我的朋友叫哈维

在过来的路上，他们坐在后面很享受，他们还跟我聊天。有时候我们还停下来看日落，看那些飞鸟，有时候即使没有鸟我们也会停下来看，我们甚至还在下雨的时候看日落，那是一段美好的时光 而且我总能得到很多小费。但是回去时，哦哦他们开始抱怨 发牢骚 还对我大喊大叫:小心红灯 小心刹车 小心路口，他们尖叫着要我快点，他们不再信任我和我的车了，是啊 是同一辆车 同一个司机，并且也走同一条路，没有乐趣了，也没有小费了。

一开始这只是一个精神病患的故事。似乎就是一个酒鬼在遭受丧母之痛后开始患上了臆想症。

男主角总是那么快乐，风趣幽默，彬彬有礼，慷慨大方，一切都那么令人满意。可就是脑筋有点问题。他有一个别人看不见的大兔子朋友哈维，身边的每个人都不相信有哈维的存在，甚至最后要把男主角送到精神病疗养院。

然而，后来，身边的人包括精神病院长也看到了这只大兔子的存在。

我这才发现，原来这是部幻想题材的电影。

哈维，就是我们的梦想；而所谓的“社会正常人”，是没有也不相信大兔子哈维存在的。

在哥哥送他去精神病院回来的路上，的士司机说：那些风趣的温和的人，在接受”拯救“之后，变成充满暴力仇恨的人。

为什么我们眼中的“病人”反倒如此令人喜欢呢？他们爱做梦也相信梦、享受梦。然而正常人们，总是对世界充满指责，总是忙碌着。被世界催促也催促着别人。社会判断一个人是否正常，不管他自身快乐与否，最重要的是他对社会的功能性是否有所体现。一个与别不同的人，令人不安。我们需要的是“社会正常人”。

下面抄录的是的士司机的一段话：

Listen lady, i've been driving this route for 15years. I've brought them out here to get that stuff, and i've drove them home after they had it. It changes them.

听我说女士，我在这条线路上行驶了15年了。我载他们到这里接受那些治疗，治疗后又载他们回家。这里改变了他们。

On the way out here, they sit back and enjoy the ride, they talk to me.Sometimes we stop and watch the sunsets and look at the birds flying. Sometimes we stop and watch the birds when there ain't no birds, and look at the sensets when it's raining.We have a swell time. And I always get a bit tip.

还没进去这里面的时候，他们放松地坐着，享受旅程。他们跟我聊天。有时候我们停下来看日落看小鸟飞翔。有时候没有鸟的时候我们也停下来看鸟，下雨的时候我们也停下来看日落。我们共度很棒的时光，而且我总是能够得到不少的小费。

But afterwards, oh-oh.They crab, crab, crab. They yell at me, watch the lights! Watch the breaks! Watch the intersections! They scream at me to hurry. they got no faith in me and my bugay.Yet, it's the same cab, same driver, and we're going back over the very same road. It's no fun. And no tips.

但是在之后呢，噢噢！他们抱怨、牢骚，发脾气！朝我大喊：“看灯！注意刹车！注意路口！” 他们冲我尖叫催我开快点。他们不再信任我和我的车了。是啊 是同一辆车 同一个司机 ，并且也走同一条路 。没有乐趣了 也没有小费了

（Brother） My brother would've tipped you anyway. He's very generous. He always has been.

（Driver）Not after this he won't be. After this, he'll be a perfectly normal human being. And you know what stinkers they are.

