清空播放记录
猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-09-25 21:12
详细剧情
Frank is a contract killer working for a large Styrian crime syndicate. When he is given the task of abducting a girl named Marlene and delivering her to the syndicate, everything changes for Frank. He falls in love with Marlene and molikan.com disobeys his superiors, who in turn take matters into their own hands and abduct Marlene themselves. Now Frank has to battle the blunt forces of the syndicate in order to save Marlene.
长篇影评
1 ) 莫妮卡·贝鲁齐——西西里亚恶之花
“这有何妨，你来自天上或地狱？……
只要你的眼、你的笑、你的双足
打开我爱而不识的无限之门！”
——《恶之花》
1857年，波德莱尔手捧着《恶之花》在世界的耳边轻轻低语了几句，人们就为他疯狂了——为这离经叛道的宣言，为这浓烈邪恶的咒语，为这阴冷却透着温情的美丽，之后这冷艳的花朵如同一个魔咒笼罩了了人们上百年。
2000年，一个名叫玛莲娜的女人款款走过西西里岛的海滩。夏日的阳光明晃晃的照耀尖顶房屋，海上吹来的悲伤打在她的身上，浓黑的秀发优雅的在风中摆动，修长的腿在丝织的短裙下隐隐若现的诉说着孤独。忽然她停住了，像听到呼唤一样转过身，她不像任何人，她也不像任何你能描述的美景，因为在那一刻你会发现自己已经爱上了她。
这个故事发生在1941年二战的硝烟中，玛莲娜的美给人们带来了诱惑、恐惧还有爱情，人们唾弃她，视她为异类，又不可自拔的深深爱着她。最后，你会看到令人震惊的一幕，在集市上人们对她啐口水，拳脚相向，撕扯着她的衣裙，不顾她的哭喊，直到她体无完肤。随后，她颤抖着站起身，一语不发的走了。
美在这个女人的身上是不可摧毁的。
那一年，全世界都疯狂的爱上了莫妮卡•贝鲁齐。在很多人心目中，她就是意大利。
莫妮卡1968年出生在意大利一个名叫卡斯特罗（Cittadi Castello）的小镇子。18岁的时候她原本打算在佩鲁贾大学学习，出于各种原因她走上了模特的道路，前往米兰发展。她的模特道路并不顺畅，据说，由于身材过于丰满，莫妮卡曾被其他骨感模特嘲笑，认为她太胖了，她也因此暗自神伤过。不过，莫妮卡古典的面容，让人不安悸动的双眸，神秘忧伤的色彩让她注定会成为摄像机的宠儿。站在镜头前，她总会让人产生错觉：是摄像机在为她移动！
莫妮卡曾说过，“女演员展现了女性特质中温柔美丽的升华”。虽然她在大多数影片中不吝惜裸露身体，展现性感的一面，她并不觉得这该是观众关注的一切，她总说“表演并不是简单的念台词，而霍利•亨特没说一句话就赢得了奥斯卡。”换句话中，身体只是她表现角色的手段，你得看到更多。
她演过的角色包括神秘危险的间谍，不辞而别的爱人，蛊惑人心的巫女，美艳的吸血鬼新娘，不可一世却又可爱的埃及艳后，渴望被爱的平凡女人……有些影片中，她并不是主角，可能也就出现在不多的场景中。但你总不会忘记她，也许记得她嘲弄的眼神，记得她令人心碎的转身，记得她倦怠的微笑，记得她小女孩般的志得意满。她就像生长在幽暗深谷的恶之花，撩动着人们的心扉，拉着你走入她的地狱，她的深渊。
对莫妮卡来说，真正意义重大的电影不是让世界倾倒的“西西里的美丽传说”（Malena）而是1996年和樊尚•卡塞尔主演的“谜情公寓”。影片不但为她赢得了法国凯撒奖的提名，还为她带来了卡塞尔的爱情。电影中，她扮演了卡塞尔不辞而别的爱人，命运捉弄着这两个相爱的人，卡塞尔从一开始就只能不停追逐着她的身影，寻找她的过去，也不知不觉被爱情的激流吞没。电影中让人印象深刻的一幕是莫妮卡穿着黑色丝袜、红色高跟鞋的长腿消失在旋转楼梯的尽头，一切都像诗中所说的，“是绿色的淫鬼和粉色的妖精，用小瓶向你洒下爱情和恐怖”（波德莱尔《病缪斯》）。
之后的2001年和2002年，莫妮卡和卡塞尔夫妇先后合作了“狼族盟约”和“不可撤销”。前者将她的神秘和危险渲染到了一种极致，后者则让人想到了那句关于悲剧的论调“悲剧就是将美好的事物摧毁给人看”。“狼族盟约”中，莫妮卡是一个卷入法国教皇和路易十四政权斗争的双重间谍。她常常身裹黑色的蕾丝，手拿算命的纸牌，讲着意大利女人将丈夫留在身边的办法：她们每天早上都会给丈夫喝下慢性毒药，每晚再给他们喝解药。在她身上分不清正义或者邪恶，她总是带着不容置疑的命令，要她的爱情“你只能热爱美”，她是天使，她是恶魔，她是圣母。在2002年的戛纳电影节，“不可撤销”因为它惊世骇俗的表现手法饱受争议。不停旋转的镜头，长达9分钟对莫妮卡的强暴镜头，挑战了人们的承受极限。而莫妮卡扮演的角色本身却被大多数人忽视了，她其实只是一个怀有身孕享受着幸福的母亲和妻子，却遭遇了巨大的不幸。影片中最美的时刻，是当她得知自己怀孕后，整个人都被光晕笼罩散发着母性的光辉，与之前被蹂躏的场面形成了鲜明的对比，影片中那些因此充斥的愤怒与暴戾也能被人所理解。
“我一直对妓女充满了好奇，一方面她们更加了解男人，另一方面她们有一种独特的生活方式”。正因为有了这样的想法，莫妮卡多次在银幕上演绎了妓女，但是她所扮演的妓女从不低俗，反而值得尊敬。在“耶稣受难记”中，她是抹大拉的玛丽亚，满脸尘土和泪水，匍匐在耶稣的脚下请求宽恕。众人一致反对，认为妓女是魔鬼，应该下地狱。耶稣说，如果你们谁认为自己从未犯过错误请站出来。结果没有一个人说话，他们都是身带罪孽的人，却远没有抹大拉的玛丽亚勇敢和纯洁，肯直面自己的过去。
如果问莫妮卡她扮演过最让她热爱的角色是什么，她一定会说是拥有家庭的平凡女人。她总喜欢把家庭和女儿挂在嘴边，事业只能排在第二。事实上，我看过最美的莫妮卡•贝鲁齐并非是美艳不可方物的埃及艳后，而是在“同床异梦”（Remember Me,My Love）中扮演平凡女人的她。那里面她穿着总是有些拘谨，看着别人的时候总是专注而深邃，她能挖掘男人最隐秘的梦想，为他们流泪。“爱，使被爱之人不会爱人。我的心被那个男人捕获了，正如你所见，我不值得被爱。”镜头前，我们能看到她的苦苦挣扎，她的渴望被爱。她出现的时候，画面总像一个遥远的梦，叙述着生命中的精华。
虽然曾被美国多本著名男性杂志评为最美的女性，但是莫妮卡对好莱坞似乎并不热衷。毕竟谁都知道，好莱坞是个造星工场，也是一个容易把明星符号化的地方。去好莱坞往往和妥协的婚姻一样，“你把自己变成他想要的，他却在别人身上寻找你以前的影子”。她在出演的几部商业影片中表现的大多是婀娜的身姿和冷艳的神情，比如“吸血惊情四百年”里吸血鬼的新娘，“格林童话”中那个为了长生不老而蛊惑人心、吸取少女青春的女王，“黑客帝国2”中电脑程序制造出的性感美女，而对她来说，少了灵魂的演员实在是可悲的。
莫妮卡•贝鲁齐出现的地方总会长出异常妖艳诡异的花朵，它吞噬一切，惊叹，时间，空气。没人知道这些魅力来自何方，为何总是捆带着哀伤和迷恋。
“这有何妨，你来自上帝或魔王？
天使或海妖？——目光温柔的仙女，
你是节奏、香气、光阴、至尊女皇！——
只要减少世界丑恶、光阴重负！”
——波德莱尔《献给美的颂歌》
转载请注明作者：九尾黑猫
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/410526/
只要你的眼、你的笑、你的双足
打开我爱而不识的无限之门！”
——《恶之花》
1857年，波德莱尔手捧着《恶之花》在世界的耳边轻轻低语了几句，人们就为他疯狂了——为这离经叛道的宣言，为这浓烈邪恶的咒语，为这阴冷却透着温情的美丽，之后这冷艳的花朵如同一个魔咒笼罩了了人们上百年。
2000年，一个名叫玛莲娜的女人款款走过西西里岛的海滩。夏日的阳光明晃晃的照耀尖顶房屋，海上吹来的悲伤打在她的身上，浓黑的秀发优雅的在风中摆动，修长的腿在丝织的短裙下隐隐若现的诉说着孤独。忽然她停住了，像听到呼唤一样转过身，她不像任何人，她也不像任何你能描述的美景，因为在那一刻你会发现自己已经爱上了她。
