湘江北去

        这部电影是跟父亲一起看的，他似乎也对这个年代的这种类型题材的影片比较感兴趣，不过当我坚定的认为饰演毛泽东的是焦恩俊的时候，遭到了父亲的强烈反对，当然他也说不出这个演员的名字。
        凭我多年观影和看电视的经验，我想来很少看走眼，几乎都能一眼分辨出演员来，但是父亲的一再坚持也让我有些动摇，所以打算通过影片结束后的演员表来确认，可是坑爹的是那字幕也太小了，纵然我离屏幕再近，也无法认出究竟是什么字。
        看来只有等上网之后，这个谜题才能得到解答。
        
        原本我是绝不会看此类小投资的主旋律电影的，主要是因为《天天向上》的主持人钱枫的演出才吸引了我。话说我看见他的“大头”就有点想笑。他饰演的是毛泽东年轻时在湖南师范的同学萧子升（音），曾留学欧洲，主张无政府主义，回归后因理念不同与毛泽东分道扬镳。
        钱枫本身气质和身形都不错，所以出演的角色也显得蛮神气的。不过，我最佩服的还是他讲冷笑话的功力，值得我学习。
        
        关于电影本身的质量我就不多说了，看完之后如嚼白蜡，淡而无味，丝毫未生写影评的冲动，这篇文章纯粹是作为兑现自己观影必写影评的承诺罢了。
        由于之前的《建党伟业》，使我无意中将这群演员进行了一番对比。最终结果单从饰演后的感觉来看，“痿液”完胜“湘江”，例如《伟业》中饰演杨开慧的李沁看，就要比《湘江》中同一角色的周冬雨感觉要好一些，周冬雨被化妆的跟个日本女人似的，站在大雪里等着毛润之同学。
        还有饰演胡适的吴彦祖，颇有学者气质，比本片中同一角色的表演者要更符合我心目中对胡适的印象，当然两部片子的投资差异决定了水准的差距。
        
        父亲看电影时最大的感受就是惊叹于这些青年的杰出和抱负，在我看来，多是时势造英雄，和年代的特殊性有很大的关系。这些年轻人饱读圣贤书，汲取中国古典智慧的同时，还大量吸收了西方各种先进的启蒙思想，因此这种文化的激撞产生了思想的基因突变，使他们既有底蕴，却不迂腐，因而能造就一番伟业！
        他们这批人对我在书法和中国古典文化的兴趣上有很大的促进作用。
        
        这部平庸的电影不值得我再花过多的笔墨了，而对于毛泽东以及GD这些话题我想在其他评论中详细阐述我的看法。

       影片名湘江北去使用鲜红的毛体字渐渐显出，表明该片是一部红色献礼片。英文名The Road Of Exploring ，说明主题是在探索救国道路的宏大主题。《湘江北去》以其独特的观察视角、富有激情的创新、生动新颖的艺术展现了以毛泽东为主的一群湖南热血青年追求救国救民的激情浪漫岁月，成为建党90周年献礼的革命历史题材的创新之作。

