麦兜，菠萝油王子

憋了好几天，还是今天一次过写完这篇评论吧。

我分了两天将《麦兜的故事》和《麦兜之菠萝油王子》看完，始知自己初中时的智商和认识简直可以说是傻人所为。
记得当时我的女朋友跟我说，麦兜很好看，我一句话：“Hk的电影很多都是很无聊的搞笑，这个麦兜肯定也不好看，不看。”回绝了她的邀请，现在回想起来，其实是自己对hk不了解罢了。
这几天看了这电影，才知道为什么当初她会选择分手了。
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在两部电影中都有一个主题，那就是后悔。
麦兜后悔没有把烧鸡吃完，麦炳后悔没有回去抢回自己的王子……这些对往事的后悔，逐步逐步成了影片的主题，而所笑的全然是自己的愚蠢，这种愚蠢，谢先生用音乐和简化的故事让我们笑着来理解。只是，我们不也是那样蠢着过来吗？只是我们像谭玉莲那样，只告诉人开始和结局罢了，“从前有个菠萝油王子，他很傻，后来变成了个佬。”
当我们像谭玉莲那样讲故事的时候，我们的脑海里其实只有后悔。以至于让别人怀疑自己一开始就是这样，而不是有一段经历，就像麦兜认为自己的母亲一开始就是一个姑一样。到了最后，麦兜听了这个菠萝油王子，除了哭，还有什么呢？
这个麦兜，这个麦炳，不像你我，像谁呢？与其说这是麦兜和麦炳的故事，不如说这个故事也是我们的困境？我们不也是那样过来的吗？我们试过当王子，拿着小时候的笔在纸上写上许多许多的属于王子的故事；我们试过像王子那样傻，傻到最后输给了现实……
这些故事其实一点都不好笑，只是我们在自嘲罢了。

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这两个故事还有一个主题叫怀念。
麦兜是在讲自己的故事，他最后虽然发现并没有去马尔代夫，但是他怀念那段日子，因为那是母亲竭尽全力为他而设计的旅游；他同时也怀念那只烧鸡，那只吃了半年还没吃完的烧鸡，当他出来社会后，他才明白为什么那烧鸡要吃半年，也才明白母亲当时的辛酸，然而影片却没有用任何苦闷的镜头来表现（其实我看了，有点酸鼻子，辛酸的镜头其实就像谭玉莲讲故事那样，一开始，一结束就够了。）；麦炳怀念当王子时的梦想，跑到那骗人的算命佬那里想回去过去；他同时也怀念情迷海龟pizza，一个劲的冲出去；谢先生和麦太太也怀念以前的香港，不断的用非常地道和草根的粤语词汇来放对白，还一直在画面里面播放着旧时hk的楼，hk的服装……
这种怀念一步步地进入主题，到了最后，成了一栋没有被拆除的房子，那就是你我记忆中的某个地方。

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很多人说着片子很草根，我却觉得其实是对知识份子生活的莫大讽刺。
片中的音乐没有hk商业片一贯的流行歌曲，甚至在影片推出市场后，也没有在文化商品上制造偶像（此处指唱片偶像之类，不是动画人物）。在片中不断播放的是古典音乐和香港的独立音乐，如果影片真的足够草根，何必用那样的音乐来讲故事呢？普罗的大众会喜欢听古典和独立吗？
不断用重复的词语，重复的慢镜头配着古典音乐来渲染一种无助的气氛，这种艺术手法衬托出来的感觉和环境，就像每日必须面对的琐事，就像片尾最后那些重复的午餐晚餐和菜谱那样，也更像我们每天的生活，就像在哭诉着知识份子在社会的生活那样，苦闷，枯燥与无奈。如果说这种手法是给草根们看的，何必这样去重复呢？又何必用这种镜头呢？
我不是说草根们就不懂欣赏，只是，谢先生的黑色幽默应该是有侧重点的。