这个故事发生在1941年二战的硝烟中，玛莲娜的美给人们带来了诱惑、恐惧还有爱情，人们唾弃她，视她为异类，又不可自拔的深深爱着她。最后，你会看到令人震惊的一幕，在集市上人们对她啐口水，拳脚相向，撕扯着她的衣裙，不顾她的哭喊，直到她体无完肤。随后，她颤抖着站起身，一语不发的走了。
美在这个女人的身上是不可摧毁的。
那一年，全世界都疯狂的爱上了莫妮卡•贝鲁齐。在很多人心目中，她就是意大利。
莫妮卡1968年出生在意大利一个名叫卡斯特罗（Cittadi Castello）的小镇子。18岁的时候她原本打算在佩鲁贾大学学习，出于各种原因她走上了模特的道路，前往米兰发展。她的模特道路并不顺畅，据说，由于身材过于丰满，莫妮卡曾被其他骨感模特嘲笑，认为她太胖了，她也因此暗自神伤过。不过，莫妮卡古典的面容，让人不安悸动的双眸，神秘忧伤的色彩让她注定会成为摄像机的宠儿。站在镜头前，她总会让人产生错觉：是摄像机在为她移动！
莫妮卡曾说过，“女演员展现了女性特质中温柔美丽的升华”。虽然她在大多数影片中不吝惜裸露身体，展现性感的一面，她并不觉得这该是观众关注的一切，她总说“表演并不是简单的念台词，而霍利•亨特没说一句话就赢得了奥斯卡。”换句话中，身体只是她表现角色的手段，你得看到更多。
她演过的角色包括神秘危险的间谍，不辞而别的爱人，蛊惑人心的巫女，美艳的吸血鬼新娘，不可一世却又可爱的埃及艳后，渴望被爱的平凡女人……有些影片中，她并不是主角，可能也就出现在不多的场景中。但你总不会忘记她，也许记得她嘲弄的眼神，记得她令人心碎的转身，记得她倦怠的微笑，记得她小女孩般的志得意满。她就像生长在幽暗深谷的恶之花，撩动着人们的心扉，拉着你走入她的地狱，她的深渊。
对莫妮卡来说，真正意义重大的电影不是让世界倾倒的“西西里的美丽传说”（Malena）而是1996年和樊尚•卡塞尔主演的“谜情公寓”。影片不但为她赢得了法国凯撒奖的提名，还为她带来了卡塞尔的爱情。电影中，她扮演了卡塞尔不辞而别的爱人，命运捉弄着这两个相爱的人，卡塞尔从一开始就只能不停追逐着她的身影，寻找她的过去，也不知不觉被爱情的激流吞没。电影中让人印象深刻的一幕是莫妮卡穿着黑色丝袜、红色高跟鞋的长腿消失在旋转楼梯的尽头，一切都像诗中所说的，“是绿色的淫鬼和粉色的妖精，用小瓶向你洒下爱情和恐怖”（波德莱尔《病缪斯》）。
之后的2001年和2002年，莫妮卡和卡塞尔夫妇先后合作了“狼族盟约”和“不可撤销”。前者将她的神秘和危险渲染到了一种极致，后者则让人想到了那句关于悲剧的论调“悲剧就是将美好的事物摧毁给人看”。“狼族盟约”中，莫妮卡是一个卷入法国教皇和路易十四政权斗争的双重间谍。她常常身裹黑色的蕾丝，手拿算命的纸牌，讲着意大利女人将丈夫留在身边的办法：她们每天早上都会给丈夫喝下慢性毒药，每晚再给他们喝解药。在她身上分不清正义或者邪恶，她总是带着不容置疑的命令，要她的爱情“你只能热爱美”，她是天使，她是恶魔，她是圣母。在2002年的戛纳电影节，“不可撤销”因为它惊世骇俗的表现手法饱受争议。不停旋转的镜头，长达9分钟对莫妮卡的强暴镜头，挑战了人们的承受极限。而莫妮卡扮演的角色本身却被大多数人忽视了，她其实只是一个怀有身孕享受着幸福的母亲和妻子，却遭遇了巨大的不幸。影片中最美的时刻，是当她得知自己怀孕后，整个人都被光晕笼罩散发着母性的光辉，与之前被蹂躏的场面形成了鲜明的对比，影片中那些因此充斥的愤怒与暴戾也能被人所理解。
“我一直对妓女充满了好奇，一方面她们更加了解男人，另一方面她们有一种独特的生活方式”。正因为有了这样的想法，莫妮卡多次在银幕上演绎了妓女，但是她所扮演的妓女从不低俗，反而值得尊敬。在“耶稣受难记”中，她是抹大拉的玛丽亚，满脸尘土和泪水，匍匐在耶稣的脚下请求宽恕。众人一致反对，认为妓女是魔鬼，应该下地狱。耶稣说，如果你们谁认为自己从未犯过错误请站出来。结果没有一个人说话，他们都是身带罪孽的人，却远没有抹大拉的玛丽亚勇敢和纯洁，肯直面自己的过去。
如果问莫妮卡她扮演过最让她热爱的角色是什么，她一定会说是拥有家庭的平凡女人。她总喜欢把家庭和女儿挂在嘴边，事业只能排在第二。事实上，我看过最美的莫妮卡•贝鲁齐并非是美艳不可方物的埃及艳后，而是在“同床异梦”（Remember Me,My Love）中扮演平凡女人的她。那里面她穿着总是有些拘谨，看着别人的时候总是专注而深邃，她能挖掘男人最隐秘的梦想，为他们流泪。“爱，使被爱之人不会爱人。我的心被那个男人捕获了，正如你所见，我不值得被爱。”镜头前，我们能看到她的苦苦挣扎，她的渴望被爱。她出现的时候，画面总像一个遥远的梦，叙述着生命中的精华。
虽然曾被美国多本著名男性杂志评为最美的女性，但是莫妮卡对好莱坞似乎并不热衷。毕竟谁都知道，好莱坞是个造星工场，也是一个容易把明星符号化的地方。去好莱坞往往和妥协的婚姻一样，“你把自己变成他想要的，他却在别人身上寻找你以前的影子”。她在出演的几部商业影片中表现的大多是婀娜的身姿和冷艳的神情，比如“吸血惊情四百年”里吸血鬼的新娘，“格林童话”中那个为了长生不老而蛊惑人心、吸取少女青春的女王，“黑客帝国2”中电脑程序制造出的性感美女，而对她来说，少了灵魂的演员实在是可悲的。
莫妮卡•贝鲁齐出现的地方总会长出异常妖艳诡异的花朵，它吞噬一切，惊叹，时间，空气。没人知道这些魅力来自何方，为何总是捆带着哀伤和迷恋。
“这有何妨，你来自上帝或魔王？
天使或海妖？——目光温柔的仙女，
你是节奏、香气、光阴、至尊女皇！——
只要减少世界丑恶、光阴重负！”
——波德莱尔《献给美的颂歌》
转载请注明作者：九尾黑猫
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/410526/
2 ) 她有什么罪过？她唯一的罪过就是太美丽。
《西西里的美丽传说》（Malèna）是2000年发行的一部意大利剧情片，由朱塞佩·托纳多雷执导，莫尼卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）主演。该片讲述二战时，13岁少年雷纳多迷上了当地一个比他大很多的少妇玛琳娜，她丈夫上了前线，而她的美貌招来当地妇女的妒忌和排斥。少年幻想着跟这个大姐姐重演电影里的浪漫片断。
这部片子让我记住了一位动人的女子，片中玛莲娜的扮演者——莫妮卡·贝鲁奇。她实在是太美丽了！
电影以少年雷纳多的视角叙事，表面看是在勾勒一个青少年的成长，实则是在用一种较为丰富又不是单纯的方式去讲述一个美丽女人的悲伤故事。之所以悲伤，不仅仅是在那一个令人心疼的拽打场景，还在于玛莲娜这个人物所经历的流言、猜忌、误解、嫉妒、怨恨甚至赤裸裸的身体侵犯（那个看起来一本正经的理发师和严肃的律师，都没有忘记去占有玛莲娜的身体）所导致的人生坎坷。不容忽视的还有时代背景，战争让玛莲娜和丈夫分离，让玛莲娜承受孤独和谣言的痛苦，也让她的丈夫遭受身体和心灵的摧残。这部电影的伟大之处就在于，它不仅展现了女性的美和人性的丑，还展现了青春的躁动和成长的烦恼，更揭露了战争的残酷。
美貌无罪，单纯无罪，可是这两样世上最美好的东西放在一个女人身上的时候，在这个人性还没进化到至善的世上，这就是一种灭顶的灾难。
这部片子让我记住了一位动人的女子，片中玛莲娜的扮演者——莫妮卡·贝鲁奇。她实在是太美丽了！
电影以少年雷纳多的视角叙事，表面看是在勾勒一个青少年的成长，实则是在用一种较为丰富又不是单纯的方式去讲述一个美丽女人的悲伤故事。之所以悲伤，不仅仅是在那一个令人心疼的拽打场景，还在于玛莲娜这个人物所经历的流言、猜忌、误解、嫉妒、怨恨甚至赤裸裸的身体侵犯（那个看起来一本正经的理发师和严肃的律师，都没有忘记去占有玛莲娜的身体）所导致的人生坎坷。不容忽视的还有时代背景，战争让玛莲娜和丈夫分离，让玛莲娜承受孤独和谣言的痛苦，也让她的丈夫遭受身体和心灵的摧残。这部电影的伟大之处就在于，它不仅展现了女性的美和人性的丑，还展现了青春的躁动和成长的烦恼，更揭露了战争的残酷。
美貌无罪，单纯无罪，可是这两样世上最美好的东西放在一个女人身上的时候，在这个人性还没进化到至善的世上，这就是一种灭顶的灾难。
3 ) 美丽是道窄门
