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长篇影评
1 ) 今天你开会了吗？——国产电影里的沧海遗珠
“你们人类制定了许多规则，内心深处却只希望别人遵守。” 以梦为契机营造出了一场诡异而绚烂的光影。 原来1986年我们就拍出了这么一部国产科幻电影佳作，而且以现在的目光来看，这部《错位》是空前绝后的。在当时宽松的审查条件下，大量黑色讽刺电影得以出现，而执导该片的黄建新导演正是当时的先锋人物。 “我以您的身份在台上讲话，台下的人不愿意听，也得鼓掌。” 片中对于文山会海的讽刺批判放到现在也极具现实意义，而对于人类与机器人的关系也进行了极为深邃的探索。 可笑的是，三十多年后，我们也只拍出了一部像样的科幻作品——《流浪地球》，并且对比而言，也只是在特效上有了提升。
2 ) 《错位》 | 一部国人自己的科幻巨制，如今却无人问津
国产科幻片，是一个残酷的标签。
只要被贴上这个标签，大家便会主动划清界限。
它就像人人喊打的过街老鼠，但又常常出现在我们眼前。
粗制滥造的五毛特效和寒碜的舞美道具设计，使我们不得不对国外科幻片心生憧憬。
但是今天，智哥要为国产科幻片正名。
不，应该是这位爷——
「错位」
Dislocation
介绍之前，智哥先带大家领略一下中国第一位男机械舞者赵书信（男主角）的舞蹈表演。
看看，跳得多好。
言归正传，这位「错位」是何许人也？
它是中国影史上跨时代的作品，国产科幻的鼻祖，1986年一经问世，空前绝后，30年过去了，仍找不出比它更优秀的。
但在当年，它也算是被忽略了，因其一直活在「黑炮事件」的光环之下。
它们共同的导演，说出来你们可能不信，他现在的作品叫《建党伟业》《建国大业》。
黄建新
制片 / 导演 / 编剧 / 演员
说起中国第五代导演，张艺谋，陈凯歌等如今已家喻户晓，却很少有人提及黄建新。
对于智哥这种00后来说，他过于陌生，但其在业内的影响力是完全不输给那些明星的。
当然有很多人说他从艺术批判者变为体制内的“招安”，是一种“堕落”的行为，但这其中过程，只有他自己知道发生了什么。
「黑炮事件」「错位」「轮回」
「黑炮事件」是他的处女作，一上映就获得了金鸡奖最佳男主角奖和最佳导演，最佳故事片提名。
「错位」也算是生不逢时，它还有位好兄弟，「轮回」，这三个兄弟被称为黄建新的“先锋三部曲”，直接引领了中国电影的实验与变革浪潮。
「错位」虽不像「黑炮事件」那样稳吃三注，但也获得了金鸡奖最佳照明提名。
这可不是空穴来风，「错位」的灯光设计极其严谨。
从影片色调谈起，整部作品只出现过不超过5种颜色，最主要的是红蓝黑白。
不知是否借鉴了蒙德里安的《红、黄、蓝的构成》（右）
同时灯光颜色构建了一个诡异的氛围，让人感觉到悬疑恐怖，并且跟着角色的情绪发生改变，充满了实验性。
不仅仅是灯光场景，服装也配合着色系，不是黑白西装，便是浅棕白色，大大地提升了影片的质感和艺术性。
说到场景，其展示出了一个超现实的世界，构图精细，并运用很多几何图形，艺术雕塑，不是未来，而是同一时空的另一次元。
因为环境发生变化，现实的问题却没变，隐喻和影射就变得更加明显。
「错位」所讨论的是当时的社会政治问题和AI机器人问题。
这便是其牛逼之处，原来早在30年前黄建新就构想了这样一个机器人，他可以帮你去开会，应酬，无聊的琐事等。
而你便可以宅在家里玩游戏，看电影。
试想谁不想要一个这样的机器人，帮你去上班，你就可以有大把的时间做自己想做的事情，但前提是，他得毫无感情。
这就是导演所抛出的问题，机器人太过聪明，开会的讲演甚至比自己还要富有生气，女朋友也可以轻松应付，你就不怕他想睡睡你的床席？
这些拿捏的不到位就真的会错位。
这放在现在很老土，机器人的人性等等，但在当时这个思想已经超前太多了，放在现在中国也没人敢拍，应该说是没能力拍。