（哥哥）我弟弟会给你的 他很大方。他总是会给的

（司机）这之后他就不会了。这之后他就会变成一个完全正常的人。你知道他们有多讨厌 。

在电影的最后，大家看到了那只大兔子。人们的内心发生了变化。精神病院长也露出了童真的笑容。

那只大兔子，好朋友哈维，其实就是心中美好梦想的象征。

不知道，你有多久没有见过你的老朋友呢？

在与人朝夕相处七年之后 我都快忘了 在这之前 我对自己的形容词 是 peculiar eccentric 之类的

就像Elwood一样 耶鲁毕业 外表看上去与大众无异 甚至你还可以说 比 一般人更加decent 但是想法和说的话 总是让人觉得摸不着头脑

人多少都有点精神病吧

既然先入为主地把“精神病”定义为 不合常规的 比如这种hallucination delusion schizophrenia

paranoid

这在我看来 多少是硬要把每个人天生自带的那种丢不掉的独特 硬生生地削去 以嵌入社会的群像之中

那些独特内质与自我粘连得太紧密的人 也许就在这种过程中 被自我的渴望和“正确”的标准撕扯 最后疯狂 找一个不存在的避难所

Elwood姐姐的下午聚会 让我想起了达洛薇夫人的那束鲜花

一切开始于 一次聚会 一次人的集合 nothing but people

在这次为了Myrtle找夫婿的聚会——一个重要的社会人必经的过程 Elwood成了disgrace

Veta把弟弟送去了疗养院 但是医生觉得Veta有病 把她也抓了起来

在疗养院 Elwood要介绍Harvey 从未成功过 倒是他姐姐 因为说了她有时也见到大白兔Harvey而被抓了起来

在疗养院 所有人对话的 前提共识 都不在the same page, anyhow 他们的所有沟通其实是误解 但又沟通无碍

Elwood总是给每个他见到的人 他的名片 并说明自己的全名

他会邀请去家里吃饭 他们都是那些社会主流人士even would not look at them的边缘人士 虽然其实他们善良又不乏天赋

比如酒馆里坐过牢的老头 和 发明电动大门的看门人 计程车司机

而通过Elwood 剧中的人都更加能够正视和直视自己被压抑的真实情感

比如山德斯医生和他美丽的助理 总是不敢承认对对方的爱慕

院长想跟美丽的女士在树下约会 跟她吐露自己从未说过秘密

Myrtle 本来觉得自己的舅舅有精神病会让她找不到好婆家 但后来阴差阳错爱上精神病院的护工 威尔森

Perfect human beings how annoying they are！

老电影的精华全在对白 通过对白传递信息

新电影随着技术和想象力的成熟 直接输出想象

但是你的想象是我的想象吗？

好在最后的ending 大家还是更愿意和那个有个带着Harvey的善良 敞开心扉的 Elwood在一起

“My mom told me‘in this world, you must be oh so smart or oh so pleasant', well, for years I was smart. I recommend pleasant.” This bread of life is from Elwood P. Dowd (Stewart), an extremely courteous middle-aged bachelor inHenry Koster’s HARVEY, an economical but gleeful comedy pivots around a looney tunes idea, courtesy to the titular Harvey, a pooka only visible to Elwood in the form of a6' 3½”tall rabbit. Living with his sister Veta Louise (Hull) and her spinster daughter Myrtle Mae (Horne) in their family residence,Elwood again unwittingly sabotages a social gathering arranged by Veta Louise to find a suitor for Myrtle Mae by introducing everyone present to the invisible rabbit friend. Enough is enough, Veta Louise finally decides to put Elwood in a sanatorium headed by Dr. Chumley (Kellaway, circumspectly vacillating between authoritative and ingenuous), and a series of comedy of errors crops up apace one after another, with the amiable Elwood blithely incognizant of the hullabaloo, staying in character, keeping dishing out his calling card to whomever he meets and inviting them to dinner, en passant, match-making the bickering Dr. Sanderson (Drake) and nurse Miss Kelly (Dow) and spreading wisdom in the disguise of fanciful notions, eventually, it is quite irrelevant whether or not he is anold soak who is off his trolley, everyone needs a pooka (or a spiritual animal) for guidance. James Stewart is nominated for an Oscar for magnificently amplifying Elwood's honest-to-goodness geniality and it is a tremendously heart-warming performance because guilelessness, more often than not, inclines to be contrived or over-acted in the hands of seasoned players, but not Mr. Stewart, whose self-deprecating demeanor adds a rather charismatic affinity to the character, it only generates solace to be awash by his pleasantries, as it is the theme of the story, to remind us that altruistic kindness is not a given but an often neglected merit, especially in an increasingly restive, skeptical world as we reside today. The film won an Oscar for the rara avisJosephine Hull, a stupendous stage actress whose film works is only handful, she is such a gas as the balmy and hapless Veta Louise, often kitted up with a whirlpool of line-delivery which she showers upon audience with a comical flourish without diminishing the effect of exigency, and safely secures the payoff when Veta Louise changes her mind in the nick of time to keep the status quo. By and large, the film appears less organic in second-guessing, e.g. the pairing of Myrtle Mae with a boorish Marvin Wilson (White) is cavalier and slightly distasteful, but to honor the precious well-intention behind this shaggy-dog story and its minutely apt arrangement of the-rabbit-in-the-room (aka. Harvey’s apparitional presence), the film deserves its own place in the treasure trove of Hollywood’s finest, not least for its eccentric wrinkle and two extraordinarily pleasurable performances.

referential points: Koster’s MY COUSIN RACHEL (1952, 6.3/10); Frank Capra’s MR. SMITH GOES TO WASHINGTON (1939, 8.7/10), ARSENIC AND OLD LACE (1944, 7.3/10).

