天婿归来

恋慕讲述了女主莲熙与丈夫金珉宇分别六十多年之久。莲熙等待了六十多年最终没能和丈夫见上一面的故事。由于国家的南北分治。使妻子莲熙和丈夫金珉宇之间的距离，拉上了一条“警戒线”。莲熙恋慕金珉宇，等待他回家，最终希望破碎。又有多少个如同莲熙一样离散多年的高龄者，始终见不到亲人呢！

影片中莲熙的人物形象塑造的很成功。一个对爱情忠贞不域的女人，应该是什么样的？在影片中，导演并没有给莲熙太多的台词，她记忆不好，却总是记得的丈夫爱吃冷面。每天都出门买菜，给丈夫置办一桌珉宇爱吃的饭菜。甚至连与人的对话，都微乎其微。她始终等待着珉宇，白天到傍晚。在这样的叙事前提下 ，导演抓住人物的细微动作，通过对心理层次的刻画，来丰富人物的形象，莲熙有着一种美好的向往，她憧憬着爱人的回归他只是一个心爱丈夫的小女人形象。等待丈夫已经成为了她生活的一部分，它包含了满满的爱恋，期盼着丈夫平安的回归。六十多年，她始终没有离开过这个“家”。莲熙这个人物形象丰富且饱满。导演在影片中运用多位离亲老人失声痛哭的镜头，结合音乐的效果，让观众切身感受到主人公莲熙，六十年如一日，忠贞不渝守护爱情所经历的希望与痛苦。在面对冷酷守卫的哨兵时，莲熙再也忍耐不了对丈夫珉宇的思念。

导演演运用了非常独特的手法为观众呈现了一场视觉盛宴。特写镜头的运用是本片的特色之一。信的内容、莲熙珉宇的合照、分别时递饭的情节，一个个特写镜头，小事物无一不被放大，体现了两人之间单纯、美好的爱意。莲熙吃药时的面部特写，无一不告诉我们，她是充满希望的，美好的愿望终将会实现。景别推进剧情全片大量运用特写，在影片开头时为观众制造悬念，调动预期心理，也对影片中多次出现的合照、男主角的衣帽、桌上的饭菜、女儿打来的电话等戏剧元素起到突出强调的作用，将其作为线索以便故事情节进行串联并进一步推动剧情发展。同时借助固定镜头拍摄出许多中近景画面，以表现莲熙记忆力不断衰退后在生活中的不同形体动作。影评中仅有的几次远景和全景画面被尽数用于描写在平壤时探亲团与边防军队发生冲突被拦截下来的场景，明确交代了当时由于人数众多所导致的混乱场面，并且细化场景以便弱化了负面情绪。升格镜头的使用，画面仿佛定格在了那辆冰冷的大巴车上。车上的其他老年人得知无法见面时都悲伤欲绝，抱头痛哭。只有莲熙慢慢站了起来一步一步地走下车，心心念念给丈夫送饭。长镜头一气呵成，构成了画面的完整性。升格镜头的使用可以看出莲熙从不相信，到无可奈何，最后到绝望的心理状态的变化。那无法送出的饭盒，寄托着莲熙的爱恋和想念。导演给我们一种夫妻团聚的假象。那个希望最终破裂，更引起人对此的思考。国家分治，政局动荡，政治纷争，造就了多少的妻离子散的现象发生！他们都只是普通人，无法打破这种阻隔。最悲剧的是，最后的再见，竟成了永别。

除此之外，本片的色彩也是一大亮点。关于崔莲熙的生活场景时是以橙红为主的暖色调，给人一种积极向上的乐观态度。莲熙做饭的明亮光线，以及她买完菜回家车上的那抹温暖明媚的笑意。无一不透露着一种温情。包括莲熙逆光吃面时呈现的一朦梦幻的感觉，都给观众希望之意。本片色调对比明显，在涉及到奔赴平壤和男主角金珉宇见面时的剧情是以蓝灰为主的冷色。调昏暗的色调以及过肩镜头的使用，无一不告诉我们见面的可能性极低。手上的“鲜血”格外的刺眼，就像美好的梦境被完全打乱一般，妻子和丈夫中不能见到最后一面。以及联系坐上大巴前去萍乡的时候，那阴沉的蓝白为主色，暗示悲惨结局。这样的色彩安排一方面便于观众区分影片中的现实与回忆，另一方面可以用于展现崔莲熙的心理活动。在回忆中她每天满怀期待的盼着金珉宇归来所以是暖色调，而后南北双方由于意见分歧取消行程时运用冷色调表现她遭受巨大打击后的悲悯与绝望。