                       独特的视角：教育救国的宏大主题
    《湘江北去》整体围绕教育救国的宏大主题展开叙述，开场青年毛泽东整装待发前去楚怡小学应聘，这是暗示着给教育救国的主题奠定了良好的影片基调。影片在教育探索救国方面主要分为四个阶段，长沙任教时期、赴法前北京勤工俭学时期、留守长沙驱张运动时期、奔赴上海召开一大时期。
      长沙任教时期，青年毛泽东教育救国的方式主要有两种：一是教育学子，唤醒民族觉醒；二是体育锻炼，强健国人体魄，自强不息。两个细节表现的尤为突出，一是毛老师在教室谈到时局图，生动形象地采用了活动教学法，由浅入深地告诉学子们中国已经沦为半殖民地半封建社会，列强在瓜分中国的现状。中国政治黑暗、民不聊生，这需要的是教育和在座的学子们的努力，去改变这样的现状。这种思想是有根据的，毛主席曾说过：“你们是早上七八点钟的太阳，世界是我们的，也是你们的，但归根结底是你们的。”另一个细节就是，二十八画生创造的健身操：身体前倾、双手摆动、双腿跟随跳动，在校园里教小学生跳动的那一幕，在我们如今看来动作显得不优雅，但在当时绝对是一大创新，健体本身能提高人的斗志，展示人物的精神风貌，甚至能看出一个民族的整体身体素质。其重点不在内容上，在其思想，后来也成为新中国教育的一项重要内容，无怪乎后来的“发展体育运动，增强人们体质。”
       赴法前北京勤工俭学时期，一是再次接受恩师杨昌济的教育,何者当因、何者当革；二是当图书馆管理员，接触李大钊和陈独秀宣传的马克思主义。这是青年毛泽东探索救国路上的关键时期，板仓先生教导良多，“一个人要有自己信仰的主义，树立一种贯穿自己一生的理想，一个人牺牲自己的利益可以，一个人牺牲自己的主义不可以。人不闻道，视为虚生。”这些有着自由民主思想的话语，一直记在毛泽东的心里。这样的老师是大师级人物，堪称为人师表，一代典范，即使放在今天也不过时。临别前赠言：无论你们要去哪个国家，要以输入文明而自益，后再输出国家文明以益天下，要懂得，何者当因，何者当革。”这样的师生情谊深厚，在那个动乱的时代更显可贵。图书管理员期间，正处于新文化运动的高涨时期，新旧学派之争，辜老先生和陈独秀的一番辩论中，“救国救民，首先教育要改良，彻底打破思想界的暮气沉沉、阴气沉沉、臭气沉沉、死气沉沉的局面”，青年毛泽东认为陈独秀讲得对，他开始从改良接受革命的思想。对于革命的认识是粗浅的、幼稚的还充满理想主义情怀的，毛泽东回答陈独秀的问题时说，把张敬尧赶出湖南，回去做一个可以回答学生任何问题的教员。李大钊先生赠书，是希望青年毛泽东在探索救国的道路上选择正确的方向——马克思主义，就是要无产阶级掌握政权，用无产阶级的宇宙观，作为观察国家命运的工具。
      长沙驱张运动时期，救国方式采取创办《湘江评论》和联合社会各界“驱张”。《湘江评论》作为本土新思想和马克思主义传播的宣传阵地，意在启迪本土大众的爱国民族意识。联合社会各界“驱张”，湘人治湘，与反动派斗争到底，只有反抗，才有希望。
      奔赴上海召开一大时期，是毛泽东革命思想的成熟时期，随着“驱张运动”形式上的胜利，毛泽东领导的新民学会选择和吸收俄国十月革命的经验，“走俄式道路，改造中国和世界”，这是作为青年毛泽东针对当时国情和民情做出的正确选择。不日，毛泽东和何叔衡坐轮船去上海参加一大，在救国救民的道路上划上浓墨重彩的一笔。

                激扬的青春：青年伟人的偶像励志
   《湘江北去》通过再现1921年前后那段波澜壮阔的历史，反映了以毛泽东为代表的一批湖湘热血青年为中国共产党的创立做出的重要贡献，影片重在塑造青春、满怀热血、充满斗志的救国救民的热血青年形象，意在感染、教育、激励当下年轻人的行为。
      影片选取当红偶像派明星保剑锋、周冬雨为主演，追求主旋律影片的新突破，在大革命背景下追求救国救民，是极其契合当代年轻人渴求成功的心理期待，突出影片的励志风格。
影片无处不在散发着激扬的青春气息：浓厚的同学友情，感人至深的师生情，催人泪下的母子情。其摆脱以往的塑造正面人物“高、大、全”的形象，而是在塑造一个有血有肉、胸怀大志、敢为人先、爱国爱民的热血青年毛泽东的真实形象。
      开场一群以肖子升为首的朋友为毛泽东的应聘助阵、壮胆，还在校园里跳体操舞，足见他们深厚的同学情谊。影片中毛泽东自编的体操舞多次出现，它成为了一种电影符号，作为代表年轻积极向上、保持昂扬斗志的一种象征。在那个动乱困苦的年代，以毛泽东为首的年轻人为了寻求救国道路，他们经常在一起，创立了新民学会，探讨国家大事，关心国家命运，打铁赚钱、磨砺意志，岳麓山上，以诗会友、雨中起舞，奋发图强、迎难而上。他们的友谊，志同道合，在当今也是值得学习的。
      师生情主要体现在三幕，一是在楚怡小学上课时，若贤的父亲在矿下惨死，但矿主只赔三小袋粮食、十个大洋，毛先生看到这里，脱下外面的衣服，露出白色的孝服。他落泪了，中国社会制度黑暗，贫困，像若贤父亲这样的人和发生这样的事是随处可见的。他把自己工资的全部给了若贤。这在若贤的眼里是恩师，在观众的眼里，是好先生。二是，毛先生要北上北京，学生们来给他送行，他们挑起了老师教的体操舞，配合音乐的节奏，非常感人，毛泽东望着他们也落泪了，师生之情，至真莫过如此。三是毛泽东去北京拜访自己的恩师杨昌济先生，细节很真实，给老师带的东西在路上吃完了，后来赚了钱就给老师送去黄酒保养身体，师生之间的心灵相通立现。
      毛泽东是个孝子，尽管他为事业国家民族奔波。但他还是恋恋不忘自己的母亲。为了母亲，他放弃了赴法留学的大好机会。风雨交加之夜，毛泽东刚见完陈独秀先生，却被何叔告知母亲已经走了四十九天了，刚刚一脸欢笑的他马上就沉下脸来，一言不发。但事实上毛泽东早就知道了母亲去世的的消息，母亲临死前一直挂念说，十三伢子怎么还不回来。母亲只为孩子着想，希望孩子成为有出息的人，孩子只想为母亲多做点事，这段非常真实，观众看了肯定能产生共鸣的，这是很普通的一个中国孩子对母亲深厚的挚爱之情，有着坚强母亲的特质形象跃然屏幕上。但伟人就是伟人，想到的不仅是自己的母亲，他关注的是更多人的母亲和母亲生活的这个国度的命运。
      影片随处可见，毛泽东那饱含泪水的神情，忧国忧民的神态；那不辞辛苦北上求学留学的经历；那敢言直进好学的蛮霸精神；那可爱洋溢着青春气息的笑容；这些画面和片段深深感染了包括我在内的当代年轻人，我们需要它。

