1 ) “身上画画”的人们,原来就这么生存着。
我的家人里和yakuza接触得最多的,应该是日本的外婆。她和丈夫(我的外公)以前经营钱汤(=公共浴场),每天有几个yakuza来洗澡。
夏天去外婆家住,外婆常常嘱咐我,若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人,不要一直注视着,不要和他说话,但也不要明显地避开他,装作不见即可。
我小时候的生活里很少去钱汤,反正在家里有浴室。上了大学,在东京开始一个人住的4年间,我租的房间里不带浴室,只能去附近钱汤洗澡。可惜那里没看到“身上画画”的人,外婆的嘱咐也用不到。这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方,我们在近距离看到yakuza的机会很少的。我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。
开始看北野武的《极恶非道》,脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影,看完电影后就觉得,原来他们就是这么生存着。
“被打就一定要打回去”、
“收了礼物要回礼一倍”
‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’,
“‘头’说的话是绝对的”
……看起来很夸张的黑暗社会规则,其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。
看完之后我对这部电影有了亲切感,应该就是这个原因吧。
好看。摄影技术也不错。铃木庆一的剧终主题歌《Outrage(Final)》也蛮好听的。推荐!
2 ) 女看苍井空,男看北野武
看北野武的这部电影,如同冬天里洗个冷水澡,肌肤不断承受冰冷的刺激,体内竭尽全力地放射抵抗热流。
2010年,男人电影中,没有超越这部影片的,正如豆瓣网友所言:在这匹神马跃起的时候,子弹飞、盗梦空间都成了浮云。
冷暴力
北野武的影片不用背景音乐来营造气愤,粗糙的来自自然的声音,冷得让人可怕。
北野武冰冷的暴力体现在每一个镜头里。你看到的每一个人,无论他在做什么,你都会认为他的内心在谋划杀掉画面中的其他人,包括哪些穿着运动服的年轻侍卫。
这部影片的每个镜头都是一个悬疑。即便是若无其事的镜头,也会让你蜷缩着猜测它暴力的结束——而你总是猜错。例如:水野逃亡,见女友、女友去盥洗室,做爱,整个过程如此平淡,但让我的心跳得更快。
政治隐喻
片中的北野武是一个称职的“职业经理人”:忠实地执行并完成领导的命令;照顾每一个下属。可最终得到的却是背叛和背叛。
无良警察对他说:“现在的黑道已经不是以前的黑道了。”这是我们经常在港片中听得到,但这一次,我并没有感觉北野武在抄袭。以前我们听到这句话,是一种豪情和义气,而这次听到,我的感觉是绝望。
在《让子弹飞》的政治隐喻中,我们看到的是我们都能看到的,也是可以解决的;而在本片的政治隐喻中,我们看到的是我们看不到的,无法解决的。如果我们把两部影片都放到崇高的位置上,那么子弹飞是梅里美,而全员恶人是巴尔扎克。
相声演员的出路
北野武是相声演员出生,可他在电影行业没有选择喜剧;郭德纲却在微博求喜剧剧本,并同时向春晚和BTV妥协。
我觉得这个对比更让我绝望。
3 ) 没一个好人,赤裸到底的恶!
