机动部队—绝路

看完绝路后，我还在想：难道杜琪峰改思路了？后来才发现这部PTU续集不是杜琪峰导演的。很好！我只能这么说，这部《绝路》完全摆脱了杜琪峰的控制，展现了另一个层面，或许是香港生活的另一个层面，或许是导演编剧的另一个思路层面，或许是人性思考的另一个层面，都可以解释，但我认为是一个综合性的改观。

我承认，盲辉的刻画深刻的打动了我，我甚至觉得他应该得个什么最佳男配角（男主角？如果抛掉PTU的话），每一次他的出场，他的表情都让我很想说FXXK，人性阴暗的刻画也在盲辉的遭遇中得到最大化的放大。总有人问：现实有那么黑暗吗？我的回答是：是的，甚至有过之而不及。这是人性的弱点，一个小孩，很单纯的在田间折腾一只青蛙，从小孩的角度看，是好玩；从青蛙的视角看呢？那一定是一件很恐怖很黑暗的事情。所以，当我们跟着导演从盲辉的角度看这整个事件的时候，我们会觉得真是黑暗凄惨到极点。盲辉的眼神，表情，残废的背影，完美诠释了小人物的悲哀。

香港电影这几年在这类题材的影片上屡屡有新的突破，经常通过人与环境的一种悖论关系来阐述一件事。人因环境而改变，人对环境又有一种天生的抗争。回到电影，《绝路》这个片名也是完全符合这个故事，我在看的过程中，不断的想，为什么不离开呢？和北姑一起被遣送到大陆也比在庙街被黑白两道欺凌的生活好吧，但，人，有时候是没有回路，只有绝路的。现实中，就是很多人宁可在香港住那种笼屋也不愿意回大陆，就是有人宁可在外面当妓女也不愿意回老家务农，还是盲辉那句话：我在庙街长大，走不了多远的。道出小人物的悲哀。

小人物是悲哀的，而这世界上一些惊天动地的事情往往又都是小人物干的，或者是一些感人肺腑的感情。盲辉和北姑的爱情用毛主席的话说就是一种脱离了低级趣味的爱情，是一种伟大的，最初的爱情。只是我对你好，你对我好，我们一直扶持，活下去。这么简单而已。而这简单的爱情与他们所处的黑暗环境形成了鲜明的对比，这种震撼是影片所要达到的目的。

这部片子有三分之二的情节有老式古惑仔电影的感觉在里面，但在人物塑造的过程中，又突出了一点香港特有的潮流特色，“火爆”这个典型古惑仔的穿着、发型、手表、车、手机，都有了时代潮流的一面，在一个侧面隐约展示了这个时代年轻人涉黑的社会现象。

再来说一下警察，其实警察是这部戏中最让人感觉痛恨的一部分，恨在它的不作为，恨在他们利用小人物，明知害人家于无形还乐此不疲，和好莱坞一样，香港电影也喜欢把警察塑造成一种边缘人物，半黑半白的，一阵子把别人的生活搞垮，害人于无形，一阵子又良心发现，想帮助盲辉，真是让我很想刺他一刀啊，而片尾，邵美琪所饰演的女警察的一席话破坏了整部影片的感觉，感觉像是想在片尾为警察的所作所为做一个辩解总结一样，这让这部把现实扩大化来震撼人心的片子变了味道，有点凌乱的感觉。

总之，这不是PTU，这是《绝路》，一部抛弃了杜琪峰风格并且抛弃得还不错的电影，片中北姑吟唱的那首歌和盲辉的演技，让我觉得这个社会，人活着，怎是一个奈何可道明的了的。走上绝路，无奈啊。