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一直以为hk的动画会没有自己的风格，会和我们大陆一样模仿日本，但看了麦兜后，才发现这画风，这手法是那样的独特而有个性。
麦兜的样子没有日本漫画那种细腻和精致，是一种粗线条；故事内的草地建筑等等，没有日本画风的柔美和美国的sharp，有的是蜡笔画似的童真和朴实的趣味；动画人物的动作设计，也是简简单单的几个动作，没有日本那种细致……
这种风格，算得上一种绝妙的独创。如果国内也是如此，那大抵也算一件好事了。

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这动画的音乐很有特色，无论是歌词还是取材。
关于谢先生的歌词，豆瓣上已经有人评论过来，这里就不多说了。

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其实，麦兜一点都不好笑，你会笑你自己吗？那只是苦笑罢了。



待修改

《麥兜．菠蘿油王子》觀後筆記

(原文於 Jul 12,2004, 19:03:45 刊於bbs.org.hk香港網站)


100%只有香港人才看得懂的香港電影
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《麥兜．菠蘿油王子》，確是一齣徹頭徹尾的香港電影－－所謂的「香港電影」並非純指其製作班底，《麥》片從片名、場景、時空、笑料、以至語言和意識，都是徹頭徹尾的「香港化」。單說片名中「菠蘿油」三字－－你如何叫一個國內/台灣/西方國家的觀眾，明白甚麼是「菠蘿油」呢？《麥》片的場景，不論屬於現在的，那「被拆得爛熔熔的大角咀」，抑或屬於過去的「一舊舊埠」（貨櫃碼頭）、被炸掉的畫舫，各種舊街景，以至在《麥兜故事》中已不斷出現的「地盤工程進行中」的景緻，也絕對獨獨只屬於香港，只此一家。至於在片中出現的大部份笑料而致其語言本身，幾乎可以擔保，非香港人絕對不懂得笑，甚至完全聽不明白而不明所以，例子隨手已可數出一大堆－－情迷海龜pizza、
七失、「煲仔飯呀，耐少少，想快呀，炒粉啦」、「咁岩既？食飯未？得閒咪，call我囉」、「要唔要卡位呀」、「隨便睇隨便揀」、做高官要識詐死、「車～」、「唔早講！」、賣墳地的廣告用語、「懵佬」、「男人最緊要係個腎呀」－－你說，不是香港人，（又如果未去過茶餐廳），怎看得明，怎懂得笑？


麥炳．菠蘿油王子－－香港父親的縮影
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「從前有一個小朋友......有一日，佢變左做個懵佬。」－－這不就是每個香港男人的成長寫照嗎？小朋友，印印下腳就長大了，變成了一個佬，而且總帶點懵懂，或者可如麥兜一樣成了「音樂家」，或者不。《麥》片的主角，嚴格來說，不是麥兜，而是他的父親麥炳。
 
麥炳很「佬」，很沉默，很少話，有點懵懂，不就是很多香港父親的縮
影嗎？而姑勿論「麥炳本來是一個王子」是真實，抑或只是麥太杜撰出
來騙麥兜的故事，不能否定，每個父親，在成家立室以前，都會擁有一
段如菠蘿油王子般的 adventure，而這段 adventure，或許偉大如菠蘿油王子般要復國，也可能老生常談：如何偷渡來港、曾英勇地捉過一個賊、甚或「萬宜水庫，我有份起架」。你的母親，可曾如麥太般跟你娓娓道來「你老豆後生果時......」的老故事？彷如呼應添．布頓早前的作品《The Big Fish》，對於父親那些 adventure，你完全相信，半信半疑，抑或完全不信？


孤獨的麥兜－－親密而悲涼的父子情
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《麥》片中展現的麥炳，在結婚前選擇了離開譚玉蓮，陪同阿輝和摩囉叉復國去；但伴隨《悠悠的風》一曲出現的片段，大家會看到麥炳，麥太和麥兜ｂ一起坐在綿羊仔裡共聚天倫，彷彿麥炳從沒離開過，展示的是一家共聚的親密；而少年麥兜共憶述了兩次的「爸爸響過去，唔知邊度；媽媽睇住將來，唔知邊度，得番我一個，留響而家。」展現的卻是屬於孩子麥兜的，悲涼的孤單感。

