1 ) 地狱世界里的希瑞公主
绝代宠妓,如果换个罗嗦点的标题,可以是一个15世纪妓女的奋斗史。
毫无疑问,在古代做高级妓女,是个挺不错的工作,中外皆如是。中国历史上能留名的女人本来就没多少,名妓们占了一多半,李师师,柳如是,杜十娘,每一个都是那么光彩夺目,名垂艳史,她们简直就是女人中的楷模,封建妇女的战斗机,女权运动的先驱,诗词歌赋样样都来,琴棋书画无一不通,冬天捧着小暖炉赏雪品梅,夏天丫鬟打着伞看荷听雨,文人骚客当朝权贵为了一睹芳颜,都拿号牌候着。相比那些大门不出二门不跨,沦为生育机器的正经妇女,小日子还是很快活的,可有谁想生而为妓?
妓女这个标签,一经贴上,就永世不得除下,没听说过谁主动请缨要去从事此行业,一般都是逼不得已养家糊口,谁家有钱孩子要去当妓女,脑残了不是?所以纵然是片中的绝代宠妓,一开始也是正经女孩子,梦想嫁人为妇,只是家穷,高攀不起,又要糊口,其母身为一个资深从良政妓,威逼利诱:儿啊,你就从了吧,其实这个行当也挺好玩的。当生活把我们逼到了一个绝境,就得试着欣赏绝境上的风景。
所以女主摇身一变,成了城中大热的游吟诗人,政妓花魁,何等荣耀,权贵们都等着她赋诗,为她鼓掌,追逐她倾慕她,一时间风头无量。她原来心爱的男人,跑过来说:其实这样也很好啊,我们还可以在一起。女主这时的心彻底凉了一下,原来男人对女人要有名份这件事,是从来不计较的,他只希望不损一兵一卒地占有你,如果你对他的权利地位财产造成威胁,对不起请让道,我还有大好前程要赶,不能为你停下脚步。因为男人作为一种较理性的生物,太清楚容颜易逝,爱情没有天长地久这回事。但是他又有着一种属于孩子气式的霸道,当你被其它男人占领,他会流露出彻底哀伤的眼神,让你又觉得,这男人好爱我。宠妓被这种爱情所折磨,作为男人的二奶,然而二人世界稍纵即逝,因为国家受难,宠妓出马,轻擒国王,让其派兵救国,全城欢呼,宠妓成了国家财富。只有那个孩子气的男人很伤心,私有财产被人玷污,然而国家面前,一个女人算得了什么?何况是一个妓女,不管她多么倾城倾国,才华泛滥,都阻挡不了她是一个妓女的事实,就算她拯救了国家,也不过是地狱世界的希瑞公主,正义是伸张了,环境还是不变。
当国家需要时,她又成了人人都可以吐一口唾沫的女巫,用来泄民愤平民怨。最后的法庭陈述并没有像我想象中那么慷慨激昂,特别是宠妓说她是以爱的名义,我都觉得太站不住脚了,你丫是为了爱人当妓女的么?这种爱未免太没有头脑,太让人轻视。虽然爱可以虚幻成世界上最伟大的东西,但绝不能这么瞎掰啊,爱人爱到做妓女,好比宋江逼上梁山后,说是为了世界和平。所以传道士说,那你为什么不爱穷人,不和穷人做爱,你这个被金钱收买了灵魂的女人,不是女巫是什么?女主终于愤出一口气,说我要吃饭,我要养家!这就对了姑娘,做妓女是一个没办法的办法,基于衣食足而知荣辱这个道理,你才立得住脚。对,你不过是一个贫民女子,你的母亲逼你去做了妓女,所以最后她会说对不起,原谅我。西方人常评判中国人毫无人权观念,道德标准,整个一拜金社会,拜托,我们还有好几亿人没吃饱,怎么讲荣辱观?你不能要求一个为一餐饭再奔波的老百姓,停下来给你树新风做雷锋。生而为妓,是一出悲剧。一个妓女的奋斗史,多少有点荒谬,荒谬成就了这出戏。
所以影片结尾的大团圆,也有点滑稽,宠妓和爱人从此过上了幸福快乐的生活,直到永远。你看后肯定不会热泪盈眶,为爱情叫好,只觉得有点无厘头,这什么跟什么啊,就快乐幸福上了,那男的还有老婆呢,怎么能幸福快乐生活?黑暗世界收获的光明,虽然更加可贵,让人惊艳,但因为不名正言顺,合乎逻辑,你也只能淡淡一笑,当看了个传奇,跟自己无关,毫无激励效果。
2 ) 自由之女
封建时代最有魅力的女人是哪类?妓女!
