1 ) 爱情独白
侯麦导演的六个道德故事中,道德往往是和爱情连在一起的。在这部短片里,男主角陷在两个女孩子的感情里拼命保持着清醒,最后用一个道德的幌子遮盖住一切。自己给自己设下一个谎言并骗自己相信,从某种程度上不得不说是一种压抑。
整个故事并没有十分曲折紧凑的故事情节,甚至在开篇处稍显松散与慵懒,正如男主人公和朋友施莱德迈着悠闲的步子在巴黎的大街上不慌不忙的走来走去一般。似乎每一个和街头偶遇的故事有关的情节都少不了这样的走来走去。这样的情节与村上春树的百分百女孩颇为相似,更确切的说,大概村上的灵感会来自侯麦。甚至在百分百女孩出版多年以后,有一个日本导演以此为原型拍了一部同名的实验电影。其中大街偶遇的几场戏以及“我”同朋友谈论女孩子的几场戏都有相通点可寻。照此说来,《面包店女孩》影响了后来的偶遇故事。
将整个故事分为四个个大段落,以男主人公为出发点,分别为:搭讪,等候,等候其间和面包店的女孩杰奎琳熟络起来,再次相遇。男主人公深信自己爱的一直只有希尔维,却不知道在这一段等候的过程里,自己已经从一段感情走到另一段感情中,又从这段自己都不想承认的感情里,走回原来那段始终深信不疑的爱恋中。
影片的开场便是一条又一条的街道,车辆行人来来往往川流不息。由整个街区的全景慢慢过度到单个街道,行人,女主人公希尔维,以及我和朋友施莱德。这一切好像都是上帝安排的偶遇巧合,世界那么大,怎么就让我们在这样熙熙攘攘的大街上相遇了呢?在心理学上有一个很奇怪的现象,当你开始注意一个人,你会觉得这个人会经常出现在你的生活里。即便他出现的频率与以前没有什么差别。
为了配合电影独白的特点,片中几个希尔维出场和退场的画面都使用了甩镜头,好像是一双眼睛,不经意间一会回头便看见了那张让人心动的脸。
在车辆的嘈杂里,在人流的穿梭中,男主人公制造不小心撞到一起的误会开始了最先的搭讪。这是他们的初步相识,但他不知道,这个初次相识犹如流星乍现,火光只显现一瞬间,这一瞬间过去后,希尔维长期的消失让他陷入等待的灰暗之中。街道上的钟表无情的诉说着时间的流逝,重复了多遍的钟表场景在用一种静止的方式来表现着动态流动的时间。三天没出现,一周没出现,他一个人在这条街上走过来走过去,背影中充满了等不到爱人的相思与忧郁。“晚饭时间是30分钟,走一趟用3分钟,这样我遇见她的机会就多了10倍。”只有在面对自己爱的人时,才会用这样的方式计时,每一种可能性每一分每一秒的计划,都是为了一个计划内的偶遇。
然而希尔维是没有出现的,等待若是不能起到什么作用,那么就用寻找来弥补缺陷。在这段寻找希尔维的戏中,导演将巴黎街头的风景收进画面,市场以及广场,处处充斥着市民的生活气息。水果摊前有丰厚的人情味儿,颇似纪录片风格的拍摄让镜头中的每一个人物都显得真实真切。男主人公走过的街道,总有几个胖胖的中老年人从他身边走过,使这个画面更加具有和现实接近的亲切感。
在这样的散步式的过渡中,影片的重心慢慢转向面包店女孩的身上。男主人公最初选择那家僻静街道上的面包店,就是为了排遣等希尔维的痛苦。他用吃东西来掩盖自己的寂寞,朋友了回家,又没有一个爱人陪自己,他等的人又不知消失到何处身在何方,他只有吃一块饼干用这些甜甜的味道来安慰自己。并且这里可以将他藏起来,他觉得这是希尔维看不见的地方,看不见他每天的游荡每天的一边走路一边寂寞的吃掉一块饼干或是蛋糕,看不见他每天吃完糕点后随手将一团垃圾扔到路边。看不见他无人陪伴却又焦躁不安,用报复的名义同面包店女孩调情。
