荒凉山庄

如果你的妻子在与你结婚之前有过一段感情，你会释然吗？如果这段感情留下一个孩子，你会大度吗？如果这个孩子已经成人，而你懵然不知，你会感到被欺骗吗，如果你的妻子用尽一切方法隐瞒这一切，甚至最后难逃死亡的结局，你会依然爱她吗？
上述的情节不是故事的主线，奇怪的是只要忆起狄更斯的这部名著，我第一个想起的就是男爵在他妻子死后所说的这句话：“我爱她，并希望她明白我不在乎社会怎么看她”。
BBC的电视剧非常忠于原著（虽然我没把原著啃完），真实再现了维多利亚时代的英伦社会，故事的主线是荒凉山庄的官司，其中牵涉的人物种种，涉及了当时英国社会的法律制度，社会体系, 故事错综复杂，甚至还包括了一段探案（有评论说这是最早的侦探小说，其实侦探只是很小的一部分情节），但是我最喜欢的还是这一段不是主线的爱情。
小说中男女主人公的感情未免平庸，结局也是最普通的happy ending, 很温暖但却无法让人刻骨铭心。而女主人的母亲，男爵夫人和她的丈夫的感情却是在故事的结尾感动了我，让我在看这部连续剧的过程中唯一一次流下眼泪。
在故事的开头，男爵夫人面无表情的看着窗外说：“我感到很无聊”，她没有正视自己的丈夫，我以为她不爱他；故事发展到一半，男爵夫人对女儿说：“我们不能再相见，因为我们的关系会毁掉男爵”，我以为她只是为了世俗的桎梏；结尾时，男爵夫人因为秘密的泄露离家出走，倒在雪地里死去，我恨的是揭露秘密的无赖。直到男爵悲伤的说出了那句他爱她，我才不能自已的眼泪夺眶而出。男爵夫人所做的一切也是因为爱情,我这么理解，虽然她甚至自己都不知道。
原来，爱情可以是端庄的。狄更斯小说中这么一个非主线的情节却让我久久难以释怀。安娜卡列尼娜是情绪的，罗密欧与朱丽叶是疯狂的，日瓦戈大夫是隐忍的。而这里的爱情，是端庄的。

昨夜，匆匆看完整套《荒凉山庄》，感慨良多，狄更斯不愧是19世纪的文学大家，虽然我没有看过原著，但透过电视剧窥一斑而建全豹，也能想见原著是怎样的波澜起伏扣人心弦。

感触最深的，莫过于Esther的善良与原则。作为一个孤儿（至少20岁之前都不知父母为何物），在狄更斯的小说没有走上很多主人公犯罪的道路或是变得性格极坏，实属另类。

也许跟她小时候受到的教育不无关系，虽然她母亲被迫抛弃了她，但是她的姨妈没有，反而为她放弃了Mr.Boythron，即使全剧中她并没有出现，但透过Esther，我能看见其姨妈的教育成果，不能否认是对她比一般的孩子严酷，不过成长起来的Esther已经早早学会了坚强，学会了宽恕与面对整个错综复杂的世界。不能不说，这样的隐忍之人，已为数不多，默默的牺牲自己而抚养孤女，大善也。

Esther的善良，几乎是贯穿全局的主线，与着大法官系统的黑暗进行着黑白双线的明暗对比，最感慨的是她因天花毁容，第一句话却是“I am lucky to be alive.”哪个女子不珍惜自己的容颜，况又是佳人翩翩的年纪。能这样的让人宽心，自己在只有在对镜时才泛起一丝落寞，看后，只是觉得很心酸。而那个寒碜不靠谱儿的Mr.Guppy，这种人物只因为容颜对Esther的反反复复，更衬托出那些不计较容貌人的善良。

最重要的是，Esther的善，是有原则的，建立在对事物的认识上，而不像同样善良的Ada，只是天真的看待整个世界，不知世事，一定程度纵容着自己的丈夫一步步在司法系统中自我毁灭。

同样善良的，还有John Jarndyce，这个老先生不简单，没在整个错综复杂的Jarndyce案中迷失，反而去帮助那些即将迷失的人，虽然方法不怎么高明。但在剧中，他确实为那些可怜的人儿不懈的付诸努力。