如果觀眾在片完結時沒有立刻離場，有聽一聽片尾曲《教我如何去小便》並留意歌詞，也不難發現，歌詞裡更深刻的展示了父子間的親密和孩子的孤單感：

＝＝節錄自《教我如何去小便》＝＝

爸爸帶我過大海佩葡國雞　　　
爸爸帶我遠赴番禺食乳鴿
爸爸與我看著海浪　與我一起對浪小便
爸爸突然對我話:

佢話唔係要係咁, 不過就, 不過就,
不過就會總係咁, 個 d 野, 過去就,
經已沒有個家野　經已沒法不分開
你以後全部靠自己, 一個人小便

爸爸帶我去食拉麵食咖哩
爸爸帶我去食叉瀨食燉奶
爸爸帶我去小便　仲教我要怎樣小便
如何靠自己拉鍊

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不少觀眾都誤解謝立文，以為他喜歡賣弄屎屎尿尿（前作《屎撈人》）做笑料，這實在是個天大的誤會。

我想，爸爸教兒子如何去小便，其「私密性」獨獨只有父與子之間明白，其實一如母親教女兒如何應付月經；不同的是，教兒子小便時「如何咪滴濕撻地」是早得屬於幼兒期的事。回憶爸爸帶我去吃這個吃那個開始，爸爸一起對著海浪小便，爸爸教如何小便，展現的是父子間的親密；而「以後全部靠自己　一個人小便」「如何靠自己拉鍊」，同《麥》片裡面的「得番我一個，留響而家」，相互呼應。爸爸「沒法不離開」，留下孤單的孩子，一個人留響而家，一個人小便。


笑中有淚菠蘿油
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所以，個人而言，《麥兜．菠蘿油王子》，雖然充滿著笑料，但卻是笑中有淚。爸爸已經留在過去，「唔知邊度」，留下我，一個人小便。

其實，想真點，真的一點也不好笑。


(筆記完)