但巧妙的是,男主人公第一次从面包房里出来的时候,镜头给了一个俯拍的全景,高度差不多就是在二楼上。后来希尔维说,“我就住在那边的二楼”以及“我家的窗户朝街,我什么都看见了。”前后细微的呼应,却可以将整个故事变得更加好玩起来。希尔维似乎是一直不在场的那一个,连男主人公都觉得这里是她看不见的地方,可偏偏就是这样的巧合,让这姑娘将一切都看在眼里。只不过远远望去,希尔维依然没有看清事情的真相。
面包店女孩和这家角落里的面包店一样,对于片中的男主人公来说,就是一个暂时歇脚的客栈,地点的歇脚和情感的歇脚。但是在这样的歇脚和等待中,男主人公似乎渐渐忘记了自己原来等的那一个人,他只记得他爱她,他要等她。但这等却是一种习惯和仪式。他觉得杰奎琳喜欢他,认为这是一种罪恶。他想搞一场恶作剧让她知道喜欢他是玩火自焚的行为。但事实上他心里是喜欢杰奎琳的,可是潜意识告诉他,他爱的是希尔维。于是他陷入一个关乎爱情道德的命题中,这让他觉得自己的爱不坚定,他不肯承认自己喜欢杰奎琳,最好的办法是不要在让这个可爱的面包店女孩再对自己笑。他采取了伤她的心这样的愚蠢路线来换得自己的一时安心。
比较明显的看出他对这两个女孩动情的段落是他在书房里的时候。片中一共两场在书房中的戏,一场是在初次和希尔维搭讪成功后,他一个人在书房满脑子装的都是希尔维;第二场是渐渐和面包店女孩熟悉以后,他突然想抽离这种熟络和动情之中,这时他满脑子里都是杰奎琳。书房具有一定的私密性,而且书房的两场戏中,只有男主人公一个人,更加能够体现这种私密的气氛。在这种环境下想到的人,必然是和自己关系比较亲近的人,这是不争的事实。为了报复希尔维的消失而和杰奎琳不急不慢的发展连他自己都觉得只是玩玩的感情,又为了减轻自己还爱着希尔维却又这样做而造成的罪恶感,他又拿杰奎琳出气。只是一个连他自己都看不真切想不明白的感情怪圈,一步一步下去,他已经陷入这个爱与不爱的悖论当中,完全忽略了他所爱的人的存在。否则他怎么会在几乎没有多少人的大街上看不见他曾经在熙熙攘攘的人群里也可以一眼揪出的希尔维,怎么会在又一次偶遇中尴尬的听希尔维说“我昨天遇见你了,但你在沉思。”
整部电影中没有多少对白,叙事除了片中人物的动作,便是主人公贯穿影片的独白。那是一个大男孩对关于一段爱情记忆的叙述,视点的出发点自然是年轻的男孩子。但是在影片的尾声处,导演却没有完完全全将将戏都放在他和希尔维的身上。如果按照之前的线索进行后面的故事,影片中不会再出现杰奎琳的镜头。正如主人公自己说的,他不清不楚面包店女孩是不是一个人在咖啡店里等不到他默默的伤心。但在他站在门檐下避雨等希尔维的时候,片中出现一个从室内摄出得镜头。那角度好像一个人坐在屋子里安静的看着窗外的雨帘,而那扇被视线透过去的玻璃门正是面包店里那扇挂着铃铛的门。此时面包房女孩虽然没有直接出现,但导演有意提示观众她的存在,也许这一切她看见了——落着雨的街道空荡荡,很容易看见这一切是如何发生的,也许她并没有看见,不管看见看不见,她已经从这个男孩子的身边消失了,正如一开始就不该出现,他只是这场关于邂逅的浪漫爱情中的一个小小的替补。
影片在最后的结尾处给了男主人公一个美满的结局,但这结局中又是充满了巧合和误会。他原本以为这一切希尔维是看不见的是不知情的,但希尔维看见了。希尔维以为自己是知道这个故事的经过的,但她误解了还因此内疚。希尔维并不知道,他每天去面包店不仅仅是用食物来填充自己空虚的胃,不仅仅是在等她,他还在陷入一段纠结的感情中,和一个身体微胖天真却又严肃的面包房女孩。但在希尔维的眼里,只有这个男孩子为她付出的那些难过与心伤。
