亡命救护车

为啥豆瓣评分这么低？感觉整部片子细节还是很不错的。一部另类警匪片，混合了公路片的叙事特点，故事简单，情节推进却利索。虽然不太没啥深刻的思想。但是还是挺好的。片子最后，急救员甩开警官去抢救男主人公那段还是挺让人感动的。男主人为了救自己的孩子铤而走险。那个受伤的警察也选择了宽恕男主人公，也令人感动。

电影记录了急救医生Cam的一天，从抢救车祸重伤儿童开始到儿童在医院获救结束——然而我是看过电影简介的，知道事情并没有这么简单。看完电影不知道电影想突出的主题是什么。是EMT救死扶伤不改初心？还是退伍军人生活窘境亟需关注？是美国军人身经百战威武雄壮？还是黑社会帮派机智勇敢装备先进？是LA downtown高楼林立多样且包容？还是 LA 治安堪忧，警察无能，抢劫枪击枪战屡见不鲜？电影片尾标特意突出了AMBULANCE 中的LA，是想通过电影让人了解 LA？但说实话看完电影我只留下了LA治安差这个印象。

电影里也充满了夸张和矛盾。Will 出身黑社会世家却能参军（不需要背景调查？），出生入死为国效力退伍后却生活艰难被迫铤而走险（无情冷漠的资本主义是怎么让人死心塌地的？），明明身强力壮车技无敌却没有工作（这说明什么？），明明“想做一个好人”却参与抢银行（兄弟情之下依然是财帛动人），对自己逃跑途中撞伤撞死的警察和平民视而不见却坚持要保住救护车上EMT和受伤警察的性命（不死在自己眼前的就不算人命？）。导演太想塑造一个复杂又正面的主角了，要有情有义，要爱国爱家，要盗亦有道，要出淤泥而不染，可惜漏洞百出。Will 的兄弟黑社会老大 Danny ，一个重感情的高智商罪犯，抢劫几十家银行被 FBI 记录在案不用换脸也能逍遥法外，坐拥万贯家财却不接济兄弟，作为一个精明的老大却能容忍吊儿郎当糊里糊涂属下（一开始死的长发男和喷漆的那个绿帽子）。被劫持的救护车油箱一定通着加油站，风驰电掣无坚不摧。警察全靠人多和火力，毫无谋略，无脑自大，后续的损失和伤亡一半要算在警察行动不当身上。警察领导爱狗胜于爱同僚，坐拥高科技却看不出来黑社会的车是自动驾驶的，顶着机关枪包围空车，最后莫名中弹牺牲。导演本意大概是让警察领导承担一些幽默感，但却不痛不痒最后只让人觉得他不专业。被压做人质的警察经历中枪失血AED、被新手开膛取子弹缝合醒来后却面色红润精神抖擞。坏人Danny中弹被捕后即使在医院大院里却无人救治，反而都在围观，这也不符合人道主义精神吧？更不用提Will妻子藏匿的赃款，没有来源的大笔财富怎么躲过警察和税务？32M的一半已经被警察缴获，剩下的钱中8M被Danny给了黑社会，兄弟俩夺路而逃的时候没见到他把黑包裹带回救护车，去掉追逐途中飘散的一部分钱，车上至少还有8M的绝大部分，甚至包装完整，后续调查其实很容易就能查出少了一包钱的。

除去这些不能自圆其说的部分和双标的部分，电影中充满了（）正确的味道。两个抢劫犯中的惯犯黑社会是白人，好人退伍军人是黑人；两个警察里上班时间谈恋爱被劫持的是白人小哥，维护同事为同事复仇的是黑人小哥；屡屡判断失误却傲慢自大的是白人警官（牺牲了），机智勇敢最强大脑是出柜的FBI小哥——实在不理解电影中穿插一段FBI小哥出柜实录对故事发展有什么意义，他是不是 gay 都不影响他的业务水平。也不是说故事不可能这样发生，但全放一起就透出了一股刻意，或者说“重视”。

但我对主要人物的结局是比较满意的，基本是按照一报还一报安排的。黑社会团灭罪有应得，Will 一枪伤了警察却也因为保住了他的性命得到了救治，Will 妻子获得了赃款可以治病，EMT全身而退。只是在枪战追逐中受伤被害的无名警察和无名路人何其无辜。