       《麦兜·菠萝油王子》是一个奇怪又极其复杂的电影。
    说复杂，作为整个麦兜的系列来看，麦兜电影都有着云里雾里似是而非的气质，这跟谢麦夫妻的风格不无关系。即观者会有轻重很难区分，或者无厘头的感觉，你很难给它定一个性（就像有些人嚷嚷这是给大人看的童话可《麦兜响当当》的影厅始终有孩子们的笑声传出来）。麦兜系列的任何一部电影都没有绝对的主题，我们的思维由于受到小学写作文的定势，导致只要是一篇文章一首歌曲一部电影都必须服从中心思想这个万有引力。思维定势导致内地的80后养成一个很坏又很没有前景的习惯——贴标签（而事实上“80后”本身就是一个最大的标签）。这个道理就如色彩的本质，好像每个人都会有自己中意的颜色，你喜欢绿色或者他喜欢蓝色，可事实是绿色和蓝色从来都不是两个绝对独立的存在，它们之间有着渐变的过渡，那过渡事实上也是色彩的一种。麦兜系列很大的魅力就来自于它没有中心思想，麦兜对妈妈的爱，麦太对儿子的爱，麦柄的王子背景，麦兜看世界的方式，春田花花幼儿园等都可以自成一体形成一种价值取向，关键看你想看到什么。
     比如说麦兜，鱼丸粗面容易让人给他贴上“低能”的“标签”。可我始终认为麦兜有着他自己独特的慧根，尤其当他放弃练习抢包山的时候，他看到桌子上妈妈写给奥委会主席的英文信时，这么小的小孩子却会有这个耐心一字一字用电子词典将它译懂，并私下里因为妈妈的这份爱而重新练习抢包山。这么懂事的小孩，你难道就敢说你那个笑他傻的孩子强过他百倍？麦兜是不能也不会被标签束缚的，他会歪打正着的在黎根面前唱“大包蒸多两笼”，会单纯的为了马尔代夫喝下一大瓶苦药水，会不知为何的在妈妈火化那天想起小时候吃火鸡的感受。令人难以相信的是，这样一只画笔极其粗线条的“小猪”，所有细节上的塑造却使他立体的形象超越大多数电影里“人”所扮演的“角色”。
    而麦兜系列里还有一个让人无法忽视与回避的闪光点，一个甚至塑造得比麦兜更成功的形象——麦太。
    在始终充满着现实社会阴影的第一集里，唯一可以让观众欣慰的就是麦兜与麦太那种互动的亲情。大多数电影里表现的母爱宣扬的都是“我生了你所以我爱你”，这种为爱而爱的大爱太泛泛表面，很难让人真正产生共鸣。而麦太这个母亲的角色，仅仅从带着麦兜去太平山冒充马尔代夫这一段就已经可以让人为她心酸。所以不自觉的我就会想到，到底是什么催生了这样一个单亲妈，表面上骂他“衰仔”与“不孝”，却从来不打破儿子仅有的幻想。但第一集里只是很隐约的由两个细节提到了她的过去，一个是麦兜翻出的出生证明，一个是由黎根的脚瓜想起麦兜爸爸。
    如果说第一集《麦兜故事》是沉重的话，那第二集《菠萝油王子》简直可以用残忍来形容，但事实似乎是很多人因为剧情混乱而感觉不到其中的残忍。《菠萝油王子》讲的是麦兜父母的故事，这个电影的结构有那么一点类似于《美丽心灵的永恒阳光》，即虚虚实实实实虚虚，关于那段往事的开头由麦太给麦兜在墓地讲的故事开始，故事里的人物用的是现时麦兜身边的人物，台词也穿插着麦兜在学校里学到的两文三语，加上一半真实一半比喻，若是第一次看确实很难完全理解。麦太前半生的主题是关于“失去”的，因为她爱上的麦柄同样有个“失去”的前半生。这两个一因一果，并且在最后都没有失而复得的“失去”，是影片悲情的主心。第一集虽说沉重，但至少有母子之间的温情与童趣搞笑始终穿插故事头尾，而有着像幼龄童话海报一般的第二集，除了一开始孩子学习人际关系的桥段还能让人会心一笑外，后面竟几乎找不出能与悲情相平衡的了。全片尽是揪人心疼的画面：麦太在自己的墓地上装死；麦兜哭到虚脱；菠萝油王子与情迷海龟pizza在屋顶聊天却都不愿谈论自己的过去。麦柄的生世很值得反复咀嚼，你可以把他当作是被人篡位流落他乡的王子，又或许他只是不停在寻找一朵已经枯萎的玫瑰花，两者意义的指向是相同的，都是为了表现与麦太这段爱情的悲剧性。麦柄在逃避失败与过去的低谷中认识了麦太，她为他擦水肤膏，教他练武，给他洗衣做饭，在他耳边喋喋不休讲自己那些无聊的小事。可是真实的温情逃不出市井女爱上文艺男的命运。麦柄始终没有办法放开自己的过去，他从门上写着“Time machine,It works！”的月光宝宫中满怀期待走出来,却发现算命先生早已人去楼空。柏芝婚纱店里麦柄终于第一次也是最后一次在麦太身前穿上王子服，麦太惊讶的叫到“哗，华仔啊！”。可王子与公主的照片没有拍完，王子便一头扎进车流永远的离开了，当现实中刘德华念出那封告别信时，这伤感的情绪是麦兜说再多的冷笑话也补不回来的。麦太一直给麦兜讲的故事：“从前有个王子，有一天，他变作个佬。”事实上也正是麦太自己的写照，从那个喋喋不休的少女成长为寡言的单亲妈妈，这简直就是一瞬间的事。麦太没有再婚而一直选择做单亲妈妈，麦太看到麦兜像爸爸一样抖脚会立刻制止，麦太再辛苦也要供麦兜好好念书，这些可能都是源自她一直放不下也忘不了麦柄的心理。
    好在，麦兜不像他麦柄那样把什么事都放在心里，也不像麦太那样什么苦都自己咽下。麦兜完全清楚妈妈对他的爱，也完全不吝于表达自己的爱，即使刚刚被妈妈的装死骗得大哭，麦兜还是会顺着《我的心里只有你没有他》的歌声扭着自己没有腰的身体，母子俩一起对着落日在墓地上跳舞，这场景很难让人不为之动容。
    《菠萝油王子》从头至尾弥漫着悲情的气味，若不是充满童趣的麦兜，电影很难让人乐观得起来。因此“看不懂”又或许不是件坏事，就像我在前面讲的，这个电影没有绝对的主题，无论你从镜子里看到的是搞笑悲情无奈还是励志，所有的情绪都是真实的。那种情绪会让人在电影结束后仍然久久深陷其中，一部动画片能做到这样，实在是一件匪夷所思的事情。我记得电影里麦兜一直要求妈妈“不如讲哈利波特啊”，麦太讲故事也同样由于受到JK罗琳的启发。似乎在麦兜眼里哈利波特是个遥不可及的明星。可现实是，比起那个一出生就受到众星捧月，与父母的爱建立在过来人口述上的眼镜男相比，《麦兜》在人性上挖掘的深度却是《哈利波特》望尘莫及的。