威尼斯之女就是高级妓女,或者说交际花。
以前就听说过“自古侠女出风尘”,一直想不明白这句话到底是个别现象还是普遍情况。直到昨天看这部《威尼斯之女》才明白——禁锢女性最厉害的那个年代,只有风尘女子才是相对自由的,因为拥有自由,所以有着更难以抗拒的魅力。
首先,至少她们是那个年代拥有自己的职业,基本自立更生的群体,而家庭主妇们不具备这种经济自主性。所以她们可以拥有更多的选择和率性而为的性格,不必在老公及家族长辈眼色下唯唯诺诺的生活。片中维罗妮卡就可以肆无忌惮的对她的爱慕者说不,甚至面对法国国王的匕首毫无惧色。相比之下,那些贵妇们就象毫无个性的摆设了。
其次,她们要学习琴棋书画各项技能,充分发掘各项潜能,甚至在一定程度上跟男人PK。为什么柳永流连烟花柳巷?不能简单用好色来评论,我估计在那里他可以找到又漂亮又有才情的知己。片中的威尼斯之女们都要博览群书,学习女人味十足的优雅举止……绝对是多才多艺。而维纳妮卡出版自己的诗集、与男人击剑、在法庭上的辩护都充分的展示了与众不同的女性魅力。
最重要的是,她们是可以拥有自己思想的女子。正如维纳妮卡的母亲教导她,对男人最大的吸引力不是美貌,而是思想,因为一切欲望来源于思想。思想的含义一半是独立自主地个性,一半是智慧。因为有了思想,才会自主率性地爱,放纵自己的情感,而不是在制度下,作为妻子去行事爱的责任。维纳妮卡对她情人的妻子说:你立过誓约,也不代表你懂得如何去爱!
片中,维纳妮卡的闺中密友嫁给了一个年长的贵族,作为贵妇人的她认真地对维纳妮卡说了一段话:我的女儿长大时,我一定要把她送来,让你教她怎么成为一名威尼斯之女。维纳妮卡不解。她继续说道,我的生活就是这么嫁了人,在家编织,生孩子,年复一年的过去,枯燥、空虚、乏味,毫无希望,而你的生活却让我羡慕,周旋于不同人之间,了解很多事情,可以看书、做诗,丰富而有趣……
还不错的一部影片,可以看看。
3 ) 历史人物简介
这是一个意大利历史上比较知名的人物,类似我国的李师师或者苏小小。
Veronica Franco(1546年出生于威尼斯)是意大利文艺复兴时期的诗人,也是她那个时代最着名的妓女。
维罗妮卡是一位知识分子妓女皮特里亚纳斯的女儿,从小就学习了母亲的艺术。 1565年,维罗妮卡被列入了威尼斯最负盛名的妓女的姓名,地址和费用。
除此之外,她还致力于哲学研究,她的朋友是诗人和画家,在这个时候也是Jacopo Tintoretto的肖像。在十五世纪七十年代之前,她是该市较为知名的文学界之一,参与讨论,贡献和编辑诗歌选集。她在自然美和能力的训练下,于1564年与一位富有的医生结婚。但婚姻并不快乐,维罗妮卡很快离开了她的丈夫。
1575年,她的爱情诗Terze rime出现了。同年,瘟疫爆发,她带着孩子逃离城市。两年后,她回到了威尼斯。 1580年,维罗尼卡出版了她的Lettere familiari,这是一本多样的文章[我年轻时写的信],还有两首给法国国王亨利三世。导演的十四行诗,她甚至在1574年与他们建立了短暂的联系。
4 ) Naomi Watts
不经意间发现了Naomi的脸。。。
得出结论:这个女人啊。。。。可塑性太高了!期待她进一步的表现!
5 ) More than a love story
Are you willing to exchange your body with education?
I've been considering this problem these days
But have no answer.