如果在爱情里讲究先来后到以及伦理道德,这份爱情必然会存在些许压抑。对于一个男孩子来说,即便两个都喜欢,但总有一个是更喜欢的。并且不能否认,假如有一个女孩子喜欢他,他也会不自觉的接受这份喜欢。甚至有这样的情况:因为自己对女孩子产生好感而误认为对方喜欢自己。影片中的男主人公应该算是后者。然而令他陷入那段痛苦中的,不是希尔维的消失也不是杰奎琳的爱意,是他自己给自己预设的道德束缚,一个关于爱情的道德束缚。不是没有爱,只是不敢爱不愿承认爱。独白结束后,面包房女孩已经像她原来说的那样离开,对于他来说,和希尔维结婚应该是最符合他道德观念的做法。在这个观念里,他无疑是幸福的。
2 ) 短篇的力量
对许多男人而言,跟女孩调情只是寂寞无聊或是情感失落时的游戏而已,他要娶的类型,心里早就算计好了,所以被调戏的姑娘,认真矜持,忐忑不安你就输了。
Rohmer真不愧是新浪潮大师,在短短的23分钟里,在男主角仿佛心不在焉的独白中,将男性的心理解析到一丝不挂。男主角焦虑地徘徊于Place de Villiers周围的几条小街,频繁出没于18岁少女工作的面包房,使得这个地点几乎成了一个封闭场景;而故事本身也充满了类似侦探片的紧张、悬念与神秘感:为何他一开始就知道陌生女郎Sylvie的名字?Sylvie又为何突然失踪了?他会真的与少女赴约吗?少女和Sylvie又是否会发现他在脚踏两只船?Rohmer对“短片”的见解如Maupassant对“短篇”一样,精简,戏剧性,充分在结尾营造了 effet de surprise,创造了一个出乎意料的 “chute”。
如果只看结尾两分钟与开场两分钟,这部电影有一个圆满的happy end,可是中间部分,男主角的心理斗争却制造了一个受害者:面包店的女孩。
3 ) 那个关于“爱情与面包”的亘古难题难道就是出自于此?
那时的镜头语言很是生硬啊,以至于刚看完我并不是很满意,但是沉淀一下,还是有值得琢磨的地方。比如男主的价值观梳理,一开始我们就被告知这个男生学法律,并且他的学习节奏不会因为追女孩子而受到影响,而这与他后来面对“面包店女孩”时的状态是一致的,绝对的自恋、以自我为中心,但因为学法律,所以在大段的独白中逻辑和思辨也是有的,只是始终都在为自己辩护而已,“那个女孩喜欢我而且她以为我也喜欢她,可我并没有想跟她处对象,只是朋友不在身边,而我受不了一个人呆着,约她出去看场电影也无妨,如果她坚持我在追她,那是她在玩火,错不在我”先不要急着骂渣男,毕竟什么都没做,犯不着要承担什么;更有意思的是,再与面包店女孩通过暗号确定了电影之约之后,一开始梦寐以求的女孩又出现了,当然最好的处理方式是推迟与梦中情人的约会,先解决与面包店女孩的约会,但是好不容易等到了,脑袋一发热生怕眼前的这个人儿又不见掉,那么好了现在的情况变得复杂了,他是离开前往与面包店女孩约会的地点,还是留在这继续约会梦中情人,他这个时候又在给自己辩解了,不管哪样,他还是有道德的,因为同时跟两个女孩约会才不道德,而他显然并不打算如此;结果下雨了,这倒好,老天替我做了选择,我不得不停在屋檐下避雨,然后继续与我的梦中情人约会,我对面包店女孩会过意不去吗?当然,但是至少我并没有喜欢上面包店女孩,也没有再给她希望,我管好了我这边,至于她那边怎么想是她的事,而她怎么想也不应该成为对我道德评判的标准,完美,我又可以去面包店买面包了。
还有这三个人物的关系设计,我觉得不要老是只看到渣男渣男的,哪有那么多渣男渣女,你就百分百纯金伟光正?放下价值观审查,你会有很多新发现,比如梦中情人和男主、男主和面包店女孩这两对组合,很容易就会把这两对组合拿来做对比,虽然电影里并没有直接展现面包店女孩的心理活动,但通过梦中情人和男主,导演已经很清楚地告诉我们,至少在一段关系确定的前期,你对这段关系的感受很大程度上只取决于你自己一厢情愿的幻想,比如男主就认为面包女一定喜欢自己并且以为自己也喜欢她,而这让他很烦恼,而梦中情人就认定男主为了见自己每天不得不忍受楼下面包店的面包,而这让她很内疚,男主倒也诚实地回答“噢,我确实是喜欢吃那里的面包”,那一刻我真是笑出了猪叫。