《菠萝油王子》，一部给大人看的童话。让人觉得像是某个人的自传，个人化的感情和浪漫的气息，都像是个人生活的独白。画面中出现的麦炳书桌上的《鲁迅全集》《海子诗集》，像是一个人对生活的探索与期望，电影结尾的海子的诗：面朝大海/春暖花开/从明天起关心粮食和蔬菜/幸福的闪电告诉我/我将告诉每一个人,似乎在诉说着，一个普通人从少时梦想的逐渐失落到最终幸福地做一个平凡人的心路历程。选择猪做为主角，让人想起宫崎俊自传式的电影动画《红猪》里那个赢得女人喜爱的飞行员，选择猪，反映了每个人，无论哪个人，心中其实对于自己都是有些自卑或自认卑微的感觉的，即便是所谓的成功人士。影片中麦太的一句“你出生在帝王家的”，象是振聋发聩的天籁，击中了成年麦兜（或者是麦兜父亲麦炳）的内心那颗敏感的心，期望象小时候所想象的斩妖除魔的王子一样，寻找属于自己的王国。生活依然平静，通过街头的“时光机器”回到从前，或者埋头苦闷似乎都是徒劳，能作的就是迈向生活，走出自己的一片天地。成年麦兜（也许是麦炳）靠少时的缺点“抖腿”最终成就了一丝微名，和妻子生儿育女，甜蜜的开始了新生活。这是心灵的回归，每个人在人生旅途中都会经历这样的探索与回归。从儿时五彩的梦想、期望到时光的消磨和失落，直至奋起，面对生活，最终以一颗平常心微笑地面对生活，把幸福的闪电告诉每一人。又让人想起，宫崎俊的《我的邻居山田君》，同样的浪漫气质，同样的对于未来的梦想和小人物的生活艰辛。
麦太与麦兜的单亲家庭，让人想起《阿甘正传》，一部我看了不下7遍的电影，母亲带领儿子的艰难和对儿子心理的培养，都让人心灵充满了对母亲的敬仰和对母子情的感动。
香港的浪漫气息，恰恰的音乐和两人摇摆的舞蹈，让人想起《长恨歌》里梁家辉和郑秀文席间即兴而起的舞蹈，也许这就是心灵的一种默契和对生活的期望与热情。
市政收房的举动被想象成“Urban Renewal”的机器人，象奥特曼一样眼中射出激光，随后大楼轰然倒地，也许这就是小时候孩子对于这些事情的理解吧。我记得小时候，对邮箱颇有些疑惑，以为下面安了传送带，信件投进去后自动就送到了全国各地。

2005.12.15

昨天终于把“菠萝油王子”看了，算是跟几年前看的麦兜故事团聚了，说什么来着，一个老爸的故事，一个儿子的故事，可不是family reunion（家庭团聚）吗？
 
看麦兜的故事，虽然笑声不断，但时常笑声未落下，心酸就升起了。哪怕那里说的正是我最感兴趣的吃的东西，什么麦太网络播客版的烹饪课堂上那包不明白的“纸包鸡包鸡包纸”，什么校长茶餐厅那碗说得很累却永远吃不到的“鱼丸粗面”……看得我狂笑，笑得眼泪都要出来了，真的，眼泪要流出来了～
 