看了豆瓣上对北野武Outrage的几个点评。其中几个评价虽然出自资深人士,但我不太同意。不想在豆瓣里与人争论,故憋几个字发在自己的院子里,自说自话,不同意就请各位大佬爽快地骂吧。
一些评论中提及日本文化中的“道义”、提及日本黑帮中的“道义”,由此也谈及Outrage中有几个人物尤其是大友(北野武)及木村各自在剧中表现的道义。我觉得,北野武所想表达的这部电影中的任何与情节有关人物,不论主角龙套,都是赤裸裸的利己主义或报复个人愤怒为出发点,“要抢别人的或被别人抢了”这种最简单的物欲出发点来思考与做事的,这种设计原本在以往的黑帮片子中情节的节点是被义理所限制或推动,或者像天生杀人狂或僵尸片那样几乎没有复杂的故事性情节(只有情感主线或血浆),这里复杂的情节之所以能够展开,是因为两点:各人身份实力不同并不断变化、做事的底线不断被打破。
反驳评论:
一、大友:
有人说大友有道义
按照池元的意思打村濑,顾及池元与村濑的拜把兄弟关系一开始没下狠手,其实更因为知道池元与村濑的麻醉品交易合作关系紧密,且不清楚这种利益关系会否会因村濑对利润分成的变化令会长改变态度而相应改变。后期下狠手也是迫于各级的命令、抗命会因实力不济会被内部清缴的,以及从接管村濑领地及被暗中许诺接替池元这种纯利益考虑。
退一步讲话,他如果真有“黑道的义理”最后也不会通过自己鄙视的腐败警察来向警察要入狱这种形式的保护。
二、木村:
有人说木村有道义
同样,木村从小黑帮二号人物到落草、脸被毁容、几乎被枪杀等等,从他的角度来看都是拜大友所赐,狱中报复绝非为死去的村濑老大报仇,而是泄私愤(35分钟时村濑假意答应退休后他对村濑老大的鄙视以及这时村濑还没有死时他就开始要除掉大友)
其他:
从上往下说
会长:整个电影就是拜他折腾部下内斗,以保障自身利益与地位
加藤:为了会长许诺的一块领地,后来发现被会长涮了,那就争会长吧
池元:为了抢村濑的地和钱、为了占大友的钱
中泽:为了抢池元的位置
大友:开始迫于上级压力及实力不够与组织作对,所以执行上级命令。后期纯就是私利了
村濑:为了保持能和池元一起贩毒,后来也不顾了
木村:早早被各方蹂躏和抛弃,躲进监狱等着向大友报私仇
水野:骨子里的杀性与贪婪
石原:暗地投靠会长、暗地投靠加藤、威胁克扣非洲大使等等、杀水野(有点意外,但马上想通了)。。。。难怪最后只有他和加藤到最后
其他:
片冈警察:烂到底的警察。领来的警察收黑钱都是通过他领上路
非洲大使:开始可能还勉强算是被迫,后来公然合开赌场、要从2成分红多到5成就漏底了
其其他:
三个女人:大友的情妇不是好鸟(换车的情节中她的态度)、水野的情妇(帮水野取钱拿枪)、假死骗大使的妓女
两个警察:门口站岗的警察怕惹事敢怒不敢言、斥责水野的老警官原以为是个正义的人,但他上了车之后被水野追上扔烟头也不敢有行动(至此片中警察全部操蛋)
总结:
真的真的是从头到尾没有一个好人啊。NB啊!北野监督!!
4 ) 专注于人性之恶——《极恶非道》简评
《极恶非道》的英文名是“outrage”,直译为“暴行”、“狂怒”,海报上的译文则为“全员恶人”,我认为最贴切的还是后者。看过电影你就知道,影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。
影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑,共同构成了《极恶非道》的色彩。
在《极恶非道》中,北野武扯下了温情的面具,专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。所谓直白的手法,就是直面暴力,直面人性之恶。经由本片,我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。
影片成功刻画了一组恶人的众生相,正所谓白道黑道男人女人皆是恶人,各有各的凶狠和残忍。传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思,嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。
我觉得北野武终归是有爱的,只不过在这部电影里,他的爱是通过一种极端的影像来传达的。简言之,这部电影可以归结为一句话,那就是恶人都没有好下场。
5 ) 暴力阿武的回归
■一句话点评:除了冷,还是冷。除了死,还是死。全部暴力,全员恶人,全讲黑社会。
自省三部曲时,北野武认为自己没有了才华,丧失了灵感,索性就把自己玩死,好似可以死后再来,硬汉又一条。但事情往往不是那么简单,于是这一次,北野武又死了。不过这回不是他把自己搞死,而是被别人搞死。其实,死了也不稀奇,这部片子死的人那叫一个多,死法各不同,各种杀伤武器,要你命三千。
无处不在的暴力,随处可以产生的暴力,《极恶非道》依然延续了类似的讲解。当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时,从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔,这些是北野武。结尾处的海边索命,黎明时的幽蓝,人物好似贴在了背景色上,毫不起眼;监狱操场边的座椅上,有个人歪头侧身倒下,无人察觉。这些也是北野武。某种意义上,《极恶非道》可以看做是北野武的回归,他回到了自己擅长的帮派题材上,又是大哥小弟,警匪游戏。平静的画面,不掩饰的血腥。人物缺乏表情,要么极度凶猛要么极端平静。
