1 ) 暹罗苟存法则
本片根据暹罗史上的真实事件改编而成,1862年,拉玛四世聘请英国人安娜•利奥诺文丝夫人担任暹罗王族子弟的教师。
这个事件并不是凭空出现的,这与当时东南亚遭到西方国家殖民的形势相关。事实上,早在拉玛四世继位之前,他就和美国、法国的传教士接触,向他们学习英语,学习西方的历史、思想和科学,他通过阅读从新加坡定期寄来的各种历史书籍和报纸,跟上世界形势,他是暹罗君主中第一位比较了解西方的人。从片中就可以看出这一点,虽然安娜与儿子刚到暹罗时发现暹罗与英国截然不同,而且他们还无法与当地人沟通,但是进入宫廷之中,拉玛四世和他的首相都能使用相当流利的英文与安娜进行交流。
聘请安娜作为王族子弟的教师,让西方文化深入到宫廷内部,这一点足见拉玛四世学习西方的决心。毕竟安娜所教的是暹罗将来的继承人,而事实上,安娜的西方教育对朱拉隆功在他继位后所推行的改革有着深远的影响。而这一点相信是符合拉玛四世的期望的。安娜教育大王子朱拉隆功如何放下君主的过分骄傲,教会他对规矩、原则的尊重,通过皇室的一名奴隶受虐的事件,安娜让朱拉隆功开始学会用西方的眼光去看待暹罗的传统制度。电影通过虚构的情节,反映了作为一名英国教师的安娜在思想上给予朱拉隆功的深刻影响。
而安娜之所以能够做到这一切,最主要的原因来自拉玛四世的包容与对她的尊敬和欣赏。影片体现出的拉玛四世对安娜的态度,某程度上代表的也是他对于英国等西方国家的态度,他在安娜面前保持自己作为一名君主的骄傲与独断,但同时他又保持该有的理性,对于安娜的思想、行为表示欣赏,即使她的行为挑战了他作为一名君主的权威。他邀请安娜作为自己的子女甚至妻子的家庭教师,就是希望藉由安娜的教育使整个皇室得到根本上的改变,拉玛四世在向安娜学习与保持君主骄傲之间徘徊,而这正是一个君主专制国家在向西方学习时必然经历的矛盾。
片中有一段关于举行周年晚会的内容,在拉玛四世对安娜的话中体现了暹罗的外交政策,他要邀请英国的贵族和外交官,与英女皇的公使打好关系,这样即使法国要攻打暹罗也要三思。与大国为伍,吓退强邻,这种聪明的外交策略是暹罗在东南亚地区中苟得独立的其中一个重要原因。
在这一段中,拉玛四世还选择了以西方舞会的形式来与英国贵族、外交官打交道,他试图改变外国人认为他是野蛮人的看法,这一点与其他地方显然有着不同之处。片中拉玛四世不但没有强迫外国人遵循暹罗的礼仪习惯,反而选择让暹罗的皇室去学习西方礼仪。我们会发现,在暹罗并没有发生类似中英交往中的礼仪之争、缅甸与西方交往中“脱靴“事件等的问题,因为暹罗选择了以西方的模式来与西方交往,他愿意遵循西方世界认可的交往方式来行事,这一点对于西方世界对暹罗的看法有着重要的影响,因为这体现了暹罗愿意通过友好和平的方式来与西方接轨的思想,从而也成为了西方国家不对暹罗使用强硬武力手段的原因之一。暹罗面对西方挑战时的开放心态,对于它的改革与生存至关重要。