这部《菠萝油王子》姑且叫前传吧，唉，这样笑着想流泪的感觉更强了。那是一种什么感觉呢？当年理想挥之不去却被生活磨得越来越远——当小男孩一张新鲜得象刚出炉菠萝油面包一般的脸长出了鬓角或者小姑娘标志青春的尖下巴（哪怕麦太那样的猪脸哦！）换成了一张标准的平凡臃肿的猪头脸，你就知道岁月走了很久的路了，生活里有些东西由不得你，它越来越远了。踏步社会踌躇满志却见身边都是遵循“规范”教育里涉世通则而活的人——你在船舶码头售票口说来买碗随便什么填肚子，那卖票的也能顺溜地说出“那就肠粉吧！”（让你想起学校里学这段情景对话时的标准范文，甚至倍感亲切）然后同时他又可以直接给你一张船票结束你们两人的交道。我们学会了可以说一套做一套。我们或者我们身边的朋友也许就是那个天天背着沉重的一块“pizza寒”为生活奔波的人。我们有时利用工作之便贪图些小便宜，从外送的pizza上挖下一块蟹肉卷（尽管还不是真正的蟹肉呢）给朋友或自己吃，但也不敢多拿，因为客人会发现他的东西分量不足会给老板告发你会让你失去工作，天哪，在这个通货膨胀的时候失去工作是什么概念？我们或可怀揣光芒万丈的理想或幻想（你出生帝王之家啊～），但同时也弱智到（也许应该说因为理想的照耀而激动到）会相信时光机就在上下九那种多年前老街模样的某个门店后面，而那个坐在旁边阴阳怪气的算命先生（他甚至可能长得有点象你信任无比的幼儿园班主任陈小姐）就是这时光机高科技的代言人，你交了一笔巨款给他，然后进那个黑洞洞的门里，出来的时候，发现世界还是一样，时间空间一样没变，唯一的变化是少了那个携款潜逃的算命先生……
 
比如这是不是我们自己的生活呢：充斥无谓寒暄、言行不一、见钱眼开、遭遇陷阱、智商低下、情商空白、发白日梦、发胖衰老、看到处拆迁、听无聊故事、有人回顾过去、有人展望将来、剩一个你自己在现在此刻孤单彷徨……呵呵，我有没有说到“抖脚”？我没有说道抖脚吗？象那个江湖全科游医（你甚至觉得他好像幼儿园说校训带口音的校长或者陪着菠萝油一般的你去发白日梦的印度阿三叔？又好眼熟啊，为什么进了社会就这么多眼熟的人呢？）说的那样？抖脚，嗯，对，象麦兜那样，有时候既不想站起来又不想坐下去，然后就开始抖……抖脚？抖脚就不行吗？抖脚当然行，你坚持抖吧，江湖全科游医治不了你，其实你不用治的，你只需要穿上正式的礼服，要打领结的那种哦，然后站在什么金色大厅的舞台幕布后等一个gentleman叽里咕噜介绍你，你也用不着听懂他说什么，你只要知道他念叨出你自己的名字，比如Mr.McDull，当然前面要加Mr.的嘛，因为你差不多也混到了几乎长鬓角或者一个包子脸的年纪了，然后你就应声出场，没错，在舞台正中的椅子上坐下来，等人家给你现场伴奏巴赫（巴赫哦！你听不懂没关系，台下坐了一大堆听得懂或貌似听得懂的人），然后你就抖把，对，抖脚，然后，就是掌声了。别人告诉你说，这就是，一只平凡弱智的猪的：成功。
 
过着猪一般的生活，有什么不好吗？呵呵，问题不是好不好，而是好像很多时候我们只能过芸芸众猪一般的生活，追求芸芸众猪追求的成功，对不对？

从前有一只小猪，后来有一天，他变成了一位大叔。这么闷的一个故事，是不是有可能就是我们自己写的？

淡淡的可爱的悲剧，看了以后说不出话来。

娓娓动听的墓地广告，望子成龙苦撑的妈妈惬意躺在蓝天碧海绿草丛，期望死后开心抖脚。破旧的木箱时光机，换不回时间，玫瑰变成残枝，小pizza变成残饼，昔日王子尘满面，鬓如霜，泪千行，一去不回。