但如果从另一个角度上看,《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。最明显的一点,这部电影完全冷色调,冷面孔,冷暴力,而在以往,无论是《奏鸣曲》还是《花火》,北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调,可以是游戏,可以是插画,甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。影片冰冷到多数画面都偏蓝,笼罩着一层死灰,不祥气息随处可嗅闻。就连与女人亲热的一小段戏,《极恶非道》也拍得非常机械,好似在搞一个庄严的告别仪式。再到音乐,也是稀稀拉拉,阴魂不散。
不是聪明人,自然只有糊涂事。除了少数几句台词,像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个,北野武的人物性格在片中并不突出,就充当下棋子型人物,偶尔展露一下暴力本色。其余时候,仅与椎名桔平大体相当。本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅,去冲绳去北海道,结果他无处可逃,还是跑进了监狱。若是以往,这种囚禁是不属于北野武的,他宁可决绝向死,也不会茫然苟活。有趣在于,北野武会改变想法也是听了别人劝,他好像想改变下准则,岂不料劝也是白劝,他反正都得一死。
黑帮道义荡然无存,以往的兄弟情义尽数被丢弃,就如北野武在片中被人调侃,切手指什么的,现在都过时了,黑帮不是这样混的。反观加濑亮出演的小眼镜,他的精明让他存活了下来,当上帮会的二把手。所以暴力只是一种手段,头脑才是一种新的谋生方式。北野武和其他人犯了愚忠大错,老大叫他们搞啥,他们就搞啥。老大也掉以轻心了,你这样整下去,谁还敢跟你。因此,他们都是败家,在恶人的世界里难以存活。就连充当犯罪场所的大使馆,那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境,警察依然是混蛋嘴脸,黑帮也没有出路。结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”,俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。
可能有人喜欢没有出路的电影,所有人就是命运的玩物,生出无限的苍凉感怀,不过它们实在太多了点。北野武赖以成名的,也不是这一类,他的特长在于明快,在于尖锐。不过北野武也有另一特点,他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。或许可以这么说,电影里的各种冷法和死法,更加暴露了北野武的气数已近。
雅库扎的东西,再暴力,再无仁义,也真没什么好挖了。他只不过拿了以前最犀利的东西,继续往深处做。一边遵照传统,一边大肆破坏传统。没有希望,没有信任,没有交情。如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进,那些熠熠生辉的配角人物,北野武无异于把他们也一并杀死了。这碗日式冷面,有过量的暴力辣酱,真不是每个人都能吃得惯。【北京青年报】
ps.对打星一说,回看前三部曲的个人评价,全五星当真有点冲动。正所谓事不过三,到了这部outrage,我当真在想一个问题:北野武的时代是不是真的过去了。一个导演能风骚十年,那已经是一种幸运。
这部片子的很多情节点都猜到了,所以无论暴力还是气氛,真没有太多快感可言。不知道三池的《13刺客》会不会好一些。
2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼
我给四星。
二星给电影,故事一般,结构老套,北一脸褶子大叔真老了。一星给所有超豪华卡司组合。一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。
2010-12-21 12:32:55 木卫二
算不上,超豪华吧……都是一伙老鸟了
2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼
都是喜欢的戏骨呢。
2010-12-21 13:25:21 shawnj
平成暴对法后,黑帮越来越多转向地下和合法化,再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。这次的意义,我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归,继而又在开拓一条新的道路。反观同时期那些糙滥的黑帮片,还在拿着传统仁义说事儿,实实在在的老生常谈且令人生厌,老北这次回归还真是不错,坚信肯定会胜过三池。
2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼
不存在谁超过谁的问题了,日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了,这和经济社会文化发展语境有关,就像石原慎太郎所说,新一代的日本人是被阉割的一代,麻木不仁,他们不会愤怒和反抗。
日本电影现在是小清新的时代,生活化,日常化,小情小爱,小成本化,只是期待枝裕和这样的人多一些,并很快脱颖而出。
2010-12-23 09:20:34 做梦的猫
北野武杀死了黑帮的“仁义”,正是此片亮点
在此片中,北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视:“这tm神马年代了,还玩学人玩义气入黑社会,结局只有死!”
