开头真的很吸引人,老头子的表演细腻,画面又那么秾丽,反差极大。到了那个圣母出场就很不舒服了,之后每个人物的表现都让人心里不舒服,又想知道为什么,尤其是圣母为什么要跟死刑犯结婚,抛弃自己的家人跑了跟人家做什么家人?之后一直快进一看字幕,真的佩服导演,没有这点悬念,真心撑不到最后。
电影告诉我们每个邪恶的灵魂都有悲惨的童年变态的家人,可是那些邻居客户同事呢,助推了恶的滋长,她们他们不是恶人吗?
而现实中的人和事,未必有这么明显的善与恶,恶人背后未必找得到这么清晰的原因,可悲的是现实比电影可残酷,我们不自知罢了。
我不懂为什么有人总是笑?明明是比较严肃的题材,而且还是能引起人性共鸣的典型日本家庭式电影,强调畸形家庭结构,融合各种DV男,长子关注度大于末子,新家庭压力过大,以及日本边缘青年的生活。
吃盒饭+与家里人吵架是每个无业少年必须完成的任务。个人也觉得南步角色有些莫名,但是能get到导演想传递给观众的意思,还凑合。三浦友和老当益壮,回忆杀里面抚摸末子并且骄傲的看向身后那颗小橘树的时候真的可以暖化我,不论最后变成什么样子,毕竟有那么一段时间,父亲也是真正爱过自己的孩子吧。
1.不能全靠三浦友和大爷一个人撑场子吧!?
2.老帮菜饲养的两个倒霉孩子,拼死法,一个静悄悄滴跳楼啥也没留下,一个高调滴向路人砍瓜切菜……这段跟真实事件有较大出入,能着重篇幅会好些吧,哎,亚洲国家禁枪还是有一点好处的
3.鸟大了什么林子都有……这女主是什么套路?嗯,美剧也有崇拜迷恋连环杀手的女仔
第一次写影评 因为确实感到比较震撼 有人认为影片无趣 这里自然不能和阅片无数的老司机比 以下也只是个人的的一点想法:看不少人都在谴责剧中父亲 认为葛城清狂傲的个性和对孩子的错误教育方式造成整个悲剧 但天底下哪个父母不希望自己的儿女过更好的生活 就像葛城清年青时奋力构建属于自己的家庭一样 这些我认为本不至于造成悲剧 因此不应把整个屎盆子全扣在他一人身上 剧中父母的婚姻矛盾、母亲的溺爱、孩子们对压力的承受力与好高骛远的心态、社会对家庭的施压等一系列因素都不容忽视 你若问我哪个是主要原因 我无法回答 这里也体现我个人理解能力的有限 但正如影片标题为事件 重在叙事 观众自可有万千解读 这本身也没有什么问题 很多人不喜欢看日本的这种电影 认为只叙事而不讲理 留下很多问题抛给观众 这也许受日本人思维方式的影响 体现两国看待问题的差别 我们可以不喜欢 但以此来批评这类影片的好坏或导演能力 表达浪费了时间不值观看则略有欠妥 毕竟没人把刀架在你脖子上逼你看
表明上看起来不和谐的父子关系,其实是不和谐的夫妻关系的变体,但是影片对不和谐的夫妻关系的描写却比较少,但仅从妻子拒绝丈夫的亲密行为就已经看到了全部。大儿子从小乖乖听从父亲的教导,满足了父亲的控制欲,但小儿子就不同了,由于母亲的力量介入,使得他可以不必像哥哥那样对父亲绝对服从,这就给父亲带来了极大的焦虑,所以父亲加倍的在他身上加重对他的控制,但最后带来的却是极端的反抗,在这一切都快要结束的时候,绝望的父亲也终于发现了自己的无能,于是自灭但失败了。不要做一个万事听话的顺从者,说出你的真实想法,不需要歇斯底里很大声,但一定要说出来,说假话客套话,真的害死人。
葛城事件不是一个值得广泛参考意见的作品。
现实中这样的家族,这样的杀人犯,总体还是相当相当少数的。
整部作品虽然选用了真实事件,却在整体编排上却选用其父做主角。
这背后沿入了监督脚本的诉求观,即因为这样的父亲,这样的家庭,诞生了这样的事情。
说真的,影片并不太优秀。虽然有“子不教,父之过”这样的古训,然而每个人的成长轨迹都是完全不同的。影片中也未见父亲对杀人魔有如何根源性的影响。