6 ) 献给追求自由与爱的女人
有一个被我们视作理所当然的性别特征认同:男人需要性,而女人只需要爱。比如,男人在外面到处睡女人,一种普遍的社会评价是这个男人的“需求”真强;而女人如此水性杨花,我们的价值标准就谴责,就批判。这种偏见直接导向了这样的认识:男人去嫖,无可厚非;女人做鸡,天理难容。(男人做鸭的事,按下不表。)而对妓女的刻板印象被你我修正了:妓女总是因为生计,不可能因为喜欢被男人操或喜欢操男人去做鸡。我也听过妓女不会kiss嫖客的故事,以此来宣扬她们对爱情的持守与艰难生活的无奈。
Veronica Franco是一个追求自由和爱的女人。婚姻,只是contract,是关乎两个家族财产的联姻,而非爱情的结晶。这种状态的婚姻,“顺服”是奴性的代名词。Veronica不要。她渴望自由,她渴望爱情,她要成为Courtesan!Poetess!迷倒整个Venice的宠儿!所有的男人为她倾倒,不愿回到妻子的床帏。
战役的失败与瘟疫的降临,毁灭了所有的“美好”——这是“索多玛”、“蛾摩拉”罪中的美好。那些妒忌的人啊,终于可以带着怨恨,对妓女实行道德的谴责与肉体的伤害了!恨得咬牙切齿的教士,终于有机会,自诩代表上帝的威严,来实行对罪人的审判了!这不是上帝的审判!这是出于嫉妒的魔鬼的怨念!是不可得后的赤条条的报复!我们真该想到雨果的小说:最丑的人永远不是加西莫多,是教士!是嫉妒!是阴暗!
我要你confess!愿上帝饶恕你吧!I confess, I dream!我忏悔我的家庭,我忏悔我母亲的教育,我忏悔宠妓带给我的自由和快乐,我厌恶“贤良”的顺从,是奴性的顺从!我忏悔,因为我有爱,我忏悔,因为我会爱!当上帝看到我的爱,也会为之动容,因为耶稣也曾为我们钉死在十架上!
我没有帮凶,我没用同伙,因为我自由。
7 ) 凭情色,还是智慧
有才华的女人可以吸引男人,善良的女人可以鼓励男人,美丽的女人可以迷惑男人,有心计的女人可以累死男人。不是我说的,罗曼罗兰说的。
女人是生活送给男人的一件礼物吗?
女人为着她的家庭活着吗?
丈夫应该是女人的整个世界吗?
每一秒钟, 都有男欢女爱的故事在这个世界上发生。相互厮杀的,相敬如宾的,昙花一现的,细水长流的。在所有的男人和女人的故事中,我们到底是什么角色呢?
电影讲的是瓦诺尼卡从一个普通女孩变成威尼斯最红的政妓的故事。片中,色情——女人性的魅力——被看成是女性的某种智慧。这与我们以往接受的教育是如此的大相庭径。
瓦诺尼卡问母亲:婚姻是怎么一回事?
母亲说:那等于是一桩买卖。
:若是相爱也还是买卖吗?