其实他真的很爱E啊，但是看见E对那个医生的感情，他情愿像嫁女儿一样赔上嫁妆让她放弃原有的婚约，风风光光的出嫁。爱一个人，他选择的是放弃，让她去寻找能给她幸福的那个人。我不禁疑问，像E这么有原则的人，如果没有好感，即使是有恩报恩也不需要应承下求婚啊。有时候，只不过，当两个人同时出现的时候，她都爱上了，不同的爱。但John Jarndyce的这份放弃，更显得难能可贵，看得人肃然起敬。

荒凉的山庄，最后也不荒凉了，能相见有原则的善良在黑暗处闪光，那么即使没有漂亮的山庄，也一定会幸福的。

                         
《荒凉山庄》搁在电脑里已经快两年了，一直没看的很大一部分原因是主角长的不好看，考试周闲的无聊就把这部剧看了下来，看完之后最先冲进大脑的念头就是：主角长的不好看。BBC选角一直都不是选最好看的，但是会选那种看到最后你会发现他们其实很美的，但是这条规律在本剧里行不通，也许是为了忠实原著，也许是因为主角已经善良的有些不真实了，在赋予他们华丽的外表就成慈善事业的宣传片了，哦，原谅我，用这么多字议论人家的长相。
狄更斯的大多作品里的人物都分善恶两大阵营，最后都是善良战胜了邪恶，正义的一方得到美好的结局，是典型的维多利亚时代的价值观。《荒凉山庄》是一部司法小说，其实小说背后真正的大法官就是狄更斯自己，他有点像阿加莎在《无人生还》中塑造的退休法官沃格雷夫，有着疯狂的正义感，就像古埃及的冥神阿努比斯，在天平后面小心翼翼的盯着刻度，稍有一点倾斜，对不起，天堂很挤。这样来看，狄更斯和美国好莱坞大片的价值观不谋而合，好莱坞也有一条潜规则，你的灵魂如果曾经有过那么一点小小的瑕疵，即使你后来洗心革面了，善良的观众也动了侧隐之心，世界末日的时候那你上不了诺亚方舟，狄更斯也是如此，他在最终审判的时候，会对自己笔下的人物进行全面的评估，然后安排他们各自的结局，不多一分，不少一分。
之前没有看过小说原著，看过的同学普遍的反映是冗长，《荒凉山庄》这部剧拍的节奏很快，剪辑甚至有些花哨，有点哥特风格，这跟原著本身一定有很大的关系。本剧称得上是名副其实的全景式巨作，涉及到的人物之多，阶层之广，故事之庞杂，是与狄更斯同时代的作家们所望尘莫及的，这也是他之所以伟大的原因。现在编剧眼中的红人简•奥斯丁关注的都是茶杯里的风波，在她活着的时代里完全进不了大雅之堂，看不惯简•奥斯丁的夏洛蒂•勃朗特也好不到哪里去，奥斯丁笔下的灰姑娘是真的没嫁妆，夏洛蒂•勃朗特受自己内心那份莫名其妙的自尊心的驱使在故事的结尾塞给简•爱一丰厚笔遗产不说，还安排了一场大火不仅把男主角的财产烧了个精光还给人落个残疾，好让简•爱高姿态的去屈就罗切斯特先生，印证那句很贱话：我爱你，真的不是为了你的钱。《南方与北方》相对来讲比较关注阶级对立的事，但是我们主要看的还是一对痴男怨女怎么谈恋爱的事。在狄更斯这里，爱情真的只是附加品，是他冗长的故事里的一个小调剂，他的主要目的是如何教化人民，告诫人们做坏事是没好下场的，借用一句老话：出来混，迟早是要还的。
细数《荒凉山庄》中给我留下印象的人物有二十多个，这些人因为贾迪斯案件和德洛克夫人年轻时代的一件秘密往事联系在一起。编剧塑造人物的功底实在深厚，通常一两个小特征就能使观众对那些配角印象深刻。
约翰•贾迪斯
这位善良的大叔绝对有皮格马利翁情节，他受故人之托担任起埃斯特•萨默森的监护人，心里却盘算着等埃斯特长大了就娶她为妻的念头。在其他涉及到这类爱情模式的文学作品里，通常有两种结局，一种是姑娘在茫茫红尘中受过伤之后回到了大叔身边，《理智与情感》里的妹妹就是一例，一种是痴情的大叔慷慨的把到了手的姑娘还给了真正的有情人，大韩民族的村民最擅长美化这类情节，搞的很多少女都迷恋上比自己大的男性，小伙子们只能去骗学妹们的感情，实在是罪过。约翰•贾迪斯是典型的英国绅士，如果埃斯特的心智不是那么的完美，说不定她还会有爱上他的可能。只可惜狄更斯不会让他笔下的正面人物有犯错误的机会，所以约翰•贾迪斯就注定没有原谅并接纳埃斯特的戏份，他们俩之间的对手戏通常是约翰•贾迪斯先生一个人深情脉脉的暗示着埃斯特，而我们的完美小姐则毫不知情，当贾迪斯先生一次次帮助她的时候，她则一本正经的对贾迪斯先生说：我爱你就像爱父亲一样。他们之间唯一的擦出真正的火花的时候就是贾迪斯先生决定放手的时候，这一次埃斯特哭着对他说：I do love you，贾迪斯先生告诉她，你是爱我，但那是另外一种爱。狄更斯不会亏待这么一位具有奉献精神的绅士，最后一幕，在埃斯特和伍德科特先生的婚礼上，贾迪斯先生和阿达还有她的婴儿幸福的在一起跳舞，还有谁比他更称职做一个好父亲？当然，如果阿达日后又碰上了一个她爱的人，那就是另外一个故事了。
