋次太细腻了,把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动,观众也会跟着激动,代入感太强。高仓健不愧是一代男神,有范儿。
武田铁矢饰演的勇作一角,据说是他的银幕处女作,但令人印象深刻。一开始无论长相和行为,实在是不讨喜,但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色,武田的表演亲切自然,很接地气,为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他,温和稳重,深明大义,完全是另外一个人啊。
这是爱情片吗?这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人,辞去了工作,买了辆车,要去北海道.途中想泡马子。。。
落魄失意的刑满释放丈夫;不离不弃的温柔痴情妻子;游手好闲的古灵精怪小子;孤身上路的爽朗纯洁姑娘;北海道的风光;娓娓道来的爱情的真谛。
最喜欢的画面,是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷,流淌着一种宠辱不惊的淡定,在时光古老从容的节律面前,忐忑和恐惧都被温柔治愈,顺其自然吧,路的终点自有奇迹(虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…)围观群众这条线不错,内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养,咔咔
即便花了许多的时间搞笑,但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。
較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子,導演拍得十分真誠有味,愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情,也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落,影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用,這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版,2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳,松竹映畫專題展映場次丙。
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗,但是他懂得珍惜,看到满树的黄手帕的时候,眼泪就掉了下来
“北海道的公路上,武田铁矢开着车,桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱,高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间,远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节,再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里,桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后,她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈,最后一次到盲武士家,被侄子惹毛了,带着孙子气鼓鼓地离开,那场景非常有趣。