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1 ) 窦娥奇冤
2018-4-18
个人自用 非影评
窦娥死后大旱三年饿殍遍野 周天章被派往查案 县令被女鬼吓疯 周天章也看到女鬼 在一荒地周发现一老太婆 老太说是窦娥的干娘 周问她窦娥是谁 窦娥是老太的童养媳 过了几日老太也死了 在一地又抓到窦霜儿 窦霜儿晚上没回家与张驴儿私通 经过审问 老太去医馆要账被老板带至荒地要勒死 路过此地的张驴儿父子救了她 在老太家张驴儿看上二女子 张驴儿与霜儿私通被窦娥看见 张驴儿让霜儿毒死老太嫁祸窦娥 窦娥熬的汤被放入雷公藤被张驴儿父亲喝了毒死 官司打到县衙 张驴儿和霜儿一口咬定是窦娥 于为忠是县佐心疼窦娥 装鬼吓唬周 并毒死了在监狱里的霜儿被周发现 于道出实情 于曾经见过窦娥喜欢她 窦娥被严刑拷打 老太也被严刑拷打 窦娥看不过去招认 临刑前窦娥说六月飞雪大旱三年果然应验 周审问张驴儿 周叫来医馆的证人证实雷公藤是张驴儿买的 霜儿老公铁匠也指认张驴儿 张驴儿曾经买通县令县令装疯的 此时杀手前来救张驴儿 县令杀了张驴儿 于为周挡剑而死 于拿着窦娥的手链 周发现手链是自己给女儿的 周为了前程卖了女儿 窦娥是周的女儿 周杀了县令 自己疯了
2 ) 窦娥的故事
中规中矩，可以一看。虽说有点电影频道电视电影的味道，但是主创们敢于触碰这个妇孺皆知的故事，除了压力也更显自信。然而不得不说的是，导演似乎只想完成任务似的说一个故事而已。本应该提炼出来对传统儒学礼教束缚的深入解构，统统只是蜻蜓点水。主角窦娥人性完美到不入烟火，难道她的心理波动当真只有蔡婆刑讯时的扛罪和最后刑场前后的哭恸吗？当然全剧也是有精彩的笔画的，比如周大人卖女保剑求功名（不过关汉卿原著即有），于县佐发乎情止乎礼的情愫，霜儿对情欲的追索等等。那些悬疑，恐怖，官场什么的元素如果少一点，或者更技术一点。至少别搞什么装疯卖傻一眼就被识破的伎俩，想想点子弄出个罗生门般各说各话的也不错啊。多点空间将我们女主角立起来多好啊。至于表演方面，不能过多苛责，人物饱满与否首先得要我们编导大人先打好基础啊。
3 ) 《窦娥奇冤》：邱心志打老虎，演绎元朝反腐大戏
《窦娥冤》中有言：“血溅白练、六月降雪、大旱三年。”窦娥以这种违背自然规律的现象来表明自己内心的冤屈。早二十多年前的王晶导演作品周星驰喜剧电影《九品芝麻官之白面包青天》中是以《窦娥冤》为原型。张敏一角则是以窦娥为原型人物。当年，《九品芝麻官》中“六月飞霜”一幕在内地家喻户晓，周星驰扮演的“包龙星”这个角色被人所熟知。但该电影以关汉卿《窦娥冤》为创作原型一事，从未被人提及。许多年过去了，真正的《窦娥冤》未得到正名。
电影《窦娥奇冤》更贴近原著的将关汉卿《窦娥冤》搬上了荧幕。邀请近年活跃影坛的新人王力可来饰演窦娥，而老戏骨邱心志饰演天章。同时，还有被观众熟悉的“婆婆专业户”杨昆老师的倾情加盟，试验窦娥的婆婆——蔡婆。
邱心志扮演的朝廷重臣负责捉拿贪官，赴东海郡窦娥行刑地查办此案。为了增加电影的看点，《窦娥奇冤》加入了不少悬疑元素，朝廷重臣周天章历经艰险，诸多离奇，誓要找出真相为窦娥伸冤。在执行办案的过程中，周天章也上演了一出元朝打老虎的反腐好戏。
元朝的中国封建社会毕竟还是男权社会，但并不妨碍戏剧中对女性的赞美。窦娥便是封建社会被压迫的妇女的典型：美丽、勤劳、善良、孝义。然而，封建社会被无情的迫害了她。先是童养媳的悲惨遭遇，然后是夫君早逝青年守寡、接着是流氓的骚扰欺辱、最后是官府的酷刑屈打……在这一系列的悲剧背后，无一不暴露出中国封建社会的丑恶。