:婚姻就是一张合约,而且绝不是一场永久的约会。
这是女孩子性教育的启蒙片。我们的妈妈,我们的社会从来不教导一个良家女子如何去了解男人,从心理到生理去了解这个世界的另一半。了解男人好像是边缘女性群体的职责。我们“良家妇女”只会在失去自己的男人后去谩骂那些“狐狸精”,而我们自己却从来不知道,既然我们那么“好”却吸引不住我们的爱人。
片中母亲不仅从性爱和礼仪的技巧上教导女儿,更不时启迪女儿的智慧和教养。女儿明白了:美是爱的宣言,教养是女人最伟大、最有资本的品质。
威尼斯迷人的风景,好看的故事,除了男主角的诠释不到位这一小瑕疵,也许,只因为它更关乎女人的问题。
当然,电影是理想主意的。幸亏是理想主义的,否则在我们乏善可陈的日子里,电影怎么能为我们提供另一种生活方式呢?感谢你。
8 ) 一个女人最伟大的资本是教养
当心爱的男人不愿意或者无法娶你的时候,是守着这份处女般纯洁的爱情,孤单地过完这一辈子?还是是伤心难过,痛不欲生好一阵子,然后认命地找另一个人,用打过折的爱情与他结合?或者不顾自己的身份清白,心甘情愿地做他的情人?在十六世纪的水城 Venice ,你甚至可以更有尊严地以某种非法理的形式拥有他,那就是成为Courtesan(专与高级官员交往的妓女,译为宠妓)。
从演员角度而言,Catherine McCormack丰富的面部表情,自然的情感流露,绝对不是什么花瓶之流可以做到的。由母亲传授政妓风情,从喜悦,顺从,着迷,到“让他认为自己不是世界上唯一的一个男人”,Veronica最后突然滑落的一颗眼泪,让我有一种预感,这个女孩会征服Venice。她学习拉丁文、琉特琴、舞蹈、礼仪,在母亲的指导下熟悉男人的身体——一切宠妓必备的技能。
不得不提一下Veronica的母亲,曾经风光的宠妓,指引亲生女儿重蹈自己的覆辙,亲手将女儿送上政客的床。(不知怎么,突然想起陈宝莲的母亲,不知道她把女儿送去片场的时候是否也是这种心情。)虽然风华不再,美人的智慧依旧,“Marriage is a contract, Veronica, not a constant trust.”Veronica 的母亲这样教导女儿。Veronica爱上的贵族青年Marco必须为了政治以及家族前景迎娶一位背景显赫的妻子,不用鄙夷这种契约婚姻,难道今日的婚姻从形式到实质能完全自由么?只是程度没有那么夸张,至少婚礼前新郎还能见识新娘本人。谈婚论嫁的时候,双方是不是都会考虑一些所谓的类似当时“政治”的因素?即使在今天,那聪明母亲说的话依然具有现实意义。
这部电影足够有资格做为泛女性主义者的指导片,提供了两种极端类型——淑女及宠妓——的对比,同时也突显了女性在父权社会里争取地位与权力的挣扎与手段。
像Veronica这样出身与家境的女孩子,想要掌握自己的命运,也许这就是最好的选择;否则只能与其他Venice女人一样,嫁人、持家、生孩子,终此一生,就像那个父权社会允许并要求大多数女人所充当的角色一样。这是父权社会的一个具有讽刺性的矛盾。他们要求自己的女人有道德,守贞节,奉行“女子无才便是德”,阻止妻子读书、有自己的思想,却又嫌弃她们太无聊;就如Marco对新婚妻子Julia的失望,那个没有自己内心的欲望的好太太,只是想给丈夫“生一个强壮的儿子”以及“做一个好妻子”。而宠妓几乎在所有方面比家庭妇女更有魅力:她们可以读书,因为这样才能够与男人谈论时事、吟诗作对;她们拥有选择自己“一夜情”的权力,具备行动上的自由;她们更懂享受人生。比起三从四德的拘谨,男人们的欲望被这些光彩照人的宠妓挑起。
Wanting(欲望),Veronica的母亲一直强调这一点。父权思想的矛盾与讽刺也在这里呈现出来。男人的欲望本可以被自己的妻子满足,如果他们停止制造无知的女人;男人把女人搞得很笨很苦闷,然后把自己也搞得很苦闷,只好创造出宠妓来满足自己的欲望,而那些美丽聪明的尤物反把男人玩弄于股掌之间,可笑的是,她们相较于一般女子的一切优势——识字、阅读、吟诗、爱欲、欢乐——都是男人赋与的。到底是谁更蠢,笨蛋还是创造笨蛋的人?
电影里除了宠妓以外,还有一个算是聪明的女人——Veronica的闺中密友Beatrice;虽然循规蹈矩地接受家族的安排嫁给“a piece of decayed flesh”,却希望Veronica能教导她的女儿成为宠妓。情节在临近结尾的时候达到了讽刺的高潮。具备美德行为的母亲却希望自己的女儿堕落,因为在这个被男人扭曲的权力结构里,那是唯一有利的战斗位置。
我算不得一个女权主义者,我的多数思想还偏传统。Whatever,这电影给我可以受用终生的启示就是,无论如何,女人自己的命运要自己掌握;因此我找到了自己在命运中的位置。引用Veronica的一句台词,"A woman's greatest and most hardened asset is education."