看了大部分评论，发现我想说的大家也都说了，只有一点，我觉得这片子完全是抹黑黑人的片子啊！黑人男主抢完钱后拿出一付救世主的面孔，不跟自己兄弟一条心也就罢了，最后居然还把视己如亲兄弟的哥哥干死了，不得不令人怀疑他一开始就为自己留下后路了，如果结尾黑人也死了我会多给一星，看完这片子我决对不会跟黑人做朋友，也不会相信黑人是正常人，因为他们真的反人类啊！

负责地说可能是我最喜欢的一部麦克贝电影。 一部抢银行加追车电影拍了快2个半小时，真的是我看到过最长的此类影片，但是居然全程无尿点，以至于我都没办法去洗手间，确实节奏感掌握得非常好👍

这几年他已经很少亲自做导演了，大部分转为制片，但这次回到镜头后就再次让人感觉到他对摄影的重视。本片镜头的运用真是变化多端，花样百出，令人头晕目眩，虽然偶尔会觉得有点过，但大部分时间俯视拍摄洛杉矶市中心，不断用飞行器拍摄以及沿着楼从上到下从下到上的各种折腾，的确增加了抢劫案发生时的紧张气氛，有几个镜头视觉体验真的绝了，很适合电影院观看！

选择#jake gyllenhaal# 出演抢匪很明智。老吉已经算是洛杉矶警匪片的荣誉代言人了，从警察，到911接线员到变态和抢匪都演过了，而且因为他可以做到时而温和时而疯狂，可以在正邪之间摇摆，很容易迷惑观众，就增加了悬疑性。他也是嘴皮子很厉害，适合麦克贝的话痨类角色。

不得不说，虽然麦克贝一直被认为只会搞撞车爆炸，但他也确实每次都搞得不错，钱没白花，绝对会让动作戏成为主菜。即使这次没有变形金刚，但在洛杉矶真实街道、高速公路上展开追逐，整个场景设计调度、摄影都算完成度很高，且枪击、爆炸频率颇高，确实挺过瘾。大部分喜欢他电影这些特色的人不会失望。警匪对峙、追车的同时，被劫持的救护车里还要救人，剧情绝对算得上扣人心弦。

只不过，显然还是会有看起来不实际、故意夸大的内容，也偶尔会有一些没营养的尴尬笑话，但整体来说，这次的角色白痴少、实干人多，更加容易牵动人心。（可能我对他要求有点低？lol）

最主要的是，女性角色这次不是花瓶，而是真正的主角，也有很多戏份，塑造得丰满不落俗，也是对他自己来说不小的进步了。Eiza González完全不需要卖弄身材也可以成为一名平民英雄。加上主角里也有不少非裔、西裔角色，甚至出现了一个与剧情无关但回想起来还挺温馨的同性恋之吻，感觉麦克贝也是非常努力在顺应多元化号召了。事实证明，这样的角色阵容确实不错，不会让人觉得只是拍给白人男性的无脑大片，反而很贴近洛杉矶本地文化。

反正我是永远可以深刻感受到电影公司和电影人在为多元化和代表性做出努力，而且这部因为发生在洛杉矶，而洛杉矶本身就很多化元，所以这样的改变一点不突兀，反而很生活化。包括片中提到了洛杉矶很多地名，展示了市中心全貌，也努力塑造了警察、医护人员、FBI等英雄角色，给于洛杉矶各种角度的呈现，感觉像导演给这个城市的一封情书。影片最后，夕阳下的市中心确实是我见过的最美的画面之一。看完这部绝对可以体会到导演对LA深厚的感情。