不仅仅是AI机器人，社会问题也是一针见血。
作为局长的赵书信面对的是一张张开会稿和签署文件，每一个小时要开一次会，神TM开会，要我，我也造机器人替我去开，你从他的梦境中就能看出来他有多恐惧开会。
这种形式主义已经延续至今，不知有多少人沦陷于开会的怪圈，有时一开就是一整天，说句大实话，多干点正事比什么都强。
整部电影下来，“开会”二字是台词中出现最多的，而且有很多的金句都是出自机器人口中，
“不想干的事情，你就不干嘛。” “我发觉你们人类很怪，有很多自相矛盾的地方，你们给自己制定了许多条文，但内心深处却只希望别人遵守。” “我以您的身份在台上讲话，台下的人不愿意听，也得鼓掌。”
一语中的，讽刺至极，关键还是机器人说的。
电影角色里，对机器人的刻画使我倍感同情，他有着钢铁的身躯，轻轻一碰就会伤害到他人，而他自己却无法决定。
最后机器人与赵书信之间对峙的那场戏里，他对赵书信做了一个挑衅动作，扭头，这是刚出生时他无法模仿的动作，最后却做到了，这个角色可怕又可怜。
这些台词和情节很大程度上得益于编剧妙笔生花，最后甚至找来了老子说出他的大道理，“祸兮福所倚，福兮祸所伏”道出天机。
一部好电影需要一个好编剧，而「错位」毋庸置疑做到了这一点，过去了这么久，国内再找不出这样具有先锋意义的作品，那么我们的出路在哪里？
我们意识到这一点，因此我们在这个夏天，邀请了一帮业内大佬，找到了一个世外桃源，开启了第二期剧本工作坊学员的招募。
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3 ) 不要太贪心哦
说情节，真的是一句话就可以说完，但是——
这是80年代的作品哦，构图，配乐，立意都好酷哦
而且和解构爱情狂前后脚看，感觉非常不一样。
中国国情的脑洞和讽刺告诉我们，真的不要太贪心了！
最近情绪不稳定，其实也来自于贪心，一方面要自己调整呼吸接受事实，一方面有忐忑的侥幸心理……一切来自于贪心而已。
4 ) 国产科幻片巅峰之作，37年前就预言了今天
国产科幻片，在很长一段时间里都处于尴尬状态。
“科”不成，“幻”不就，让这个类别一度被观众打上烂片的标签。
直到2019年《流浪地球》上映，刷新了国产科幻片特效天花板，并立下了一座新的里程碑。
但很多人不知道的是，在1986年国产科幻片曾昙花一现地出现过一部巅峰之作，三十多年间无人能够超越。
今天，我们就来重温这部被遗忘的国产神作——
此片导演黄建新，相信大家都不陌生。
新世纪后，他曾拍出《建国大业》《建党伟业》《决胜时刻》等多部影片，并担任了《湄公河行动》《长津湖》等影片的制片，堪称主旋律电影专业户。
但在新世纪前，他的影片却以生猛大胆著称，辛辣尖锐地讽刺时弊。
城市三部曲《站直啰，别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》，都是评分颇高的口碑佳作。
其中《背靠背，脸对脸》深刻反映了中国官场等级森严、明争暗夺的现象，在豆瓣上近13万人评出9.5的高分，并入围豆瓣电影TOP250。
点击图片👆
可查看《背靠背，脸对脸》推文
而他的处女作《黑炮事件》讽刺了外行领导内行，程序打败专业的中国式办事特色，一举提名金鸡奖最佳导演、最佳故事片。
去年离世的表演艺术家刘子枫，凭借在《黑炮事件》中的精湛演技荣获了金鸡影帝。
点击图片👆
可查看《黑炮事件》推文
今天要介绍的这部国产科幻片《错位》，可以看做《黑袍事件》的续作。
片中的男主角正是《黑炮事件》中的男主角赵书信，也同样是由刘子枫饰演。
赵书信在前作中做了多年的工程师，终于在这部续作里被升职成为局长。
但迎接他的并非梦寐以求的舒适与自由，而是开不完的会议和排山倒海的文件。
他深知这些文山会海大多数都没有意义，但又无力摆脱。
重压之下，他的精神一天比一天紧张，并做起了被文件和话筒席卷、包裹的噩梦。