电影《窦娥奇冤》中窦娥的冤情无处伸张，愤怒得指天骂地：“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天！”这与关汉卿原著戏曲中十分贴合，不仅尊重了原著，同时也将电影推向了高潮，令观众潸然泪下。
窦娥的性格善良而刚强，有强烈的反抗精神。临行刑前要求白绫两丈，宁死不屈。誓要将她的鲜血要溅在刑场的白绫上，以示清白。不仅如此，还要在行刑前的当场发下毒誓：“六月初三，飘起漫天大雪，当地大旱三年。”这种哭抢地的控诉，在后来的许多年里不断被重复使用，而且“六月飞霜”就词也为人们生活中的广泛用语。其实此处的原著关汉卿也是引用了唐代诗人徐坚《淮南子》中的一词，用以比喻冤屈以及冤情。而在电影《窦娥奇冤》之中更为深沉了演绎了这一词汇。
邱心志在电影中演绎了元朝的反腐戏，宝剑手刃贪官，为窦娥伸冤。电影《窦娥奇冤》在广泛传播传统戏曲《窦娥冤》的同时，也跟随了近期大热的“打老虎”，向时代的流量担当《人民的名义》看齐！
4 ) 直面内心的恐惧
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
杂剧《窦娥冤》根据《列女传》和《汉书·于安国传》改编，《郯城县志》也有记载，可以说其来有自，并非是纯粹的艺术创作，而关汉卿又将元代的政治腐败和高利贷横行作为背景，扎实的创作了这部浪漫主义和现实主义并重的悲剧。官官相护和官商勾结作为东海郡（现今山东省和江苏省交接一带）和元朝的普遍现象，关汉卿和李以省都把“官吏每（们）无心正法”作为悲剧的主要来源之一，“无心正法”也就是“有心栽恶”，借用英国大学者培根在《论司法》中的名言“一次不公的裁决比多次不平的举动为祸尤烈，因为这些不平的举动不过弄脏了水流，而不公的裁决则把水源败坏了。”司法的不公，将导致从头到尾的腐败，张驴儿这等恶人的为所欲为，不仅毒害了他人，更是诬陷了好人，彻底毁坏了民间的风气，整个社会也将走向“劣币驱逐良币”的不归之路。关汉卿借古讽今，本片也是提醒观众要注意，要学会用司法保护好自己，当今社会已经与传统时代大不相同。
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
《窦娥奇冤》改编了故事的架构，让周天章率先出场，朝廷得知东海郡意事连连，命令其调查真相，从侦探片的角度来表现这个众所周知的故事，对于现代观众来说，如此的讲述是亲切的。接下来，周天章团队在东海郡调查时遭遇一系列怪力乱神，包括冤鬼浮现、县令装疯、蝇营狗苟。周天章在梦中看到的一切，以及调查中得出的结论，逐步发现真相，实锤的结果便是窦娥原来是端儿，当年卖女进京之后又有了如此曲折凄惨的“然后”。周天章莫名其妙的恐惧，心生不安、担忧深沉，最初可能是物伤其类，终究是“想象的可能就成了唯一的现实”。青天大老爷、侦探，真正需要审判的，不仅仅是张驴儿、县令还有自我，过去始终是现实的一部分，即使是不知道的“正在发生的故事”，往事也可以成为新知的现实。关汉卿的台词爱憎分明，传奇的力量痛彻心扉，如今再看，以人民的名义去审视窦娥以及包裹其整个生命全程的社会，都需要批评和反思。坏人受到制裁是题中应有之义，周天章也必须直面其内心的恐惧。社会的不公，是恐惧产生的来源之一。个人的不公，尤其是父母没有给予子女公平的人生道路，更是恐惧产生的来源。
《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧
5 ) 伪君子
结尾周大人与窦娥擦肩而过，互不相识，幸好没有安排父女相认强行煽情的剧情。电影中周大人是一副大义凛然的模样，苦苦思念女儿，后来才揭晓是他自己卖掉的女儿。周大人本来就是一个伪君子，为了前程宁愿卖掉女儿，一个在你三岁时就将你卖掉的父亲，还是你的父亲吗？如果最后强行相认了，大概就是道德绑架了。导演是一个有价值观的人。
6 ) 沒標題短評
劇本設計大致中規中矩，只是放在當下多少失去了劇作支撐，觀眾也不會買賬。但作為編劇而言，至少提供了一種大膽的名著改變的新思路，完成度也很高，不過作為一部低成本電影，物質條件總歸限制了電影的再現度。再有，對歷史常識的還原度低也是現今古裝電影一大敗筆，本片中銀莊、拱手禮、跪拜禮、官服、稱謂等等都值得深究。
7 ) 卑鄙铸血溅，正义生命魂
窦娥的故事在民间流传已久，源出于关汉卿的杂剧《窦娥冤》，许久以来，都被奉为中国悲剧经典之最，她被冤杀前所发的三个大誓：“血溅白练、六月飞雪、大旱三年”，更是代表了劳动人民对于世间不公的无奈与悲愤，以及对真理与正义的强烈呼唤。
将于4月21日公映的电影《窦娥奇冤》，便是再次演绎了有关窦娥的故事，影片由王力可、邱心志、杨昆、田重等主演，导演杨真曾荣获“华表奖”、“金鸡奖”，香港著名动作导演元宝担纲了影片的动作指导。总的来说，这是一部全新解构的“窦娥冤”，更起伏跌宕的剧情，更悬疑惊险的故事，让悲剧更悲，也让正义更加掷地有声，通过精心构筑的视听语言，成功完成了这一次推陈出新的再创作。
我们常说“沉冤得雪”，意思说沉积很久的冤情得到洗刷，但是对于窦娥而言，因为有天大的冤屈，才会有六月飞雪的反季节异象，当染血白练倾空飘舞，大雪覆盖刑场之地，她的冤屈，又该如何得“雪”呢？血红雪白之中，天地为之动容。《窦娥奇冤》的悲剧的力量，在于呈现了悲剧人物窦娥强烈的不平与冤屈，而对于悲剧事件的还原，以及对罪与罚的天道审判，则彰显了正义的力量所带来的戏剧化扭转。
《窦娥奇冤》剑走偏锋，打破了常规的顺叙手法，而是以皇帝御命钦差周天章的视角，一步步揭开这混沌的迷局，而窦娥之冤，由此逐渐浮出水面，幕后黑手和卑鄙阴谋也大白于天下，得到了应有的惩罚。在影片中，窦娥作为女主角，虽然始终牵引着整个剧情的走向，但周天章的际遇，又是很典型的明公探案断案模式，这样的改编，让整部故事从生活题材，转变为侦破题材，给与了窦娥之冤以更立体和切近的审视，因而才能在窦娥被押赴刑场，被无辜砍头的时刻，激起观者更加强烈的共情，彷佛被铺天盖地的悲情所笼罩，久久不能自己。
影片不仅仅细致刻画了窦娥、周天章等主演人物，而且包括于为忠、蔡婆、张驴儿、窦霜儿等等，也都有相当戏份来展开故事，毕竟在这版《窦娥奇冤》中，故事之繁琐，人物之复杂，案情所牵涉进的角色之多，也是“前无古人”，影片不仅保留了“窦娥冤”故事作为传统戏剧经典的精髓，而且汲取了更现代化甚至国际化的剧作思维，将一个既往平淡之中有惊奇的故事，编排得步步惊险、时时揪心，全片的节奏感很强，再加上视听效果的配合，所带来的《窦娥奇冤》，已经是一部不折不扣的商业悬疑、动作大片，更是将民间故事进阶为千古传奇，这部影片的诞生，意义深远。
其实一直以来，我们的创作人都在“觊觎”着传统文化的宝库，而众多的悲剧，便是可以任意取用的超级IP，战台烽依稀记得童年时期曾经看过戏曲艺术片《卷席筒》和《秦香莲》，虽然年纪尚幼，但仍不自觉泪目，而之前有陈凯歌导演将《赵氏孤儿》搬上了大银幕，影片的悲剧力量，同样感染了无数的观众，传统的故事经过了岁月的历练，以及创作团队的加工，变得“脱胎换骨”般“焕然一新”。