总之就是脱下科幻外衣回归现实，但又很有当代美国大片特色的一部电影，整个看下来确实没有拖沓的地方，满满2个多小时的打砸抢：）

前半段没什么好说的，逼穷为娼同流合污、坏人抢银行、警察抓坏人…乒乒乒砰砰砰…轰隆隆…

本来这种老套的前半段可以给三星半，BUT……

女权主义的个人英雄色彩+黑白配的种族正确家庭+警察无比爱惜自己人+墨西哥人必死+宠妻狂魔最终洗白救一车+病妻默默收红包+冷血女幡然悔悟重新做人……

片尾偏要弄出一个符合主流价值观的皆大欢喜出来，令人作呕的只能给一星了

《亡命救护车》，简单说下。

全片136分钟（内地院线删了一分钟），看了两个多小时的的汽车广告+城市宣传片+音乐MV。

当然并不是说这部电影烂，恰恰相反，该片是近期内地大银幕上最“正常”的一部爆米花电影。

如果你不喜欢《新蝙蝠侠》近3个小时的压抑黑色侦探风、也不待见《神奇动物3》“老两口”磨磨唧唧的离婚故事，这部《亡命救护车》还是比较适合的，毕竟爆炸、枪战、追车、美女，要啥有啥。

当然更不是说这部电影好到哪里去，《亡命救护车》给人的感觉就是可以拍好，但就不给你好好拍，而是整一些“歪门邪道”的东西，导致喧宾夺主。

因为电影是导演迈克尔·贝的玩票之作。

就是玩儿

迈克尔·贝，以《世界末日》《珍珠港》《变形金刚》等大制作电影而闻名、国内观众戏称其为“爆炸贝”，一言蔽之。

《亡命救护车》改编自2005年丹麦同名电影，是一部“小片”，仅耗资4000万美元，是迈克尔·贝生涯作品成本的倒数第三，前两位是1995年的《绝地战警》（2300万），2013年的《健男抢钱团》（2600万）。

拍摄缘起很有意思——因为疫情的原因，被“关在家中”的迈克尔·贝无聊透顶，要出去“活动活动”。由于各大公司预算紧缺，所以老贝说要拍个“小电影”，就盯上了这个故事，尤其是片中“被困在小空间内人物之间的紧张关系”，跟自己被隔离时的状态很像，随即拍板并亲自执导。

电影38天就拍完了。

另一个原因，该片是他本人喜欢的那种电影。

之前迈克尔·贝多次表示自己被大制作电影困住太久了，尤其是《变形金刚》（本来三部就收手，但他们给得太多了）。而他本人是B级片、恐怖惊悚类电影的狂热粉丝，成名之后他甚至成立了白金沙丘影业（Platinum Dunes，见文末），专门拍一些中小成本电影，虽然作为老板他不自己上手，但据说经常坐在监视器后面过瘾。

所以这部《亡命救护车》，是受疫情影响的爆炸贝自己执导的B级片，因为这部电影，虽然有着其标志性的爆炸场面和运镜炫技，但体量还是偏小。

很多影迷了解电影故事之后，觉得该片不适合迈克尔贝。

从劫案到救护车追逐，全程纪实，很典型的单一事件类电影，比较典型的就是《生死时速》《血溅十三号警署》《银行匪帮》《局内人》这些。

老贝从未拍过这样的片子。作为广告导演出身的他，叙事方式一直饱受诟病，但他的独到之处就是画面和故事节奏，而且迈克尔贝是好莱坞少见的完全放弃故事、单纯的用画面和剪辑推进故事的导演。

这种类型的导演，片子体量越大越适合他，这样可以掩盖叙事功力的不足。

比如《变形金刚5》，故事烂成一坨，但那么大的格局，竟然不乱，仅靠画面调度就能把这么混沌的线索和角色关系串联起来。所以这种“烂故事”大片，特别适合迈克尔贝。

（我一个朋友形容，迈克尔贝擅长“屎上雕花”）

但《亡命救护车》这种小格局作品就不适合他喽。格局越小越考验叙事能力，所以这部《亡命救护车》很简单的故事，却让他拍成了一坨。

故事基本上是散架的，动机和人设混乱，缺少抑扬顿挫的情绪调度，最简单的例子，中段外部飙车追逐，救护车内部做手术，不能过快的车速与尾随的警车相互牵扯的戏剧冲突。这样原本极具张力的情节，电影完全没有做出来。

类似的设定，看人家28年前《生死时速》是怎么表现的，到了这个片里就只剩聒噪了。尤其是二位还在车里干了一架，晃动的镜头和吵闹的背景音，我要是女主角，就直接跳车了，吵得脑仁都疼。