赵书信想要改变这样的状况，他发挥自己工程师的优势，研制出了一个最先进的智能机器人。
这个机器人的外形和他一模一样，并且能模仿他的神态和语气，外人根本看不出任何差别。
最重要的是，他还为这个机器人输入了相关的知识程序，可以代替他去开会和工作。
从此之后，赵书信把开会、上传下达的苦差事都交给了机器人，自己则继续专心投身于科研。
然而，事情并非像赵书信预想地那么顺利。
随着工作经验的不断累积，这个机器人逐渐产生了独立的自我意识。
它开始吸烟、喝酒，甚至还对人类世界的爱情产生了好奇。
它曾经偷偷瞒着赵书信，和他的女下属吃饭约会。
它甚至还提出了让赵书信批量生产机器人，并为它们赋予自我意识的要求，却遭到了赵书信的拒绝。
随着时代环境的变化，中央开始下达减少文山会海的指示，这也意味着机器人失去了存在的意义。
赵书信削减了为机器人提供的能量，并限制了其活动范围，想要在之后把它送到劳动一线。
机器人为了保护自己的存在，在私底下偷偷为自己充电，却引发了会议现场的断电与混乱。
它还在路上与一群人发生争执，并使用暴力伤害了路人。
随着事态愈发混乱，赵书信最终决定亲手毁掉机器人，影片也在此戛然而止。
不同于传统意义上的科幻片，《错位》并未使用先进的特效技术，没有在“科”字上大做文章。
它将着力点立足于“幻”，通过一个如《黑镜》般脑洞大开的故事，用极尽荒诞的叙事讽刺了社会、人文、科技、伦理等诸多现实议题。
整部电影的风格相当先锋前卫，在视听语言上下足了功夫。
大量红色、蓝色背景色块的运用，极具视觉冲击力，也分别对应了角色在不同情境急躁动荡、焦虑抑郁的心理状态。
三角、正方形、圆形等规则图形在片中大量出现，这些形状本身代表的是数学所体现的秩序与规则。
而这种秩序感与赵书信的生活毫不相干，恰恰反衬出他因为文山会海内心出现的混乱与无序。
还有片中超现实主义的场景设计，比如层层封锁的大门和看美国广告片的老子。
不仅契合科幻的主题，也让这个脑洞大开的故事更具荒诞感。
除了在视听上下功夫，影片中的许多台词也十分考究，耐人寻味。
比如当机器人问赵书信说：“不想干的事情，你就不干吗？”
赵书信回答道：“不想干的事情当然可以不干，但是这么一来，想干的事情也干不成了。”
短短几句话，道出了理想与现实之间的复杂关系。
还有当机器人体验了几天人类生活后，他意味深长地对赵书信说道：
“我发现你们人类很怪，有许多自相矛盾的地方。你们给自己制定了许多条文，但在内心深处却只希望别人遵守。”
果然，就连机器人都能看出来，双标是人类的本性。
片名《错位》，指的是赵书信和智能机器人的身份错位。
赵书信专注于科研，他可以把所有的时间都用于科研事业，一直坚持做一件事情。
但机器人却不同，它能够辗转于各个会场，在人际往来中游刃有余，在文山会海中如鱼得水。
不仅如此，它还爱上了抽烟，喜欢看电影，有不同的兴趣爱好，并拥有了感情和独立意识。
这样一看，机器人似乎更像人，而赵书信更像是机器人。
正因如此，影片最后的机器人甚至想与赵书信正面对抗，并取而代之。
这种错位的关系和身份认知，让影片的黑色幽默达到高潮，也使得电影的主题呼之欲出——
赵书信与机器人的身份错位和对立关系，不仅仅是个体矛盾。
它映射出的是当前时代下的每一个人，与复杂多变的环境、日新月异的科技之间矛盾。
在《错位》上映的80年代，正是中国进行改革开放，社会环境急剧变化的年代。
在时代的洪流中，人们纷纷寻找新的身份认同、自我认同。
作为一名普通人，每个人都可能面临和赵书信相同的状况：对科技的运用感到混乱与焦虑，对自我的身份认同产生怀疑。
如今几十年的时间过去，AI技术的研究和运用已经达到了常人难以想象的状态。
但和赵书信相比，我们的处境却并未好到哪里去。
AI极大地提高了我们的工作效率，方便了我们的日常生活。
但与此同时，AI对人工的取代，对社会环境的冲击、对隐私的侵犯、对安全伦理问题的挑战等等，只会随着科技的发展愈演愈烈。
