清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 失控版的《飓风营救》
大談真正的暴力，更不忌諱暴力場面的還原，不想跟幾百人一起在電影上看到大腸與斷腕的影迷，請三思再入場。
但最最暴力的是：它拍出了人心失控的那股毒性。
《渴望。》的劇情相當古典，劇情講述一個退休警官役所廣司接到離婚妻子的電話，聽說高三的女兒小松菜奈下落不明了好幾天，遂動身開始尋找。
乍看之下，是日本版的《飓风营救》（Taken），不是嗎？
但這絕非憑藉親情酷酷救子的英雄事蹟，而是一場失控到無可復返，墮落到無從同情的，超級惡棍戲碼。
我們不會看到一位退休警官連恩尼遜（Liam Neeson），他有豐富的面對犯罪經驗，身手俐落又高強，打遍全國；
取而代之，我們有的是一位躁鬱症狀的役所廣司，他屍居餘氣，不負責任，酗酒成性，，有家暴記錄，慣以暴力與酒精「解決萬難」。
我們不會看到一位失蹤女兒瑪姬格蕾斯（Maggie Grace）享受學生生活，個性單純，只是不幸運的遭到意外橫禍；
取而代之，我們有的是一位豆蔻年華的小松菜奈，隨著劇情軸射，冉冉浮現的販毒唆使人蛇誘拐事跡一次次挑戰觀眾對未成年人該服的道德底線。
《渴望。》作的，是令役所廣司演出一個不那麼英雄的連恩尼遜，以不那麼正義的拳腳相向，去救一個不那麼無辜的女兒瑪姬格蕾斯。
當這個躁鬱又暴力的警官收集著各種線索，卻遭逢著因女兒販毒而引來的黑幫與混混糾纏時，為了找到真相，自然是用打的打出血路。
暴力誠然而生。
在《渴望。》中無所不在暴力的身影。
人與人單獨溝通的方式，是暴力的：言語的暴力，拳腳的暴力，刀械的暴力，強姦的暴力。
人與人集體生活的空間，也是暴力的：校園霸凌的暴力，家庭失衡的暴力，黑幫爭地的暴力。
拍出暴力情節還不打緊，這電影更把那一種令人渾身不適，彷彿暴力是施加於自己身上的臨場感拍出個淋漓盡致，看完全片就好像自己也經歷了數十次的凌遲。
女兒未現，暴力不歇。
《渴望。》這一場「硝煙與腥血齊飛，刑場共毒窟一色」的尋女之旅，卸去了所有「父親救女」「打擊犯罪」該有的正氣色彩，這點是多數類型片種所不敢亦不願作的挑戰。為什麼？因為，當名為正義的色彩剝落掉漆之際，英雄的舉止看來，實則與罪犯毫無二致。我們觀眾都太容易被鏡頭的語言粉飾，那被人狂揍的痛徹，被人雞姦的反胃，皆成了可以被輕描淡寫說過去的「動作戲」「黑色幽默」云云。想像一下蝙蝠俠一邊笑著說why so serious一邊扯砍小丑的嘴唇，想像一下超人高喊資本萬歲的同時眼射激光橫掃雷克斯的手下，想像一下韓索羅俘虜一群帝國士兵後丟出千年鷹號放其宇宙自生自滅......那樣的形象，會有多麼殘暴反常？只有靠近英雄的緊身衣物，貼緊英雄的藏身面罩，我們才能以直覺合理化這些英雄施展暴力的正當性，即使暴力仍舊是暴力。
《渴望。》全劇唯一能淡化的暴力，只有小田切讓與役所廣司正面對決的一戰，那場實在太跳tone太荒謬！小田切讓被人連開心臟兩槍還生龍活虎，手指斷了照樣開槍，役所廣司則用跳蝦姿勢不可思議的躲過致命槍擊，還可以搶車撞人飛出十幾尺，宛如電影中途插入了一場昆汀塔倫提諾的作品《不死殺陣》（Death Proof）山寨短片。場面之荒唐，成了全片本不刻意而為之的唯一一處幽默。
要說全片的極大缺失，應是主題的過於窄小，配不上懸念拉扯後的宏大格局。