这几天一直被《西西里的美丽传说》震撼着，从前看过，大概还小，觉得没意思，快进着看完就关了电视。前几天看了一遍，就停留在脑中，总是反复的想起来，想想就震撼。它就像个巨大的隐喻，美丽与梦想，肮脏与毁灭。那个西西里女人走在一条时光凝固的路上，那里拥挤了太多东西，肉欲的，崇拜的，怨恨的，渴望的。一直走，扭动腰肢，然后走向消失与灭亡。时间偷看一切，它会悄悄地为这些人加上一个注脚，这是一幕剧。开始是道窄门，却越走越宽广，在同美丽的追随与搏斗中，每个人都展示了自己，都拆穿了自己的秘密。
在人的诸多“生而不平等”中，外表是最容易被觉察的。有人生来动人，有人生来丑陋。过分的美丽就等于破坏了规则，于是大家用极端的、扭曲的、仇恨的方式去对抗这种天然的不平等。太少人懂得宽容和欣赏，他们只会看得目瞪口呆，然后再深深记恨或者用口淫来消解不安。我忽然想到一句话：如果你想成为一个平庸的人，那么所有人都帮你；如果你想成为一个杰出的人，那么所有人都与你为敌。就是这样。
玛莲娜的美貌是个躲不开的悲剧。在战争年代，她是大家快感的唯一来源，议论她，意淫她，诋毁她，她是发泄的工具。只有那个小男孩，那个无能为力却永远追随的小男孩，小男孩的眼睛是情欲的眼睛，却又是最纯洁的。所谓的“不健康”其实是最正常最健康的。相反，那些对于“淫乱”的仇恨，实际上是对“美丽”的仇恨，是丑恶的不能被揭露的。
就像面对一件稀世珍宝，任何人都想把玛莲娜占为己有。对于美，人们总是太缺乏尊重。那个有狐臭的律师，那个颐指气使的军官，玛莲娜的肉体是他们的天堂，却永远都不可能成为他们的新娘。好像美丽是种罪，招来无数是非，还要把身体变为公共的消费品。到最后，一块面包都可以与这个如梦似幻的尤物缠绵。太惨太感叹。
维利多是个善良执着的男孩，他也想占有这不可方物的女人，他把所有女人想象成玛莲娜，可是当玛莲娜走来，她就立刻高高在上起来，他尊重她，敬仰她。在那个战火纷乱的年代，他把她幻想成一尊神，一个梦想，一个安乐窝。他对她忠心耿耿，尽管他连与她讲话的勇气都没有。我坚持认为这种感情是神圣的，包括当维利多隔着窗子去偷窥她的生活，发现玛莲娜有了别的男人，他的心碎了，他的幻想直接摔到了地面，我觉得他太可爱了，因为他经历的我也经历过，我理解那种感受。于是我不自觉地会笑出来。
厄运笼罩着玛莲娜，战场上传来未婚夫战死的消息，没有人分担她的悲伤，父亲在战火里被埋进废墟，她丢了所有亲人。她没有外表看起来的强大，她既不是女神又不是魔鬼，没有超能力。外面的世界对她太危险，她想活就要拥抱危险。去卖身，遭人唾骂已经无所谓了，只不过给那些人添了些口实而已。可是这都不行，别人的丈夫还是会被她迷得五迷三道，女人们再不能忍受，要除掉这个妖精，她不是美吗，那就摧毁她。
说实在的，我不喜欢玛莲娜被人群围打的那个桥段，我不喜欢那样的表达。但我还是震动了，我被那种声嘶力竭扯得心痛。直到影片的结尾，她的丈夫回来了，原来这是一个公开的阴谋。大家为了占有玛莲娜，编造她丈夫战死的谎言。虽然玛莲娜的命运被公众强奸了，但她的内心一定是个处女。幸好她的丈夫是个好男人，他去远方找到了玛莲娜，一年后，他们重回西西里。玛莲娜胖了些，同样有了皱纹，镇上的居民稍稍感到了放心。这时，玛莲娜注视着人群，很不熟练的说出一句“你好。”她想得到她们的认可，只求个安稳。她能做到的只有这些了。
在最后，维利多终于鼓起勇气像玛莲娜说出了他们之间唯一的台词：“祝你好运。”有趣的是，我猜到了，这也是我想对她说的。
时间是个好人，他俯察万物。把痕迹刻在每个人的脸上，所有事情都不言自明，他和每个人心照不宣。它会把你的不堪封印在你的记忆里，腐蚀你自己。再把美丽变成传说，让它永远飞扬。
草威
脉搏：http://www.mtime.com/my/caowei/
在人的诸多“生而不平等”中，外表是最容易被觉察的。有人生来动人，有人生来丑陋。过分的美丽就等于破坏了规则，于是大家用极端的、扭曲的、仇恨的方式去对抗这种天然的不平等。太少人懂得宽容和欣赏，他们只会看得目瞪口呆，然后再深深记恨或者用口淫来消解不安。我忽然想到一句话：如果你想成为一个平庸的人，那么所有人都帮你；如果你想成为一个杰出的人，那么所有人都与你为敌。就是这样。
玛莲娜的美貌是个躲不开的悲剧。在战争年代，她是大家快感的唯一来源，议论她，意淫她，诋毁她，她是发泄的工具。只有那个小男孩，那个无能为力却永远追随的小男孩，小男孩的眼睛是情欲的眼睛，却又是最纯洁的。所谓的“不健康”其实是最正常最健康的。相反，那些对于“淫乱”的仇恨，实际上是对“美丽”的仇恨，是丑恶的不能被揭露的。
就像面对一件稀世珍宝，任何人都想把玛莲娜占为己有。对于美，人们总是太缺乏尊重。那个有狐臭的律师，那个颐指气使的军官，玛莲娜的肉体是他们的天堂，却永远都不可能成为他们的新娘。好像美丽是种罪，招来无数是非，还要把身体变为公共的消费品。到最后，一块面包都可以与这个如梦似幻的尤物缠绵。太惨太感叹。
维利多是个善良执着的男孩，他也想占有这不可方物的女人，他把所有女人想象成玛莲娜，可是当玛莲娜走来，她就立刻高高在上起来，他尊重她，敬仰她。在那个战火纷乱的年代，他把她幻想成一尊神，一个梦想，一个安乐窝。他对她忠心耿耿，尽管他连与她讲话的勇气都没有。我坚持认为这种感情是神圣的，包括当维利多隔着窗子去偷窥她的生活，发现玛莲娜有了别的男人，他的心碎了，他的幻想直接摔到了地面，我觉得他太可爱了，因为他经历的我也经历过，我理解那种感受。于是我不自觉地会笑出来。
厄运笼罩着玛莲娜，战场上传来未婚夫战死的消息，没有人分担她的悲伤，父亲在战火里被埋进废墟，她丢了所有亲人。她没有外表看起来的强大，她既不是女神又不是魔鬼，没有超能力。外面的世界对她太危险，她想活就要拥抱危险。去卖身，遭人唾骂已经无所谓了，只不过给那些人添了些口实而已。可是这都不行，别人的丈夫还是会被她迷得五迷三道，女人们再不能忍受，要除掉这个妖精，她不是美吗，那就摧毁她。
说实在的，我不喜欢玛莲娜被人群围打的那个桥段，我不喜欢那样的表达。但我还是震动了，我被那种声嘶力竭扯得心痛。直到影片的结尾，她的丈夫回来了，原来这是一个公开的阴谋。大家为了占有玛莲娜，编造她丈夫战死的谎言。虽然玛莲娜的命运被公众强奸了，但她的内心一定是个处女。幸好她的丈夫是个好男人，他去远方找到了玛莲娜，一年后，他们重回西西里。玛莲娜胖了些，同样有了皱纹，镇上的居民稍稍感到了放心。这时，玛莲娜注视着人群，很不熟练的说出一句“你好。”她想得到她们的认可，只求个安稳。她能做到的只有这些了。
在最后，维利多终于鼓起勇气像玛莲娜说出了他们之间唯一的台词：“祝你好运。”有趣的是，我猜到了，这也是我想对她说的。
时间是个好人，他俯察万物。把痕迹刻在每个人的脸上，所有事情都不言自明，他和每个人心照不宣。它会把你的不堪封印在你的记忆里，腐蚀你自己。再把美丽变成传说，让它永远飞扬。
草威
脉搏：http://www.mtime.com/my/caowei/
4 ) 我的爱与你的精神家园
对于故乡，常常记忆中可能只是一部电影，一个女人，或者一艘船。所以托纳托雷的西西里三部曲就是这样，一部电影，一个女人和一艘船。一架钢琴如同一片土地，一个女人教会了他一个男人应该了解的一切，不只是身体上的启蒙，还有关于人性的美丑以及家国的悲哀。这些词汇都如此沉重，却因为都发生在西西里这部土地上，于是一切都喧闹而奔放。
战争结束了五十几年了，西西里岛上的每一寸土地似乎都不曾改变过。黑手党的儿子还是黑手党，那些沉睡了几个世纪的橄榄树继续有一搭无一搭的收获着。也许，每一个小镇都有一位女子叫做“玛莲娜”，或许现在她已经变做七尺粗腰的西西里老妪，顶着染过的菊发，穿着睡衣，继续行走在那条唯一大路上，当年那些曾经追逐的孩子们也已经变成广场上闲聊的老头儿，他们一定还记得，“玛莲娜”。他们可能和我一样，在很久之后，甚至忘了，“玛莲娜”其实还有一位老公，也忘了其实她一直深爱着自己的老公，电影即使已经是生活的精华，却还有那么多内容渐渐的要被遗忘。于是，我们都只记得她的美，并在某一个阳光灿烂的日子中仿佛突然看见她朝你走来，才明白，原来她的美是如此的单纯而无辜，原来我们不只是外表丑陋，内心也是这么的猥琐，无法接受她人的美好，正如同无法原谅自己的丑恶一般。