拉玛四世那名背叛他的妃子被处死一事,是专制国家的君主至上思想与西方国家民主平等理念激烈碰撞的体现。安娜无法接受拉玛四世任由这个追求真爱的女子被处死的做法,她去争取去努力,结果发现她的无能为力,而事实上,拉玛四世并不是不想救那名妃子,只是在这个国度他作为一名君主,他有自己的做法,而安娜的行为反而令他无法按照自己的方法来放那个妃子一马。虽然拉玛四世愿意接受西方的思想,可是他却绝不肯丢掉作为一名君主的权威与威严,因为在一个君主专制的国家里,君主的权威是可以动摇一个国家的,要是他无法维持自己的威信,他的地位与他的国家都将陷入危险与混乱之中。而这正正体现了暹罗作为一个君主专制国家向一个现代化国家过渡时的困境,而这种过渡,在拉玛四世在位期间最多只能奠基,即使他的儿子朱拉隆功进行改革,这个国家要转变也绝非一朝一夕之事,那是一个漫长且充满阻碍与矛盾的过程。
片中利用那些与英国商人交易的暹罗人的死亡作为导火线,带出了整部戏的最后高潮部分——真正的危机,暹罗内部反对改革的势力的谋反。在电影的前半段已经有提及一个被缅甸人灭杀的村庄,当时大臣认为罪魁祸首是在缅甸背后操纵的英国人,而拉玛四世对此将信将疑,而之后那些与英国商人交易的暹罗人的死又再一次将矛盾拉出来,这个线索的设置来源于当时的一个情况——英国人几乎完全掌握了泰国的贸易,但在种种迹象都将矛头指向英国人的时候,拉玛四世却选择了相信英国人。而英国商人为了避免遭到暹罗的怀疑,于是向首相道出他所得到的小道消息。
可以看出,暹罗与英国由于有贸易上的严重依赖,彼此关系是相当紧密的,就连拉玛四世所聘请的教师安娜也是来自英国的,一方面英国商人会努力维持他们对暹罗贸易的垄断,另一方面暹罗也努力地向英国学习以求改革。
在拉玛四世与谋反者最后的对决中,有个极具象征性意义的关键转折——安娜的儿子路易吹响英国的军号吓退了叛军,救了拉玛四世。当拉玛四世胜利后,他又再将那最重要的外交策略说了一次:与大国为伍,吓退强邻。而这正正是影片想反映的一种观点,暹罗之所以存活下来,除了学习西方进行改革之外,最重要的是它与大国为伍的策略。
但作为影片高潮的这一次叛变同时还反映了另外一种情况,虽然作为君主的拉玛四世力行向西方学习的政策,但是在国内依然会有相当的保守势力对此反感,而这种反对的意见可能会动摇拉玛四世的君主地位,在这样一个国家之中要进行西化的改革是要面临严峻的考验与危险的。
2 ) 《安娜与国王》、《末代皇帝》、《最后的武士》
这是一部在英语电影中较少见到的的以泰国(暹罗)及其历史为题材电影。抛弃为了情节渲染而加入的细枝末节,究其背景,故事发生在19世纪初的泰国,那时的泰国在英法两帝国主义与殖民主义大国的夹缝中生存,暹罗国王企图通过“文明开化”政策获取西方世界的认可并延续王朝的统治。
我将这部电影比作泰国版的《末代皇帝》,因为二者都是面向英语国家的观众而拍摄的。正如庄士敦在晚清政坛上不会像在《末代皇帝》中一样有那么多“戏份”,安娜对暹罗国王的影响自然也是有限的。不得不说的是,英语世界不可一世的文化中心主义始终不可排除,即使为了洗白这一点“凭空”加了很多戏(就算“洗”了之后国王还总是以一副“我大暹罗自有国情在此”的面貌出现)。但不管影片想怎样去引导叙事,怎么去“洗”,这个题材本身就是这种殖民主义观点的产物,而且加入“洗”的元素只能起到欲盖弥彰的效果,更为体现出其掩耳盗铃的一面。以前的帝国主义者认为泰国没有文明,现在你认为泰国有自己的文明和价值体系,但是,人家有文明也好,没有文明也罢,跟你英国人又有什么关系呢?是影响了你的贩毒船开来开去,还是女王的大兵横来横去?
