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1 ) 小英莲与阿兵哥
小英莲思恋哥哥直到今
哪怕你一去千万里
哪怕你十年八载不回还
只要你不把我英莲忘
为什么战时的情感就这么淳朴呢？
一去千万里
一别五年载
我在这方等你归
你在那方为我战
就因一个简单的信念
两人相离不相忘
待到和平日子牵手再相爱
一曲九九艳阳天
你唱你心意
我应我心思
两心汇作一渠水
为他日相遇且分别
终成眷属在新日
2 ) 拉片分析
4′15″—4′40″从群像描写转入个体描写，此时的构图为三等分式构图，李进处于最中间，马小宝位于最右边，最左边的一个士兵最为背景。点名了主人公的身份，和李进主角的身份。李进环视一周然后说“这个地方好像到过”这句话更加说明了李进是主角，暗示着李进和柳堡会有一段故事。
5′30″--5′40″老百姓见新四军来了探出头悄悄看，又躲回屋子里。这体现了当时民众对新四军的态度，既好奇又害怕。从光影角度看，新四军战士处于光明中，而老百姓只有打开门那一刻照到了阳光，因为对未知的害怕，老百姓又躲回黑暗中。这也预示着新四军的到来会给他们带来光明。
10″45--11′00″新四军提出要帮田大爷修房子，田大爷露出欣慰感激的笑容。通过推镜头给田大爷面部特写，突出了田大爷的情绪。田大爷呼出一口气，看着新四军露出笑容，也表现了以田大爷为代表的百姓对新四军看法态度的变化。
歌曲《九九艳阳天》在电影中共出现的四次，是电影的一条线索，这首歌一出现也象征着男女主角之间感情的深入与变化，歌词也与剧情相照应。
第一次是李进唱起这首歌，他与二妹子第一次相遇。
第二次是二妹子唱起这首歌，带着少女的羞涩与喜悦，她确定自己喜欢上善良乐观的副班长。
第三次是马小宝唱起这首歌，人类的悲喜并不相通。马小宝只高兴打出去了，而李进却在忧愁“这一去呀翻山又过海呀，这一去三年两载呀不回还，这一去呀枪如林弹如雨呀，这一去革命胜利呀再相见。”暗示了他们的分离。
第四次响起是在二妹子与李进再次相遇，暗示着他们都事业有成，有情人终成眷属。
13′40″--14′12″二妹子第一次知道副班长，二妹子在弟弟身后透过窗子看副班长李进，这是独属少女的害羞，有一种犹抱琵琶半遮面的感觉。她的眼睛亮晶晶，充满了希望，又面带欣喜，她问了弟弟一些无关痛痒，不需要答案的问题来掩饰内心的激动，她这个时候已经喜欢上了副班长李进。
3 ) “副班长”与“阿廖沙”
最后，二妹子成为了队长，两人的身份保持了某种程度上的平等，也终于得以在一个镜头中拥抱，片中的爱情需要透过政治来自证合理性，所有的所谓情感便全部遵循着政治的逻辑。
与苏联战争电影《士兵之歌》相同的是两者都是在诉说情感，形式的外壳很相似，有两人各自的难言之隐而不得直接倾诉。不同的在于表达内容，《士兵之歌》在讨论真正的爱情，两人的情感悸动，眼神闪躲，曾有过“关于男女之间是否存在纯正友谊”的畅谈，阿廖沙未曾与舒拉提起过自己的英雄时刻，在她面前，他只是一个手足无措的孩子。
而《柳堡的故事》中的爱情与政治的言说密不可分，二妹子对于副班长的称谓始终不变，而自始的爱情似乎是因为“崇敬”产生的，副班长对她说的一系列“新四军讲求男女平等”的政治开化，当一行人营救二妹子的时刻，二妹子从船舱中以仰视的角度望向副班长，加之整部影片又是从指导员的视角出发，更是引领影片的意识形态表达，两人真正情感上的互相吸引被深深埋没（不免让人想起《黄土地》，但后者启蒙的失败则带来新时期的深刻反思）。除却二妹子偷偷给副班长缝制衣服、副班长离开时唏嘘的表情，这部影片的情感表达是单薄无力的，而是将侧重点从“李晋内心的挣扎”落在了“解放二妹子”上。
另一种区别在于情节的发展之上，《士兵之歌》虽聚焦阿廖沙一人，但这个故事背后的广阔的社会图景却得以通过景深、全景镜头传达出来。而《柳堡的故事》则完全将叙事重心放在中心人物上，大量的“苏联镜头”使影片的表意限制了观众的思考，战争与人性皆跌落为附属品。
而结局也造成了更大程度上的分野，《士兵之歌》是沉重中带着昂扬的，开篇便交代的士兵在战场上牺牲，一段段情感无疾而终，永远消逝，留下绵延的沉痛感，战争的反思从此处展开。《柳堡的故事》则是一味的昂扬，与原本的真相更是相去甚远，成为了“想象中的圆满”，歌颂“旧社会把人变成鬼、新社会把鬼变成人”的单一价值观，这也是所有十七年电影中一尘不变的表述（《白毛女》《龙须沟》《祝福》），而缺少对战争本身的思考与最起码的哀思。
但幸好，《柳堡的故事》中的人物同《士兵之歌》的人物一样，是“人”而非单纯的“完美战士”，偶尔的情感流淌，与王苹将镜头对准幽暗的灯光、对准两人炙热的目光，使得这一人物的内心偶尔显影于银幕之上，《九九艳阳天》的歌声实现了对政治的跨越，实现更大程度上观众情感的共鸣，符合人民的观影情绪（《上甘岭》中的一首《我的祖国》“一条大河波浪宽”更是如此）。它比《永不消逝的电波》更令人信服，但它一定不如《早春二月》走得更远，后者探讨的人性复杂性挖掘了更深刻的“人”。
但这一切当然也是时代所限，与成荫所说的“不求艺术有功，但求政治无过”相对比，在政治的缝隙中，一位女导演在尽力书写情感，这份勇气可嘉，而她对艺术的坚持也可见一斑。
4 ) 电影《柳堡的故事》原型（胡石言）
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一、 种子和小说
1945年4月的一天，在江南天目山区,我到连里了解工作回来,年轻的副班长徐金成送我。走到山腰的凉亭旁,我们坐下来,面对着红透竹林的晚霞,他谈了一会战士们的思想,忽然换了声调说:“我也有个‘军事秘密’呢!”