我相信，对于玛莲娜，很多男生拥有的不只是爱情，爱情在此刻显得太过淡薄，那是一段人生，关于成长的最刻骨铭心的记忆。我曾经十分不理解我们为什么要学政治，我妈说，因为谁也离不开政治，于是我一直希望自己能成为那个逃离政治的人。直到我看到玛莲娜，我发现她就是那个逃离了政治的人，能在墨索里尼的煽动中继续默默前行的人，即使她的老公可能就是前线的战士，即使她也无法抵抗寂寞与饥饿，于是我才发现如果人不与所谓的政治勾结的话，就一定会被摧残。人类社会的政治，说穿了就是要彼此捧臭脚。如果你在这个庸俗的体系之外的话，生活平静的时候可能尚且一团和气，一旦动荡来临，风口浪尖的受害者一定是在群体之外的人。而美丽这件事本身就是惹人嫉妒的，所以，玛莲娜，即使她毫无兴风作浪的想法，却也无法平静的生活，因为邪恶的是我们这些平庸的人。
我常常觉得《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》其实是一部片子的内外两个面。《西西里的美丽传说》是关于爱，《海上钢琴师》是关于精神家园。他们都是悲惨的，只是因为他们的爱不在他们的精神家园中，所以他们才会在选择中痛苦。1900在电影的最后不是曾经对Max说过这样一句话：Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. 陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。这个世界太大了，却没有1900容身的地方。虽然琴键是有限的，但是他带给1900的人生确实无限的。而船下的世界虽然看起来是无限的，却无法带来他任何一丝确定的存在感。所以，最后，虽然他深爱的女人和他人口中的焰火与幸福都在船下的世界，他也还是选择留下。因为这里有他的精神家园。这就如同多年后，玛莲娜终于挽着她的老公再一次出现在西西里的小镇上时，所有人的呆住了。她们本以为成功地摧毁了这个完美的女人，却在多年之后发现，即使你抓破她的脸，剪断她的秀发，也无法摧毁她的信念，她的精神家园。
对于这样的片子，我只能在热烈的捧臭脚中讴歌
战争结束了五十几年了，西西里岛上的每一寸土地似乎都不曾改变过。黑手党的儿子还是黑手党，那些沉睡了几个世纪的橄榄树继续有一搭无一搭的收获着。也许，每一个小镇都有一位女子叫做“玛莲娜”，或许现在她已经变做七尺粗腰的西西里老妪，顶着染过的菊发，穿着睡衣，继续行走在那条唯一大路上，当年那些曾经追逐的孩子们也已经变成广场上闲聊的老头儿，他们一定还记得，“玛莲娜”。他们可能和我一样，在很久之后，甚至忘了，“玛莲娜”其实还有一位老公，也忘了其实她一直深爱着自己的老公，电影即使已经是生活的精华，却还有那么多内容渐渐的要被遗忘。于是，我们都只记得她的美，并在某一个阳光灿烂的日子中仿佛突然看见她朝你走来，才明白，原来她的美是如此的单纯而无辜，原来我们不只是外表丑陋，内心也是这么的猥琐，无法接受她人的美好，正如同无法原谅自己的丑恶一般。
我相信，对于玛莲娜，很多男生拥有的不只是爱情，爱情在此刻显得太过淡薄，那是一段人生，关于成长的最刻骨铭心的记忆。我曾经十分不理解我们为什么要学政治，我妈说，因为谁也离不开政治，于是我一直希望自己能成为那个逃离政治的人。直到我看到玛莲娜，我发现她就是那个逃离了政治的人，能在墨索里尼的煽动中继续默默前行的人，即使她的老公可能就是前线的战士，即使她也无法抵抗寂寞与饥饿，于是我才发现如果人不与所谓的政治勾结的话，就一定会被摧残。人类社会的政治，说穿了就是要彼此捧臭脚。如果你在这个庸俗的体系之外的话，生活平静的时候可能尚且一团和气，一旦动荡来临，风口浪尖的受害者一定是在群体之外的人。而美丽这件事本身就是惹人嫉妒的，所以，玛莲娜，即使她毫无兴风作浪的想法，却也无法平静的生活，因为邪恶的是我们这些平庸的人。
我常常觉得《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》其实是一部片子的内外两个面。《西西里的美丽传说》是关于爱，《海上钢琴师》是关于精神家园。他们都是悲惨的，只是因为他们的爱不在他们的精神家园中，所以他们才会在选择中痛苦。1900在电影的最后不是曾经对Max说过这样一句话：Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. 陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。这个世界太大了，却没有1900容身的地方。虽然琴键是有限的，但是他带给1900的人生确实无限的。而船下的世界虽然看起来是无限的，却无法带来他任何一丝确定的存在感。所以，最后，虽然他深爱的女人和他人口中的焰火与幸福都在船下的世界，他也还是选择留下。因为这里有他的精神家园。这就如同多年后，玛莲娜终于挽着她的老公再一次出现在西西里的小镇上时，所有人的呆住了。她们本以为成功地摧毁了这个完美的女人，却在多年之后发现，即使你抓破她的脸，剪断她的秀发，也无法摧毁她的信念，她的精神家园。
对于这样的片子，我只能在热烈的捧臭脚中讴歌
5 ) 美丽只是传说
自从上次看完《2046》后，不知为何对什么片子都失了兴趣。直到前日看《西西里的美丽传说》，才破了这段时间看任何片子不超过十五分钟的记录。一直看完。
这部片子也出来好一阵了。我迟钝嘛，现在才看。
很好看。莫妮卡·贝鲁奇美艳不可方物，连我都看得心旗摇荡，何况男人挖。
无所谓，说我色情狂好了。
一开始我还纳闷，不是意大利的片子么，怎么会如此有趣味。音乐，镜头，意象，每一点都渗透了好玩的调侃。那个小男生真太好笑了，岛上的环境和人群也明显透着恶俗，但那点恶俗无疑是滑稽供人消遣无伤大雅的。一开始是这样。
后来才发觉全然不是那么一回事。
到最后，最后的最后，终于被打动了。
为小男孩，为玛莲娜。
他生命最初的萌动，无望的幻想，虔敬的珍惜，以及无能为力。
她的美，由美遭受的罪和毁。
她是岛上每一个男人性幻想的对象。每一个男人。统统垂涎她的美艳胴体。
当幻想执顽到成为遥不可及的渴念，便是一种疯魔，并且如瘟疫般带来群发性症候。谣言，不过是这一症候的表象。
而岛上的女人们，用嫉妒烧起红莲火，鼓噪得愈来愈旺。
简单不能简单。清白不能清白。
只有那个孩子。虽亦向往她的身体（是的，向往，而非垂涎），恋物，偷窥，夜里一边幻想电影的经典情节一边疯狂自慰，却怎么看都不像是情欲翻涌，只让人觉得好笑，这种好笑，无关嘲弄，而是对一种纯真而笨拙的情意发自内心的珍视。
然而她等不到他长大，他不过是个穿短裤的小男孩。而事实上，从始至终，她都不知他的存在。不知他曾对神像祷告，希望神多保佑她几年再等他来接手，不知他为了她身心虚脱，不知他是唯一见证她贞洁和沦落的眼，不知他会永远将她放在心尖。
她只知自己的善和美，是怎样被嫉妒和占有所毁。
那一夜，觉得已然被世间抛弃，无法自活，卖肉已不可免，遂剪掉丝锻般乌密缠绵的长发。“咯呲—呲”“咯呲—呲”音效太好太逼真，如同剪刀剪在心上，呲咧咧地痛。
男孩从墙洞里看到一切。男人的淫号，她木然的脸。不忍视，不猝听，长睫毛浸满泪。
最喜欢那一段。之前走路眼目躲闪低垂的玛莲娜，在那一夜后将蓬松凌乱的头发染成闪艳火红，一袭低胸黑色连衣裙尽显凹凸标志，眼里全是看破之后的凌厉无畏，姿态轻佻却强韧无比，放肆妖娆地穿越街道穿越众人晦涩口眼，坐定，翘腿，叼一根烟于唇间，四下便倏忽忽如游鱼抢食般凑来十几只握着打火机的手。女人的眼神，瞬即黯淡下来。
男孩从此病倒了。
之后，之后的之后，他终于在妓院里与她做爱。也不过是嫖客与娼妓之间的皮肉交易。女人的所行所为细致周到，完全是职业风范。而男孩，表情虔诚一如朝圣。
战争结束，岛上的女人终于有足够合适的时机泄愤报复。在大庭广众之下，将玛莲娜往死里践踏。曾经对她垂涎三尺的男人们，亦只是围观，表情惊恐却模糊。而男孩只是个男孩，除了看，他亦什么都不能做。
尽管他全身抽搐。
我看到这里时只觉得有种很强烈的呕吐感。很强烈很强烈。
我不明白那样刻骨的凶残和暴烈的痛恨。没有来由。
其实我明白，是女人都能明白。
当被打得不成人形的玛莲娜畏缩地离开西西里，又在一年后与伤残的丈夫重返，女人们窃语“她眼角也有皱纹了”“腰也粗了”。其实一切再明显不过，从一开始就是。
归来的玛莲娜至此受到岛上女人的善待，因为此时她已然是一个轮廓模糊、面容憔淡，穿着居家服提篮去集市买生活琐物的女人，与她们无异。不再具有威胁。
影片这最后一笔，是我不曾料的。这一笔，冲淡些许沉重，手势却极苍凉。
看看吧，这世间有多少东西伐害美，摧残美。美不可久留。美只是传说。
美丽只是传说。
这部片子也出来好一阵了。我迟钝嘛，现在才看。