這趟尋女之旅，目的是甚麼？當我們知道：這父親並不愛女兒，多年來也不曾關心；這女兒厭惡父親的不負責任，多年來視之家醜...時，役所廣司又是為了甚麼而尋女呢？搭配上故事中多個同步進行的時間軸，跳躍於小松菜奈的學生時代，飽含了未成年人純粹的愛恨與相處模式的情緒，父親與女兒背後的動機，也順理成章成了全片壓軸的伏筆內容。
這部電影的主題就是一種情緒：「又愛又恨」。
愛與恨，真的距離如此之遠嗎？在看似排斥的深情背後，是否也包含了親暱的私心所在？父親渴望找出女兒痛扁她，女兒四處蒐羅下線扔火坑，黑色的動機背後，是否有著僅能以如此手法表示的好感？
....這樣的念頭，國中生高中生年紀的孩子都經歷過。
這其實不算甚麼偉大哲念。加拿大才子導演多蘭（Dolan）五年前才以《聽媽媽的話》（I Killed My Mother）把這樣青少年又愛又恨的波浪情緒拍的粼粼，相較之下《渴望。》演成互殺互砍，一群大男人在這玩起小孩子心思，不免與人小腳放大的幼稚感。
然而電影本身仍舊是質感足夠的。這歸功於導演中島哲也十幾年來累積出的拍攝母題的力度。
中島哲也在2010年拍攝了《告白》（こくはく），大談青年教師血染校園的悲劇；如今2014年拍攝的《渴望。》，大談老年警官血染街頭的悲劇。
成年人的爾虞我詐，未成年人的社群排他，以及凌駕其上之人性的最終失控......《告白》與《渴望。》的母題可說極為雷同。
這些主題是中島哲也的個人訴求嗎？可惜並不是。中島並非是個人電影的超級信徒，他所拍電影皆有原作。《告白》改編自湊佳苗2007年的同名小說，《渴望。》改編自深町秋生2005年的作品《無盡的渴望》（果てしなき渇き）。
然而，即使中島出道以來所拍電影皆有所本，我們卻仍舊不免能看出他的作品總能拍出一種共通的關注處，那便是偏執之人。
川尻松子（中谷美紀）是偏執的，森口悠子（松隆子）是偏執的，藤島昭和（役所廣司）與藤島加奈子（小松菜奈）當然也是偏執的。
偏執者不一定反抗社會，但只會與社會在利益共通時合作愉快；同時，偏執者卻一定奮不顧身，不惜以汙辱與傷害他人的方式捍衛自己的價值。突梯滑稽，則永遠不在偏值者的人生選項之內。
中島總是能拍出這些偏執者為何而偏，如何而偏。中島更懂得去呈現某種一元下的多元：在他的劇情中，偏執者拘泥的價值不一定能與觀眾的直覺符合。
當觀眾看《告白》，同情森口悠子，支持她為丈夫報仇，觀眾隨即面對的即是她悠子牽連無數無辜學子的道德難題。
而，當觀眾看《渴望。》，目睹卸去英雄老爸的光環，以暴制暴毫不浪漫的煙硝旅程時，對暴力影像的重新體認，以及親情連繫這在常人看來該是強烈的牽絆，卻是役所廣司與小松菜奈這對父女最為費解的缺失的解讀，則是觀眾要試著找出暴力偏執者所思所想的情境難題。
我只能猜測，也許中島哲也在挑選這些原作時，或多或少也查覺得到自己藝術家的那雙眼喜於關注甚麼，善於刻畫甚麼，最後挑出的才皆是有著共通向性的一連串電影。
總歸來說
《渴望。》的核心概念「又愛又恨」如果想媲美中島的上一作《告白》主題所訴諸的社會壓力之澎拜，難以企及；但中島哲也深厚的導演功力，加上常年自導自編時培養出的編劇能力，都令《渴望。》營造出鏡頭不時散發暈眩與不適的氛圍中，卻又不失緊湊致的成功景觀。毫不隱諱不修飾，直至結尾不曾遞減的暴力元素，更是再次刷新了許多人暗自不看好的日本電影類型尺度。
即使鏡頭到後來已經略顯自溺，《渴望。》仍絕對是下半年值得特看的黑色系電影首選之一。我也期待中島的下一部「偏執狂」改編作。
2 ) 短评字数不够了......