父亲活在过去，母亲活在未来，而活在现在的，惟独只有麦兜自己。人海茫茫，揣着梦想茫然前行，偶有所悟，日渐长大。

看麦兜系列后我才感到香港是个温暖又平凡的地方，不是警察匪帮，灯红酒绿，西装革履，燕鲍翅和名牌店。那些杂乱招牌，陈旧大楼，在孩子心中如同童话布景，而所有无忧无虑的小猪，变成步履匆匆紧张有序的香港人，同你我擦身而过。

看《麦兜菠萝油王子》被感动了三次。

当麦炳也就是菠萝油王子在等待中变成了三十多岁的大叔，声音也变成了华仔，那情绪就一直通过他的沉默他的逆来顺受累积着，直到拍婚纱照时他又穿上了王子的衣服，瞥见了街角哭泣着的、也老了的乌龟披萨，我的眼泪也忍不住了；当麦兜和妈妈去看她选好的墓地，妈妈躺在那儿说：等我将来挂了，就躺在这儿看着海抖脚，一定很惬意，麦兜就哭了，因为爸爸想回去过去的什么地方，而妈妈想去将来的什么地方，只剩下他留在现在，然后他们伴着at17唱的《我的心里只有你没有他》跳起了恰恰恰，因为“面对逆境臀结实”是幼稚园教的；当麦兜靠抖脚出头，麦炳努力地在当斩龙服妖的王子，片尾伴着林一峰的《悠悠的风》，画面是麦家一家三口坐着爸爸的车兜风的幸福场景，麦兜还是个乳猪，而妈妈玉莲幸福地倚着菠萝油王子的后背，那也许是他们从未有机会享受过的幸福……

重读了麦兜图画书的《尿水遥遥》这本，因为这本是读的次数最少的。发现原来看墓地的故事和麦炳与玉莲的爱情故事都在这本书里。这部麦兜电影也许算是结局比较光明的吧，这次麦兜没有说想学帆船却学了抢包山，学功夫却只能当别人的沙包，这次他从小的恶习（后来证明是遗传的）抖脚居然成为了他成功的源头，因为他抖得太有节奏太有艺术性了都能给巴赫的大提琴独奏曲当伴奏了……而麦炳无论如何，鼓起勇气离开了不属于他的这块地方而勇敢地去做小王子和快乐王子那样的王子去了……结尾很光明，却不忘了又片尾一家三口的不可能的团圆又刺激了我的泪腺～～

关于抖脚和恰恰，都不只是一种习惯和一种爱好，而是一种面对困难时的生活方式。看着舞台上的麦兜，麦太突然记起有一晚，麦炳脚抖得厉害，她问起：咦，你以前好像不抖脚啊？华仔的声音传来：抖脚啊，时间好似过得实在一点。而恰恰是春田花花幼稚园在一堆诈死啊点菜啊的乱七八糟课程里包含的一样，“臀结实是力量同埋面对逆境”，所以校长边说幼稚园“没法搞了啊”边和Miss Chan一起恰恰，麦兜看着墓地前的海想着只有自己留在了现在时，也是开始了恰恰恰……于是我想，如果面对困境的时候，我们都能伴着心里的音乐开始跳舞，该有多好……

吴君如和黄秋生的配音很是生动，不过我老想象他们配音时的样子。少年麦兜是林一峰配的，Miss Chan是妹妹林二汶配的。不过我最喜欢的是王子碰到的那个PizzaHut的情迷海龟披萨，声音好可爱，而且好善良。这集电影里又有了经典的如鱼蛋粗面的搞笑对话，如医生和麦太数来宝似地报病名，茶餐厅的伙计这回是报菜名，不知道黄秋生配音的时候是否觉得很痛苦哈：）音乐还是很赞，那首《我的心里只有你没有他》散发出的淡淡的哀伤很应景，不过同样逃不过后来被改编为了《教我如何去小便》……最赞的当然是片尾曲，林一峰的声音加上童声，很舒服……