很好看。莫妮卡·贝鲁奇美艳不可方物，连我都看得心旗摇荡，何况男人挖。
无所谓，说我色情狂好了。
一开始我还纳闷，不是意大利的片子么，怎么会如此有趣味。音乐，镜头，意象，每一点都渗透了好玩的调侃。那个小男生真太好笑了，岛上的环境和人群也明显透着恶俗，但那点恶俗无疑是滑稽供人消遣无伤大雅的。一开始是这样。
后来才发觉全然不是那么一回事。
到最后，最后的最后，终于被打动了。
为小男孩，为玛莲娜。
他生命最初的萌动，无望的幻想，虔敬的珍惜，以及无能为力。
她的美，由美遭受的罪和毁。
她是岛上每一个男人性幻想的对象。每一个男人。统统垂涎她的美艳胴体。
当幻想执顽到成为遥不可及的渴念，便是一种疯魔，并且如瘟疫般带来群发性症候。谣言，不过是这一症候的表象。
而岛上的女人们，用嫉妒烧起红莲火，鼓噪得愈来愈旺。
简单不能简单。清白不能清白。
只有那个孩子。虽亦向往她的身体（是的，向往，而非垂涎），恋物，偷窥，夜里一边幻想电影的经典情节一边疯狂自慰，却怎么看都不像是情欲翻涌，只让人觉得好笑，这种好笑，无关嘲弄，而是对一种纯真而笨拙的情意发自内心的珍视。
然而她等不到他长大，他不过是个穿短裤的小男孩。而事实上，从始至终，她都不知他的存在。不知他曾对神像祷告，希望神多保佑她几年再等他来接手，不知他为了她身心虚脱，不知他是唯一见证她贞洁和沦落的眼，不知他会永远将她放在心尖。
她只知自己的善和美，是怎样被嫉妒和占有所毁。
那一夜，觉得已然被世间抛弃，无法自活，卖肉已不可免，遂剪掉丝锻般乌密缠绵的长发。“咯呲—呲”“咯呲—呲”音效太好太逼真，如同剪刀剪在心上，呲咧咧地痛。
男孩从墙洞里看到一切。男人的淫号，她木然的脸。不忍视，不猝听，长睫毛浸满泪。
最喜欢那一段。之前走路眼目躲闪低垂的玛莲娜，在那一夜后将蓬松凌乱的头发染成闪艳火红，一袭低胸黑色连衣裙尽显凹凸标志，眼里全是看破之后的凌厉无畏，姿态轻佻却强韧无比，放肆妖娆地穿越街道穿越众人晦涩口眼，坐定，翘腿，叼一根烟于唇间，四下便倏忽忽如游鱼抢食般凑来十几只握着打火机的手。女人的眼神，瞬即黯淡下来。
男孩从此病倒了。
之后，之后的之后，他终于在妓院里与她做爱。也不过是嫖客与娼妓之间的皮肉交易。女人的所行所为细致周到，完全是职业风范。而男孩，表情虔诚一如朝圣。
战争结束，岛上的女人终于有足够合适的时机泄愤报复。在大庭广众之下，将玛莲娜往死里践踏。曾经对她垂涎三尺的男人们，亦只是围观，表情惊恐却模糊。而男孩只是个男孩，除了看，他亦什么都不能做。
尽管他全身抽搐。
我看到这里时只觉得有种很强烈的呕吐感。很强烈很强烈。
我不明白那样刻骨的凶残和暴烈的痛恨。没有来由。
其实我明白，是女人都能明白。
当被打得不成人形的玛莲娜畏缩地离开西西里，又在一年后与伤残的丈夫重返，女人们窃语“她眼角也有皱纹了”“腰也粗了”。其实一切再明显不过，从一开始就是。
归来的玛莲娜至此受到岛上女人的善待，因为此时她已然是一个轮廓模糊、面容憔淡，穿着居家服提篮去集市买生活琐物的女人，与她们无异。不再具有威胁。
影片这最后一笔，是我不曾料的。这一笔，冲淡些许沉重，手势却极苍凉。
看看吧，这世间有多少东西伐害美，摧残美。美不可久留。美只是传说。
美丽只是传说。
6 ) 谁说人生需要重来？
这部电影是我到唱片店准备买3级片的时候老板推荐给我的，我买的是色既是空，老板嫌不够，顺便把这部片子拿给我，神秘地说，绝对好看！看了这部片子我才对老板刮目相看，我一直以为他所谓好看的片子一定是锁定色既是空那种纯3级娱乐的，谁知道他给我的这部片子既不3级，也不娱乐，更没有如期印证我脑海中他淫亵的品格，他甚至给我当头棒喝，让我从盼望黄色镜头的那份焦渴中暂时解脱出来，从他那似笑非笑的送别表情和影片哲学美学的节奏片断中端端被轧出臭皮囊包裹的那份小来，让我彻底无语，从此不敢再到他哪儿买碟子。
倒是有几个暴露的镜头，拍得不是惟美就是震撼，让人丝毫提不起性欲，不过，影片中小男孩刷刷的手淫却一点不含糊，自行车轮经常嗖嗖的转，丝毫没有停顿的意思，玛琳娜扭摆的美臀粘住了少年的梦，也粘住了人们嫉妒、仇恨的眼光。
梦时候很近，有时候又很远，梦从少年登高的树枝上跌下，又从玛琳娜躺着的妓院床上拾起，谁说美一定需要逻辑？
仇恨有时候很远，有时候又很近，仇恨从玛丽娜遭人妒嫉，惹人憎恶的臀部开始，又从小镇热闹的菜市和曾经跌倒过的路上结束，谁说人生需要重来？
不管怎么说，影片中马琳娜的坚强给我留下了很深的印象，套用说得很滥的一句话，走自己的路，让别人说去吧，话虽简单，道理不简单，要能做到这一点，我只想说，我辈人等，赶紧修禅。
倒是有几个暴露的镜头，拍得不是惟美就是震撼，让人丝毫提不起性欲，不过，影片中小男孩刷刷的手淫却一点不含糊，自行车轮经常嗖嗖的转，丝毫没有停顿的意思，玛琳娜扭摆的美臀粘住了少年的梦，也粘住了人们嫉妒、仇恨的眼光。
梦时候很近，有时候又很远，梦从少年登高的树枝上跌下，又从玛琳娜躺着的妓院床上拾起，谁说美一定需要逻辑？
仇恨有时候很远，有时候又很近，仇恨从玛丽娜遭人妒嫉，惹人憎恶的臀部开始，又从小镇热闹的菜市和曾经跌倒过的路上结束，谁说人生需要重来？
不管怎么说，影片中马琳娜的坚强给我留下了很深的印象，套用说得很滥的一句话，走自己的路，让别人说去吧，话虽简单，道理不简单，要能做到这一点，我只想说，我辈人等，赶紧修禅。
7 ) 无法触及的美丽
一直喜欢这张海报，被镜头放大的玛莲娜，既是背景，也是主题，不经意的张显着美丽，俯下身来看向别处，那样宁静，让美变成一种气质，一种回味，以及一个遥远的传说。身后顾盼流连的少年，模糊的眉眼又看向哪里？玛莲娜，他的梦，关于爱与美的第一次靠近，也是身后更加模糊的小镇的梦，的确，在他们的梦里，只有这个女人是清晰的，被放大的，却永远无法触及。
一个简单的有些落俗套的故事：战争期间，西西里的一个普通小镇，一个美得令人陶醉的寡妇，成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象，生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中，最终不得不因为生活选择沦落，战后她被赶出了小镇。当残废的丈夫回来寻找她时，所有人只是嘲笑，只有“我”——一个懵懂的少年给了他寻找的方向，因为只有“我”才是真正爱着玛莲娜的，只有“我”。
这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一，英文翻译为《玛莲娜》，还有翻译成《真爱伴我行》，我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》，读起来就像一段尘封的往事，让人惦记，又不忍提起。
影片最大的特点是用少年雷托纳的视角来展示世界。美丽的玛莲娜是他青春期的女神，是他性意识萌动的开始。他像小镇上所有的男人一样为他的美不能自拔。每天放学，奔跑到路边，只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过，每天傍晚，爬上高高的屋顶，只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈。他能做的只有等待、关注和幻想，那样纯洁。我很喜欢那个镜头：雷托纳躺在床上，把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上，忘情的手淫。也许因为他是个孩子，也许因为我们能够理解那种感情上的真实，总之，这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反，钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声，被子如波浪般有节奏的起伏，你几乎能想象到少年脸上投入的表情，整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关，而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来，释放着自己的爱情，干净、纯粹、快乐无比……与之相较，不久以后他与玛莲娜真的亲密接触时，他的内心倒是非常痛苦的。因为那个时刻， 被父亲带到妓院以促成成长的雷托纳，面对已剪去长发和挣扎的梦中情人的引导，他只有心疼，只有恐惧和悲哀。就象你爱冬天里洁白的雪，却又像很多人一样，在上面留下黑黑的脚印。这里面充满了宿命的色彩。我想导演是有意安排这种对比的，让我们看见，爱与美都是盛开在彼岸的花朵，雷托纳的成长也发生在我们每个人的内心：爱情就如同青春期的一场幻觉。纯洁美好，却无法长大。然而，不管从哪个角度说，都是玛莲娜帮助少年长成一个男人，这本身就是温暖的。