那么,在这场你猜我猜的社交游戏中,究竟要满足什么条件才能走下去,女神+对你一见倾心的痴情男子,好了,我是来搞笑的
4 ) 玩游戏的道德
有心开花花不放,无心插柳柳成栽,
花香袭人不问柳,柳已不再花自开。
侯麦的短片《面包店女孩》就是讲了这样一个“寻花问柳”的小闹剧,波澜不惊、三度辗转,麻雀虽小但是充满了小品文式的戏剧矛盾。
而这部片又属于「六个道德故事」系列,喜欢拍青年爱情故事的侯麦,把“爱情”中的迷茫矛盾上升到“道德”层面,在游戏心态的背后展现人在情欲微澜中随波逐流的心理状态。
片中主要有法律系大学生、美女希尔维、面包店女孩三个角色。
作为侯麦一贯男性视角投射的主体,大学生有着男性在爱情中的一些特质:狩猎心态、游戏心态、外强中干的弱者心态(洪尚秀电影中的中年知识分子也常如此)。
狩猎 —— 开片侯麦的镜头对准了法国的大街,在维利尔街头分别把镜头给到了东北左右,我们可以看到法国的街口、市场、咖啡馆。这一组镜头并非闲笔,镜头正是旁白描述者大学生在街头逡巡狩猎心上人时的双眼,同时不同街道的剪辑也暗示了后来他在两个女孩间做选择题。
游戏 —— 大学生在求偶的过程中无总在展现一种游戏心态,如遇到美女希尔维时是故意撞到人家身上进而搭讪约定喝咖啡;和面包店女孩约会时,又仿佛别出心裁的搞出花把戏:明天我来买面包时会要一个曲奇,如果你给我两个,就代表同意和我出去。
狩猎和游戏的背后 —— 吕思勉在《中国通史》的第一章就是《婚姻》,从历史和社会学维度来讲“爱情”恐怕难以占得一席之地,而远古婚姻的起源可能会给两性关系提供某种视角。在恋爱中“男追女”是最常见的主被动关系,不管是出于真爱还是玩玩,狩猎心态无可厚非的会到场,这种心态或可说这是原始人的遗迹,包括两个方面:
在古代部落的游猎战争中,由于可掠夺的生产资料很少,女子往往会被作为贸易对象抢夺。
由于亲近宗族不能结婚,那么狩猎外族女子既是被鼓励的,也是被迫的,久而久之这种扩张掠夺心态让男性形成了两性关系中的主动一方。
影片虽然叫《面包店的女孩》,但这个爱情故事中面包店的女孩显然是做为备选的对象,男学生心心念念的希尔维俨然是女神配置,高挑优雅带有法式美女的典型特质,对比之下脸颊微胖、咬肌略发达的面包店女孩则相形见绌。
女孩和大学生的特写肖像在食物(曲奇、杏桃披萨、蛋糕)间的剪辑中完成了一系列微表情交流,女孩的出现总是伴随着食物,从一开始包装时不小心掉落面包而流露出对大学生的青睐,到最后为了配合大学生的游戏与他赴约而迅速拿走两块曲奇,完成了一个有点可爱的女二号形象。
之所以以面包店女孩为题目,因为她的出现成为了戏剧矛盾的拐点,尽管她也是游离于侯麦男性视角之外的客体,这个最终因爽约似乎受到伤害的女孩并没有出现,是被侯麦搁置于镜头之外的存在,这种游离反而让我更愿意在这场爱情小游戏中对其报以同情,并以这种同情反观男性在其中的失误和道德缺陷。
另一个女性角色美女希维尔也完成了两度的身份转变。起先她是作为一个日常邂逅的百分百女孩出现,在几次街头拍摄中留下几个倩影后旋即消失,她在影片中的缺席成为了故事的矛盾点所在——也就是我们常说的“得不到的总是最好的”。
当大学生与美女希维尔赴约迟迟未见,又与面包店女孩达成约定时,希维尔的再度出现无疑完成了整套戏剧冲突流程,而这时候侯麦又留了两手。其实大学生战战兢兢寻找备胎的整个行为,都早已被面包店楼上的希维尔看在眼里了,重新回看影片,我们会发现,大学生第一次从面包店出来时,是一个俯拍镜头,是窗户下看的视角,这个巧妙的伏笔以摄像机语言展现出来,不禁要为侯麦波澜不惊的机灵称赞。