迈克尔·贝还用拍“伟岸角色”的手法去诠释两位主角，电影里两位主角各种背光特写、宣言般的台词，把拍擎天柱那一套全用在这里了。但恰恰角色们狗血又套路感极重的角色弧线是割裂的，无法让人产生共情，导致这些镜头毫无意义。

还是那句话，迈克尔·贝是个擅长用画面和剪辑营造气氛、推动故事的导演，这种小空间叙事、强调对峙张力的电影，根本不适合他。

所以他拍这部电影，上述理由都摆在那里，还有一个原因——就是玩儿。

放飞自我

《亡命救护车》全片几乎把“放飞自我”写在迈克尔·贝脑门上了，虽然电影没什么太大的动作戏让他发挥，但就凭一条——他喜欢拍追逐戏。

迈克尔·贝从不掩饰自己对追逐戏份的喜爱（不去拍《速度与激情》可惜了）。不仅仅是追车，还有人追人。

在他的电影里随处可见的是高速运动的汽车，高速奔跑的人类和机器人，以及高速运动的镜头。当年哪怕跟追车无缘的《勇闯夺命岛》，都被安排进去了一场足以载入史册的飙车。

对于《亡命救护车》几乎全程追车的动作片，很适合他的发挥，而且他把拍《变形金刚》《珍珠港》的手段，全用在拍追车之上了。

各种变换角度的航拍、360度旋转、无人机跟拍、第一人称视角、高速运动镜头，快速剪辑，手提摄影等等。说好听点的就是“炫技”，不好听的就是“过度包装”。

明明没啥特殊亮点的角色奔跑或者过场戏，哪怕只是几秒钟的换景，他的摄影机动线也要跟抽风了一样的九转十八弯。但效果真的不错！

电影任何一幕单独拿出来都可以当样板片使用，无人机摄影，算是让你玩明白了。

对了，说到无人机摄影，《亡命救护车》的器材提供的也是迈克尔·贝和制片人迈克尔·凯斯自己的无人机公司。

这家坐落于洛杉矶著名的威尔希尔大厦(Wilshire Grand Center)顶楼的无人机公司，是地道的LA土著企业，拍摄过很多洛杉矶城市宣传片，片中街景素材和城市风景也是尽收眼底。而且摄影器材敞开了用，都是自家的，实报实销。

PS，这片不建议看IMAX，没啥必要，而且各种旋转画面，甚至有眩晕感。但杜比影院，是非常适合该片，那音效棒极了。

此外，“爆炸贝”也是个实拍狂魔。

像是《变形金刚》里CG机器人之外，其余部分能不用CG就不用。这一点他跟克里斯托弗·诺兰有点像。但迈克尔·贝跟诺兰那种完全追求真实物理效果的实拍不同，这家伙的“实拍”，强调的是夸张。

比如两车相撞，其中一辆不在空中翻个720度是不会落地。车们都是“纸糊的“，撞击或爆炸后，马上就散成零件。（下图是用《信条》的方式呈现《鬼影特攻》，跟诺兰的实拍，明显区别）

而且他善用各种火花塞、烟幕、爆破，辅助大量碎片制造离奇的猎奇效果，尤其是这些效果进行中，镜头里一定会有一名或者几名活动的角色，把镜头运动、爆炸效果、人物动线组合在一个镜头里，层次感极强，视觉冲击力超赞。

关键是物美价廉啊，这是迈克尔·贝的长项。《亡命救护车》耗资才4000万，就把追车场面做到了极致。效果不亚于那些耗资过亿的超级大片。

这也是为什么当年《变形金刚》系列死抓着他不放，因为在好莱坞乃至放眼全球，用几根雷管就造成这样视觉效果的，“爆炸贝”排第二，没人敢认第一。

常听人有个说辞，“这种片子谁看剧情啊，无脑看视觉效果就完事了”，但凡碰到这种话术，平时俺都要反驳两句。因为电影是蒙太奇，故事是基石，视觉效果是锦上添花。二者不能反过来。

但这句话用在《亡命救护车》上，我却无力反驳。摄影花哨、节奏快、动作戏炫目，追车刺激，谁看剧情？哪儿有剧情啊！这片连过场戏都没有……

就当看MV和广告大片了。

说白了该片就是从大制作电影里逃离的迈克尔·贝玩上瘾的作品，放飞自我，但体量小，只能过度包装。好似一个被关在屋子里的多动症少年，虽然没啥空间能让他施展，但一定要嗨起来。