看完此片之后,觉得北野系应该是再无黑社会片了。但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。
2010-12-25 21:35:01 器宇
2会不会是个监狱片。。
不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了
2010-12-27 11:19:20 梁明
北野武 极简的 镜头 ,透出人们眼前就可以看到的镜像
只是这样
不过,这片 太过残酷了,不知道是不是超出事实的容忍程度了
2010-12-28 08:00:09 shawnj
LS的,你要看看山口组历代的发展史,会发现老北的表现不仅贴近事实,还温情许多
6 ) 《全员恶人》痛到飞起(原作:皮亚)
《全员恶人》有几个卖点:一,北野武回归拿手黑帮暴力片;二,暴力画面升级,令人「惨不忍睹」;三,影片竞赛康城,首映观众拍烂手掌,影评却给了最低分数;四,北野武宣布《全员恶人》开拍续集,2011年秋天上画。 在此之前,北野武从来没有作品拍续集。
北野武的黑帮电影,是靠「打」出名堂,1989年导演首作《小心恶警》玩掌掴,我们在电视新闻看见醉驾娇娃掌掴交通警只属小儿科,片中恶警对着黑帮连环「兜巴星」,拍摄时真人真事绝无借镜就位,全靠专业演员咬紧牙关不断「捱重掴」,从此奠下了北野武式暴力美学。 与其说《全员恶人》重回暴力,更贴切地说是重回一个「恶」字。
「极度恶人」恐惧植根
北野武拍暴力电影拿捏得最好的地方,是懂得从观众心理出发,制造真正的恐惧。 肠穿肚烂画面可以令观众掩面尖叫,但这充其量是一种短暂的惊慌,如何把真正的恐惧植根于观众内心,北野武的方法是设计人见人怕绝无情讲的「极度恶人」,及运用简单、传统却非常残酷的「家法」惩处。
遇恶愈恶无法无天
看电影,最怕见到恶人,恶人从不讲情绝不讲道理,观众惯常代入受害者或弱者角色,遇上恶人,动不动讲手,轻则被打至血流披面,重则造成严重毁容或终身残废,非常可怕。 电影通常有正邪、黑白两面的世界,最恶的人,也要遇上将之绳之于法的好人或英雄,但《全员恶人》的结构是「冇个好人」,全部都是恶人、衰人、贱人,问题是你恶,我比你更恶,恶到无法无天的结果是江湖大风暴。
《全员恶人》是全然的黑道邪警世界,其中的价值是,对外争利益、对内争上位、而贯穿内外是人人争权力。 忠诚不值钱,义气是笑话,靠恶可以打出名堂,靠奸能够坐上龙座。 片中北野武是堂口头目,有一群手下死士,但仍要听命于家族大佬及黑帮龙头共主。 虽然这种黑道描写并不新鲜,但北野武就将之彻底发挥。 江湖中两大家族斗争,由其中一方有人在夜总会被屈钱的小事而引发,赔钱道歉事小,另一方大佬被人用刀片在面上劏了个大交叉报复,就立即一发不可收拾。 影片整体构思简单,但很有效率,两大家族互相报复,行动不断升级,但黑帮龙头大佬又乐见两大家族互斗,从中使奸计铲除异己。 格局就像是观看一场十个回合的重量级自由搏击KO比赛,一个回合又一个回合地打下去,拳拳到肉,看谁更恶、谁受不了、谁被击倒。
随手拿起都是武器
所谓暴力美学,人人不同。 吴宇森喜欢放鸽讲情义,北野武刚好相反,冷、恶、残酷。 明明有枪,偏偏不用,用什么呢? 随手拿起都是杀人武器。 刀片、洗牙钻、筷子,全都可以置人于死地。 方法不是一刀封喉,而是切手指、生劏面,筷子插爆耳、洗牙钻捅穿口腔,北野武有本事拍到观众一见有人拿起剃刀就惊,一见到恶人就怕。 目睹每个被执行家法的人,观众打从内心痛到飞起,相反片中恶人却在一旁冷笑。
北野武在10年前到荷李活拍黑帮片《大佬》,成功塑造外表冷酷但内心对手下照顾有加的好大佬,另外就是细致描写日本黑帮与黑人蛊惑仔的情义关系。 今次《全员恶人》,江湖上再没有好大佬(除了北野武),而日本黑帮与黑人再次挂钩,黑帮使计「捉黄脚鸡」控制加纳驻日本领事,暗中从事赌场、毒品生意,后来更搞出人命。 不过,今次情节就相对儿戏、无法无天,同时黑人领事角色太吃重,闹剧味太浓,相信是影评不卖帐的其中一个地方。
黑人角色闹剧味浓
其次是黑帮报复没完没了,拳来脚往互相KO虽然有看头,但故事没有藉此提升,只停留出卖、报仇框架,亦令影评对「北野武」大名未感满意。 北野武最后自首入狱,狱中再巧遇当日的黑帮对家仇人,就甚有参考港产黑帮片味道。 不过,报仇情节,长拍长有。 正如北野武最后有没有死? 他又会不会出狱进行反报复? 龙头大佬被杀,但继任人又有多少仇家,要置他于死地? 这全都是留给观众的悬念。 所以《全员恶人》破天荒拍续集,也并非「系又拍唔系又拍」之流。
北野武黑帮电影冷、快、狠,有日本传统特色,有武士精神,有人生叹喟,有男人味,有麻甩型格,有暴力快感——只要不是每次都将他的电影当是艺术作品,只要不怕承受痛到飞起的视觉感,《全员恶人》的确令人看得畅快、感觉淋漓。
7 ) 零度英雄与高度江湖形态
能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的<OUTRAGE>,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.