仅仅是影片中表现的,父亲爱说大话,有控制欲,轻微暴力,母亲过分宠爱自己,哥哥则稳重优秀。
我们实在难以想象仅仅如此的家庭,其次子能变成杀人魔。
这是影片缺乏说服力,在“高于生活”这条艺术路子上反而离开,跑偏了一点生活。
从主旨上说,电影有一些跑偏。我认为去研究电影背后的真实直事件与新闻,更有意义,价值。
总体来看,这本电影则拍的并不坏,还有许多细节可以摸索。
尤其是在家庭与家族,围绕这两者,影片提供了无数细节去推敲。
其中有一些很令我感慨。
饭桌
影片中,父亲在饭桌上大发雷霆,他对着侍者发脾气,“这家店我已经来了二十年,无论有什么好事情发生,我一定带上家人一起来这家店吃饭,庆祝。”
其实我很羡慕。如我这般的80后,其实并没有什么家庭主宰权,在总体家族上更是几无分量的一位。能做的也只有片中长子的陪笑,次子的默不作声。
所以我至今没有结婚,这种80后以及更以后的问题,是影响我的一个考量。
当然结婚了的更多,当他们婚后,发现家庭与家族之间的摩擦,感受到“婆媳关系”,感受到“结婚是两个家庭之间的事”,更要命的是还感受到自己在新家庭中的角色与地位。
80后用结婚解决不了这些问题。当然所有人都面对问题,只是大小的区别。
在家庭与家族之间,既然无法做一叶以障之的主导人(男主),如果不能够做到潇洒相处,则你无论摆在哪一个位置都不见得好过。
长子
影片中的长子—保,戏份不多,却很深刻。
我印象最深的是其参加面试时满脸流汗那一场戏。
他之所以自尽,这是最关键的原因。
社会上对于有显性残疾的人群,关注度也好,帮助也好,都已经相当低了。
但是如果并非非常大的身体残疾,还是能够做一些工作的。
那么相比起来,长子保其实是不是比残疾人更加惨,然而却几乎收不到什么帮助呢。
我注意到影片中的刻画,讲真有震撼到我,让我第一次了解为什么有的人没法再工作了,可是他们看起来无比正常。
长子保在面试中汗如雨下,一句正常的话也说不出口,这心里疾病已经非常非常严重。然而他回到家状态都是好的。我不是医生,完全不具备任何专业知识。但你不可能说这样的人没有病。
他的病在我看来,非常的严重,尤其是所造成的后果不堪设想。一个担负起整个家庭的男人无法工作了,这负面影响太大了。另外就是大家对心理疾病的认知度不高,也许有些人还会讲出,你有手有脚,你装什么病啊。再者,即使认可这种病,心理上的疾病,治疗起来是非常难,且容易经常反复的。
长子保的整个戏份,都让我胸闷。我以前太小看心理疾病,没有想过其具有真正摧毁人整个人生的能力。而不是轻描淡写的,抑郁嘛,不就是不开心嘛,这种话。其次,我们社会几乎不具备能力去帮助心理疾病的人。
关于长子保可以分析的还有不少,新井浩文出色的演出,确实将这一人物入木三分。
次子的动机
一家四口,丈夫经营着一家祖传的小五金店,妻子在家相夫教子;大儿子已婚,在一家公司做销售,育有二子;小儿子虽然没有工作,但是偶尔也是打打零工……这样的家庭放在这个星球上比比皆是,朴素而不失温馨,这也是电影《葛城事件》最初的人设。
所谓家家有本难念的经,丈夫的刚愎蛮横,脾气暴躁与妻子宠爱,导致小儿子的内向、自闭,大儿子职场受挫,丢了工作,却不敢直面妻子,还要分心于家中父母的矛盾……似乎在不经意间,一个美好的家庭慢慢滑向不可挽回的深渊……
戾气一点一滴的积聚,好比温水煮青蛙,使家庭慢慢地走向崩溃……
丈夫:脾气暴躁,却与家人缺乏沟通。一心想让两个儿子出人头地,但是生活偏偏与他开了一个大玩笑,大儿子因职场受挫,想回来继承家中的小五金店,却不敢告诉他真相;小儿子一直被他视为废物,更是妄谈沟通;直至妻子的一句“从一开始就没有喜欢过你”,怼得他怀疑人生……他一直希望打造的遮风避雨的家庭城堡瞬间变成豆腐渣工程!