还有一部同样视角的片子,即《最后的武士》。与上面提到的两部电影放在一起比,可以给三部电影体现出文化中心主义程度做一个排序,即:《安娜与国王》>《末代皇帝》>《最后的武士》。《安娜与国王》彻底是西方救赎论的滥调,只不过给黄人刷白脸而已;《末代皇帝》中西人是观察者,但有喧宾夺主之嫌;《最后的武士》中西人竟有融入日本文化的一面,但让人怀疑故事的真实性。其实说到底,这还是文化输出的问题。“行有不得,反求诸己”,你自己不说话,或者说了其他人听不见或听不懂,就有自以为是的人替你“立言”(像《安娜与国王》);如果你说了,他们听懂了一半,就会挪用你文化中的元素作为点缀,像各种西方拍的中国电影;如果你说了,他们也基本上听懂了,那可以出现佳作,像《黑客帝国》中的日本道场,就算比较巧妙的设置,而不是文化挪用。如何最好文化输出,让外人“听到”且“听懂”,是一门大学问,这里当然讨论不完。不过,它的重要性再怎么强调也不为过。
虽然本片立意险恶,落后的观点早已不得人心,但需要承认的是,影片的取景与布景、演员的演技都是具有水准的。所以,我还是给了它一个相对较好的评分。
3 ) 再使一把劲儿就是好电影了
海报不仔细看我当是卧虎藏龙呢……|||||
因为刚从泰国旅游回来,被满大街的泰王照片洗了脑,一时间对泰国历史兴趣超级浓厚,忽然想起来若干年前有部红片《安娜与国王》,还有更古早有部音乐片《国王与我》,是以泰国近代某国王为主角的,并且由于被认为与事实不符被泰国政府和谐了,于是连忙找来看。
忙活了一下午没下载成功,终于还是在pps上看了,画质一般,但还是被发哥电得七荤八素。总的来说,电影是很一般的,情节也就三星,但男女主角太棒了,而且对近代泰国的风土人情的描画也非常吸引人(尽管也许不是那么符合事实),所以掂量一下多给了一星。
首先我说说情节神马的,虽然是个美国电影,但是竟然有了那么点英国电影的感觉,节奏很舒缓,很适合这种文艺爱情片,但是不知道为什么总觉得还是有点散漫,没有完全收起来。而且最大的问题在于,整个片子太玛丽苏了,充满了西方的优越感,用尽一切情节来表现“安娜来了,人民就开化了,安娜来了,国家就进步了,安娜来了,国王就有爱了”,还好几个亚洲演员的表现非常给力,特别是那个对英国人讲郑信王故事的将军,我觉得很有气质的,已经是有思想有文化有见解的近代泰国人了。而且对泰国宫廷的刻画,别说泰国人,我一中国人都看着特别假,太想当然太西方化,国王不管有多爱自己的小女儿也不会人前人后抱着她亲吻的吧!我们亚洲人是很含蓄得好不好!!!还有把自己的嫔妃们都包装起来跟英国男人散坐一起,我觉得……不可能吧?!!!!我代表我自己觉得关于宫廷的一些列描写是有点不成体统,可人西方人就觉得挺浪漫挺异国风情的。被禁活该。
接下来我说说演员的表现,我个人觉得个个都有闪光点,发哥和朱迪福斯特尤其像太阳和月亮一般相映生辉,发哥一举一动都很有皇家风范,儒雅、威严、感性又不失性感,把拉玛四世这个承上启下,身处时代变革前沿的泰国国君塑造的非常立体,像电影里说的,他有时候是神,有时候是个男人,但他一直是泰国国王,人民的父亲。可惜我觉得展现国王才华的情节非常不给力,可发哥往那儿一站就让你觉得,还用塑造吗,这人格魅力都现成的!特别是当他凝视安娜的时候,那表情拿捏得太……我没办法形容,总之表现太好了,像我之前说的,太阳一样光芒四射,让人过目不忘。朱迪福斯特就是宁静的月光,虽然情节玛丽苏,人物玛丽苏,但她演出来让你一点都不觉得讨厌,她非常细致的展现了安娜的坚强和脆弱,愤怒和痛苦,特别是对爱情的表现,发乎情止乎理,把那矜持的感情饱满的绷在弦上,却又不发,让人也深刻的感受到那份淡淡的却又灼人的爱恋。非常好,两个演员全部满分!剩下的主要演员,小时候的拉玛五世已经很有气质了,霸气又有教养。小马尔福很可爱~百灵……长得依然那么诡异,不过演的还蛮好……
最后感想,这电影再使把劲儿估计就可以跻身经典好电影的行列了,可惜。
4 ) 对白很精彩 服饰很好看
"It is always surprising how small a part of life is taken up by meaningful moments. Most often they're over before they start even though they cast a light on the future and make the person who originated them unforgettable."