《生活多美好》里的George Bailey，人人能看出他是史都华先生的化身：善良温柔又聪慧颖达的小镇青年 + 勇敢爱国的英雄空军飞行员 + 爱妻爱子的好丈夫好父亲... 这位男主人公和Jimmy Stewart是如此互相映照，甚至史都华的葬礼上大家还记得合唱《友谊地久天长》。

Jimmy本就是让众口难调的世界一致叹服的好人，他当之无愧是“美国的良心”，头顶无数桂冠的史都华先生，早像《生活多美好》一样跨过被质疑被议论的“木秀于林风必摧之”的范畴，登上了“不废江河万古流”的伟大神坛。可我想，在史都华先生辞世都近廿五年的今日，人们有时会忘了在航域之下，在银幕之外，他不光是“伟大的美国人”George Bailey，他还是自得其乐随遇而安的Elwood P. Dowd，影史著名兼职哲学家，专职兔子陪酒员。他每天和一只身高6英尺3.5英寸 (let's stick to the facts) 的兔子出去喝马天尼，倾听酒桌上来去凡尘，偶尔做月老牵一牵红线，帮想去喝冰啤酒的人凝固时间。哪怕有人想捉他骂他嘲讽他，他也不会生气，始终微笑着脸，始终替人家开门还走在后面... 他不急不忙慢慢悠悠地引起狂风暴雨，待每个蹩脚的家伙都四脚朝天着急忙慌，他却落在后面的深夜里俯下身子，开始专注而陶醉地嗅一朵花。《哈维》里的Elwood，大概就是普通电影爱好者容易忽视的、而他的影迷们最珍视的那部分Jimmy Stewart：天真的、赤诚的、温柔的、讨人喜欢的、疯狂地热爱生活，以至于平凡的每一瞬都像伟大自身一样闪光的。

如此说来，《哈维》和《生活多美好》其实有着很相似的母题，那就是生活的悲欢。悲欢好似甘美的Vermouth酒被投进Gin这苦冽的基底，在每个人手中自成一杯独特的马天尼，看似透明如水的平凡，可其中惊涛骇浪，苦冽与甘美战斗，苦冽与甘美相依。

世界上没有两杯完全一样的马天尼，Vermouth和Gin在所有人的酒杯中变换着比例。可是，这两部电影似乎都在告诉我们，“你干嘛要找黄金比例？怎么样的马天尼不是马天尼？”，伟大在哪里？美好在哪里？不在玻璃酒杯中，不在越过杯子看向远方的人的眼里，只在真正爱酒的人那舌尖一瞬。

当然啦，我们大概没人能修炼成Elwood，我猜对他来说，整个世界都是黄金比例马天尼，他和他的兔子无时无刻都醉在酒里。

忘了史都华先生的哪位同事还是好友评价他，说现实里没有一米九的兔子Harvey，但是有一米九的Jimmy Stewart。虽然没修炼出“盯着钟叫它停”或者“隔空开门”这样的技能，但是Jimmy Stewart的awesomeness含量和任何“pooka”都不相上下，毕竟他也可以overcome time, space, and most importantly, any objections！

我记得编导演全能的Orson Welles在1978年Dean Martin主持的史都华吐槽大会上说：

“大家常说电影业是适者生存的野蛮丛林，我说这是个森林，由千万种树木、灌木和植物构成的森林。其中一些植物，盛放的日子很短，它们须臾就会开花，却难能长久，于是就此枯萎而去。好莱坞见过太多这样的花。但是Jimmy，你这样的事业，是常青的树。是雨是晴它都继续生长，因为其中有那样一种美、一种意志，永远不会消亡。我们一直在你身上看到这样的美与意志，当一时的风尚与浮华早已逝去，它还会在这里。作为一种形象，Jimmy Stewart是不可磨灭的。作为一个演员——我曾在纽约看他的舞台表演，那是早在他去好莱坞之前，或者说早在好莱坞得到他之前——不，不是这样的，好莱坞从来没有得到Jimmy Stewart，他才是那个征服了好莱坞的人。他是个绝顶优秀的人，而我可不是轻易就用这个词来形容他人的。这里我要说句题外话，在今天到场的演员中，Jimmy，我是唯一一个未曾尝试模仿你的。因为在我看来，我们从未尝试，我们唯一能做的，就是模仿你的样子。”

让吐槽大会变成表彰大会，这样的魅力也只有史都华先生有，他是怎样一个Harv... 怎样一个兔子啊。

让我们怀念史都华先生，一只我们从来都在模仿的好兔子。