预感这条目在国内能看之后因为赞否两论会成口水战场，请慎读。
1.电影没什么好剧透的，预告片几乎把所有看点都放进去了。预告片悬念有二，一是加奈子为什么被称作恶魔，二是失踪的加奈子到底去了哪。电影对这两个悬念都有解释，可惜这两个答案都充满了既视感，还有种莫可名状的鸡婆感。
2.电影里一直在扑杀和死人，暴力描写也相当过激（过激与否感受因人而异）。尤其是肢体切割的效果音和血糊的效果（对比园子温的“稀”，中岛的血糊很“稠”很有真实感），有点惊人。前30分钟我以为这些暴力描写都是电影的伏线，或者会对剧中角色塑造起到辅助作用.....到后半发现，咦？好像跟主题或人物内心挖掘也没太多的关系......于是我开始觉得心，好，累=v=
3.故事讲的太糟糕是这部电影最大的弱点。除了摆出一副“老子帅吧～”的得意脸之外，看完不觉得中岛有任何想要挖掘人性黑暗的意图，也不知道他到底要表达什么。暴力的背后空无一物。
4.CM导演出身的中岛在映像表现上的功力还是一流的，支离破碎的分镜很有速度感。但也就是在前30分钟觉得有意思。配上永远连绵不断的BGM，电影很像一部120分钟的暴力MV。
5.演员都很棒，役所广司小田切让妻夫木聪中谷美纪都是挥汗如雨般的卖力劲，小松菜奈也非常非常美。但从头到尾役所都只是在马景涛式大吼，妻夫木也只是在舔糖痴笑。一群好演员都在陪中岛玩暴力影像游戏，看着有点悲从中来。
6.渇き是6月27号在日本上映，一开始的一周（还是10天？）之内学生电影票优惠到1000块日元（一般人是1800日元），所以我看的那场大部分都是学生。真的无法理解配给方的思维方式，是想锻炼年轻人对无意义的暴力扑杀肢解电影的承受能力么？反正散场之后，听到好几个大学生样子的男生都在说“真的很糟糕”“绝对没办法推荐给别人看”......=v=
7.虽然打了两星，但这电影也就最多两星。短评里有位同学说最后电影评分要低于8.5就要切小丁丁的，我看～好～你～喔～
3 ) 渴望-人类的本能 残缺-人性共同点（深剧透）
前两年不小心手贱染指一部叫做《恋之罪》的日本电影，真是看后副作用太过严重，以后很少在染指日本重口伦理片！ 这次是看了豆瓣大家的评论，也是褒贬不一 ，产生兴趣，在做好极强心里防备下看完了此片。
再次感叹日本的变态，也佩服日本人对于人性深处的挖掘的准确！
本人不是技术控，更倾向于大众化的剧情推理控一个！但也感觉到《渴望》片头的动画和整体氛围的强烈不搭调的感觉，好在后面氛围又回归正路上。否则真会沦为一部四不像电影！
看完后，感觉自己和大家最大的出入点，就是对于女主堕落原因的设定.看了豆友们的影评都认为加奈子的堕落原因是因为童年好友绪方的自杀而开始的。
我倒是觉得，对于这点类似于《黑暗骑士》的小丑一样，是一种无定向原因设定。小丑脸上的疤究竟是因为暴戾的父亲还是因为无情的妻子，没有准确答案。总之就是混乱堕落完美罪犯的总代表！他们的的确确是这个社会的产物，却又好像是来自地狱，不是地球人。
对于加奈子的疯狂成因，可以说是因为破碎的家庭，绪方的自杀造成的。也可以说这些其实是加奈子疯狂的一种表现罢了。（正常女儿怎么会对亲生父亲有性暗示挑逗，绪方葬礼上亲吻后的怪异笑容，以及加奈子说过因为喜欢，所以要杀掉）
所以我觉得加奈子和小丑一样，是那种社会各种疯狂，堕落的一种集于一身的代表。就是天生的魔鬼，你可以说她内心是因为无尽的空虚
，而充满空虚的就是无尽的黑暗和无所畏惧，包括死亡。
他们想要的和所做的就是让周围的一切失去控制，陷入疯狂与混乱，并与自己为伴，以此为乐，乐此不疲。直到肉体消亡，灵魂永存。
这样的行为模式用正常思维分析可以归为，因为得不到自己想要的东西，继而产生强大的毁灭一切的欲望。
另一种理性分析，就是天生是恶魔。
这两种都说得通，观众把哪一种感觉带入导演都达到了他的目的。都是符合逻辑的。
所以想想接下来的一切，一个魔鬼（已经成为魔鬼）披上一个艳丽四射的皮囊，没有正常感情外加超高智商和情商，不干些杀人放火的事，都对不起造物主.