5 ) 安娜——“对外语言教学的先驱”
ANNA AND THE KING
看电影的前,总会先看故事简介,看看这个故事是否符合我的要求,然后再慢慢进入故事,用一个个电影带个我的惊喜过完整个观看电影的过程。而ANNA AND THE KING 最先吸引我的是一个浪漫的爱情故事,再来是ANNA令人感叹的经历。在那个年代,一个女人带着一个儿子和两个仆人,来到一个完全陌生的国度,当一群皇子的英语老师。
大概是自己在泰国待了快4个月的原因,看着电影中和最近身边发生很相似的人与物的时候,竟然感到熟悉,听着偶尔能懂的发哥字正腔圆的泰语发音,第一次有看英语电影的好感。所以因为这是发生在泰国的SIAM的故事,所以我决定好好的看看这部看似有些老的电影,事实证明,老电影经典果然更多。
一边欣赏电影的时候,我却发现自己比起关注发哥有韵味的帅气,女主角在异国他乡而更显出的魅力,两人CAN NOT TOUCH ,CAN NOT BE TOGETHER 仅仅靠几个眼神来表现的爱情,亦或者是电影中美丽的泰国风景.......更加关注安娜作为一个对外语言教学老师的经历,从刚开始的冲撞摩擦到后来的融洽与融合的教学过程,她对待皇子们的教学方式,她身在异国教授本国语言与文化时所采用的方法。这独特的视角大概归功于我身为一个对外汉语的学生,身为一个在泰国学习泰语的对外汉语学生吧。当一个女人可以用自己独特教学手段融入到一个完全陌生的环境里,这不正是她智慧的体现吗?而只有一个睿智的女人才能在一个异国他乡,体验到一种不同的旅程的快乐。
一直喜欢有着各种奇特体验的女子的故事,女子在这世上总以柔弱的形象出现,好像我们总需要有人保护,但像安娜这样的女子向所有人展示着女子那坚毅的一面看到她在泰国找到一种归宿的感觉的时,我想起一个在泰国定居7年的美国朋友,她对泰国的体验正如当年的安娜一样。大概泰国真的是一个神奇的国度吧,我是误打误撞的来到泰国,酸甜苦辣,各种各样的感觉应有竟有。但经历了这一切,心中充满感激。人的一生该怎么样走呢,我想就如一段一段旅程一样的过着吧,找到新的方向,然后出发,一直一直就这样走这就好了。
越写越乱了
最后记下一点,片中国王与安娜,一个佛教徒与基督教徒关于人是否有来生的讨论。佛教的BORN 与 REBORN ,我们先出生,然后通过各样的经历REBORN。而基督教的一生概念 教导我们,既然活一生,就好好的活下去吧。
在泰国最令我头疼的是各种各样虫虫的困扰,但安娜好像一点都没有被虫虫问题困扰,就算住在四周全是树的小屋里.......这只是一个突发奇想......
一片乱乱的观后感,只当一个记录吧.......