                另类的红色：主旋律的突围与创新
   《湘江北去》是革命重大题材，是主旋律的作品。但这并不影响其创新和艺术表现手法的多样性。作品定位为带有青春励志风格的重大革命历史题材，作品主要表达青春、热血、励志、激情、爱国。可以看出本身作品是想在青春偶像与红色激情的结合下对主旋律作品进行突围和创新。
      影片宣传语：一条江和一个国家的青春记忆。这条江就是湘江，故事发生在这里。影片处处体现着这浓厚的湖南特色，开场毛泽东那熟悉的韶山话，听来让人亲切。在铁匠铺，彭煌用极富韵味的湘方言欢快的边舞边唱：“月亮粑粑，这里坐个嗲嗲，嗲嗲出来买菜，这里坐个奶奶，奶奶出来绣花”，这是很有韵味的，也让本身充满激情的影片节奏轻松了下来。在一师范学生集体拜访老师时，送上的礼物就全是辣椒，这是湖南的特产，也体现着湖南人的强悍刚烈的性格。
      影片在讲述毛泽东和杨开慧的浪漫爱情时，选用古典飞鸽传信的方式，这显示恋爱双方本身有文化品位，表达含蓄、幽隐的恋情。火车站上，临别赠诗，还差了两句。毛泽东一眼就看出来了，明年秋色好，能否至吾家。这里很有意味，两个心中互有好感的男女是心灵相通的，他们的爱情是纯真甜美的。影片这样表达一是突出杨开慧女性细腻般的心思和性格，另外有着抒情上的优美感。
       影片中很多的细节都有着创新，在湘江两岸，那个时代，活跃着一群这样的年轻人，以文会友，雨中起舞，他们关心时事，关心国家命运，这样的青春、激情，就犹如现在的文艺青年。他们在不断探寻过程中改良主义、无政府主义、马克思主义百花齐放，影片也肯定了这些年轻人为救国救民而选择的其他路线。 这些都是导演人性关怀的面。
       总之，《湘江北去》是一部优秀的另类的主旋律创新作品，影片精心制作，结构精巧。开场和结尾都有点睛之笔，开场毛泽东整装待发前去楚怡小学应聘，这是教育救国，结尾坐轮船去上海参加一大，这是思想救国， 他们随着湘江之水北去，汇入滚滚历史潮流之中。

 