而她身边的人，都有着天生向往美好的渴望，渴望被认可，渴望融入大家的圈子，渴望成为加奈子那样光彩夺目的人，渴望和漂亮功课又好的加奈子成为朋友，因为加奈子，这是多么赞的感觉。
所以大家开始在她身上寻找自己渴望的东西。
渴望，欲望， 人类的本能。可是大家都忽略了自己身上其它也是被加奈子加以利用的东西。
它与那深切渴望美好的心情完全成反比的东西，即我们自身存在的那些，丑陋的，进化不完整的人性。
暴戾，肤浅，无知，自私，盲目崇拜以及各种其它人性的弱点都被加奈子巧妙利用，瞬间堕落地狱而不自知。松勇，高野，瘦高青年开始都是抱着简单的心情，只尝试一次，只是靠近她一点点，只向前一步，结果一步就迈入陷阱，再也爬不上来。
松奈子的父亲，奇葩的另一种存在。生性暴虐，野蛮至极，粗暴无理无下限。这样的一个人，用这样的方式对待身边所有人。却对美满家庭有着无限渴望，可是这样的人，能得到吗。
可他就是对贤惠的妻子，乖巧的女儿这一理想模式有着强烈的渴望。
藤岛一家的现状，究竟谁是始作俑者，无从寻找。
松奈子的疯狂究竟是因为谁已经没有意义了，这就是现实啊，它存在着。导演 编剧只是用了一种及其惨烈的方式来描述可能或是正在可能发生的结果罢了。
活脱脱就是一幅准确的现代社会人性浮世绘呀。（一个问题，妻夫木聪的角色和加奈子哪个更坏一点呢）
爱之深，恨之切。藤岛在得知这一系列的关于女的真相后。心中的念想只有一个，那就是找到女儿，问问她这一切都是真的吗。
所以上演这一出打不死的小强寻找小小强的故事。可惜女儿都不给他这个当面对质的机会，就死在了老师的锥子下。连尸体都找不到了。
（难找，最后也没挖出来）
所以作为父亲，藤岛内心的愤怒根本找不到倾泻口，无从发泄，才这样即使是死了也要把尸体挖出来，狠狠地骂她，惩罚她，再把她狠狠的杀死的情绪来。
（类似情绪参照伍子胥，伍子胥被楚平王灭了门，伍子胥余生的愿望就是复仇，也一直为复仇做好各方面的准备，谁知楚平王先走一步，挂了，伍子胥得知后，仰天长啸，一夜白头，却也在后来，挖出他的尸体，鞭之三百）。
看完后，我的脑子始终浮现加奈子的笑声，好几天都听得到，感觉很冷。
我在想这是一种什么样的情绪在后面，现在我明白一点，就是对人类渴望情感的嘲讽和戏谑。甚至在临死前都在嘲笑人类的这一情感，中谷美纪说你这种东西怎么会明白“爱”，加奈子微笑着，“爱” 超搞笑！
她在笑，我们这些人明明自私的很，却指望别人对你无限付出，明明知道我是你的敌人，却还愿意亲近我（因为太过美丽的外表实在让人无法拒绝）。我是该说你是善良，还是愚蠢。
总之人类，超搞笑！
有位豆友影评说，父亲”爱“着女儿才疯狂寻找她，片名还不如改成”饥渴“
。我真想说一句，这位仁兄，你呀，超搞笑！！！
4 ) 渴望
因为中岛哲也(前作告白)，所以看了这部电影。
结果迷上小松菜奈。
这部片的主轴只有一个，就是小松菜奈/加奈子，到底是天使或恶魔？
但其实当中包涵了很多不同的成份，包括父亲对女儿异常的爱恋，如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件，父亲到处寻找真相，但到底，什么是真相。
喜欢导演拍摄的手法，故事也很精采，主演非常厉害。
但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗，而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说，渴望，病态的渴望。
电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…
她的疯狂及美丽，到底是从哪个部份产生的？是天生的？还是后天所产生的？
可惜，观影后也不一定能确定答案，只能深深的被加奈子所迷惑。
5 ) 《渴望》——父权语境下的“非我族类”
《告白》与《被嫌弃的松子的一生》，是比《渴望》更有名的，也是多数人与中岛哲也的缘起。所以《渴望》无可避免地被拿来与以上两片比较，最被诟病之处，就在于碎片化的语言和剪辑。时间线混乱，毫无征兆突然登场的人物，反复碎念的内心独白，都被认为干扰观众视听。