莲熙是不幸的，她等过了多少个昼夜，等过多少个四季，却也没有能等到看朝思慕想的丈夫。她败给了这个无奈可恨的社会，却始终没有违背自己的初心。她从年轻貌美的小姑娘，等成了白发苍苍的老人。影片中穿插了很多模糊的画面。这有意思的点就是画面的剪辑的灵活运用。莲熙的形象在年轻和老年之中来回切换。通过镜子的折射，使两者转换灵动自如、融洽，给人留下无限的想象。她好似还如最初年轻妻子的模样一般焦急的等待丈夫的回家。这巧妙的安排，更突出了主旨，包含那满满的爱恋。

都说陪伴是最长情的告白，可两个人分隔在天地一方。莲熙纯粹的等待用何尝不是一种以她的方式，道出绵绵的爱意。即使社会背景的强制分离，也抵不莲熙单纯的爱恋之心。在落幕的时光里，每个人或许都会成为，对爱情忠贞不渝的莲熙。无情的战火分离了相爱的恋人，但分离不了的是他们相思的心。因为那是她对他的执念，亦是她对他的恋慕，这是对爱情最好的诠释。

在这个世界上，有些人的爱情并不能称得上轰轰烈烈，但却凭借着那份卑微的平凡而同样震撼人心。《恋慕》是由文彩媛主演的一部韩国微电影，入选美好2014大师微电影比赛。其主要讲述了女主角崔莲熙多年如一日等待爱人金珉宇从边境归来的故事，表达了导演对忠贞不渝的美好爱情的赞颂，和对战乱的谴责和反感。 本片不仅在情感的把握上十分细腻，在景别、构图、色彩等视听语言方面也是十分独到，突出了本片爱情日久见人心的主题。 景别推进剧情 全片大量运用特写，在影片开头时为观众制造悬念调动预期心理，也对影片中多次出现的合照、男主角的衣帽、桌上的饭菜、女儿打来的电话等戏剧元素起到突出强调的作用，将其作为线索以便故事情节进行串联并进一步推动剧情发展。同时借助分散的固定镜头拍摄出许多中近景画面，以表现崔莲熙记忆力不断衰退后在生活中的不同形体动作。影评中仅有的几次远景和全景画面被尽数用于描写在平壤时探亲团与边防军队发生冲突被拦截下来的场景，明确交代了当时由于人数众多所导致的混乱场面，并且不过分细化场景以便在情绪编排上弱化负面情绪。 构图暗示观众 片中有三次较为明显的框式构图，第一次在院子里接电话，第二次在拉门边擦皮鞋，第三次在镜子前刷牙。这三次框式构图突出表现了崔莲熙在独居生活中的日常，引起观众对为电话那头的人物身份的好奇，同时最后一次框式构图还借以一闪而过的一张老妇人的脸对观众暗示了崔莲熙已老的事实，表现岁月匆匆，一去不返。影片结尾处回忆金珉宇离家时的情景，以一个贯穿全片的便当盒为前景，增强了场景内部的空间感，而且并没有表现男女主角分别本该有的悲伤氛围反而更增添了一丝温情。 剪辑巧妙抒情 片中通过干花、福利院等戏剧元素的多次出现，暗示了崔莲熙实际上已经暮年，之后才通过一组推拉镜头进行转场，彻底交代崔莲熙此时的年龄和身份，她已经不再年轻了，而且只是个丧夫后独自带大女儿的老寡妇。而在影片结尾处崔莲熙目送着金珉宇离开的远景画面剪辑出了几十年间沧海桑田的变迁，唯独不变的是道路中央崔莲熙苦苦等候恋人归来的孤独身影。长年累月的等候，崔莲熙其实并不是忘记自己已经衰老，而是忘记她到底已经等了金珉宇多久，她相信他终究会回来的。此处利用固定镜头拍摄，对应影片题目《恋慕》起到抒情作用。 除此之外，本片的色彩也是一大亮点。本片色调对比明显，在涉及到奔赴平壤和男主角金珉宇见面时的剧情是以蓝灰为主的冷色调，关于崔莲熙的生活场景时是以橙红为主的暖色调。这样的色彩安排一方面便于观众区分影片中的现实与回忆，另一方面可以用于展现崔莲熙的心理活动。在回忆中她每天满怀期待的盼着金珉宇归来所以是暖色调，而后南北双方由于意见分歧取消行程时运用冷色调则是用于表现她遭受巨大打击后的悲悯与绝望。 无情的战火分离了相爱的恋人，但分离不了的是他们相思的心。因为那是她对他的执念，亦是她对他的恋慕。