这样的片子就不应该出现！

虽然我爱冬雨.....但这片子我不能.... 包容是有限度的...
保剑锋和冬雨这一老一少让我真的不得不脱戏脱戏再脱戏..冬雨往屏幕上一放,形象真的太白.....阿保和她完全是两个界面的人物..真的,从客观审美上来说,两人长得完全不搭调,违和死了,长得不搭形象设计也没有缓和这一点.. 说到形象设计,里面的人物的每一个形象设计都让我想死...保剑锋的形象真的不适合毛泽东的,还是刘烨行! 好了,这个话题跳过,其实有篇影评里有句话我赞同,是'周冬雨扮演杨开慧（书本上那么大无畏），片中则是毫无见解的思春少女，她为丈夫加入党员，根本不懂什么政治，结尾字幕里反写她就此惨死'..........真的,片子的故事叙述因果联系在哪里在哪里!片尾都在一笔带过,整个片子像莫名其妙截了一段人家的生活出来
其实我也有点赞同这个,'当身穿长衫的毛泽东从喧闹的街道走来，他的同学们卑微又信服地在其身后紧跟随，导演的一个仰拍的镜头让我有一个恍惚，像是黄师傅带着梁宽林世荣们，气定神闲地走来了。这种恍惚一发不可收，没完没了起来，青年毛泽东率领同学们光着膀子在雨里折腾，不就像是在恶搞黄飞鸿和徒弟们在落日光辉的海滩中挥展拳脚么。 ' 其实我也能明白导演这片子的创新处.她想拍一个活泼的积极的少年时代,为了中华崛起而强身健体什么的,她想展现作为热血青年血气方刚的一面,但创新需要力度的把握,一控制不好,就..'雷'了..那些台词桥段让我明白了前浪怎样死在沙滩上了.. 谢谢陈力的尝试.. 以后还是不要试了
其实我还不明白一点是,毛泽东同学教书时为什么把那个小男孩的外衣脱了露出孝服?? 之后呢?就截了...什么节奏!
钱枫果然是萧子升的不二人选...从恰同学少年开始.钱枫同学的形象深入我心
由于看不下去..快进的节奏,很多细节也记不得那么多,也不想花口水花力气在琢磨它怎么烂上面,就到这吧..

时间：2011年6月10日
受访：陈力（导演）
采访：笔者（湖南大学新闻传播与影视艺术学院研究生）

在庆祝建党90周年的28部重点献礼片中，电影《湘江北去》独树一帜，追求主旋律影片新突破，侧重青春励志风格，是一段青春励志的旋律和一首红色激情的交响。

国家广电总局重大革命和重大历史题材影视创作领导小组副组长李准说，目前以影视形式直接描写建党的作品只有4部：电视剧《开天辟地》、《中国1921》，电影《湘江北去》、《建党伟业》。在这两部电影中，《建党伟业》可谓是“数星星”的大家闺秀，而《湘江北去》则是才情不逊的小家碧玉。笔者趁该片在湖南大学首映的当天有幸采访到了陈力导演。

问：同为表现建党这一主题的影片，和正面地表现领袖人物惊天动地的革命活动的《建党伟业》相比，您认为《湘江北去》有何独特之处？
答：我觉得就是：有血有肉的毛泽东——鲜活的毛泽东带着一批湖湘青年在我党建党九十周年以前，他们都在做什么，他们在为我们国家做什么，他们在追求什么样的真理，在坚守着什么样的信仰。所以，通过看了这部电影后你会觉得：原来他们才是我们年轻人自己的偶像，才是我们学习的楷模；你跟着他们的感觉走，你会觉得生活快乐。然后我们在做任何一个品牌，我们给观众带来的是一种很纯粹很阳光的情感，让他们感觉生活非常有希望，而且会让他非常感动，哪怕只有一瞬间的感动它都会潜移默化的留在心里。

问：您有意在这部电影上寻求对革命历史题材影片的突破，您是怎么突破的？
答：我觉得首先让观众尤其是我们年轻观众第一感觉到我们时代不一样。九十年前的事情但是他们有他们的特点。首先要喜欢这个东西，觉得非常有意思甚至会向往到那个时代，我觉得这个挺有意思的.八十年代，也出了很多非常优秀的重大革命历史题材作品，比如说《开国大典》、《邓小平》、《周恩来》。一个时代要讲一个时代的事情，要与时俱进，在艺术上也要有追求，有探索，包括我们现在年轻人的思想也都在不断地变化；我们国家发展的这么快，我们电影现在也是这样的一个情况，肯定是都在变化但是不能按着原来的——今天的东西不能否定昨天，昨天的东西也不能不承认今天。
我们突破的是一种状态，一种青年人的状态。