6 ) anna and the king
这部片子非常美,节奏和剧情也安排的很合理。张弛有度。
国王与安娜之间的火花是那么强烈,两个演员把握的都很到位。
有一点体会是服装上,看着非常的舒服,符合现代的审美又带有那个时代的风情,对人物刻画起了很好的烘托作用。
国王的王者之风,处于劣势时的泰然自若,对国家的捍卫,对民族的挚爱,对家人的保护。不得不说,导演在选角上的独到,周润发扮演的泰王非常的到位!太有魅力了!他笑起来既充满孩子的稚气又带有性感的男人魅力。
安娜的内敛,陷入爱情时的甜蜜,又时刻保持独立自尊的那一份敏感。
两个人看似一个霸气,一个柔韧。但是内心深处却有很多相似的共通。他们都是可以放下自己来考虑周围世界的人,他们都努力在自己所面对的环境中无畏的捍卫着自己的信仰。他们接受彼此的批判,互相敞开内心那最柔软的一处。
这种交流是如此的打动人心。
天台上最后相拥共舞,这一刻胜似千言万语,此生无憾。
Ps 由于过于挚爱这部片子也去八卦了一番背景,说什么的都有,但是我想过于美丽和不切实际的童话没人能抵御。我对真实不敢兴趣,我只爱这个故事!
7 ) 我觉得当国王并不幸福
国王虽然可以娶这个么多老婆,但每个送进宫的女人背后都有一个利益集团在希望她从国王那里牟利!所以安娜说:不是所有女人都可以嫁给你对么?国王说:当然,国王需要休息!好吧,其实我觉得国王才是为了拉拢平衡各个集团的利益牺牲自己强颜欢笑被轮流非礼的那个!他唯一爱的人大概是安娜了,他知道自己没能力给她她期待的幸福,不得不放她走!衣服房子地位甚至富到拥有一个国家,但为了维系这些东西,他早已失去了一切自由,几乎所有的选择都已经有各种厉害关系排好了序位,为了负担一个国家,最后不得不牺牲大部分个人意愿和时间和自由和幸福感,去换取外人羡慕的尊严和地位!值不值得本身可能也没的选。
8 ) 爱情片被我看成了教育片...
《安娜与国王》是由安迪•坦纳特执导,朱迪•福斯特、周润发等领衔主演的历史爱情片。影片根据史事改编,讲述了19世纪60年代,寡居的英籍女教师安娜里欧诺文与暹罗国王之间著名的爱情故事。电影在1999年12月上映,感觉还是前几天的事情,殊不知一算距今已经接近20年。
为什么看这部电影呢?一来是因为我在微信读书,前段时间刚好可看到台湾李伟文先生的著作《阅读是最浪漫的教养》,里面提到AB宝看了这部电影,因此引起了我的兴趣;二来是因为看到暹罗这些古老的国家,会令我联想到夺宝奇兵,我有点想看看这种古老的亚洲国家的风情,于是就找了个时间看了下。
看完之后发现,并没有出现预期中应获得的巨大感受,可能是因为它里面其实也没有什么荡气回肠的爱情,都表现得比较含蓄;也没有什么高技术特技和惊险刺激的情节,与夺宝奇兵不是同一褂的;整体效果较为平淡,但是也有骨有肉,有时政有国家有男女之情有父母之爱,有诙谐幽默也有紧张严肃;10分满分的话我的评分是6.5分,不功不过吧。
电影给我印象最深的一幕是安娜刚开始给几十位王子公主们上课的时候,课堂上安娜的儿子和大王子打架了,安娜罚他们留堂写一百次单词,安娜儿子乖乖写完了,但是大王子不肯受罚,双手交叉抱于胸前,就背对黑板一直站着不写单词。安娜没不动怒,也没有催促,更加没有妥协免去大王子的责罚,她就静静地在一边看书,一直到了太阳下山黑夜降临。