埃斯特•萨默森
这个演员在《南方与北方》里演绎了一个受剥削女工的悲惨遭遇，那个里头她是直发显得她很瘦弱，看《荒凉山庄》的开头的时候，就有一种不祥的预感，这丫头恐怕是主角，接下来发生的故事证明她就是主角，她的身世之谜背负着德洛克夫人的巨大秘密，她在本剧中有三个追求者以及担任着若干女性的精神丰碑，她的话永远是正确的，在她的带动下，贾迪斯一伙人每当听说谁谁家有困难了就要马上出动送温暖。塑造像埃斯特这样的圣人其实很难，搞不好都变成咱们样板戏里的阿庆嫂。我们都看到了编剧们所作出的努力，加进一些无伤大雅的个人障碍使这个人变得不那么不真实。所以，埃斯特就只能好看到那种程度，还得时不时因为她童年的阴影有点小自卑。看到最后我突然发现做个好人其实也不错，只要别太给自己立标杆，知道自己的分量，用心去爱他人，即使是另一种爱，也是活在这世上的一份温暖。
伍德科特先生
能和埃斯特相匹配的男性绝对非等闲之辈。他平常没事就爱穿梭在伦敦的大街小巷，看谁有病就给谁看病，简直是华佗在世。他对埃斯特的爱情都那么端正，他和埃斯特在一起就是一对活雷锋，相信他们婚后的生活就是一个红十字会的缩影。
阿达•克莱尔和查尔斯•卡斯顿
这两人站在一起真是一对活脱脱的玉人呀，可是狄更斯不肯赋予查尔斯清醒头脑，阿达则善良的有些软弱。查尔斯的存在就是为了表达一个寓意，一个人如何被欲望驱使，想要得到属于自己的那一份，不断与欲望纠缠最终导致毁灭。查尔斯在狄更斯的分类里应该属于好人那一栏，但他是没有力量的好人，注定要被这个社会淘汰的。关于查尔斯还有一点很耐人寻味的地方，伍德科特先生受埃斯特之托要多关心一下查尔斯，那么作为一名那么优秀的医生，他怎么可能一次又一次的眼看着查尔斯在他面前咳嗽而不检查一下他的健康状况，甚至当查尔斯一边咳嗽一边不住的给自己倒酒时，伍德科特先生不仅没有关心查尔斯的健康，还跟他大谈起自己的爱情，这个实在有点牵强。
德洛克夫人和累斯特•德洛克爵士
德洛克夫人最喜欢站在窗户旁边，她第一次出场时的情景就十分伤感，一个迟暮美人站在自家大宅子的窗户旁边，看着窗外的下个不停的雨，背对着丈夫，小声的对自己说：我厌倦了这个地方，厌倦了我的生活，厌倦了我自己。这时，观众对爵士夫妇就有了底，这女的当初嫁给这男的肯定不是为了爱情。随着时光的流逝，嫁入豪门的光环也褪色了，德洛克夫人的生活是没有指望的。而一份法律卷宗打破了德洛克夫人死气沉沉的生活，她认出了卷宗上的笔迹，是她还未婚时的情人的笔迹，她和他曾经有一个孩子。也就是从那一刻起，德洛克夫人和累斯特•德洛克爵士之间的关系发生的微妙的变化，她从厌倦爵士到为爵士着想。德洛克夫人无疑是深爱着当年那个叫霍顿上校的人，当她得知上校已经去世的消息后，夜里只身一人去找上校曾经住的地方，他平日里维持生活的地方和埋葬他的地方来缅怀他们的爱情。但是她开始更看重爵士，担心爵士的感受。用她自己的话说，累斯特•德洛克爵士最看重的就是贵族的荣誉，他身体一直不好，如果她这段往事被揭发出来，给爵士的打击是可想而知的。为了爵士，当她和自己的亲生女儿相认的时候，她明确的告诉埃斯特，这是她们母女的最后一次相见。可爵士最终还是知道了，斯默尔维德先生拿到了德洛克夫人和霍顿上校当年的情书，并卑鄙的勒索了爵士。德洛克夫人选择出走并且身上没带任何能证明自己身份的东西，她给爵士留下一封信，爵士颤抖的将信看完，斯默尔维德先生的勒索并没使他倒下，德洛克夫人的信却打垮了他。不久后一段日子里，他在乔治中士的搀扶下来到他妻子的墓前，他对乔治说：多希望她知道，我是多么的爱她，我一点也不在乎世俗是怎样看待她。在贵族的时代里，爵士当年向美貌但出身一般的芭芭莉小姐求婚，是垂青与她；多年来陪伴在她身边，是钟爱与她；当知道她不堪的过去之后还能原谅，是深爱着她。爵士在本剧中代表的是将要没落的贵族形象，他管家的儿子罗伯特先生是上升时期的资产阶级，虽然爵士对罗伯特所取得的成就嗤之以鼻，但当他们把自己女仆交给罗伯特去进行教育的时候，就代表他们已经处于弱势了。