要如何应对这样的挑战？如何找准自己的定位和价值？
这是《错位》给我们留下的疑问，也是科技日新月异的新时代里，每个人都亟待解决的课题。
5 ) 张敏老师的《错位》浅谈科幻电影
张敏老师编剧电影《错位》的时代，是新中国实行改革开放以来的第一个文化开放时代——八十年代。由于国际先进思想、开放风潮的传入、演化，这一时期成了新中国电影业史上盛开的一朵昙花。相比于之前意识形态单一的宏大叙事的电影，八十年代的国产电影在各种思潮的滋养中，也更多的将眼光投向了发达的西方电影产业。张敏老师编剧的科幻电影，打破之前红色电影的单一叙事内核，完成新时代的科幻电影创新。 这部电影是政治舞台的黑色幽默与人工智能的巧妙结合。作为国家公职人员的赵书信，为了应付文山会海，他做了一个与他一模一样的机器人，代替他参加数不清的会议。而渐渐的，机器人越来越个性，越来越不听指挥了。赵书信感到失控，焦虑。他对机器人说的那段话点出了整部影片的出发点：“我制造你不是为了让你发表议论，而是让你服从我的意志，否则，我宁肯毁掉你。”张敏老师将讽刺艺术运用到了极致，通过机器人的毁灭，讲述了一个政治投机者的梦之破灭，但同时给每位观众深刻的时代警醒，这场机器人与人类的较量，不光是迅速发展的人工智能科技的错位，它对未来世界的探索不止于这份平直叙述，这更是电影的无声反抗。 未来主义色彩浓郁的场景设计和道具的使用也是本片的一个亮点，活跃在世界电影舞台上的未来主义者蔑视对过去的崇拜，注重应变和独创性，追求精美与奇特的创作。而用镜头表现未来性是它与之俱来的象征。它的矛头对准时代和当前国家机器。片中的主人公赵书信有着强烈的孤独感，所以整部影片里出现的人物极少，更多的是无生命体的一瞥而过。伴随着寂寞的鼓点，配乐和镜头的转换也显得孤独而静谧。 这部电影是科幻电影业的创新，也是把幻象运用于现实镜头里的一次大胆尝试。与之前的红色电影、国产叙事性浓厚的社会、家庭伦理电影相比，它的“不接地气性”却尤其合时宜，看不到一点矫柔做作的痕迹。张敏老师立足科学本身，在浓重的政治色彩和科幻氛围里，没有忘记立足生活常识和物理想象，在沉静中向人们展示一幅未来科技的美好蓝图，虽然其基调生发于中国政治舞台的黑暗角落，这份尺度的把握与轻重的权衡值得被时间铭记。 总而言之，这部电影的这种另辟蹊路的极具视觉冲击力的超现实主义镜头尝试，让我们看到了它走向更远的可能性，同时，这种电影剧本的写作与拍摄，也让我们看到了中国科幻电影事业的春天。
6 ) 谁控制了谁？
记得小时候家里有一本《科幻世界》，里面有部小说让我印象深刻，名字应该是叫逃离天堂岛，故事梗概是说一群科学家在荒岛上研究机器人，不料机器人自我进化了，反而控制人类成为机器人的“奴隶”，最后科学家如何自救成功的故事。当然，这样的故事情节放在今天已经是很老套了，无论是《西部世界》《机器姬》等很多部电影电视剧中都有过类似的设定，但是我印象中这篇小说应该是发表于八十年代，当时捧着这部杂志真的惊为天人，从此开启了科幻想象力的大门。那时候真的读过一些相当不错的科幻小说，不过现在感觉真的是没落了。
转到这部电影，感觉和我阅读过的那部小说有很多异曲同工之妙。非常佩服导演编剧的想象力，局长为了逃避自己不喜欢的工作，研发了机器人，但机器人在同社会接触后产生了自我觉醒的意识，虽然最后结尾没有明说，但给我的感觉是机器人代替了真人。也让我不由得想到了最近大火的人机大战，智能AI威胁论，究竟以后人类还是机器人才是世界的主人呢？各位专家各持观点，争执得不亦乐乎。
但是通过本片，我倒是想到了一个问题，其实无论是人还是机器人，最终都是被欲望所驱使，败给了自己的欲望。在欲望面前，人类和机器人输的一败涂地。
而且本片还有着非常强烈的讽刺意味，这么多的会，究竟是哪一个才真正值得去呢？是不是所有的问题都是需要通过文山会海解决呢？放到今天，依然值得思考。
7 ) 是自己一时的错位，还是整个时代风向的错位？