因此大学生梦寐以求的把妹约会成了对方的一场审判,随着希维尔说出真相,镜头逐渐把特写给她,我们无法看到男性难堪羞赧的表情,干脆被侯麦排斥在镜头之外了,可以说是镜头语言带来的审判、批评,这又是侯麦氏的温和,不jugde,让观众自己感受。
就在影片结束的最后几秒,交待了大学生最终与希尔薇结婚,二人重新走进面包店,但面包店女孩却不在了。男性的过失得到了女性的原谅,一切看起来真的像是一场无足轻重的游戏。
我试图想寻找一个背德的词汇来为这个道德故事做概括,发现并没能找到。大学生似乎并没有上升到道德审判的地步,我看到了一个盲目的男性,像蜜蜂一样追逐花蜜,又在另一朵花上逗留,在欲望受阻的同时去寻求另一种消遣以满足自己,甚至在房间中自我安慰是面包店女孩投怀送抱自食其果,以此来化解自己的不安。
整个故事描摹了一个男人人内心深处的小劣根性,一点自私、一点虚伪、一点占有欲,这些道德缺陷的剂量都很小,摆在台面上对一个人人格的影响微乎其微,但却都真实存在于内心的斗争中。侯麦成功的以一个日常小品和几个饶有兴味的镜头完成了颇有解读空间的心理分析。如果说看电影一定要有什么用,这个故事确实耐人寻味,该怎么做、后果怎样,已经很明白了。如果说侯麦拍出了一种道德感,那是因为在这个故事中我看到了自己。
5 ) 偶遇和搭讪
当时看男主在街上无奈的游荡,忽然就想到网络了。若侯麦在世的话,再如今会不会拍网络之六个道德故事?
如今还哪里会象当时的那样每天累死累活在街上游荡,就为了期待见到女神的身影,然后再过去搭讪。豆瓣、蔻蔻、脸书简直搭讪胜地,即便是某天女神失踪,也不用彷徨失措,度娘谷哥是搜索人肉利器,只要知道个xx或者仅仅xx(唉,别作孽透露方法袅,虽然是个人都知道),女神,哪里遁形?马上追踪过去注册个马甲再仿佛偶遇搭讪之。这样的男子我是见过的。不过是否会自我反观则只有天知道。
6 ) 道德·故事——系列一:《蒙梭街的面包店女子》
系列一:1962 《蒙梭街的面包店女子》(La Boulangere de Monceau)
From my blog:
http://magicdragon.blogbus.com/logs/6802216.html 故事梗概:
这部十六毫米的黑白短片不足半小时,故事讲述的是巴黎一名法律系大学生,每天都会在路上与一位妙龄女郎(希尔维)擦肩而过,大学生对女郎渐生爱意。尽管朋友对他大加怂恿,他还是只敢满足于每天对她偷瞧几眼。若不是某天因为不小心撞到了她,情节不知该如何继续。他终于鼓起勇气邀请她喝杯咖啡,她爽快地答应了,但日期改在下次碰面时——也就是第二天。但,接下来的三个星期,他天天在同一地方却看不到她,于是他把自己仅有的时间都用来在附近徘徊,因为害怕错过与她相遇而不打算吃午饭。附近恰巧有一家面包店,于是男主角在此打发午餐,并与倾慕他的面包店女孩展开了一段昙花一现的调情游戏。
男主角从面包店出来,有一段精彩的自述:“很容易看出那个面包店女孩对我有好感,你说我虚荣也可以,女孩子喜欢我是很自然的一件事情,而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海,是的,因为我一直想着希尔维,我才接受了面包店女孩的暧昧,感觉好像我没有爱上另一个女孩。”一个优雅的辩词,既为自己的爱情忠心宣纸,又为打法心灵的无趣找到一个好的开脱。一个沉湎于自我的男主角——带着年轻大学生的——自信、骄矜。