妻子:与一个自己从未不喜欢过的人生活了大半辈子,本身就是一大悲剧,时不时的还要忍受一下丈夫的家庭暴力,大儿子的跳楼身亡与小儿子杀人求死,让她心如死灰!
大儿子:满怀家中的希望投身职场,到头来却是四处碰壁,甚至被辞退也不敢让妻子、父亲知晓,家中的妻子以及两个嗷嗷待哺的儿子,他背负的压力可想而知,父母间的矛盾,兄弟间的纠纷也需要他的分心。上有老,下有小,中年危机,让他喘口气的工夫都没有,最后只能以跳楼来解脱!
小儿子:一直在母亲的宠爱中成长,导致了自己的内向、自闭,缺乏与人沟通的能力,用他自己的话说就是“稀里糊涂地活到二十几岁,到三十岁时发现自己的人生完蛋了”。他的父亲甚至想杀死他,而他只能窝窝囊囊地活着,甚至连自杀的勇气都没有,最后只能以杀人的方式,让法律来结束自己的生命。
在母亲遭到父亲家暴和小儿子搬到出租屋居住后,大儿子找到母亲,三人一场关于“最后晚餐”的讨论,表面平静、淡然,但其内对生活的厌倦也预示着家庭的破碎不可避免。直到父亲在小儿子获罪后,去到家附近的小酒吧喝酒时,老板娘的一句“不会再有人回那个家了”,将这个家庭的最终结局盖棺定论。
或许这只是为了剧情的需要,将社会与家庭的问题无限放大后凝聚在了一个家庭之上,但是这何尝又不是世间百态、社会人生的缩影,每个人、每个家庭,似乎都能从中找到自己的影子,每个人也都有相似或者不同的故事,在现如今快节奏的生活面前,或许大家都应该慢下来,重新校正自己的未来。
当丈夫搬迁新居时,在自己的的院子中种下了一棵柑橘树,脸露微笑,希望自己的家庭也如这棵树一样,生根发芽,茁壮成长。却不道,当柑橘树硕果累累之时,已是物是人非,人去屋空。
西方家庭讲求独立,而东方家庭追求温暖,到底是独立好还是聚居于大家庭中感受温暖好时时争论不休,似乎小儿子能够独立一点,父亲能够温柔一点,这出悲剧就能避免。而在笔者看来,这个问题似乎没有好与不好的分别,只是在于适合不适合,或者说是,在与家庭成员充分沟通的情况下,在合适的时间做自己认为合适的事就好。
写到这里,不禁想起许鞍华导演的《天水围的夜与雾》《天水围的日与夜》两部电影,都是由平淡生活起始,一部最终滑向家破人亡的深渊,而另一部虽也日子平淡,但是总是能够见到曙光。
或许在现实中的我们,也可试试时常放慢节奏,找寻生活中的自己,体味生活的滋味,生活中不仅仅只有责任与义务,更多则是需要沟通、交流,才能看到生活的美好。
事件的根源就在这个老头,老头的言语行为思想负能量溢出,可悲的是老头做了错事造成恶果却仍不知道自己错在哪里,他走到哪就把黑暗带到哪。温暖有爱的家庭需温柔有爱的女人组建,老头打骂自己老婆如家常便饭,致其逃离。二儿子被老头极尽之侮辱轻蔑犹如寇仇,致其随母逃离。二儿子生活在黑暗的深渊中,没有感受到爱,社会没有给他爱,于是他砍杀路人报复社会
田中丽奈怎么残成这样了
用残酷的镜语告诉你什么是“欲哭无泪”,葛城父子完全是一样的人,都习惯于用粗暴行为推开周遭的纠缠,切断与这个世界的联系是他们滴血的愿望。