你这种动作我可不会。 这也是我人生第一次笑这么开心。 我想在人生的有限时间做一些事情。 那你不想做的事就不做嘛。 你不理解的。不想做的事我当然可以不做，但这样一来，我想做的事情也做不成了。 你不想干什么呢？ 开会。一群人瞎扯淡。但有些会还是有用的。 所以你是让我替你开无聊的会？ 完全正确。 人和人的关系比较复杂，你要用平行思维去理解。 中央开会，省里开会，地方开会，我们不也得开会吗？这是态度问题啊。 那就开个短的。 开短的？一天的会哪里有场地租，不开那么多天，哪有地方给您喝酒啊。 最近我发现我们的差异越来越大，这使我感到不安呐。 那，我们之间也开个会？ 你怕是开上瘾了。 我最近开了很多会，发现你们人类有很多自相矛盾的地方。 你们给自己制定很多条文，但内心深处却只希望别人遵守。比如在台上我以您的身份讲话，台下不愿意听也得鼓掌。 我制造你不是要你发表异论，而是要你服从我的意志，否则的话，我宁可毁掉你。 你动不动就训我，但我为你开了那么多的会，你不在的时候，我就拥有你的地位，如果你还是动不动就训我，那我训谁呀？这不是你的性格。 某种意义上，你是我的替身，这个也没错，我不该做出不符合我身份的事。（身份局限） 中央关于克服官僚主义，精简会议的文件。 我已经有思想了，你不能毁掉我。 你还有别的用处，我给你三天时间考虑，让你去生产车间从事危险的工作。 他人影评： 而机器人，做为一个复制人，无昔日的记忆，也无个人身份，只能生活在现在，是以一种破碎和分裂的状况存在于断裂的时间点上。机器人这个意向也象征着当时的人对身份、历史认同的焦虑。 最精彩的要数梦境那段， 很魔性的老夫子坐在大漠里看电视。时间和空间在这里高度被概念化了。一个千年古老民族要实现的“现代化”，就放佛老夫子在沙漠里看电视一样有种奇异的荒诞感。老夫子那句“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”谶语，简直是对一个时代的预告。
最后按下毁灭键，就好像是重头再来那样，不过在这个过程中，我们能发现很多平常我们发现不了的顽疾，就好像赵书信看着机器人模仿自己的口头禅和小动作也会哈哈大笑，自己平时不觉得，但跳出来就会觉得可笑可想。
电影就是提供了一个窗口，我们会害怕人工智能超强的学习能力甚至超过人类产生情感，通过不断创造机器人从而反超人类，但其实人类能比机器人有更强的创造力，重复性的工作交给机器人去做，从而能诞生出更多更有价值的岗位，但同时也是促使人类不断提升自己的一个过程，没进步谈何发展，但只想有了机器人就便利生活越发退化的话，那被取代也是无可厚非，毕竟没有什么是可以阻止历史车轮向前的。
不是太认同一部分影迷吹捧八九十年代所谓开放的论调，的确这个时期的一部分电影光怪陆离，显得别具一格，但是总是怀念旧时代其实也显得很迂腐。黄建新自然是春秋笔法的高手，总是暗藏褒贬，这部电影利用一个脑洞将人与机器之间的错位和文山会海的官僚主义两个命题交叉探讨，在编剧层面还是挺考究的，视听展现方面也体现出不少独特的想象力，只是很多地方似乎过于赤裸裸，也过于追求一种形式感，反而显得不那么深刻了。而且豆瓣用户基于自身意识形态的因素也更喜欢讽刺时政类的题材，更容易给出较好的评价吧。但我还是要承认这类片子是有点儿意思的，只是这部错位后面的发展其实几乎都在意料之中，没有太多的惊喜吧。
八十年代的妇联大会上女干部能吞云吐雾 二十一世纪日常生活中男艺人不能当众吸烟 别锤 没有半点女性不能抽烟的意思 对比阐述一下事实 真印证了片里说的 “你们人类真怪，给自己立了很多条文，却只希望别人遵守”
三十年前的软科幻，欧气十足（字面意义上的），简直怀疑黄建新本人就造了个开会机器人，然后现在已经被该机器人杀了埋了取而代之了