问：在众多同类题材献礼片中，您是怎么定位这部影片的？
答：这是一部关于领袖的红色青春片，在革命历史中注入了青春的魂。青春，不是年轻就是青春，年龄大他（她）也有青春。拍青春片，我当然是要尽量选择年轻的演员，这是肯定的，因为表现的是九十年前以毛泽东个为代表的青春一代。其实也是表现的一种状态。电影是一种情绪，需要营造一种氛围一种状态把青春的情绪带进这部影片，这很关键。
另外一个非常关键的是，青春片还在于青春、在于镜头、在于整个画面的质感——就是有没有贴近这种情绪，有没有让观众涌动。因为很多电影我们看了以后会发现隔了一层，觉得总注入不进去，其实就是情绪不到。

问：红色青春片着眼于80、90后观众，他们能够通过观看“青春”看到“红色”，而50、60、70后老一辈的观众则能回到他们的青春年代。您希望他们在《湘江北去》这部电影中各自找到什么？
答：年轻人会找到一种对自己生活、对现在生活相对的一种向往一种追求，一种解压。他会生活得更快乐，对他们来说压力都不算什么；50后60后，我就属于60后，他们看了后会对毛泽东的青年时期会有一种了解，会想到自己年轻时期的一种涌动的东西。涌动的东西挺多的，因为我们也试看了，饰演了很多各种层面的人，确实会一些涌动的东西会出现。

问：在这部影片中毛杨恋是一大看点。影片中毛润之和杨开慧之间的恋情显得很含蓄，您是怎么来诠释这份伟人的爱情的？
答：那个时代就是含蓄。我比较得意的一点也就是还找到了那种切入点。因为我查到关于他们的很多资料：他们经常用书信、用诗来传递情而且其实那种东西是更扎在心里的东西，更稳固的东西。我觉得杨开慧特让我感动的是她在监狱里面说的那句话：“死不足惜，但愿润之革命成功。”我觉得她这个东西就是两个人在共同追求同一个信仰而且这种信仰牵涉到的不是一个个人的生死问题，是一个国家命运的问题。
我是要根据我电影里需要的爱情观来设置，因为每个时代不同你不能说你自己的爱情观。要真诚，这个是肯定的。爱情一定要在真诚、忠诚的前提下有爱情；《湘江北去》是伟人的爱情，它是一种大的东西，它是一种信仰一种追求一种有国家命运的东西，就不一样了。所以这种爱情观首先要建立在信仰一致的基础上。
先把“信仰”俩字搞清楚，两个追求的理想是什么，这是一个基础。要想牢固一定是要有两个人的追求是一致的，其他的都是小问题，这就能产生爱情。爱情这东西是很难说得清楚。如果没有这种基础、这样一个牢固的基础，爱情就会出现很多障碍，肯定很快就会分手。扎在心里的东西其实用书信、现在都的网络大家传递一种感觉，相互的一种互补，双方把爱情巩固成相互涌动的一种东西，我觉得这样就非常牢固。

问：如果把电影比喻成一首诗那么演员是电影的诗眼，演员是作为银幕核心的人物的塑造者，其在电影创作中具有重要地位。。此次《湘江北去》电影中选择的演员特别有意思，一类是老戏骨，另一类是年轻演员，您历来选择演员的标准是什么？
答：合适！他（她）饰演这个人物基本上能完成任务。形，大概像，因为不可能再找一个像毛泽东的人了；还有一个是品质，他（她）的艺德、他（她）的品质要好。因为演员不能昨天演完坏人今天来演伟人，这事不可能，就是形再相似也不可能。这是我要尊重伟人，这是一种人格，这都是必须要做到的，这是前提。导演首先要站在观众的角度上去看判断。我不是那种很个别的人，其实我就是一个普通观众。把自己当成一个普通的观众来审视演员。

问：由年轻偶像演员饰演领袖这在形象上突破了观众的固有印象。《建党伟业》和《湘江北去》开机后，有关刘烨和保剑锋分别饰演毛泽东的争论在网上形成了热点。至此，网民更多的认可了保剑锋饰演的操着一口湖南口音的普通话的毛泽东。您在选这位演员时是怎么考虑的？在拍摄过程中您是怎么来帮助演员来完成影片中需要的人物形象的？
答：寻找演员时，我们除了考虑像与不像，还有一个就是他纯不纯的问题。其实年轻的演员很关键的就是纯粹不纯粹，因为一定历史时期的人物一定是纯粹的。
帮助演员在片中转型主要还是调整。我觉得保剑锋演偶像剧还是比较多，然后突然间演领袖这样一个最革命的、我们心目中最伟大的偶像，需要找到一种大气磅礴、恢弘的状态，所以这个演员本身也是做了一番努力，我们也是想尽了一切办法，这部电影是1300多个镜头，拍这样的电影里面也是一个突破，我们在剪接上也下了很大的功夫。
     