故事的结尾出人意料,就在他决定晚上和面包店女孩去看电影时,希尔维终于露面,这些日子因为她扭伤了脚难以出行。片刻之间,男主角就改变了心意,而对于此,他并不能够立即心安理得,于是开始反省自己的鲁莽,但也委婉的为自己辩护。既然已经开始与希尔维约会,就要结束和面包店女孩间的暧昧。一个意味着真实,另一个则是错误。更加恰巧的是,女郎的住所就在面包店的对面,她每日看着他来来往往,知道了他所有的“罪行”。他们一起去了餐馆,六个月后,他们结婚了。
而面包店女孩的命运,可想而知,就像被男主角随手扔进垃圾箱的裹面包纸一样无人问津。
人物形象:
大学生:在忠于自己意图的同时,在真挚话语的背后,可以看到一个脱去伪装的灵魂——有些自恋(似乎是侯麦电影中人物的共性),人物形象真实、鲜活。
其朋友:怂恿他的行动之后就开始缺席,对于爱情更加主动,片中没有显示明显的爱情观。
西尔维:外表现代,情感基本缺席,最后表现出的坚定令人惊讶。
面包店女孩:“这个女孩并没有想象的好追”,尴尬角色,比较持重。
情景设置:
男主角心意已定,却被巧妙的安排在一个真命天子暂时缺席,同时另一角色被其吸引的情景之中。对于自我握有某种资本的自信与自恋,于是开启一场小小的暧昧,没有想象的顺利,却又匆匆忙忙结束。追求美好——是人的天性——是不是暂时的“美好”——都要握住不放?
参考:豆瓣剧情简介
http://www.douban.com/subject/1394348/ 7 ) 云备胎启示录
巴黎,维利耶十字路口,法律系的大学生查理每天傍晚与学画的希薇擦身而过。
倾慕希薇的美貌,偶尔的眼神对上都让查理心动不已。
朋友催促其采取行动:碰碰运气嘛~
查理:和她搭讪吗?
朋友:为什么不试试呢,也许有机会。
终于有一天,查理与希薇搭上了话,他满心以为下个明天就可见到希薇,二人能持续发展下去,没想到第二天没见到女方。第三天第四天第五天....女方仿佛忽然消失了,再无任何音讯。
失意的查理在可能遇见希薇的维利耶路口闲逛,每天晚上固定的来回走动,希望再次遇见希薇。
等待的过程漫长无聊没事做,他发现,18岁的面包店女孩似乎对其有意思。查理觉的自己很受女性欢迎,虚荣心又使其对女孩调情,尽管明知女孩不是他喜欢的类型。
三周后,查理约到面包店女孩共进晚餐。
就在此时,心中的女神奇迹般的出现了。希薇告诉查理,她崴了脚不能出门.....查理想了一会儿,鸽了面包店女孩,果断约希薇吃饭。六个月后,他们结了婚。
没有公开表达情意的关系都是朋友,可以和任何人约会。漫漫人生路中,选择伴侣,是耐心等待心中满意的人出现,还是边等待边找些乐子消遣打发时间,此事只关选择,无关道德。比较可惜的是,总有人故意不分清约会和恋爱的边界,把消遣包装成“恋爱”,哄骗无知的面包店女孩/男孩。
短暂的消遣快乐,对成熟的成年人来说是被蚊子咬了一口那样简单;对不成熟的人来说是被花蚊子咬了一口,涂花露水消肿膏没用,被咬的地方起泡破皮留疤很久不消失那样难。
你我在生活中都有可能被动扮演面包店女孩,成为他人无聊时刻消遣的工具人之一。某天对方忽然消失了,怎么办?开始反思这段关系,怀疑自己是否是很糟?输在哪儿?对方选择的为什么不是我?
假设A,竞争者1号,比面包店女孩漂亮(希薇比女孩漂亮)。是否只有整容,全面改善外貌外形,变成比1号更美的样子,才能满足查理的需求?NO,这失去了自己。
假设B,竞争者2号,比面包店女孩有钱。是否只有非常努力的赚钱,做百万富婆,满足查理对金钱的欲望幻想,他俩才能在一起?NO,这太累了。
假设C,竞争者3号,3号平平无奇。看不出哪里比面包店女孩好,也没什么大起大落引人注目的特殊经历。这回攀比的不在竞争者身上哦,反而是在自身。例如原生家庭的不美满,个人疾病史等自卑原因,没有被选择,是否只有假装这些历史不存在,就能配得上查理?NO,这太卑微。
亲爱的面包店女孩/男孩,这无关配不配,符不符合择偶标准,查理仅仅是无聊了,找消遣而已啊....