这时候王妃带着一队宫女送来了饭菜,大王子沾沾自喜以为是父王看不过眼他被一个平民责罚,这时安娜上前跟王妃解释说大王子不肯接受处罚就不应该现在可以吃饭;想不到王妃说,是国王看到天色已晚,怕安娜饿了,所以特意送一份饭菜过来给老师。这时候,王子知道了父王不会偏帮自己的,父王是支持老师的教育的,加上他肚子也很饿了,坚持不写只能吃不到晚餐。于是大王子只能乖乖地转过身去在黑板上默写单词。
自从这以后,大王子就服从了安娜的管教,真正从心里承认了她是自己的老师。
这一段戏虽然主角是安娜和大王子,但其实从侧面体现了国王开明的管理方式,国王是真正希望有老师能培育出一个优秀正直的继任者,带领国家走向发展富强的。
这个情节令我联想到昨晚在微博刷到的一个视频,视频里教育专家说三岁以下的小孩哭闹是因为他有需要,例如饿了想要吃东西、拉尿了想大人给换尿不湿;但三岁以上的小孩哭闹,则大多数是因为他想要,例如想要一个玩具,想要吃第八颗糖。这个时期,家长必须重视教育的作用。当这个时候的小孩子哭闹着想要一样东西的时候,家长不要打也不要骂也不要哄,就让他哭,带他进房间安静地坐在一旁看他哭,等到他哭到难受了上气不接下气了,可以拿毛巾帮忙擦下脸,但是千万不要叫停,让他接着继续哭,那小孩最后就会发现,不是任何事情凭着哭闹就能达到目标的(当然后续有说大概每哭闹三次只实现他愿望一次,而且必须要求小孩说清楚想要的理由,目的是教会小孩子哭闹对实现愿望没有用处,但是沟通是能够起作用的)。
我也不知道,为什么一部标明是“爱情片”的电影,我却留意了这个孩子教育问题,重点是不是长得太歪了?
初一学英语口语的时候,看的英文版本的,没有中文字幕。印象深刻。
“她是我一生中遇到的第一位英国女人。我觉得她对世事的了解超过任何人……但她还是来了。”这是一个连爱都不一样的地方,国王从没意识到这个倔强的英国女人会带给他什么。可还记得那首歌吗,“也许全世界我也可以忘记 就是不愿意失去你的消息”。她来了又走,带走了暹罗国王心底永远的爱情。
还是缺少更多的情节亮点,除主演外其他人都显得僵硬。唯一的就是对寺庙那一对男女情节的讲述,成功刻画了这一对不可调和的矛盾。
不靠动作片闯荡好莱坞,票房过亿,对手戏是好莱坞一线女星,这是成龙、李连杰都没法做到的。。。
很早的時候看過,很喜歡這部電影。多希望安娜能留下來陪在國王身邊,當他的心靈伴侶,可惜不可能,後宮佳麗三千啊。白靈在裡面也很出彩。馬爾福當時還是小孩子。
工整、完满、传统的好莱坞电影,典型的颁奖季作品,砍头的那段充满灵性和神韵。
5年前就想看了..终于补完了.第一次找的是中文版,很雷我赶紧给关了,幸好找到了原版.BANGKOK好漂亮...我靠..那么多老婆,没听到林忆莲那首歌
除了被剪的特别快进,非常明显的是一个美国人和一个中国人楞充英国人和泰国人。安娜太过张扬独立,相信别说暹罗了,在那时的英国都会被人指责排斥的。泰国人不了解,不过国王的死要面子活受罪像死了中国人,还有各种幽默和态度,其实他内心是个美国人吧!“最爱的女人”、、电影是从什么时候开感情线的
在我还不懂爱情的时候给过我最大的触动。。
片子里发叔扮演的国王的儿子在最后说道:他们在未来洒下了一道光芒,使置身其中的人久不能忘。或许吧。
四星全部给演员的。电影是无国界,可是做电影的也不能太无知吧。。。作为一个亚洲人看这种电影怎么也舒服不起来。