于是,他告诉我,去年在苏北宝应休整时,在帮助群众劳动中,他认识了一个姑娘。用他自己的话,是“我们手也不曾拉过一拉,可是很要好。”部队要南下过江了,他知道可能从此永别,他很难过,甚至想到脱离部队,去地方上工作。
事过境迁,他说得很平淡。姑娘爱他,他有些得意；有过落后思想，他害羞；倒底站稳了立场，他自豪。
他圆脸映着夕阳，眼睛光闪闪地，望着竹林深处。他说：“呵，抗战真的快要胜利啦！”他没有说下去，我也没有问，因为晚点名的哨音响了。
后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。
他的话，却和其他战友们的心腹之谈一起，长久地萦绕在我的耳际。
1949年全国解放，我重病住院，老战友们来看我，谈起宝应地区的解放翻身，触动了我。到底，幸福的日子来到了，宝应的姑娘一定分得了土地，结了婚，也许都抱了娃娃了。徐金成如果还健在，也会感到欣慰。继而我想到，人们往往只知道革命都牺牲生命，却不很知道，许多革命都还曾牺牲过爱情。而后者，有时比前者还更困难。
我想，把这一点写出来，该有些教育意义吧。
党把我放在战斗部队中，放在革命战争中锻炼，因而，我对新四军的、南方的青年战士是熟悉的，热爱的，对苏北的人民是熟悉的，热爱的。因而一旦有了主题，我感情汹涌，生活印象纷至沓来，情节也就水到渠成。我在枕上写作，时而欣喜，时而含泪，完全回到故事发生的当年。
写到李进别了柳堡地区，随部队南征，我却写不下去了。原来，爱原始材料的影响，我曾经考虑过是否能把结尾写成这样：1949年大军南回，指导员去柳堡见到二妹子，李进却牺牲了。这固然接近曾有的事实。可是我感情上不能忍受，觉得反而不真实。是的，许多忠勇的战士牺牲了，他们牺牲得光荣，有价值；而更多的战士，却和人民一起得到胜利，得到光荣，也得到幸福。我们的时代是人民胜利的时代，大团圆的时代，阴冷的色调是不典型不真实的。这一点，后来在批判“洼地上的战役”的时候，我更深刻地感到是个原则性的问题。
小说发表的时候，李进和二妹子胜利重逢了。
这支部队的原型就是现在的16军（原23军）69师205团故事发生在该团一营二连
5 ) 唯有致敬革命先烈
听到“这一去翻山又过海，这一去三年两载不回还，这一去枪如林弹如雨，这一去革命胜利再相见”，心疼到流泪，那个战火纷飞的年代，不知道有多少母亲送儿子上战场，妻子送丈夫上战场，女孩儿送恋人上战场……那个年代交通闭塞，没有手机，没有网络，一去就是杳无音讯，生死两茫茫，在家等待的母亲、妻子、恋人内心会是怎样的忧心和煎熬。八年抗战，三年解放战争，道一声别离，哪里是三年两载就能回家，枪林弹雨里，多少人牺牲在通往革命胜利的路上，没有看到新中国成立的那一天，没能履行革命胜利再相见的诺言……致敬革命先烈💐💐💐
6 ) 永远的班副，永远的18岁。
副班长是个才艺双馨的人。歌唱得好，画画的好。喜爱艺术的人往往多愁善感，因为他们有自己异于常人的途径来表达那些胜过言语或者言语所不能及的感触。懂他们的人用不着说什么，交心就好；不懂的人倒是都能喝上几句彩，好听、好看就罢了。所以，自己算是个不懂廖老师的人，但却能浅薄的体会些，感触些，对这样一位艺术家来说，自己能有点儿感触，也着实感到知足了。
副班长是个无畏无惧的人。枪林弹雨的热血战场固然用不得再说，更可贵的是，他不惧朋友的误解，不惧面对内心深处情感的招呼与现实需要的正面交锋。一个能够在心里坦言“对得起”的人，也许就没有什么能够让自己无言以对、无颜相觑。他是个有血有肉、血气方刚的青年战士，他应有属于自己这个年龄的困惑和泪水，但大环境又催促这个小战士在一次次的历练中迅速的成长和成熟起来，为大家而舍小家，为解放事业而暂抛儿女私情。抉择让他在美好与心痛面前不住的徘徊，但这一时暂别的心痛，却因为她能够在一个美好的未来中活着而变得麻木了，更像是一种莫名的动力，而能否在一起不重要了，重要的是她幸福就好。这样的台词，在当代的偶像剧里显现过千次万次，却都没有这一次无声的诉说来的撼人心扉，温柔却满是力量。一个为了大局而舍弃掉眼前的一切的人，他站得笔直，在暴风雨中。