《恋慕》这部短片主要讲述了女主与男主短暂而又漫长的爱情故事。女主情深义重，对待男主的感情将近80年，从未变过，从年少情深，一直到白头偕老，即使是女儿，对她也有怨言，怨她不爱自己的父亲。女主为人，善良，温柔，对待每个人都是轻声细语的讲话，即使面对不放行的士兵也依旧是用很温柔的语气。但是女主果敢勇毅，从短片中的暗喻可以看出，剧中女主虽然是个80岁的老婆婆，但是却把她化成了二十多岁的少女，这也正象征了她内心当中的一份年轻，朝气蓬勃，充满希望，她依旧是年少时期的那份爱与真情，在结尾车上的人都不会都在唉声叹气，没有所作为的时候，她可以勇敢踏出自己的一步，去为自己争取到为他送饭的机会，最后没有成功，这也就暗示了他们两个的结局没有善终。女主厨艺极佳，男主只愿吃她做的饭，从此也可以看出于男主对她深情的爱，男主虽然镜头不多，戏份不多，但是也可以从中看出他对女主的宠爱，在两人离别的时候，只让女主送一段路，便急着让她回去，可看出他对她的心疼，然而最后两人一个人远去，留下女主一个人在原地，这也就暗示了他们的悲剧性结尾，两个人不能够相守到老。男主英勇无畏，甘于奉献，在韩国南北发生战争，割据的时候，他愿意挺身而出去另一面。这也就显现出了他的高大。短片中采用了各处伏笔，埋下了女主是个老太太的线索，例如女儿跟他对话，叫他母亲的时候的语气是一样的，还有桌子上的照片，上面并没有女主的照片，只有女儿和自己老年时候的照片，还有自己和老公的结婚照，是一张黑白照，显示出了年代感。还有在街上碰到自己的同学是个老年人，以及在自己舞蹈班里面，除了老师是年轻的，其他都是老人，还有在饭店她打翻了汤汁，但是周围人并没有对他投出异样的眼光，种种例证了她是个老年人，是个得了老年痴呆症的病人吧。短片中运用了多处画外音，都是用女主的旁白作为画外音，营造了画外空间，使人拥有了联想空间。在短片的结尾两人分别时用了俯拍的镜头。在文章的开头，用全景。显示出了气氛的宏大。与小故事形成对比，反衬衬托出了小故事中的人物之间的深情。显示出了男主和女主在诺大的韩国城当中的渺小。这也与他们的结局形成了呼应。在他们拥别的时候，有一个近景拍摄显示出了两人此刻的不舍与留恋，显示了他们的感情深厚。文章运用小故事描述大道理。赞美了两个人之间的美好爱情。以及批判了政府对于人民的摧残，因为政府南北格局，所以许多人人民不到自己的家人，造成了无法团聚的后果，从一方面上显现了政府斗争之间的黑暗，以及社会现实的恐怖。