作者：马立玄 来源：80关注网

說白了。就是廟街的人。不是因為那次分毒被抓。估計頂多時常欺負下盲輝罷了。

怎么能這樣呢

你們警察做事。利用小混混也沒啥。選個稍微正常一點的吧。

盲輝本身就夠可憐的。

警察也太沒人性了。= =

至于其他的。

就搖頭丸，K粉那些東西。你說是毒品。現在別說廟街。就是大陸哪個城市的鬧市區不賣啊？

抓的完嗎？

賣這個也不賺錢啊。大家都是求生。警察又何必無理取鬧。

都說6，70年代香港警察黑。我看現在跟六七十年代有什么區別呀。

你要是第一次認識盲輝也就罷了。你們盲輝這么熟。你們對他不了解？

你們是機動部隊。你們不是反黑組。反黑組看見盲輝這樣的。也不會忍心去用吧。

警察都沒人性了。真可悲。

电影前半部分，甚至一大部分是在讲述香港最底层的小人物，其实，连底层都算不上，他们根本不被当人看——他们只是偷渡过来苟且偷生的蝼蚁。他们的生活没有任何保障，没有身份也不受法律保护。黑社会可以随意欺负殴打，警察可以拿枪指着比他们做事。原本就苦不堪言的生活，还要承受惊恐、不安。
而这一对相濡以沫的人，无论生活怎样艰辛怎样不堪，到底可以安稳地在一起吃顿饭，然后相拥入眠。
当女人唱起那首《往事只能回味》，那种对生活对世事的无力感是否也涌上心头？也许她知道，就算是这样窘迫的日子，也如同海面上摇摇晃晃的小船，随时会被海浪打翻。
每天日子平淡如水的我，很难想象电影中他们所遭遇的事情，被殴打被侮辱，没钱买药没地方睡觉甚至连饭都没得吃。可他们会为彼此牺牲，为彼此拼命，为了彼此的生存而放下做人的尊严。他们真的是不离不弃的。
尊严啊，生存不下去的人，又何尊严可言？
电影结尾，又响起那首歌，真的是，往事只能回味。一切都已不复存在了，哪怕是困苦。
可是，可是，电影的另一条线索，从警察逼着盲辉陷入绝境，到起了善心要帮他，以及最后女警官的独白还有任达华躺在医院里的画面，让我彻底无话可说了。我真是想问一句，导演，您这是在干嘛？

   任达华最后还是逃不过一刀，这是任达华演的警察的宿命。这些警察的宿命就是如此，只不过，任达华是个典型。最后那段警察间的对话，当然，道理上没错。可是，要是不是任达华作出了要帮盲辉的决定，那么，即使警察们辛辛苦苦维持这个“平衡”，观众们也一定会恨警察恨入骨的——因为，的确是警察最先打破平衡——这直接导致盲辉卷入纷争，进而“家破人亡”。所以，任达华是代表警察这个团体，来做这个“出来行，是要还的”。
    另外，这部片对现代香港社会底层的描写，以我看港片的经历，可以说是非常非常的震撼。当我看到，盲辉和他的北姑女友没钱交药费，逃出诊所，在立交桥下，盲辉喂药给女友吃，然后，夜宿桥下，我感到内心的极度压抑和伤感。恍惚间，我好像看到了早年在学校被洗脑教育所教的“万恶的旧社会”就是如此。其实，我知道，这些事情，就发生在现在，在我们身处的这个城市，这个社会中。是电影让这一切如此活生生的展现在我们面前。我非常佩服香港人能宽容电影拍出自己社会如此黑暗的一面。
    