     问：这次周冬雨出演杨开慧让大家感到很惊奇，在此之前周冬雨只有一部作品。您为什么会选择一个初出茅庐的小女生来饰演杨开慧这一厚重的历史人物角色呢？单凭其在《山楂树之恋》中的表现？
答：不是，我就是看她的那种状态，当然她在《山楂树之恋》中表现也很优秀，可是我就觉得这个女孩子特别的清纯。因为一定要找一个清纯的女孩子来演杨开慧，就是眼神当中一定要有她的纯粹的东西，如果没有，就不可信，这肯定就是立刻失败。另外，她长得也有点像，然后她有清纯所以觉得她非常适合。因为当时那个时代恋爱杨开慧追寻毛泽东，她那种坚守是一致的，她跟毛泽东追求的信仰和真理都是一致的。所以不要有什么杂的东西，因为这样的一致才走在了一起，她有了情感。杨昌济做了毛泽东六年零七个月的教师，她那个时候才十二三岁，一点一点看着他到她家来走，就是对她的影响和杨昌济对毛泽东的影响，我觉得这个东西大家都没有把它摆清楚，所以他们产生那种恋爱产生的爱情是非常稳固的。

问：这是您的第四部毛泽东题材的作品，在您拍摄这些主旋律影视作品时作为导演您的体验是什么？
答：我有一种拍毛泽东的情怀。我觉得我拍多少都不够，可能我拍一辈子都会拍不完毛泽东这样的形象，所以每一次拍他我都非常认真同时完善我自己，而且我崇拜他我也希望能更走近他，我觉得这样做人会很快乐。所以，我一直在拍，心态一直很好，我不想怎么样，我只是想做一点能做的事情，能给大家一些大家想看的东西，虽然有很多的毛病但是你一定能看到我的真诚。我觉得我也没什么风格，我就是去做。拍电影就是拍电影，千万别想别的，想别的一定失败。

又一部因为毛润之这些敏感词而被贴上主旋律电影标志 进而在豆瓣时光网上得到惨烈低分的电影 而它显然没有建党伟业取消评分的强大背景 看着专门黑这部影片的无数一星 也表示无可奈何
谁让你是讲述润之的青年事迹的 就这点广大愤青在不看片的的情况下都能很鄙视的唾弃一声“主旋律电影 就配打一星！” 这分数不是给湘江北去这部电影的 而是给主人公所代表的政权统治下社会不公和腐败特权的 我很疑惑的是为什么当年同样反应润之青年时期的电视剧《恰同学少年》会那么受欢迎 这部就被黑成这样呢
领导的演员职位再也不是特型演员的铁饭碗 自从陈坤成为蒋经国 越来越多的电影开始选用青年明星来诠释领导人形象 而今年有三部很类似的电影 我称为三部曲 就是反映林觉民的《百年情书》 展现毛润之的《湘江北去》 还有反映瞿秋白的《秋之白华》 这三部基本结构都类似 也很容易比较
保剑锋饰演的毛润之 有些特色 一口湖南话倒也正宗 只是周冬雨饰演的杨开慧还是很静秋 怎么的都还像在守候着老三 老三窦骁已经在《秋之白华》里拥抱着董洁张之华了 也许瞿秋白也很老三 不管怎么着保剑锋和周冬雨两个人严重不般配 整个爱情故事也显得很单薄 绝对视角还在毛润之那里
剧情没有豆瓣打分显示的那么烂 至少没有样板戏式的假大空 二十八画生在湘江的成长历史还是有些看头了 当然剧中激情澎湃的演讲鼓动太多 重点展现的离别太多 还搞一大群小孩跑到码头前依依不舍 这就大可不必了
这部电影还是可以看看的 毛润之的历史功绩还是有的 只是缺点在高压下不让说 直接造成大家对这个人物及其所代表的东西产生了反感 我仍然觉得电影有作为电影的一面 可以有反感 但是不带这么黑的 为了拉分需要 我打满分