但删繁就简，抛开闪红闪蓝的青少年嗑药party，飞溅的血浆和神经质的笑声……找到故事的核心骨骼，《渴望》清晰地呈现了一个父权语境的排他性造成的极端恶果。父亲掌控的家庭、男性掌握的警视厅、位高权重的性侵团体，都在不遗余力地剥削异己，利用并毁灭“非我族类”的女性，甚至男性。
被构建的魔鬼少女
本片主线剧情，是女主藤岛加奈子的失踪。她患有躁郁症的父亲，在寻找女儿的过程中，牵出了她堕落腐坏的一切。而这其中必须注意的一点在于，藤岛加奈子这位“万恶之源”，在整部影片中从来没有以她本人的身份出现过，魔鬼少女的形象完全是在其他角色的回忆里一点点构建起来的。有人说本片人物过于扁平，但其扁平或许另有深意。
在父亲的记忆中，她是幼时乖巧，却渐渐开始挑战权威的女儿。藤岛昭和（役所广司）在本片中可以说是父权的一个超浓缩。他暴力、野蛮、带着极强的占有欲和控制欲，在整个搜寻的过程中，他俨然就是一个霸权式男子气概的化身。面对女人和女孩，一次次用暴力和权力来获取信息。从家庭的“父亲”延伸成为了社会的“父权”。随着对加奈子了解的深入，他一步步陷入权力危机，并进一步加深对加奈子掌控的欲望。而此时他的幻想和欲望，已经被他想控制的对象所套牢。加奈子在他脑海中已经变成了魔鬼，而魔鬼的生死依然需要她的父亲裁决。
同时，加奈子在迷恋她的少年眼中又是天使和魔鬼的化身。她从霸凌的地狱里把他捞起，是「この世にたった一人美しい生き物」；她又将他丢进地狱，让他恨不得亲手摧毁她的美丽。Virgin Mary和whore的两种典型欲望幻想，都被印证在了加奈子一个人身上。而心理医生眼里，她还是无法抵抗的诱惑。医生作为性剥削集团中的一员，占尽经济权力与社会地位，面对主动迎向衰朽的年轻肉体，一边批判着少女的道德感缺失，一边却无视成年人的道德底线，继续利用优势地位肆无忌惮地剥削（加奈子，以及其他女孩）。
在这一份几乎由男性构成的证言里，我们与其说见证了加奈子的堕落，不如说是观看了父权体制亲手造出的恶魔。加奈子身为人的角色身份已经被削减至物品，任人塑造。而且她的堕落似乎也毫无依据，是被直接设定了的。如果将她的恶行直接视为一种对父权社会的复仇，那么她复仇目标也未免太不明确。故事将她恶魔化为他者，并直接与其他一切人对立，但女性复仇可谓是很典型的一种假女权。通过权力关系的极端反转，并不能达到真正的反抗。夺权的结果，也只是最终陷于同一个权力系统。反倒是恶魔化的女性形象反映出了更深的厌女情结，是对于拥有力量（足以构成对男性特权地位的威胁）的女性所产生的焦虑。
本片中，通过制造“万恶之源”藤岛加奈子，故事中所有角色的敌意恨意，都被成功地从父权体系转嫁给了这个幻想客体，但自相矛盾之处也愈加明显。因厌女而诞生的角色，最终反噬回了父权自身。
不能幸免的少年
所谓“非我族类”，并不特指男性对立面的女性。片中没有名字的少年所经历的事情，是容易被忽视的一点。父权社会中占据主流的霸权式男子气概，并不只站在男性立场弱化女性，对于同样的男性，如果不与之相符，同样也会被尝试或强制同化。少年与主流概念里的阳刚气质相去甚远：清水寻也本人的形象文弱且病态，少年这角色在校内存在感极低，遭受同性的霸凌，参加运动也不是为了追求挥洒汗水和荷尔蒙，而是希望加奈子在场外看着他。
在男性世界里，少年也是站在边缘的人物，是不被核心的“那些人”所承认的。而借由加奈子这个幻想客体，他最终被自己的族类以性暴力的方式，同化成了极富攻击性的另外一种人。父权成功地完成了一次同化，通过行动上的“根植”完成了精神上的降服。
「渇き」究竟是什么
本片名为《渴望》，但在碎片化的故事结束后，我们可能才会想起反问：谁，在渴望什么？
藤岛昭和、医生、张姓富豪和他的特权同伙，所渴望的是和性器一样不断膨胀的父系特权；而加奈子、少年、绪方……那些赤手空拳的少年少女则走向了两种极端：暴力反击，或者反之，放弃抵抗。