副班长像是个孩子。就像一则评论中说的那样，看惯了装束下的明星偶像，再看看副班长，让人有一种说不出的感叹。人心里阳光了，无需掩饰就能够迸发出跃然纸上的清新脱俗，人要是阳光了，又被然看到了，那怎一个帅字了得。青春的沐浴下，他的内心升腾出的阳光让他拥有一个可爱孩子所能汇聚的大众的目光，也能让他成为亲切可人、令人心生爱慕或者亲和的代言。面对一个可爱至极的孩子，除了张开双臂去拥抱她，用言行举止去关爱他，你还能有何杂念呢。相信在那些本不该到来的时代之前，他定会是这样一个人。
副班长是个伟大的小战士。算得上夸张了几分，但若是个真实的情境，他和二妹子应该会有一段传为后世佳话，他们为革命而做的贡献，甚至为新中国建设而付出的无悔人生，更会羡煞旁人，令人可望而不可及。他曾有过动摇，想过向后转，但有一种坚定叫做动摇后的屹立，叫向后转后的向后转。这种坚定，更经得起推敲，经得起考验。因为不用掩饰的真诚才算是真正的真实，没有谎言的坦诚才算是真正的发自内心。
7 ) the mix dream
this winter sometimes cold,sometimes warm.well,my mom,my aunt and my partner all got a cold now. I would like to say…… well,this maybe the first time that I argued with my partner. I don't know what should I say. yesterday evening I have dreamed my father again. I don't know what should I say. it is so true in the dream,and what is strange is in that dream I also met one of my old classmates and a brother that I nearly haven't see them for a quite long time. this song in this movie is very beautiful,I would like to hear it. but is it as good enough as I wanted?
年后第一部资料馆。名曲《九九艳阳天》出处。简单的故事，平实的写绘，时代风味浓郁的宣传力道漫浸着电影的肌理，画面外的故事远比眼前的柳堡来的凶险。历史绝不只是田园牧歌，但一定不排斥田园牧歌。可惜的是，承载对这份价值进行探讨的影片实在有失所望，说它平淡是没错，说它平庸同样贴切。相比几乎同一时代的同样刻画了价值观冲突的《早春二月》，影片质量不可同日而语。
九九那个艳阳……
怀念我的父亲。
新中国第一位女导演。女性主义的视角，温情。陶玉玲笑靥如花，当时女子的健康形象深入人心。
副班长很帅~
我说呢，情感表现的这么细腻，生动。原来是女导演哦。不错。士兵的初恋。最后一幕有意思。
今天怎么看都是大半部小清新，颇有同是1957年的[雁南飞]的架势（倒影、运动镜头）。难得拍得是小战士而不是[集结号]式的老兵油子。音乐塞得太满，新四军的衣服也太干净了。《九九艳阳天》
九九艳阳天……
歌儿太好听了
本片提出了一个在影片出品的年代颇为敏感的问题：爱情与军纪之间、长远的最高目标和眼前的小微目标之间，是否必须做出非此即彼的抉择？显然影片给出的答案是乐观的：你可以二者兼顾，一个靠灵活应变，另个靠时间和妇女解放……PS刚想说演副班长的廖有梁更适合演雷锋，突然又发现演指导员的徐林格好像也适合？
1997
九九艳阳天
指导员，我承认，我挺喜欢她。你又不是不知道，这种乱七八糟的事情最能破坏群众纪律（几年后别说这种乱七八糟的事，八大样板戏里连夫妻都没有一对）
打光非常讲究，加上资料馆的精心修复，黑白光影效果特别好。故事也编得一波三折，主要人物形象塑造比较丰满，想来确实不错。只是时代原因使片子非常欢乐，全场笑作一团。新中国第一部表现自由恋爱的片子，但其实跟爱情的关系比较浅，更多的还是革命热情。另男人们都太帅了点，二姐笑得跟老版人民币一样
歌挺熟
在电影资料馆看的精致修复，还是有一些小问题存在。没当喜剧片看，但是全场笑的不行。比起刚看的《江山美人》，歌好听多了，配乐很棒。片子拍的也漂亮，技术真不错。老东家很像元华。
From app
哈哈哈~笑死我啦~
黑白片 纯洁的爱情
这个爱情故事也很有爱的说。