情感中的事,兜兜转转。他人阶段性的需求也非统一标准。只需牢记一个要点:人,无法满足另一人所有的虚荣心、不同阶段的虚荣心。
选择吃正餐,还是糟糕的蛋糕填饱肚子,亦或大鱼大肉继续让脂肪膨胀,对方有选择的权利。面包店女孩们管不着,唯一能做就是:看清对方意图后,赶紧跑!!!
男人喜欢调情,女人却误以为是感情。多数男人会因为虚荣或同情开展一段感情
只要会讲故事就能把这么个简单的几乎没有情节起伏的故事也讲到这么好。但是这是个多伤心的故事啊
侯麦在替所有怯懦的男人讲述他们各自的“面包店女孩”的故事。
为什么会结婚了?!我很不喜欢这男的,而且发现他们很不讲卫生啊,拿完曲奇再拿钱,包起来还要舔口水,垃圾也随地乱扔。。。啧啧
爱情就是这样,让人郁闷又惊喜,而和故事一直沾边的她,终于消失。
每次看完侯麦就会想到洪尚秀这个弱鸡
“六个道德故事”之首:沦为过客的女孩“很容易看出那个面包店女孩对我有好感,你说我虚荣也可以,女孩子喜欢我是很自然的一件事情,而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海,是的,因为我一直想着希尔维,我才接受了面包店女孩的暧昧,感觉好像我没有爱上另一个女孩。”
所以说喜欢侯麦的男孩大多不靠谱并自以为是,哪个男孩要是在建立人生观时期看侯麦可杯具了,因为侯麦太通透,他太容易让人产生自己也通透起来的错觉,并以此为借口肆无忌惮,走过一段让人哭笑不得的人生。
短短不到半小时,却能刻画出一个极其老练而精致的故事,对于男女间那点繁复的情事,绝逃不开侯麦敏锐而透彻的法眼,在潜藏着太多自私和主观因素的情感面前,是否真能树立起一条绝对有力的道德标准,起到批判和谴责的作用,反观现实一次次的伤害始终没法避免。侯麦影像中的巴黎,永远都那么富有魅力。
我认识所有喜欢侯麦电影的男性都如同这个短片里面的男主角一样——懦弱且鸡贼。
无关道德。。。男人啊,蛋糕回来了,要曲奇还有意义吗???
“六个道德故事”第一部,侯麦新浪潮时期的作品。《面包店女孩》大致确定了《六个道德故事》的整体基调,即恋爱中或婚姻中的男主角被另一个女性吸引,但经过一番灵与肉的苦斗,最终,翻然悔悟或是临阵脱逃的男主角又回归以前的情感和生活。
“很容易看出那个面包店女孩对我有好感,你说我虚荣也可以,女孩子喜欢我是很自然的一件事情,而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海,是的,因为我一直想着希尔维,我才接受了面包店女孩的暧昧,感觉好像我没有爱上另一个女孩。”
单万里老师建议我们模仿镜头、台词拍一个小西天版《生煎店女孩》的故事。可是机器还没准备好呢,生煎店就被拆了
该男子非常不讲卫生,一直乱扔垃圾。男性心理剖析的真逗,喜欢。
对许多男人而言,跟女孩调情只是寂寞无聊或是情感失落时的游戏而已,他要娶的类型,心里早就算计好了,所以被调戏的姑娘,认真矜持,忐忑不安你就输了。
真是好看啊,相信很多女孩都会有共鸣,我们都是谁的面包店女孩呢?那些男人,在感情的空窗期,很容易就谈一次三分钟的恋爱了。但爱情或许真的不能拿道德不道德来衡量...
以18歲少女與大學生來說,臉還真是糙老.....
路边的面包你不要买
“一个意味着真实,另一个则是错误”侯麦安排男生最后在两难道德困境时以这样的独白安抚自己。但是他最后离开时甚至知道自己懦弱的不敢回头看有没有被面包店女孩发现。是侯麦一如既往的略带对知识分子的讽刺或是自省。有趣的是男生是学法律的,而古希腊中关于法律的象征女神忒弥斯,正是她创造了婚姻的法则,明确了男女之间的义务。中间那几段男生去面包店买曲奇吃给人一种《重庆森林》里663去快餐店里和阿菲买厨师沙拉和炸鱼薯条的错觉。