而今的《窦娥奇冤》也是如此，我们时常为不幸的人儿扼腕叹息，也期盼这个世界多一些正义和公理，好在我们的悲剧生存，总有尽头，坏人终会被惩罚，冤屈总会被昭雪，而身为观众的我们，也在这样的悲喜交加的故事中，完成了对自我的一次情感涅槃。
当然，大多数观众可能只知窦娥其一，不是窦娥其二，其实“窦娥冤”的故事，也是著名的传统孝道故事中的“东海孝妇”，电影《窦娥奇冤》也围绕她的“孝道”展开，也因为她的“孝道”而结束，这里不仅有奇冤，也有至孝，两相辉映，中华 传统妇女的娴熟与贞洁，温柔与刚烈，得以全情绽放。从这里看，影片所肩负舆论功能，不仅仅是公义法理，还有慈孝仁爱，这才是中华传统文化故事中所蕴藏的生命之魂。
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为啥好好的要去毁历史人物呢 真踏马的冤
一般
被消费的历史人物，才是真正的奇冤。
把我看得一愣一愣的，一堆熟悉的脸孔，却拍出了如此土味的电影。。。奇葩改编更是让我大大大无语，最后还来了一出窦娥是官员的女儿。。。然后官员自己把女儿卖了的（为了自己祖传的匕首，卖了女儿。。。我服！）最后在那里喊，你杀了我女儿，你杀了我女儿，，。。。真的是把我看傻了
数窦娥问斩一场重头戏演的最差，怨念。话本中的“地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！”，今天读来，依旧是最动人的篇章。
演员们的表演都很真实自然，但整体并没有亮点，说不上好也说不上差，就是历史故事中规中矩与高度还原写实般的演绎，拍摄的手法很像央视电视剧，后半部分的严刑逼供真的挺愤懑，早已预料的悲剧结尾也让人倍感遗憾与无奈。其实并不是对历史人物的消费，个人认为电影更想侧重表达官官相护这种腐败的现实。
鬼片吗？啊啊啊啊啊啊啊，吓死我了
这部电影也是想要表达反腐的意思吧，只是有必要拍成恐怖片的效果吗？
影片画面质感说实话是可以的,只是后面就渐渐偏向网大,主演几个也不是没有演技的人啊,只能说剧情还是高开低走了,断案没多少,恐怖也不够,床戏一般般,感人不至深,什么都不占一头也是奇了怪.另外细节太不讲究了,镜头还晃得不行.
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窦娥都已经冤死几百年了还要被翻出来炒作
好几个戏骨，可是编剧和导演没有把这个千年流传的故事讲好。为了迎合现代人的口味而去迎合，只能说编导两方面对电影和中国传统文化的认识还没有修炼到位。三生三世也是新瓶装旧酒，说起来文化底蕴还不如窦娥，但为什么能火呢。因为故事、编剧和导演，都懂得核心的情感，其实不需要迎合。
就网剧来说，完成度挺高的。
觉得比很多可以上映的电影好
炫耀特效，摆弄轻功，套路中的套路，意用惊悚手段，结果雷点满满，笑翻。
东海郡窦娥被冤杀之后，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，而后怪事频发闹得民不聊生。皇帝命重臣周天章（邱心志 饰）赴东海郡调查缘由并查办此案，险象环生、蹊跷不断，众多离奇事件、怪异人物纷纷登场，随着窦娥案的层层剥开，幕后的真相让周天章目瞪口呆。
能过了那么多年，国产惊悚片还是那个鸟样，也是一种水平。
前半部罗生门，后半部动作起来就网大了
讲真，在电影院我看哭了。
2017/04/23 一惊一乍故弄玄机，浓浓的CCTV6陆小凤传奇之XX系列的感觉，如果知道是这样我是不会去电影院看的，减一星。