<OUTRAGE>直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.
黑帮处理问题的方式好直接,就是暴力、暴力、暴力,越简单越刺激,裁纸刀、绳子、炒锅、牙医电钻和筷子都成了凶器,隔个十分钟就是一场暴力小高潮,而片中性格塑造都很出彩的角色反而容易被观众忽视了,这也让整部电影仿佛只剩一部暴力秀,无所谓了,反正这很酷。★★★★
北野武的新尝试?
想赢得21世纪的无仁义之战吗?请先学好英语!
武爷永远也过不够拍黑帮电影的瘾,距上一次的《大佬》,已整十年。但这一次不仅仅是过瘾,没有浪漫情怀,收整和规范了许多,誓要将yakuza类型片推向极致。
北野武最新黑帮大戏《全员腹黑》!!这老汉终于不再拿传统的仁义道德说事,而且媒体的评论的确不靠谱。这片儿血腥吗?比他那部YY大作Brother收敛+自然许多。当今日本黑帮片的确还只能看北野这帮老家伙的作品。作为男人群戏,虽然还没看到《十三刺客》,可我脚得北野必定胜出三池
从大佬到极恶,日本黑帮的价值观和组织形态发生了天翻地覆转变。情愫表诉上讲,多少有些相似O记三合会,过去的义气仁义被颠覆,山王会完全金钱至上,会长不择手段,手下相残。如此三浦怎能不担心自己随时丧命而下狠手?水野已经发现腹黑有问题,可惜没出手;三浦最后情节设置太刻意,不过本就不重逻辑
拖沓 ..
竟然如此简单...数度以为大导要拍出什么花儿来,然而就这么直接。对背叛以及因果报应等更传统的讨论融入到了里面,反倒是权力变幻和个中推进都并无太多变化,和我想的有点不一样。当中耳朵和牙齿戏最深刻,好卡司竟然没有太专注于塑造角色。
总感觉续集的话,加濑亮会死很惨 = =
现在的黑社会靠打打杀杀已经行不通了,会说英语懂经营打理生意的现代商业人才才能活到最后
跟无仁义之战比起来,简直就是小清新。除了开头气势迫人之外,就是一个个的罗列残杀镜头。人物反应都木木的,除了狠劲什么都没有。对黑帮生涯的刻画也极其表面化。只有看见椎名和石桥的样子让人一喜。
因为是北野武,所以要以高要求来对待
无仁义之战之没有一个好鸟,够冷血,够残酷,又有些黑色幽默。牛逼的群戏,N多出彩的角色,一冷到底的故事,连配乐都超给力。
一黑到底,人人自危,北野武用《极恶非道》对这个早已没有仁义的山口组作别,正如杜琪峰用《黑社会》向逝去的江湖祭奠。
Yakuza电影,略有反类型,尝试不算成功。北野武少了久石让和寺岛进就跟丢了魂儿一样,虽然“Kitano Blue”尚在,但色彩延续了[阿基里斯与龟]的低饱和。本片谈的是政治而不是黑社会。其实从这里倒是接到安公那里去了([宁静的海]类似)。此片重回“日本性”,但这个日本却不同之前的日本。
老爷子水平摆在那再说还有怎么都亮眼的大卡司阵容,故事简单,黑色冷酷,有些细节还是很值得回味的。你永远做不了最恶的那一个道上谁比谁恶谁老大,道义什么的都可以去死了。那个知识型流氓的加濑亮给我无限惊喜!
这不仅是黑吃黑,简直是他妈的黑吃黑吃黑吃黑吃黑
卡塞六再次展现英文粗口实力
学好英语击败黑道。。。
同样是面瘫和咆哮,北野武和赵又廷就不是一个等级。