《亡命救护车》北美票房惨败，上映首周末票房仅为700多万，截至目前，全球累计4100万，是迈克尔贝生涯最低票房没有之一。

而这部任性的作品，烂番茄新鲜度68分，但观众评价达到了88分（A-）。

所以口碑还是凑合，只是观众们觉得，迈克尔贝的“大片”属性还是太强了，他自己拍这类“小片”，吸引程度还是不够高，但导演本人似乎也不在乎，就是玩儿。

片子很有情怀，片尾字幕都是仿8、90年代警匪片的风格。迈克尔·贝在片子里还CUE了自己两部旧作《绝地战警》《勇闯夺命岛》，以及肖恩·康纳利（RIP）和巨石强森两位合作过的演员，看来这些作品和演员，都给导演留下了美好的回忆。

女主角艾莎·冈萨雷斯很美，但该片里她的傲人身材并无展示。

PS，迈克尔贝不适合导演这部电影，那么谁适合呢？

《训练日》《生死狙击》的安东尼·福奎阿，或者或《警戒结束》《狂怒》的大卫·阿耶，他们都拍过类似的故事，更加适合执导该片。

格外推荐一部《紧急44分钟》，两个悍匪大战特种部队，效果不错，当年央六还播放过。

个人心目中最适合该片的是已故导演托尼·斯科特（《壮志凌云》），尤其是其导演遗作《危情时速》，那剧情张力和镜头运用，人家开火车都比你飙车紧张，玩镜头方面，老贝还是不如前辈啊。

彩蛋：白金沙丘

白金沙丘影业，成立于2001年，迈克尔贝自己的公司之一，也是他投入精力最大的制片公司。

公司早期以翻拍80年代恐怖为主，除了两部《德州电锯杀人狂》，还翻拍了《猛鬼街》《鬼哭神嚎》《黑色星期五》《搭车人》等80年代经典恐怖电影。

而且由于B级片成本低、拍摄周期短，有利于新导演们练手并“注入”自己的想法。爆炸贝说了，虽然自己不会亲自执导这些电影，但会提供建议，并寻找“大片”之外的另一种可能性。

但据知情人士透露，包括《德电》《猛鬼街》这些公司早期作品，老板迈克尔贝全程在片场盯梢，而且好为人师，虽然不是编导，但经常越俎代庖当编导。

他的“白金沙丘”公司，平均成本仅3000万美元的翻拍恐怖片，经过“白金沙丘”的制作，再交给狮门、派拉蒙等大厂牌进行发行，往往会拿到8000万甚至过亿美元的票房收成。

而且这里也是新晋导演的训练营，很多导演都是爆炸贝带出来的，最典型的当属《德电：前传》的乔纳森·里贝斯曼，这位后来独立执导的《诸神之战2》《洛杉矶之战》的效果，深得“爆炸贝”真传。

如今做大了的白金沙丘，也开始参与制作如《忍者神龟》这样的大电影了，也开发了原创电影《人类清除计划》和《寂静之地》两大系列，已成该公司的招牌。

但《亡命救护车》，白金沙丘并没有参与制作。

虽然剧情问题太多，但在片荒之际还能看到一部能让心跳加速的，已经感恩了，且行且珍惜吧，往后的日子可能连烂片都难得一见啊！有鉴于此，还是得发两个奖给这部“大片”

最失败的高智商犯罪组织头子奖～大哥带着一群无组织无纪律无特长的三无人员就想吃三千万的大茶饭，况且银行门口有已经有两个探员在等他们，虽然人少，但呼叫大部队支援就几秒钟的事，所以，这个最烂犯罪组织从开始就是瓮中之鳖。

最无脑最身体棒警察奖～刚过试用期的新丁就在执勤期间穿警服去泡妞，结果被绑做人质，接着，在面对两个持枪劫匪居然敢抢其中一个的枪！当旁边那个劫匪是木头？此行为居然会是一个受过训练的警察做出的，真是匪夷所思！后来中枪之后，在救护车上辈被几番折腾，居然还精神抖擞！身体之棒不得不服！