短片作为电影的一个分支，具有独一无二的形式与风格。像美国的卓别林和基顿，捷克斯洛伐克的杨史云梅耶，匈牙利的《校合唱团的秘密》，俄罗斯的《春之觉醒》，西班牙的《电话亭》，日本的《猫汤》，法国的《堤》等等，都是非常优秀的短片或导演。而今天介绍的这部短片，来自韩国，片名为《恋慕》。 短短26分钟的《恋慕》，宛如一部浓缩的爱情韩剧，既能把人虐哭，又不失短片应有的深度，委实难得。 故事的开始，是在一座平凡的，翻新的小镇上。镜头拉近，我们看到其中一个复古的小院里，年轻靓丽的女子莲熙，也就是女主角，正在细心烫着一件男士西装，随后将它和一顶帽子挂了起来。这时，铃声响起，是长途来电。莲熙耐心地听着对方唠家常，每当提到婚姻问题，电话那头的女子就会变得尖酸刻薄。但莲熙只是不置可否地笑笑，她总是这样温婉友善，散发着与外表不符的平淡，和谁都保持着距离感。 太阳高升，莲熙会坐公交，到市场买菜。她似乎因常常光顾和买菜的很熟，却总是礼貌地拒绝别人的好意。每次的菜式都是大同小异，蒸煮的方法她也已经烂熟于心了。一碟碟热腾腾的汤菜端出来的时候，莲熙又并不吃多少，脸上也没有笑意。食物渐渐凉了，她等待的人没有出现。 有时候，她会去一间老冷面店解决午饭。在慢条斯理地吸着面的同时，莲熙用余光悄悄地看向附近的一对对男女，一种少见的落寞与怀念的神色便流露了出来。 在下午时分，莲熙偶尔会出现在一家养老院里，但并不做护理员的工作，只是一遍遍地陪着患了阿茨海默症的老人搭积木。不厌其烦地重复，耐心地搭建的过程中，有人夸赞她好看，莲熙却会错了意，以为在说旁人。 夕阳西下，莲熙依然坐公交回家。途中他人让座，她温和地表达谢意。推开家门，她再次认真地烹饪料理，其后自己还是品尝几口，剩下一桌。 时间凝滞，不着痕迹，莲熙仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待当中。电影到了一半，秘密才开始揭晓。单调无奇的日子波澜不惊地流逝，莲熙等待的事物终于降临了。那是一封信，里面的几张纸记录着一个年迈男人的名字，存活，会面许可这几个字映入莲熙的眼眸，泪水汹涌。 她按捺住激动的心情，打包好饭菜。少有地，莲熙照着镜子打扮起来。这一刻，镜子里分明是一张老人的脸。 原来莲熙已经垂垂老矣，因而她动作缓慢，人人让位。原来她也患了阿茨海默症，因此重复动作，生怕遗忘。原来早晨电话的对象是远嫁美国的女儿，她担心母亲孤独，劝莲熙搬去同住，同时责备抛下两人的父亲。原来莲熙的爱人在他们新婚不久便奔赴北方。时局分裂，两个人天各一方，竟直到现今仍不得相见。原来莲熙的心依旧如初，所以在开头她的样貌就像几十年前一样美丽。原来她每天下的面馆，做的饭菜，都是依着丈夫喜欢的口味。 如今，南北关系稍微缓和了，亲属终于得以见一面了。莲熙坐上摇摇晃晃的巴士，一车皆是怀着期盼之心的老人。莲熙努力恢复平静，但手指的颤抖还是出卖了她。多少年了，自己为今天等了多少年，早已经记不清了。 抵达边界线，一个令人绝望的消息传来，和谈失败了。这意味着这次会面瞬间泡汤，而下一次不知拖延到猴年马月。人们暴怒，哭泣，咒骂，巴士回程却无可避免。莲熙跌跌撞撞地冲了下去，哽咽着对着朝鲜边界的士兵说：“放我过去好不好，放我过去，我把鲻鱼汤和饭菜拿给他吃，不行吗？这样都不行吗？哪怕帮我把这个带给他，行不行？” 当然不行。这是唯一的，冷漠的回答。拉扯中，便当撒了一地，一滴滴泪水滚下脸庞。最终莲熙无助无力地眺望窗外飞掠过的风景，双眼无神。 记忆拉回到那一天。古朴的屋子里，一名男子穿上妻子烫好的西装，取下挂在墙上的帽子。莲熙笑眼盈盈地送他出门，两人在窄窄的街上吻别。她依依不舍地伫立在繁花似锦的小路，目送着男子一步步地离开，一步步地消失在她的世界，再也不见。 花开人不在，美景空转年。真正好的作品，不仅仅让人鼻酸，还拥有引人反思的作用。当今韩国和朝鲜之间那条分割线，分割了无数爱人亲人。这当然是政治与历史问题，不可能一下子消除。但观众在唏嘘之外，不妨想想，曾经的东德与西德，大陆和台湾不也是这样么？此时柏林墙早已推翻，台湾归乡同样不再是难题。相信只要恋慕之情足够深，分离终将再相聚，阻碍始终会消弭。