门当户对,全世界都如此吧,至于后面的政妓,放到现在更是三观不正,女人似乎从来都是政治与社会的牺牲品,即使你曾经救助过这个危难的国家,当瘟疫来临,你依然会成为人人喊打的过街老鼠。至于最后一个个站立起来的男人的拯救,这已然是电影中的俗套。说到底,似乎还是一个传奇的爱情故事。
初中时候当三级片看的,没想到中央台竟然播了……
女主真有其人,電影卻拍得相當羅曼史,更找來年輕的Rufus Sewell對女主角死心塌地——既然他跟Catherine McCormack有螢幕化學效應,整片又衣香鬢影,我輩應當知足了(被打)。
还好是好结局。。。不然同为女人的我要大哭了
我操,烂片子。一开始还不错,女人最大的资本是教养,这句话也深得我心,我操后来怎么就这样子了!根本看不下去了
这个世界很奇怪。男人们喜欢红玫瑰可是却希望自己身边的是白玫瑰;女人们明明想做红玫瑰,却要装成白玫瑰的样子然后去鄙视憧憬艳慕的那个角色。所以说,若是有间充满未知名男女的黑屋子,一切妖魔鬼怪原形毕露的会吓死人。
台词不乏闪光处。‘你说拉丁文不表示内容是不脏的’‘你讲过婚誓不表示你会爱’ ‘你不配做母亲’‘至少我已经是个母亲了’
故事在98年可不新鲜了,女主受情伤,和妓女母亲学勾引男人的招数,但具体学了什么可没有《慈嬉的秘密生活》那些花招,只是突然就能说会道打入威尼斯上层社会了,作为参议员的男主此刻又贱兮兮的想赢回女主,有趣的是威尼斯上层社会都是些爱玩之人。中段变成《倾城之恋》+《羊脂球》的戏码,女主献身法王拉来援军对抗土耳其人,结果教廷有实施战时体制的意思,以淫乱之名控诉女主等姐妹,最后冗长但也在意料中的法庭戏,热烈宣扬爱与身体的自主,有女性主义立场,也是十足好莱坞化的处理。每段剧情的衔接有些硬,尤其从威尼斯的爱玩贵族们跳到保守的教廷,两拨人感觉接不上,法庭上也不提女主拉援军的大功劳,不合情理。男主的老婆是娜奥米演的,她可真是大器晚成了,也衬的女主更丑(刻薄嘴唇和坚硬头盖骨)。音乐堆得很满,通篇柔光画面,漏两点四五次
中学时以为是毛片误看的。
这年头,徒有其名,题材不错却被糟蹋的影片怎么那么多啊……唉……影片折射的两性观简单而天真得可以啊~~
常说意大利人是欧洲人里一个特殊的族群。看这电影的时候不由想起了《西西里的美丽传说》。16世纪的欧洲,处于一个特殊的阶段,而这个时期的女性所面临的更是一种难堪的处境。不同于简奥斯丁的闺阁描写,威尼斯的美丽诗句让我彻底为这样一位执着的政妓所着迷。悲剧的女人背后必有个不靠谱的男人。
……据说非常女性主义……可是结局是不是太牵强??更像爱情轻喜剧 ……
第一次看时很惊艳。多年后再看,只觉表演空洞做作。7 out of 10
最後那段self defence真的很正。。。就。。。即使從上課的角度來看。。。
Love love.Don't love this man,or you will in his power.
好长时间都在琢磨男女主分别还演了啥····情节和政妓本身其实都比较朴素
凯瑟琳演的宫妓挺奇怪的。像是百家饭一样,处女、熟女、欲女各种风格都能灵活切换。看得时候一度怀疑是不是在看傲慢与偏见,文斗起来一股凯拉·奈特莉的鞋拔子脸既视感,当然比之还是要更有点余味的。演技广度有余但都浮于表面,并没有她母亲教她“wanting”时的那种沉浸感,实际只能当个花魁,进不了阅女无数的宫廷要干们的法眼。不过她会念诗,有了这一人设,拿来当科教片看歌颂“教育乃立身之本”也还说的过去。
不能相信豆瓣评分。 这样的电影我愿意给满分。 马上要去威尼斯了。在此一瞥历史,看看那座城在我到来之前经历过什么, 很好。
jake weber太帅了
6分,最后的审判比较理想化,悲剧更现实。