当然，导演的用意并不仅仅是描绘一个少年性意识萌醒的过程，更主要的是呈现人性的弱点，现实中的欲望与妒忌，这就是对爱与美无法抵达的原因。
狂躁的小镇上，玛莲娜始终宁静。因为她的美，人们爱她（确切的说，所谓的爱只是欲望的借口），因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡，男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。赢得官司，获得食物，甚至最基本的生存权利，都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过，可是最后，丈夫死了，连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时，她又如何靠意志生活下去。剪去丰洁茂盛的黑色长发，在脸上涂抹厚厚的脂粉，眼睛依然宁静，但那个时刻一定异常痛苦。她代表你放弃所有的坚持和信仰，放弃自己，放弃对世界仅存的希望。因为美，注定孤独与苦难吗？不，因为，人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。
战争结束，为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们终于可以堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人，她们殴打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人们都在沉默，惋惜或者遗憾，都是一样的冷酷，没有人真正爱过她，真正懂得她的美，除了那个少年，还有，她并未牺牲的丈夫。这个时刻，玛莲娜终于哭了，没有挣扎，只是用手臂紧紧抱着自己，撕心裂肺地哭喊着。我想，不仅仅是因为伤害和疼痛，更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了，宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她终于哭了，用眼泪冲刷所有的伤口，证明自己依然活着。
很多年以后，玛莲娜又回到了小镇，和他幸存却残疾的丈夫一起，这时候，人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇，而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿，衣着发型都极朴素，拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她，随后，不可思议的事情发生了：她们开始亲切的和她交谈，甚至热情的送她东西，挽起她的胳膊，仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因，总之，导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放弃了航程。最后，玛莲娜的背影消失的回家的路上，银幕的尽头，没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
这部影片是两年前看的，一直没有重温过，好象经过了时间，在心里一点点沉淀。这几天，总是想起玛莲娜的那双眼睛，于是就生出了很多关于这部电影的感慨。想想也奇怪，好来坞并不缺少美女：薇诺娜·赖德的清纯，朱莉娅·罗伯茨的明亮，安吉莉娜·朱莉的野性，詹妮佛·洛佩滋的性感……却没有一个人能演玛莲娜，除了这位意大利模特女星。我仔细看过莫妮卡·贝鲁齐很多照片，可以说没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体，而不担心画面变得色情。的确，在所有的照片里，她的眼睛都是干净的，湖水一般，使得表情甚至有些严肃，她可以那样坦然的展示自己的美，那样坦白的面对世界的目光，使你不得不相信，她心地纯洁。她的美不仅仅是性感，还有承担这份性感的冷静。从《吸血惊情四百年》里的无名演出，到令她走红的《玛莲娜》，再到后来的颇受争议的《不可撤消》，几乎所有的影片里，莫尼卡都会有裸露或者激情演出，但没有一个人说她是色情女星，这就是她独特之处。一个人的纯洁与身体无关。我想这就是玛莲娜所要诠释的，就是为什么托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。她的美如同清晨的一个梦，那样靠近，又那样遥远。
《西西里的美丽传说》，不美丽，也不浪漫，只像一段尘封的往事，不忍提起又让人惦记，我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里，然后看向彼岸，那里依然有如花盛放的容颜……
一个简单的有些落俗套的故事：战争期间，西西里的一个普通小镇，一个美得令人陶醉的寡妇，成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象，生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中，最终不得不因为生活选择沦落，战后她被赶出了小镇。当残废的丈夫回来寻找她时，所有人只是嘲笑，只有“我”——一个懵懂的少年给了他寻找的方向，因为只有“我”才是真正爱着玛莲娜的，只有“我”。
这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一，英文翻译为《玛莲娜》，还有翻译成《真爱伴我行》，我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》，读起来就像一段尘封的往事，让人惦记，又不忍提起。
影片最大的特点是用少年雷托纳的视角来展示世界。美丽的玛莲娜是他青春期的女神，是他性意识萌动的开始。他像小镇上所有的男人一样为他的美不能自拔。每天放学，奔跑到路边，只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过，每天傍晚，爬上高高的屋顶，只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈。他能做的只有等待、关注和幻想，那样纯洁。我很喜欢那个镜头：雷托纳躺在床上，把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上，忘情的手淫。也许因为他是个孩子，也许因为我们能够理解那种感情上的真实，总之，这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反，钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声，被子如波浪般有节奏的起伏，你几乎能想象到少年脸上投入的表情，整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关，而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来，释放着自己的爱情，干净、纯粹、快乐无比……与之相较，不久以后他与玛莲娜真的亲密接触时，他的内心倒是非常痛苦的。因为那个时刻， 被父亲带到妓院以促成成长的雷托纳，面对已剪去长发和挣扎的梦中情人的引导，他只有心疼，只有恐惧和悲哀。就象你爱冬天里洁白的雪，却又像很多人一样，在上面留下黑黑的脚印。这里面充满了宿命的色彩。我想导演是有意安排这种对比的，让我们看见，爱与美都是盛开在彼岸的花朵，雷托纳的成长也发生在我们每个人的内心：爱情就如同青春期的一场幻觉。纯洁美好，却无法长大。然而，不管从哪个角度说，都是玛莲娜帮助少年长成一个男人，这本身就是温暖的。