       如果不把《绝路》看作PTU的续作，那它获得的评价显然应该更高一些。在这部电影中，杜琪峰的影响并不太大。刘国昌也有意回避了银河映像的某些特质，更多地在做自己。讲故事需要载体，这一次刘国昌选择用PTU完成自己的讲述。于是，在《绝路》里我们看到了那个熟悉的刘国昌，还有他一贯悲情的低层香港情节。
    悲情、苦情、煽情，人经历得越多就越不在乎。电影也是一样。每个看过几百部电影的人都能信手拈来几个悲惨的故事。刘国昌讲的这个故事，题材并不新鲜。但我喜欢它那个绝望的结尾。整部电影其实讲的就是两个低层人物的爱情。一个是帮派最底层的小混混盲辉，一个是大陆来的“北姑”小惠。在云龙混杂的庙街，两个人相爱了。而这个时候，PTU以盲辉为诱饵打击贩毒窝点，以此将盲辉的生活引向深渊。一方面，他是帮派利益的出卖者，同伙眼中的叛徒，一方面他又是警察眼中的犯罪份子。在两伙人之中，盲辉成了一个没有身份也没有尊严的人。而只有躺在小惠的怀抱中，他才能感到自己的存在，才能感觉到自己也是一个正常人。在这里，盲辉天然的残疾身份就成了一隐喻，他不光是一个身体上的残疾人，更是一个在人性上也残缺不堪的人。
    这样两个人，却在对方的身上找到了一丝温暖。可一连串的事情，让他们仅有的、卑微的希望也逐渐破碎。盲辉认为是PTU害了他，因此迁怒于警察，萌生了刺杀警察李永森的想法。而同一时间小惠因为被控伤人被抓入狱。
    影片的最后，当盲辉拿刀单独面对李永森即将要下手的时候，女警带来了刚释放的小慧。当刚出狱的小惠看见正要砍杀李永森的盲辉时，她哭着对她说，辉，我们回家吧。看到这时，如果盲辉就此停手，那么影片就会有一个“好莱坞”式的结局而圆满收场。但刘国昌毕竟是刘国昌。在他这里，绝望永远是一路到底，没有丝毫回旋的余地。最终，盲辉和小惠一起倒在了警察的枪下。那个“我们回家吧”式的允诺和美好盼望仿佛谶语，两个人终于“回家”了，但却不是那个曾经幻想过的家。
    像盲辉或小惠这样的人，结束，或者说死亡对他们来说已经是最坏的结局里最好的解决方式。最少他们的痛苦和困难就此结束，不会继续承受下去。小人物的生死在这个时代已变得越来越微不足道，如果他们幸运并那么一时间恰好出现媒体上，也许会稍微引发一点关注，但之后马上就会重新归于平静，马上被新的刺激忘记。正是因为这样的群体数目众多，多到让人无法去为其中的某一个两个所牵动的地步。在更大的层面，对于整个这样一个群体，很难让人相信他们会有光明的明天。他们无力选择生活，只是任其摆布。一个危机连着又一个危机地恶性循环着。虽然盲辉和小慧都在不断地想要改善自己的生活，但结果不是越来越好，反而一点一点被逼上绝路。努力这个字眼儿，也许只有在学生时代可以换来等值的回报。一旦走进复杂又残忍的现实生活中，再多的努力都不足以抵抗生活的无力。即使是象征着社会公平正义的警察，不但没有帮助他们，甚至还让盲辉的生活更糟糕。也许要不是警察的诬陷，盲辉后来的命运也不至于此。这是一个人性的悖论。以拯救公民个体生命为己任的警察，却最终把个体的命运拖入深渊。
    对于他们来说，就像影片结尾几个PTU的对话，“一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。警察都要跟，决不例外。我们不是要令他们没饭开。那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。我们做的是平衡。”他们需要维持的是系统的整体平衡。相比个人的遭遇，他们更关心整体系统的平衡。正如影片的名字，这个世界没有给他们太多选择的余地，无论他们是坐以待毙，还是拼死抗争，留给他们的都只是一条绝路。
    有一场戏，盲辉去一个公共卫生间上厕所，正遇一个老头从一旁提着裤子满意地出来。当老头的身体离开镜头，呈现在观众面前的是一个正在从嘴里呕吐着小慧。当小慧看到盲辉的时候，她没有丝毫的紧张，相反她异常坦然地拿出用自己身体交换而来的馒头，对着盲辉说，给你吃。
    至此，人之所以成为一个人的东西全部坍塌。动物式求生本能式已经压到了一切。尊严可以被随便踩踏。这一幕看得让人揪心，心里非常不舒服。事实上，《绝路》就是一部让人不舒服的电影。你可以说刘国昌为苦情而苦情，为悲剧而悲剧，但至少我觉得这是他本能的抒情。和杜琪峰相比，刘国昌可能没有那么克制与冷静，但这也是他的特点。就算是偏题的PTU又如何？美好的电影让人对未来的生活充满美好的期盼，而像《绝路》这样的电影，就只能产生怀疑，怀疑过去，怀疑未来。因为你眼见的都是苦难与残缺，你无法从这些人身上看到一丝光亮的东西。如果最终到来的只是一场逃脱不过的灾难，那么在此之前的甜蜜与暖，又有多大的意义？
    “春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁，你就要变心，像时光难倒回，我只有在梦里相依偎……”要不是刘国昌，《往事只能回味》这样的情节设置绝对不可能出现在PTU系列中。对于盲辉和小惠这样的人来说，他们拥有的也只有手中像沙子一般滑过的往事。