风格跟山田孝之主演的《凶恶》非常相似,主旋律:深沉、压抑、致郁;剖析一个家庭彻底沦陷的悲剧始末,只有一家之主的葛城清没有发现不幸的源头。普遍认为本片偏沉闷,这是生活之苦的极端一面,是人性恶劣的负面表现。所以,听见有提前退场的观众抱怨:“这部片好变态哦”。
无情的嘲讽了废死人士,也通过一个日本传统家庭作为社会的缩影,揭露了日本社会的无可救药,中间看到一个想当政治家的草根在街头呼喊,简直是神来之笔,有希望吗?更讽刺。无论是乖乖奋斗的大儿子,还是一事无成颓废的二儿子,哪怕是成功筑建了自己城堡的威严家长,都已绝路。三浦的屁股依然很翘
不仅是岛国家庭的不幸,更是我们每个人都曾或多或少遇过的家庭矛盾缩影。有些坎注定迈不过去,个体的追求与幸福无法从家庭中割裂。一个家庭中发号施令者的影响力可以大到如此程度,当身处一个病态而不自知的家庭,谁都无法安全逃生。幸福的家庭都相似,不幸的却各有各的不幸。一部绝望到骨髓的佳作。
我就说一句 这个简介 特么谁写的 狗屁!
《第三年的见异思迁》,相见恨晚。
跟导演上一部《那夜的武士》基调一致,阴冷与压抑从头到尾浇灌全身,葛城一家的悲剧直指父权家庭的土崩瓦解,当然还有对当今日本社会的失望。双线叙事的选择利于展现悲剧一步步酿成的过程,不过田中丽奈这个人物作为外来视角却没带出什么特别的意义,且部分桥段稍显刻意。
人性泯灭昏暗无光
最后晚餐鳗鱼饭,回收烟头多惆怅,男人的城堡和橘子树,断枝回头吃碗面,最紧要开心——“如果我也杀三个人,你会和我结婚吗?”孤独一家四口,平白多出了同样孤独的媳妇,无解的惨
老头就是深渊的源头,整个一黑暗负能量集合体,打骂老婆致其逃离,侮辱二儿子对其如寇仇致其逃离,亲手毁灭这个家而还不自知。二儿子不仅遭受亲父的敌视和行为,从无感受到爱和社会帮助,还要被世人折辱,致其放火焚烧到砍杀路人对其而言无感。
生而不养,乃家庭最大悲哀,父权式家庭暴力的沿袭导致整个家庭的分崩离析,甚至演变成社会事件;现代社会压力之重,人性暗黑因素的不可测,同质化作品太多,殊无亮点,整体沉闷平庸。
7.1分,日本的《我们与恶的距离》,结构还是很相似的,只是最后走向了bad end而已。电影想反映的问题是好的,可惜两个小时过于沉闷,缺少高潮剧情。父权家庭引发的悲剧也不是一件两件了,至少我也是父权的受害者。
崩坏的家庭,无救的人生,一切都朝着最恶的事态发展。被汹涌的绝望灭顶。
几个场景空间成了幽闭和压抑的代名词,所谓的家已经不复存在,每个人心怀芥蒂地活着,最终酿成惨剧。相对平淡,主角描写并不是特别细致,仅靠演技维持
描述犯罪者的形象,在罪案研究爱好者看来还是很一般。压抑不是问题,问题是零碎和刻意。
意料之中的家族悲剧,三浦友和暴戾则是始料未及。
难看的可以
3.5,一系列的家庭小矛盾最终演变成了一场家族解体的悲剧。有史以来最狂傲的三浦友和奉献了影帝级的表演,但同时掩盖了“田中丽奈”这个关键角色,这个角色比较像<凶恶>里的山田孝之,但本片中的塑造不够饱满,略有遗憾。此外,赤堀作品感觉还是过于舞台剧化
太拖沓了,情节松散到让人一直在犯困,想要学《凶恶》却没有足够的导演功力,就是一个光有噱头的流水账。