霍顿上校、乔治中士和菲尔
正如前面所讲，随着工业革命兴起的资产阶级排挤着古老的贵族，霍顿上校、乔治中士和菲尔也反映了那个时代英国退役军人的一个侧面。从查尔斯从军的那一段经历来看，军人在当时就是充个门面，他大部分的收入都要用在置办行头上，而他的军衔是可以用来买卖的。这肯定和霍顿上校还有乔治中士的时代不一样，乔治中士的枪法和剑术都十分了得，能把来逼债的斯默尔维德先生吓个半死，而霍顿上校是得过勋章的。可是他们都是被时代淘汰的人，战争结束了，内心的创伤无法平复，昔日的恋人另嫁他人，无法在社会中立足，更无法面对自己的家人。乔治中士和爵士两人站在一起，他们都是没落的一方，属于他们的时代已经离他们远去，虽然他们高尚，优雅，拥有美好的品质，但他们的时代注定不会回来。
弗莱德小姐
这位老小姐也是贾迪斯案的受益人，她爱唠叨，对帮助她的人感恩戴德，她和查尔斯都是受欲望驱使的人，只不过正如她自己所说，她在这个案子中的分量微不足道，所以她的期望不像查尔斯那么强烈，不过她一样被这个案子折磨的够呛，甚至有点精神分裂的倾向，她在自己的屋子里养了一群鸟，分别给它们取了不同的名字：希望、愉悦、青春、和平、休息、生命、尘土、灰烬、废物、欲望、毁灭、绝望、疯狂、死亡、狡诈、愚蠢。这些名词揭示着弗莱德小姐在贾迪斯案件中的挣扎，但她自己没有勇气走出来，贾迪斯案耗尽了她的一生，她已经不再期望有好的结果，而只是在等待那个结果，那样她才能将那些鸟放生，将她内心的黑暗释放出来。查尔斯走火入魔的时候弗莱德小姐又养了两只鸟，她叫它们贾迪斯的受监护人，埃斯特觉得这种做法有点恐怖，弗莱德小姐马上给她解释：它们会获得自己的，在最终审判的那天。
图金霍恩先生
他是本剧黑暗势力的代表，他第一次出场的时候就操纵着大法庭，不知道是否和狄更斯早年做律师书记员的经历有关，狄更斯对律师简直是恨之入骨，本剧中笔墨较多的三个律师都不是以正面人物形象出现的，图金霍恩先生是坏的最深刻的一个。他保守、冷血、残忍，是一个力量非常强大的人。他们家从父辈开始就是爵士家的律师，他终生致力于保护爵士贵族的荣誉不受侵害，他打心眼里看不起出身平凡的德洛克夫人，他和德洛克夫人的交锋也是本剧的看点之一。可惜两人最后的结局都不好，虽然图金霍恩先生一生得罪的人无数，但他绝对没想到自己是以那样一种方式谢幕，当他看清那个黑影的时候，他说出了自己一生最后的台词：是你！
斯金泼先生和霍尔斯律师
这一对真没什么好说的，如果说图金霍恩先生是坏的最深刻，那么这一对就是坏的最卑鄙。斯金泼先生长的并不惹人厌，但只要他一开口就暴露了他自己，查尔斯的毁灭跟他有直接的关系。他是一个极为不负责任的人，用他自己的话说，我还是个孩子呢。这个小大孩实在非同小可，他联合霍尔斯律师一起榨干了查尔斯。埃斯特最大块人心的时候并不是她献爱心的时候，而是她斥责斯金波先生的时候，斯金波先生的脸皮实在是非一般的厚实，他不断的给自己找台阶下，然后灰溜溜的逃走了。
格皮
终于轮到了格皮先生了，他和他的母亲给本剧添加了一份喜剧色彩。格皮是一个不断向上爬的人，他之所以向埃斯特求婚，是因为在他的价值观体系里，他是配得上埃斯特的，而埃斯特也能成为他合格的贤内助。格皮先生一站在女士面前就会紧张，他和埃斯特母女两人其实很有缘分，文学作品里经常会有这样的小人物，阴差阳错的和两个大有故事的人纠缠在一起，只是他永远不属于她们的事故里。
克鲁克先生和简小姐、斯默尔维德先生
克鲁克先生不识字却藏了一堆文件在自己身边，和自己的养的那只独眼猫简小姐分享。克鲁克先生因为饮酒过度引起自燃去世，他的一堆文件就被斯默尔维德先生接管，斯默尔维德先生，英文名字叫smallweed，翻译过来是又小又体弱的人。斯默尔维德先生确实是体弱，他半瘫痪，出行要靠人抬着，还不断要求孙女给他“松松骨头”，但他的力量决定不小，他的杀伤力仅次于图金霍恩先生，他用自身完美的诠释了什么叫丑恶。
布克特巡官
这位福尔摩斯委实有点牵强，毕竟狄更斯不是写侦探剧，我们就原谅了布克特巡官想当然的破案。布克特巡官前后反差很大，主要以图金霍恩先生的死为分界线。他曾受图金霍恩先生的指使追捕无辜的受益人，还残忍的带走重病的乔，人在屋檐下不得不低头呀。当图金霍恩先生倒下后，布克特巡官一下子变得很悠然自得，他惬意的品尝着图金霍恩的红酒，一杯接着一杯。