当然，导演的用意并不仅仅是描绘一个少年性意识萌醒的过程，更主要的是呈现人性的弱点，现实中的欲望与妒忌，这就是对爱与美无法抵达的原因。
狂躁的小镇上，玛莲娜始终宁静。因为她的美，人们爱她（确切的说，所谓的爱只是欲望的借口），因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡，男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。赢得官司，获得食物，甚至最基本的生存权利，都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过，可是最后，丈夫死了，连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时，她又如何靠意志生活下去。剪去丰洁茂盛的黑色长发，在脸上涂抹厚厚的脂粉，眼睛依然宁静，但那个时刻一定异常痛苦。她代表你放弃所有的坚持和信仰，放弃自己，放弃对世界仅存的希望。因为美，注定孤独与苦难吗？不，因为，人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。
战争结束，为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们终于可以堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人，她们殴打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人们都在沉默，惋惜或者遗憾，都是一样的冷酷，没有人真正爱过她，真正懂得她的美，除了那个少年，还有，她并未牺牲的丈夫。这个时刻，玛莲娜终于哭了，没有挣扎，只是用手臂紧紧抱着自己，撕心裂肺地哭喊着。我想，不仅仅是因为伤害和疼痛，更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了，宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她终于哭了，用眼泪冲刷所有的伤口，证明自己依然活着。
很多年以后，玛莲娜又回到了小镇，和他幸存却残疾的丈夫一起，这时候，人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇，而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿，衣着发型都极朴素，拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她，随后，不可思议的事情发生了：她们开始亲切的和她交谈，甚至热情的送她东西，挽起她的胳膊，仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因，总之，导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放弃了航程。最后，玛莲娜的背影消失的回家的路上，银幕的尽头，没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
这部影片是两年前看的，一直没有重温过，好象经过了时间，在心里一点点沉淀。这几天，总是想起玛莲娜的那双眼睛，于是就生出了很多关于这部电影的感慨。想想也奇怪，好来坞并不缺少美女：薇诺娜·赖德的清纯，朱莉娅·罗伯茨的明亮，安吉莉娜·朱莉的野性，詹妮佛·洛佩滋的性感……却没有一个人能演玛莲娜，除了这位意大利模特女星。我仔细看过莫妮卡·贝鲁齐很多照片，可以说没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体，而不担心画面变得色情。的确，在所有的照片里，她的眼睛都是干净的，湖水一般，使得表情甚至有些严肃，她可以那样坦然的展示自己的美，那样坦白的面对世界的目光，使你不得不相信，她心地纯洁。她的美不仅仅是性感，还有承担这份性感的冷静。从《吸血惊情四百年》里的无名演出，到令她走红的《玛莲娜》，再到后来的颇受争议的《不可撤消》，几乎所有的影片里，莫尼卡都会有裸露或者激情演出，但没有一个人说她是色情女星，这就是她独特之处。一个人的纯洁与身体无关。我想这就是玛莲娜所要诠释的，就是为什么托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。她的美如同清晨的一个梦，那样靠近，又那样遥远。
《西西里的美丽传说》，不美丽，也不浪漫，只像一段尘封的往事，不忍提起又让人惦记，我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里，然后看向彼岸，那里依然有如花盛放的容颜……
8 ) 美丽是原罪
这几天重温了《西西里的美丽传说》，再一次被玛莲娜惊艳到了，不得不说莫妮卡确实是一个性感尤物，就连我一个女生看了也很心动，本来这部电影必须打五星的，结果播放平台把它剪辑得剧情差点连接不上，好好的文艺片，被剪得一塌糊涂…
导演用小男孩雷纳多的视角给我们呈现了一个美丽、性感但又不风尘的玛莲娜，丈夫去了前线打仗，独自生活的玛莲娜面对男人们的觊觎、女人们的嫉妒，她的眼神始终宁静，走路从来都是低眉顺眼，不理会周遭的一切，然而，当玛莲娜丈夫战死在前线的消息传开以后，她看似平静的生活终于被打破，年老猥琐的医生意图染指玛莲娜，玛莲娜为了自己的名声不得不將他告上了法庭，可是没有人相信她，甚至年迈的老父亲也不相信她的贞洁，而跟她划清界限…
“她有什么罪过？她唯一的罪过就是太美丽”这是肥胖臃肿的律师在法庭上为玛莲娜辩护时说的话，我想也是导演想表达的吧！这个男人在没有人愿意相信她的时候帮她赢了官司，却也在打完官司以后毫不犹豫地强奸了她，他也只是想占有她而已。 当看到玛莲娜在小镇居民的贪婪和排挤中终于走上了出卖肉体的道路，却仅仅只是为了换取生活的必需品和食物时，我很难过，真不敢想象那是一群看似温暖的人做出的事情，人性的丑陋在这里暴露无遗。
做了妓女之后的玛莲娜第一次出现在大家眼前时，她剪了短发，染了鲜艳的大红色，化了浓妆，甚至抽起了烟，举手投足充满了韵味，不变的只有她平静无波的眼神，当那么多打火机出现在她面前的时候，她的眼神一下子就黯淡了下来，让人很揪心，她的内心应该也是很难过的吧！曾经坚守了那么久的贞洁，如今却仅仅为了生存…
“人们根本不爱美丽，美丽是不被原谅的，美丽是用来被蹂躏的”当战争结束以后，玛莲娜被小镇上的女人们拉扯到大街上毒打、羞辱的时候，却没有一个人上前帮助她，那些男人都无动于衷，他们只是为了征服她来达到自己内心那种可耻的成就感罢了，甚至还把她赶出了小镇，玛莲娜压抑了许久的情感终于在此刻全面爆发，所有的委屈、愤怒、悲伤以及对周遭一切的无能为力都化成了痛苦的泪水，被迫离开了这个于她而言从未仁慈过的地方，可却也是她的家！
“只有重返旧地，才能重拾尊严”若说这部剧最让我感动的地方，那一定是玛莲娜的丈夫，这个男人，侥幸在战争中活了下来，却也失去了一只手臂，在他千辛万苦探知玛莲娜的下落之后，和她手挽着手重回小镇那一刻，这个男人的形象变得无比高大，此刻，他是一个绅士，妻子以前的遭遇他都知道了，他带着她一起回家，帮她找回了曾经失去的尊严，也让所有人知道，从现在开始，由他来保护她。 年华易逝，曾经的美人也已经身材发福，成了一个中年妇女，讽刺的是，小镇上的女人们却纷纷向玛莲娜示好，仿佛之前的一切不曾发生，这个片段很引人深思，当所有人都适应了某种潜规则，只有你一个人在奋发向上，想靠着自己打破这种规则的时候，其他人就会过来拉扯，过来打压，凭什么你就得跟别人不一样？凭什么只有你不遵守游戏规则？凭什么你就得比别人优秀？所以，他们会让你撞得头破血流，直到变得跟他们一样为止，这个世界从不缺少美，只不过是都被现实打击得体无完肤，最后不得不向现实屈服罢了…
“时光飞逝，我爱过许多女人，问我可否忆起她们，我说是的，我可记起你们，但唯一我不能忘怀的，是那个从未问过我的……玛莲娜”
玛莲娜其实就是意大利，她最后的结局就是意大利的结局。
即使美丽也不能太招摇，招摇总会惹来悲惨的下场。男人在小的时候都喜欢成熟的女人吗？那为什么长大了却又喜欢小姑娘？......