影片最后，藤岛昭和近乎癫狂地在雪地里挥舞着铁锹，说着必须要亲手挖出加奈子再亲手将她送进地狱。他的权力危机依然无解，庞大的性侵团体依然存在，少年少女们依旧被四面围困。电影本身无法给出一个解决方法，但中岛哲也这如同园子温上身的操作，用最让人不忍直视的方式把父权体系的极端排他直接怼到了观众眼前。
“非我族类，其心必异“，所以矫正之、剥削之、毁灭之。父权世界的暗面，昭然若揭。
6 ) 故事都没了到底在看什么
能坚持把这部电影看完的估计要么是B级片爱好者，要么是中岛哲也的粉丝，否则断裂的故事，过于狂热的实验性剪切，频繁出现的对于女性施加的暴力，模糊的道德观，还有一直在耳边挥之不去的靡靡之音，含混一片的电吉他声。《告白》里面见证了美月（桥本爱）的爱情还有在阴暗房间里被杀的片段。《渴望》比《告白》在风格上更加混乱，迷幻，狂乱，充满了不真实感。
在看前9分钟，直到大叔打扮一新，在盛夏穿着滑稽的三件套白西服出现在前妻家里时，我仍旧以为这是不让人有很高期待的中岛哲也式悬疑片。2012年的圣诞夜和8个月后的便利店杀人案，基本出现了所有当事人：藤岛目睹妻子和人偷情，女儿的party，黄发女孩自杀。
便利店事件发生后，藤岛本来是当作目击者（嫌疑人）看待的，然后他接到了前期电话，说女儿加奈子失踪了。很明显，便利店事件要和女儿失踪联系在一起。只不过故事讲着讲着，悬疑被抛弃了，转而是黑帮的出现，B级片的血浆将推理线破掉了不说，腐败的警察也出现了，小田切让的日本版《老无所依》变态杀人狂也出现了；故事再进行一会，又变成了挖掘人性，大叔对女儿的不正常渴求，导致了他毁灭性暴力；另外一条线里，炮灰男孩博库也在杀加奈子不成后，彻底被毁。就这样靠着剪辑和迷幻的音乐撑到了尾声，讲故事的人好像忽然想起来自己本来要说的事情，把中学女老师拎出来，中学女老师的女儿也是加奈子的受害者，因此她杀死了加奈子。最后大叔在皑皑白雪中，逼迫女老师把尸体挖出来。女老师逃跑未遂，大叔自己拿着铁锹，一定要挖出加奈子的尸体，再“亲手好好杀死她”。
随便看了几篇评论，置顶的那篇Verona的短评说女儿线最开始是“小清新”，逐渐变得黑化，成为了暗黑的风格。被霸凌男孩“ボク”一开始把加奈子看成是“魔法”，是能拯救自己的人。人在水里会窒息，人在空中终究会摔下去，只有加奈子让他重新变成了人。
加奈子给他施加的魔法，让他成为他不认识的人。
这条线基本是完整的：博库被拯救，被引诱，去了LSD迷幻药的大party，被打扮成“爱丽丝”陪了老男人，回到家后冲出家门又被松永那批不良高中生抓到，在车里羞辱完后，众人开车到桥上将他丢到了河里。他从河里爬出来后，变得彻底黑化，找到了黄发女孩的家里，在家里暴力袭击对方，得到了加奈子酒店的房间号码818，他本来是想杀死加奈子，但是面对“世界上唯一美丽的生物”却下不了手。
很有趣的是导演把三年前的回忆和父亲找女儿的这条线在这里融合了，炮灰博库走进818的时候，父亲也寻找到了这个房间：伊甸酒店818号房间。
加奈子嘲笑博库的孤独和少年对他的迷恋，正如她嘲笑着父亲的懦弱，不敢承认父亲对女儿的异常感情，嘲弄他遵守规则，冷漠地看待着父亲因为控制自己不正当的渴望，而变得不可理喻地暴力。她喜欢魔法，喜欢梦境，因为这些都可以打破规则。
如果只是想讨论血脉里这种疯狂，父女的这个关系很像朴赞郁2013年的英语电影《斯托克》，《渴望》里的加奈子比印蒂雅·斯托克有趣，但是故事里又写加奈子是为了给自己唯一喜欢过的男孩复仇，才去接近这些人。而父亲这条线，在他发现艳照的时候质问妻夫木聪，妻夫木聪大言不惭地回答“我们有我们的规则，也有力量来保护这些规则。”我以为故事要像这个方向发展，结果又去写小田切让饰演的天生杀人魔。从这里开始整部片子都是心有余而力不足，把太多好演员塞进一个故事就会发生这种问题，两条线又在叙事上不接洽，只能在视听语言上玩个花招。但毕竟父亲和炮灰男孩有不能都算上是受害者，因为让加奈子变成这样的除了绪方的死，也有父母常年长期的忽略。而父亲愈发地不正常，冷暴力，玩失踪究竟是因还是果？他察觉到自己不能言说的欲望，所以才变得异常暴力，憎恨女性？他的毁灭性不仅仅是想毁灭对方，也带有相当程度的自毁。