    慢慢啃完这部剧，并非因为剧情不够吸引人，只是男爵夫人高贵美丽的容貌，总是能深深打动我的心，令人心生满足，不知不觉速度就慢下来了。
    影片虽然是以大法官制度的丑恶为线索的现实主义作品，但真正引人入胜的还是所谓贵族的隐秘这一条线。在工业化进程中，当地最古老的家族不断的陷入尴尬和不可逆转的衰败中，却仍苦苦支撑着曾经的典雅文明的行为作派，那一系列的规则规矩，为表示对女士最大的尊重，繁复夸张的客厅礼节，最初看到时会觉得有点儿不合时宜。但是，当男爵夫人为了维护丈夫的尊严和荣誉，不惜放逐自己直至死亡，而男爵本人，支撑着中风初愈的身体，手捧纯洁高贵的马蹄莲来到妻子墓前，压抑不住的倾诉出对亡妻的想念时，贵族的核心——高贵的心灵终于浮上水面，长时间撼动着你的心灵。看着男爵老泪纵横，我并不会为年轻一代的幸福结局而满足，反而生出了看指环王结局时的感慨，美丽事物的没落是让人心酸和不平的，为什么精灵统治的世界要让位给人类？为什么高尚文明的贵族要被工业化排挤？这难道不是一种退化吗...........

从最开始我一直都以为John Jarndyce是个阴险的坏老头，觊觎着年轻的女主角又一心不愿意Rick学习法律好独吞财产。结果看到最后，他竟然是个好人。。。额。。。我错了。。。对不起。。。

这部剧女演员比男演员好看多了。。