当相貌远远高于一个人的社会地位时，所带来的伤害也会远远高于一般人。
从13岁男孩眼里看到了人性的丑陋不堪，对特别美丽，又无所依傍的玛莲娜任意伤害，把她逼到绝境，不得已成为妓女，战后更是残酷暴虐把她逼离小镇，讽刺的是当一朵鲜花零落成泥后，她再一次和丈夫回到小镇时又用友善的一面对待。她终于不再美丽，不是异类，对她们没有威胁，沦为和她们同样普通。
最喜欢一段：之前走路眼目躲闪低垂的她，在那一夜后将蓬松凌乱的头发染红，低胸黑色连衣裙，眼里全是看破之后的凌厉无畏，姿态轻佻却强韧无比，翘腿，叼一根烟于唇间，四下便倏忽忽如游鱼抢食般凑来十几只握着打火机的手。從頭到尾沒有一句臺詞。
每個人在他最純真的歲月裡全身心愛上的那個人總是最難忘的，然而在她最無助的時候竟然沒有人挺身而出
有人深情的当做政治隐喻片来看，有人矫情的当做青春回忆片来看，也有人坦率的当做肉欲情色片来看。
看到了人性的丑恶 更是看到了人性的光辉一个性启蒙时期的少年雷纳多 爱上了成熟美艳的少妇玛莲娜那些为了能见到她 为了能碰到她 而骑着自行车狂奔的时刻 像是在追逐自己的幸福那些因为看到别人诋毁 自己喜欢的女人 而去报复 的小动作那个在教堂里 虔诚的跪在圣象面前喃喃自语的说 在我未有能力照顾好她之前 请神一定要好好保护她 的少年那个亲眼目睹她因为生活所迫 而被迫 出卖肉体 去换取卑微的生活用品时看到她被那些世俗的男子拥抱在怀里 那种悲愤交加的心情 的少年个中掺杂的辛酸和怨恨 还有嫉妒 又有谁可以明白呢 这是一个少年最初的爱啊会记得那个女人被小镇人唾弃 侮辱 的时候 少年的眼泪哗啦啦的流着 就像那些难以言明的痛楚一样还有在月台上 少年看着自己一直爱的女人落魄的离开小镇时 那双洋溢着不舍和爱的眼睛里 目睹着火车的渐行渐远像是在把少年的思念延续到远方一样 我想 尽管火车带走了她 但少年那份爱 是任何时间和距离都无法跨越的 这个少年就是爱的如此执着 爱的如此刻骨铭心感谢导演托纳托雷 在最后把尊严还给了玛莲娜 这个曾被世俗所堙灭的美丽女人 在洗尽铅华过后 重返小镇 在广场上 在众人的诧异和谈论中 丈夫挽着她的手 她依靠在丈夫的怀里 目无表情的穿越过人群 那些曾垂涎并且无耻的占有过她肉体的男人们 看到她的那份淡定和从容不知他们会不会有所反思 想起片中的一句话 只有重返旧地 才能重拾尊严 这也许是对玛莲娜最好的褒奖 不得不提的是玛莲娜那位被误以为战死于沙场的断臂丈夫 在经历了一场因狂热的民族主义而爆发的战争后 带着已有残缺的身体和疲惫不堪的心 回到他的故乡或许生命于他而言 唯一还有一点希望的是 他一直以为他的妻子还有他们的家 一直在等待着他的归来 只是当他回到那个小镇 回到他曾经的家 却再也找不到他的妻子爱人 没有人告诉他玛莲娜在他离开之后所遭受的种种不平 没有人告诉他玛莲娜的下落 只有小镇的人对他的无尽的讥讽和嘲笑 他甚至必须和难民一起拥挤在曾属于他和她的温暖小家里 会想起电影的这些镜头 在沉默的黑夜里 他背对着镜头 沉思 尽管看到他的表情 但我想 那便是关于落寞的最好诠释 还好 有雷纳多的帮助 或许说是这为丈夫对玛莲娜的爱 让他去相信自己的妻子 在是非面前 依然坚定不移的相信自己妻子的人 这才是真正的好男人 再美好的花前月下的承诺 也比不上他在黎明之前踏上列车 去远方寻找妻子的动作 因为这才是真爱 我喜欢这个男人 他让我有理由相信 男人除了所谓的好色和花心以外 还有一种所不能获缺的品质 它的名字叫责任 影片最后 这个叫黎诺的玛莲娜的丈夫 用仅存的一只手臂 挽着妻子穿越所有的人 穿越所有的舆论和诧异 穿越所有小镇的人曾对他们夫妇的伤害 表情坚定就如他对妻子的信任和爱 看到这里 若是要我以一个词来形容这个戏份并不多的男人 我想到的是绅士 优雅的绅士 真正的男人 真正的好男人其实或许我应该把重点放在影片主角雷纳多身上 但我却不想对他做过多的评论 我相信 看这部片的每个人会以不同的角度去审视他看待他 我想说的是 在他的身上 我看到了一个少年在成为一位男人的过程里 在面对着所谓的“爱情”时 面对自己真正喜欢和爱的女人时 所有的细腻心情 包括很多看似荒诞但却真实反映人性的动作 也许这少年浓烈的感情里面 包括占有 嫉妒或许还有少年时对感情浓烈的企盼 但 请别怀疑 这个少年 对自己喜欢的女人的爱在雷纳多最后看到那个曾深爱的女人玛莲娜时 看到她也开始老了 胖了 开始有皱纹了 不再是那个穿着丝袜身着性感的美丽女子了 但我不怀疑他的爱会因为玛莲娜的容颜逝去 而有所褪减 也许是他成熟了 懂得了真正的爱 最后的镜头里 雷纳多骑着他那辆自行车 在向前行的同时 不时回头看渐行渐远的玛莲娜 也许这个细微的动作已足以说明他所有内心的爱 “好象要逃避似的 逃避的是我对她的一段纯真之情岁月匆匆 而今我爱上过许多女人 当她们紧紧拥抱我时 问我会不会记挂她们 我相信我当时的心里是会的 但唯一我从来没忘记的 是一个从来没问过我的人 她就是玛莲娜 ” ---雷纳多
8.1/10 1.细腻精致的制作，美丽的画面，悦耳的配乐。2.少年的蠢蠢欲动，意淫无限。3.西西里的美丽传说，却皆是丑陋。4.结尾失去手臂的丈夫挽着妻子从人群中走过，这个男人的尊严秒杀了一镇子仅仅是大胸大屁股就能勾起无限猥琐的搓逼。5.我唯一无法忘记的，是那个从未问过我的女人。
有人问我是讲什么的：一个青少年的性幻想和女人美到一个程度就会很悲惨（大概）。
关键时候男人都不出来帮他们的女神，不过如此
震撼全城的美貌，罪恶之源，情欲之源，纯真之源。这是公共意淫、诋毁、同化的典范。
美丽无罪，不忍心看美丽在暴民政治下低头
当你不再年轻艳丽，当你的丈夫回到了身边，那么你就成了那群丑妇的朋友。
想说 小朋友 你圆满了
这女人是可以让整个城市心跳加速的
看到了美国往事。人性面对美的虎视眈眈，人们团结坏起来，不分男女。看到玛莲娜被殴打那一段，痛哭流涕，看她裸露着身体，被同类，被女人羞辱，被男人，冷眼旁观，感到了前所未有的悲哀。最后结局我不相信。玛莲娜在第一次被强暴时就已经死了，小男孩的梦我不关心，我只知道我永远都不会原谅那些女人。
原来男孩子青春期是这个样子地，原来女人美丽起来是这个样子地，原来登徒子的沉默和中年妇女的疯狂是这个样子地……
贝鲁奇实在太美！连咪咪都美得人神共愤！男孩视角不能更动人。我们的历史总是在动荡年代，挑出一两位绝色女性，用她们的绛唇妆点狼烟，然后任之委弃风尘...