但深究这个人物，他做这一系列事情的目的究竟是什么？是自我救赎？面对自己的内心？还是要表现这种骨子里空洞和暴力是遗传的，他是抱着一种自省的目的要毁灭掉看似完美的美好家庭？
即便有进行深刻讨论的空间，加奈子和大叔这两个主角也都不招人喜欢；作为B级片却又完全爽不起来。故事的开头情绪就开始用力过猛，大叔和前妻都歇斯底里，叙事上一旦推理不下去就增加新的线索和人物，有的线索又虎头蛇尾，又显得要表达的东西又多又杂，总而言之是形式大过内容，最后都是草草收尾。
7 ) 论原著和电影的区别
这不传说中很暴力的的电影我终于看完了，很一般，我可以说我更喜欢温子园吗。。。。因为看得不太明白，决定看看原著，so得出以下结论。。。。
原著男主虽然暴躁无常，也是血肉横飞异常暴力，可是没电影里如此神经质，很多人甚至看电影会产生什么首尾呼应的错觉： 父亲说了句我和加奈子流着同样的血，以此推断父亲和女儿都不正常，可能父亲的狂躁症和加奈子的恶魔本性有一脉相承的感觉。
但是，原著不是这样的！
1.原著中加奈子深爱着她的男朋友绪方，后面接近陷害绪方的那群同学完全是出于报复，原著里男二（暗恋加奈子，被背叛的悲催男）提着棒球棍去找加奈子质问她为何背叛自己的时候，悲哀的发现加奈子活在过去，所有的灵魂都停留在过去和绪方在一起的日子里。悲催男之所以去割二阶堂富美（吸毒女）的脸（一是报复他们把他卖给老头，另一方面也为加奈子的痛苦根源（男友被qj而自杀）而怨恨把加奈子逼入魔的坏同学们，电影里加奈子说因为喜欢绪方所以才会杀了他，不符合原著。
2.加奈子是否真的有魔性天生是个魔物，会引发所有人堕落？答案是不是的，原著中说明加奈子受过重创，她在读国中的时候遭到了父亲的暴力，是没有像电影里好似因为堕落主动引诱父亲。
3.所谓的暴力是什么？父亲qj了她，原著中父亲在工作中得到升职，天天要面对非常大的工作压力（堆积如山的案子），而母亲（原著里说明她不喜欢当警察家属，讨厌融入那种氛围，非常任性的把女儿强迫加奈子站在自己这边，可以说是个自私的人）天天给父亲苦瓜脸看，父亲每个星期忙到回家一两次，妈妈也经常不在家，父亲天天心情郁闷喝酒砸东西在这样的情况下，酒精驱使下他做了天理不容的事，可悲的在于父亲真的对这件事情毫无印象！那个恶心的变态医生在被父亲抓住被质问时说了“加奈子一直试图使自己从这样的创伤走出来，她选择了建立这个卖chun俱乐部就是为了向你这样年龄的大叔进行买卖。”这可以看作是加奈子对父亲最可怕残忍的报复、
4.小田切让饰演的角色在电影里杀死了自己的妻子，而在原著中他是非常后悔痛苦的抱着自己的妻子和儿子痛哭，ps他儿子得了白血病需要大量的钱治疗，他最后选择一死，没有杀死老婆，儿子也没死！
5.原著中，父亲杀死了赵，父亲在电影最后说的我一定要找到她，用我的双手杀死她，其实在原著中是在发现女儿居然弄了这种罪恶的组织害了这么多同学的愤怒之言，其实从整本书看下来他深爱着自己的女儿非常的后悔和痛苦。
6.父亲哭着在电话质问妻子是否知道他对加奈子做的罪恶的事情时，她的妻子反应是知道！但是表示的是发生这种事情我能怎么办呢？！非常可悲的抛弃丈夫和女儿选择和情夫过快活的日子去了！
7.父亲在最后寻找加奈子的尸体时，感觉到加奈子的位置，心里说着：我想要看到你，想要了解你到底是个什么样的孩子，想要你原谅我，想要你说爱我。
对比这么多，我只想说这次的中岛哲也发挥得非常一般，完全没把很多细节处理好，也许是因为配合了原著的黑暗主题，他干脆一黑到底，so 我这个原著党看在男主演的不错的份上给个一星。。。。
每个人都是神经病。色彩节奏演员表现都非常棒，故事本身也环环相扣散而不乱。如果没有最后一段破坏了整个飞驰感的话绝对五星片。小松妹子在海报里一般但片里真是纯情又狂气超有说服力。总体而言是跟告白一样看完难受得要命的好片。