影片有意思的是前半部分,也就是国王与安娜俩人初始见面言语交锋的部分,而且看得出此版导演有意放大了安娜作为一个英人所固有的却无法自知的文明傲慢,通过“住所”与“抽烟”等这些生活中的细微事件由善辩国王巧喻道出,然后再接一个安娜听后无语自愧的表情特写。既然你不同意我让你儿子抽烟,那你也不该让我儿子看汤姆叔叔。正所谓,己所不欲勿施于人!……将曾经的跨文化范本向彼方做出了适度倾斜,试图表达一种对东方王权合法性的赞同?让人不禁想起了两年后大腕里唐纳德萨瑟兰与葛优那段在紫禁城关于皇帝的对白。
其实搞不懂,女教师哪来的智慧和勇气改变国家?就凭她是英国人?有个小细节做得很好:女教师回答儿子的问题时说了一句印度是咱大不列颠的殖民地啊,那两个印度佣人瞥了她一眼。大英帝国的骄傲呵呵呵呵呵
电影的最后,年幼的王子看着国王父亲和老师安娜在夜色下起舞,多年后他会想起这一刻:「当时我还小,但父王拥着他最心爱的女人的画面,我会记得很清楚。生活中美好的时刻往往只占一小部分,有时候它还没开始就已经结束了,然而它所带来的影响让人永世难忘。安娜就是一个例子。」泰国的海岸线就像一个月牙,如果打开地图来看,华欣就处在左边往马拉西亚的方向。华欣最热门的景点,就是拷汪宫了。电影《安娜与国王》中的部分场景,就是发生在拷汪宫。当然这部电影后来没在泰国上映是有原因的,电影与现实差距太大,真实的安娜与国王并没有电影中所说的那么浪漫。拷汪宫所在的地方名为为帕那空奇里( Phra Nakhon Khiri ),意思是山中之城。
发哥的贵族气质在本片中暴露无遗,个人以为这是他在好莱坞最成功的一部片子。 "Things are very different here, Louis. Even love."
编剧太弱,和三流穿越小说差不多,卖卖异国风情和文化碰撞罢了——服装道具赞,看完光惦记那些个古董枪支了……总感觉俩人的“爱情”太牵强,一个灰姑娘情结,一个土财主尝鲜……主角都太熟,进入不了状态。朱迪好美,发哥的大背头和文强式抽雪茄的痞气,白灵的大方脸,还有幼年马尔福啊哈哈
小马尔福真可爱呀真可爱
拉玛四世19世纪60年代(1851年到1868年在位),观影片后翻阅了历史,由于拉玛四世与时俱进的态度看到希望国家的先进之处没有刚愎自用,而是积极向英国学习,才有了拉玛五世即位后的很多改革壮举,影片中也介绍了拉玛四世在位的一些成就入对奴隶的雇佣和保护等法律,当时背景我国已经进入鸦片战争,北面缅甸已经被入侵,所以也展示了拉玛四世的小国外交策略。不过泰国国王真是多子多孙啊啊啊。。在这个时代服装还是民族服装的,当时虽然西方医学已经进入泰国但是霍乱等疾病还是存在不容易治愈哎,女性也有意识唤醒,希望追逐自己的爱情
比起前面的铺陈,结尾太苍白,百灵这个角色和其故事又没什么意义,和别的故事脉络不太相符。两种文化冲突到共生的过程,前半部分还是值得看的,充满兴味,后面转为内乱,便失去了整部影片值得看的闪光点。但是演员的表演都值得一品,尤其是那个舞蹈。
小时候觉得好难看,嫌弃周润发的扮相太尴尬以及Jodie的型太硬不适合演爱情片。但借音乐版的契机重温,却觉得拍得还算挺大气的,什么江山美人荡气回肠至少符合那种“大片”的基本期望,只是输于简漏的角色互动。有一些意外的发现:比如小孩是Tom Felton,还有白灵饰演的Tuptim在公开斩首时坚毅的眼神还有曾江的客串。其实这个故事值得重拍,尤其是当语境发生改变的今天,对于亚裔演员应该会是一块大饼,那种异域美的探索也很适合。