带炮进京惊动整台国家机器的黑色幽默后，在这个更极致化的后现代布景中(前现代的处境)，是更超前的身份的焦虑，这恐怕只有80年代的保驾护航提供的优越空间才会造就如此“大跃进”似的构想。因为几乎从来没有一部中国电影这样指明共产主义的意思就是科幻。『有在前的，将要在後。』这是说给黄建新的
微醺之中看黄建新《错位》（1986），几乎和《黑炮事件》同等先锋能量再次深感很多导演从80、90年代以来，一开始很会拍电影，不迎合别人，到00年代不会拍电影，开始试着迎合与改变，最后不会拍电影，坠入到重复和失语的窠臼，一片悲凉，这些人是宁瀛、黄建新、王小帅、张元……是什么变了，要写悼词么？
《流浪地球》出现的前30年中国没有任何一部科幻片超过了这部《错位》。然而《流浪地球》只赢在了特效以和中国观众30年来没有看到过好的国产科幻。
对官僚主义的批判、黄建新式科幻打光、现实和梦境的对比、机器人意识的觉醒，这部片子题材之大胆，思维之超前，三十年过去了，还是没有中国科幻电影可以超越它。如果当时真的按这样的路子拍下去，哪还有好莱坞科幻片什么事啊。PS：机器人意识中一定没有植入阿西莫夫的机器人三定律。不过话说回来，即使有了这三定律，又会怎样，智能人的意识觉醒或许是迟早的事情。
如果当年能照这个路子发展下去，中国电影能厉害到什么地步不敢想象，可惜，中国电影人却选了一条更容易获奖的道路。
欧洲先锋派电影语言在国产片中的完美尝试。无论冷峻的节奏、现代感十足的布景及配色还是关于人工智能的自我意识都神似库布里克的《2001》。其中有穿插表现主义的梦境象征，还有结尾两人对峙的“港片式站位”都很难相信这是曾经大陆影片水准。导演最新的作品是《建党伟业》。他本人也“错位”了吗？
早期关于人工智能 梦境的经典科幻之作。暗含各种政治嘲讽，原来80年代才是中国电影的春天！
做个机器人每天帮开会，果然很中国式科幻……本片可看作是《黑炮事件》的延续篇，刘子枫主演的角色还是叫赵书信，色彩方面对红色和白色的实验性使用依然很先锋
拍出《错位/黑炮/背靠背》是黄建新的“知”。去拍《建国/建党伟业》是黄建新的“行”。黄建新不但没有错位，而且真正做到了知行合一。希望黄建新早日当上广电总局局长兼党组书记
【A－】这片真的，放在大陆电影里实在是过于“错位”的存在。充斥着压迫感的构图，游离的雾气和超现实的布景，精妙的转场剪辑，以及放纵的色彩搭配。单就美术风格来讲，简直完美师承库布里克，哪怕现在，也没几部大陆电影能在这方面向其逼近。那个时代的中国电影人，幼稚而又伟大。
被女秘书的女王气质迷倒
80年代神片，可惜XX转折断档了。很好奇黄建新从揶挪体制到后来的伟业系列是怎样的心路，为了不开会造个机器人，那时几部印象比较深的国产科幻这部算技术很好的了，比黑炮糙些但更先锋和独特，看片尾演职员的特效摄影应该有很多幕后故事期待回顾展讲讲吧，有几段镜头很牛，刘子枫分饰两角显实力。资料馆。
赵书信：“人的生命有限，我想在有限的时间里干一些自己想干的事情。”机器人：“诶，不想干的事情你就不干嘛。”赵书信：“你不理解，不想干的事情我当然可以不干，可是这么一来，想干的事儿我也就干不成了。 ”
说这是中国最好的科幻片，应该实至名归吧？！
2019192 天山。人性到底有多复杂呢？做局长的他是官僚体制内的身不由己者，而在与智能人的关系中他即化身独裁者。
黄建新同志如今真是错位了
可以说是没什么科幻精神的科幻片了，更多是社会讽刺寓言或小品，所以用不着拿机器人三定律之类的基础科幻法则去追究它。对开会的讽刺可真强，现在可不敢这么拍了。当代艺术的那种时代美感在这个片子里得到了很好的贯彻，构图、色彩、空间感都看得出精心的设计，尤其是走廊上层层的门非常有意思，太喜欢了，非常大胆。节奏一般，叙事不抓人，台词有点尬，不过放那个时代还成。同样是分身梗，成为对社会的极好讽刺，特效很棒，虽然大部分两人同框时会有一个明显的分隔物，但是做得也算是从视觉上无缝衔接了，这种电影魔术式的东西放现在看都非常有趣。