导演非常努力想要拍血腥暴力片，大概用了几顿番茄酱，但是片子的人物只有棒棒糖警察比较有趣，缺乏幽默感、美感和恶趣味的血浆片是没得可看的。而且这部片子有两大谜题：1. 人为什么打不死。2. 车子为什么撞不坏 想请导演解释一下【×
前半段炫技還爽快 後半段說教裝逼就洩了 所有人口嫌體正直 BGM和當年milk用得異曲同工 不過刻意了很多 小鬆菜奈除了一副睡不醒臉的膽子大其實沒什麼演技誒 橋本愛和中谷美紀都是來還人情債的 幾段強姦戲好評
稍微有一点点拖，但还是个好邦画。再次感叹日本15+这个尺度，竟然还有学割。。。尤其坐在一群高中生中间看完以后，就感觉这个国家真的完蛋了。。。。orz
看告白还以为导演逼格高，现在看不过如此
太！难！看！了！后半段看得我火都来了…
下妻，松子，告白，渴望。或纯真，或痴迷，或疯狂，或神秘，中岛哲也是在用他特有的方式，为各色女性树碑立传，究其一点，无限放大，不及其余，让人过目难忘。仿佛曹公写红楼，是为使“闺阁昭传”，令天下皆知闺阁中历历有人，其行止见识皆出我之上，我堂堂须眉，诚不如彼裙钗。其形虽异，其质则同。
中岛哲也这次在剪辑上的尝试有点走火入魔，镜头随着真相的推进不断的切换场景，时间点的选择很显功力，但剪辑上使用大量的近景和特写，这招实在疯狂到让人很不适应，B级片风格的血浆和暴力还不时的出来雪上加霜。当剪辑碎了一地，情绪和节奏也跟着没了，役所广司再吼下去就成赵又廷了。★★★
唯一的惊喜是小松菜奈！中岛全片オナニー严重，只是辛苦了役所广司吼得石破天惊，妻夫木聪在一旁疯癫痴笑，而小田切让则被OOXX......
中岛哲也从不在乎暴露自己广告导演的出身，而且这么碎片化的剪辑依旧不影响故事的叙事，有风格总是好的，一看就是中岛哲也出品。小松菜奈真真美；小7的角色很新鲜；役所广司演太辛苦
中岛哲也是注重逼格的，不过这些零散的叙事、镜头只有逼，没有格。换其他导演可以打三颗星，中岛哲也只想给他打两星。
看完以后感觉全是疯子，特别想看看原著怎么写的。看了原著，觉得电影只拍出了原著的一半，书里那种压抑和绝望的感觉完全没有，在电影里只有疯狂和神经
一句话点评《渴望》：中岛哲也不但抢了园子温的题材，还把园子温的御用演员黑泽明日香、二阶堂富美都抢来了，打打杀杀，破罐子破摔，肠子都出来了，耳朵都割了，可惜还是拍失控了。形式大于内容，鲜血与暴力没解决人物的性格问题以及心理轨迹，一堆好演员白白浪费了。
确实有点园子温的味道，重口味的情节以及对传统家庭观的恶搞或反讽。其实从风格上，超爱这片，非常喜欢那些炫技式的剪辑、不同风格的转换，以及各种各样的小花样。只是这个剧情实在太WTF了。几个演员表现都不错，小松菜奈真亮眼。妻夫木聪的角色也好玩，放在片子里特别大的反差，凭什么啊的感觉
先粗略简短地表达一句：真心喜欢这种分崩离析的疯狂 剪辑师的手已酸断 脑已烧坏 心疼啊哈哈哈
此片可入选年度WTF之一。日本人变态起来真的让人很无语，一边黄暴一边装B时间还特码长，晃得我差点吐了，导演学昆汀什么鬼，演员基本摆拍，台词唧唧歪歪，剪辑浮夸散乱，配乐特别脑残，逻辑君都被狗吃了？鄙视这种站在成人视角卖残酷青春的电影，扭曲如里面大骂青少年是垃圾却渴望操翻他们的猥琐样子
剪辑太乱，镜头分镜拍摄手法层层递进，随真相的水落石出慢慢渲染，但是，人物刻画和人性描写略苍白了点，全员变态太巧合，导致看完真相后对结局的发展理所当然，铺垫太高结局反而无味了。Ps这剧里的配角个个都是我的爱啊！！小7疯癫，让叔帅气，汉子爱霸气，白富美继续变态，中谷姐姐演技又大爆了~
以后中岛哲也是雷区
【HKAFF】只剩下碎镜头大特写的MV美学，情绪不够吼叫来凑，中岛这次彻底玩崩了。妻夫木聪真的不是从三池的片场跑来的？
片名建议用「饥渴」。要么就是译片名的这人还没看过这片。渴望什么了呀。毛也没有。故事讲得太不利索。人物形象也不立体。各种虐各种杀，都因为没有可解释的意义，显得枯燥无聊。有些失望。另，妻夫木聪被车撞两次都没死，导演你想干什么！